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    現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作及創(chuàng)新性分析

    2018-01-27 11:15:44任紅軍李賓吉林藝術(shù)學(xué)院長春130000
    名作欣賞 2018年18期
    關(guān)鍵詞:電子音樂作曲音樂創(chuàng)作

    ⊙任紅軍 李賓[吉林藝術(shù)學(xué)院, 長春 130000]

    傳統(tǒng)器樂創(chuàng)作的主要聲音來源是聲學(xué)樂器正常演奏的樂音以及部分非常規(guī)奏法形成的噪音,但是這些聲音的選擇都受到了物理條件的限制,只限定在正常的人聲范圍之內(nèi)。然而,電子音樂借助相關(guān)的電子設(shè)備,能夠?qū)σ魳匪夭倪M(jìn)行一定程度的處理,打破了以往音樂創(chuàng)作中的聲音使用界限,這種技術(shù)與音樂相結(jié)合的創(chuàng)作方式,為傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作開辟了新的道路,讓音樂創(chuàng)作的內(nèi)涵以及意義都在一定程度上得到了深化。

    一、電子音樂與傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作分析

    1.電子音樂的定義 現(xiàn)代電子音樂的定義有廣義與狹義之分,狹義的現(xiàn)代電子音樂是指用電子設(shè)備直接創(chuàng)作音樂,從而通過電子設(shè)備的加工、合成完成樂曲的整體創(chuàng)作,而廣義上的現(xiàn)代電子音樂則是指結(jié)合多種電子音樂相關(guān)器材、借助專業(yè)音樂處理軟件來進(jìn)行音樂曲目的創(chuàng)作。通常在學(xué)術(shù)論文或相關(guān)領(lǐng)域所提及的“現(xiàn)代電子音樂”均是廣義上的現(xiàn)代電子音樂,即運用了多種音樂素材并使用專業(yè)音樂處理軟件對樂曲進(jìn)行加工,在這之中包括對音樂素材音色、效果等部分的處理。就我國的現(xiàn)代電子音樂來講,許多作曲家都將中國的傳統(tǒng)音樂元素運用到了作曲中,這些元素在很大程度上突出了樂曲中的傳統(tǒng)韻味,是“東方音樂語言”。

    2.正確認(rèn)識傳統(tǒng)作曲與音樂作曲 很多人認(rèn)為,“傳統(tǒng)作曲”就是作曲家運用傳統(tǒng)的形式譜寫曲子,其實不然。隨著時代的發(fā)展,“傳統(tǒng)作曲”有了新的意義,當(dāng)下“傳統(tǒng)作曲”的定義是辯證的,當(dāng)下的“傳統(tǒng)作曲”延續(xù)了傳統(tǒng)作曲形式當(dāng)中的精華,同時又融入了現(xiàn)代化的技術(shù)與元素。然而作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時,既要注意傳承經(jīng)典,又要結(jié)合實際的流行元素對樂曲進(jìn)行調(diào)整與創(chuàng)新,既要保留傳統(tǒng)的音律與格調(diào),又要讓樂曲保留時代特色。作曲家在進(jìn)行“音樂作曲”時,會根據(jù)一定的音樂邏輯以及創(chuàng)作背景對音樂素材進(jìn)行二次整合,使整首樂曲得到專業(yè)的調(diào)整而變得更加系統(tǒng)化。二次整合的過程在一定程度上彌補了原本曲目中的缺陷,補充了其中所缺少的成分或元素,使曲目變得更加完整。作曲家在進(jìn)行傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作時會將相關(guān)的音樂素材用“譜曲”的方式呈現(xiàn)在書面上,在演奏時根據(jù)樂譜選取相應(yīng)樂器進(jìn)行演奏。

    二、電子音樂創(chuàng)作的前沿化分析

    音樂創(chuàng)作影響著現(xiàn)代電子音樂的發(fā)展,甚至還會成為現(xiàn)代電子音樂發(fā)展走向的關(guān)鍵點。因此,作曲家在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時只有保持著激情與活力,才能創(chuàng)作出精致的作品,才能讓現(xiàn)代電子音樂朝著樂觀的方向發(fā)展,而創(chuàng)新就是保持音樂創(chuàng)造充滿活力的根本保證。傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作形式到電子音樂創(chuàng)作形式的轉(zhuǎn)變,是音樂創(chuàng)作領(lǐng)域一次巨大的變革,使音樂形式更加多元化,使音樂內(nèi)涵更加豐富。不可否認(rèn),現(xiàn)代電子音樂已經(jīng)滲透進(jìn)我們的生活。

