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    古箏演奏中如何加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力

    2018-01-27 14:02:32高夢(mèng)潔
    黃河之聲 2018年15期
    關(guān)鍵詞:樂(lè)段樂(lè)句表現(xiàn)力

    高夢(mèng)潔

    (吉首大學(xué),湖南 吉首 416000)

    在古箏越發(fā)普及的今天,我們經(jīng)常看到演奏者們高超的技巧、精彩的炫技,而樂(lè)曲要表達(dá)的情感卻往往被忽略。一首樂(lè)曲,如何表現(xiàn)出作曲家賦予的情感?如何在演奏中表現(xiàn)出樂(lè)曲的精髓?這些問(wèn)題歸根究底就是如何加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力。筆者認(rèn)為古箏演奏中樂(lè)曲表現(xiàn)力的加強(qiáng)主要從兩個(gè)方面入手。

    一、肢體語(yǔ)言的運(yùn)用

    著名的瑞士作曲家、音樂(lè)教育家達(dá)爾克羅茲認(rèn)為:“器樂(lè)演奏首先要掌握的就是被演奏的樂(lè)器和演奏的樂(lè)器即樂(lè)器和人的身體?!边_(dá)爾克羅茲這段話指出了樂(lè)曲的演奏在掌握技術(shù)的同時(shí)也要注重肢體語(yǔ)言,即演奏的體態(tài)美,也就是高超的技術(shù)與身體律動(dòng)的有效結(jié)合,才能使觀眾享受全方位的美感。古箏演奏亦是如此。

    古箏演奏中肢體的發(fā)力點(diǎn)主要是腰部,是以腰為樞紐的肢體運(yùn)動(dòng)。肢體的運(yùn)用主要分為三種情況。

    (一)起

    起即演奏前的動(dòng)作,主要是以氣息帶動(dòng)身體,再由身體牽動(dòng)韻律。在古箏演奏中,起一般遵循“欲上先下”,“欲前先后”的總規(guī)律。起在演奏中主要運(yùn)用于幾點(diǎn):

    1.彈奏前的準(zhǔn)備動(dòng)作。這里的肢體語(yǔ)言需要根據(jù)即將彈奏樂(lè)句的力度、速度、情緒等判斷。起的動(dòng)作以腰部為支點(diǎn),力度強(qiáng)并且快速的樂(lè)段,起就要迅速,用急速氣息推動(dòng)身體向上保持緊張感,手臂隨著身體向上迅速打開,為彈奏做準(zhǔn)備。而情緒舒緩,力度較弱的樂(lè)段,起則要緩慢,用舒緩的氣息慢慢推動(dòng)身體向上,雙臂隨著身體的展開緩慢抬起,烘托出舒緩的氣氛。

    2.樂(lè)句間的氣口。樂(lè)曲中換氣部分也有起的動(dòng)作,要根據(jù)換氣處前后樂(lè)句的力度、速度、情緒等做出相應(yīng)的處理。

    (二)含

    含指的是上身含胸的動(dòng)作,也包含了含背的動(dòng)作,主要是吸氣時(shí)拉動(dòng)雙臂,背部靠后,上身下沉。含在肢體中主要運(yùn)用于幾點(diǎn):

    1.刮奏。首先是上行刮奏,在預(yù)備的基礎(chǔ)上雙肘隨著身體移動(dòng)微微外張,肩膀保持緊張感;下行刮奏時(shí),雙肘收回,肩膀逐漸放松。

    2.樂(lè)段的結(jié)束部分。在每個(gè)樂(lè)段結(jié)束的時(shí)候,除了自然音響效果的保持,情緒的保持則需要肢體語(yǔ)言輔助。在樂(lè)曲結(jié)尾處,無(wú)論是強(qiáng)收還是弱收,彈完最后一個(gè)音符,身體仍然要保持含胸的狀態(tài),雙臂打開,這里要注意彈奏完后肢體的保持。

    (三)移

    移即身體前后左右的移動(dòng),以腰部為發(fā)力點(diǎn)。在古箏中主要應(yīng)用在刮奏與音色漸強(qiáng)漸弱的地方。

    1.刮奏。上下行的刮奏必定會(huì)運(yùn)用到身體前后移動(dòng),要注意水平前后移動(dòng),如果在大幅刮奏的地方,身體可以隨著力度變化做起伏。

    2.音色漸強(qiáng)漸弱。如《西域隨想》華彩部分搖指的演奏,演奏時(shí)要靠近琴碼部分,接下來(lái)在力度、音色上都漸強(qiáng),演奏時(shí)則要從靠近琴碼的部分往右進(jìn)行,身體以腰部為支點(diǎn)從左向右平移。

    起、含、移這幾種肢體動(dòng)作可以靈活運(yùn)用于其他箏曲中,演奏時(shí)可在遵循基本動(dòng)作的基礎(chǔ)上,根據(jù)樂(lè)曲的不同加入個(gè)人的處理,最終目的則是要發(fā)揮肢體語(yǔ)言的律動(dòng)性,使演奏更加生動(dòng)。

    二、樂(lè)曲演奏中的對(duì)比與變化

    要加強(qiáng)樂(lè)曲的樂(lè)表現(xiàn)力,除了肢體語(yǔ)言的處理外,在演奏中把樂(lè)曲的對(duì)比與變化表現(xiàn)出來(lái)也是極其重要的。樂(lè)曲中樂(lè)段之間的對(duì)比與變化使樂(lè)曲更具層次感、畫面感。演奏中的對(duì)比與變化主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:

    (一)力度的對(duì)比與變化

    演奏樂(lè)曲時(shí)如果沒(méi)有強(qiáng)弱,那就僅僅是彈奏音符。在演奏之前對(duì)樂(lè)句強(qiáng)弱對(duì)比要有透徹的把握。如箏曲《西域隨想》行板部分,主要呈現(xiàn)了新疆姑娘跳著優(yōu)美的舞蹈登場(chǎng)的場(chǎng)景,有舞曲的律動(dòng)性與姑娘的柔美感,要求強(qiáng)弱對(duì)比鮮明,特別是左手的低音,演奏時(shí)突出第二拍切分音的重音,這樣整個(gè)樂(lè)句才能更具流動(dòng)性。

    (二)音色的對(duì)比與變化

    古箏因其構(gòu)造使得各部分的音色都不一樣,這也豐富了古箏樂(lè)曲的表現(xiàn)力。音色的對(duì)比又主要分為兩個(gè)方面:

    1.音高帶來(lái)的音色對(duì)比,這就取決于樂(lè)譜。演奏時(shí)明亮的音色靠近岳山,低沉的音色靠近琴碼。

    2.強(qiáng)弱帶來(lái)的音色對(duì)比,這就需要演奏者融入個(gè)人的理解。如《西域隨想》引子部分。引子部分7543這個(gè)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)了三次,第二次是對(duì)第一次的呼應(yīng),第三次則是承上啟下的作用,演奏時(shí)就要做出音色上的對(duì)比。第一次中弱,仿佛蒙上了一層紗,演奏時(shí)要靠近琴碼彈奏,削弱音色的強(qiáng)度;第二次中強(qiáng),在力度上漸強(qiáng),有種即將揭開面紗的感覺(jué),演奏時(shí)落音點(diǎn)右移,音色上越來(lái)越明朗;第三次在中強(qiáng)的基礎(chǔ)上再次加強(qiáng),并且過(guò)渡到下一樂(lè)句,演奏時(shí)可以稍往琴右邊靠,果斷的把亮麗的音色展示出來(lái)。簡(jiǎn)單的三個(gè)動(dòng)機(jī)的處理使引子這兩句層次對(duì)比更加鮮明。

    (三)速度的對(duì)比與變化

    速度的變化是樂(lè)曲區(qū)別于練習(xí)曲的最基本要素,突快突慢、先快后慢等速度的變化能很好的表現(xiàn)出樂(lè)曲的情緒,也是必須重視的方面。

    三、結(jié)語(yǔ)

    肢體語(yǔ)言的運(yùn)用與演奏中對(duì)比與變化這兩個(gè)方面不是孤立的存在,它們相輔相成,互為基礎(chǔ)。演奏中的對(duì)比與變化是為了表達(dá)不同的情緒,而情緒的保持又離不開肢體的配合??傊?,演奏中樂(lè)曲表現(xiàn)力的提高不是短期能達(dá)到的目標(biāo),它需要長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐,是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。

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