    1.現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作的作品普及速度快 數(shù)字媒體是現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作與傳播的主要方式,和傳統(tǒng)音樂的傳播有所不同,電子音樂傳播的方式更加自由與多樣化,如當(dāng)下正紅的網(wǎng)絡(luò)直播平臺,就給現(xiàn)代電子音樂的傳播提供了新的途徑。音樂隨著現(xiàn)代電子音樂傳播形式的多樣化而變得越來越普及,音樂不再是“陽春白雪”只供少數(shù)人欣賞,而是變得越來越大眾化,成為人們?nèi)粘I钪胁豢扇鄙俚囊徊糠帧,F(xiàn)代電子音樂借助信息技術(shù)對音樂進(jìn)行處理,讓音樂創(chuàng)作的形式更加數(shù)字化。但是與此同時,我們也應(yīng)該注意,多媒體的確給電子音樂提供了新的傳播途徑,但也逐漸讓音樂創(chuàng)作的目的變得不夠“純凈”,顯示出了嚴(yán)重的商業(yè)化,這在一定程度上成為現(xiàn)代電子音樂發(fā)展道路上的阻礙。

    2.現(xiàn)代電子音樂在新的要求下取得新突破 隨著時代的發(fā)展、教育的普及化,人們的藝術(shù)審美水平有了較大的提升,因此聽眾對現(xiàn)代電子音樂也提出了更高的要求,而這恰恰成了現(xiàn)代電子音樂尋求新突破的推動力。作曲者在保證電子音樂創(chuàng)作完整的情況下對音樂不斷創(chuàng)新,突破傳統(tǒng)的禁錮,讓音樂創(chuàng)作切實反映聽眾的心理。這些創(chuàng)新與突破,讓廣大聽眾在欣賞音樂的同時能夠產(chǎn)生強烈的情感共鳴,使他們在欣賞音樂的同時獲得了精神上的享受。

    3.現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作更加娛樂化、教育化和價值化在進(jìn)行傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作時,作曲家是根據(jù)一定的音樂標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行譜曲的,但是在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作的時候,作曲者會更加注重音樂中個人情感的融入。而且作曲家在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作時,無論是在采集素材階段,還是在進(jìn)行創(chuàng)作階段,都能借助現(xiàn)代電子信息技術(shù)對同一素材進(jìn)行技術(shù)處理和技術(shù)加工,進(jìn)而形成多種不同的音樂效果。在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作時,作曲家有更加豐富的素材庫以及創(chuàng)作空間、靈感,能夠更加真實地反映聽眾的生活狀態(tài)以及心理狀態(tài),讓音樂能夠真正反映出人們對生活的期望。從教化的角度來看,現(xiàn)代電子音樂能夠真正實現(xiàn)音樂的功能,成為民眾的精神支撐,具有娛樂、教育的功能。

    三、電子音樂作曲的創(chuàng)新性

    1.創(chuàng)作具有多元化、發(fā)散性思維 現(xiàn)代電子音樂擁有強大的素材庫,作曲家能夠利用信息技術(shù)對同一素材進(jìn)行不同的處理,使音樂表現(xiàn)出不同的效果。如FM調(diào)頻技術(shù)就能對聲音波形進(jìn)行處理,讓同一聲音呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點。這些技術(shù)的發(fā)展與運用,讓現(xiàn)代電子音樂突破了原來傳統(tǒng)音樂的刻板,變得更加多元化和自由化。當(dāng)作曲家在音樂當(dāng)中注入了現(xiàn)代化的邏輯后,現(xiàn)代電子音樂便能夠融合多種音樂風(fēng)格的優(yōu)點,給聽眾新的體驗。

    2.創(chuàng)作空間更大 在傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作過程中,作曲家會按照一定的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行譜曲,并且會按照既定流程完成音樂的創(chuàng)作,而作曲家在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作時,可以更多地融入創(chuàng)作人的個人情感,包括其生活經(jīng)歷、心理狀態(tài)以及情感狀態(tài)等。更為突出的是,現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作不會有死板的流程,作曲家能夠有更大的創(chuàng)作空間,會從整體的角度出發(fā),考慮整個音樂所呈現(xiàn)的效果。另外,不同于傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作時的循規(guī)蹈矩,作曲家在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作時,會注意多種素材以及節(jié)奏、韻律的融合,從而使樂曲呈現(xiàn)出更強的生命力和感染力,在一定程度上實現(xiàn)了音樂生命的延續(xù)。

    3.靈感體驗更具有藝術(shù)張力和魅力 法國藝術(shù)家羅丹曾經(jīng)說過:“所謂大師,就是這樣的人:他們用自己的眼睛去看別人見過的東西,在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來?!弊髑以谶M(jìn)行音樂創(chuàng)作過程中所迸發(fā)的靈感與想象力,最終都有可能成為整個曲目的亮點所在。作曲家靈感的來源,可以是作曲家生活中的體驗,可能是讀過的一首詩、聽到的一首歌、見到的一個人,這些都能成為作曲家的靈感迸發(fā)處,而這些靈感的存在,讓整個樂曲更具有特性,具有獨特的張力以及藝術(shù)魅力,音樂背后所蘊含的意義也更為深遠(yuǎn)。

    四、電子音樂創(chuàng)作的思考

    1.電子信息技術(shù)與音樂創(chuàng)作的聯(lián)系更加緊密 電子信息技術(shù)正處于飛速發(fā)展的階段,變得越來越平民化和大眾化,而現(xiàn)代電子音樂也得到了更加廣泛的傳播,越來越多的人開始了解現(xiàn)代電子音樂,也有越來越多的人開始運用相關(guān)信息技術(shù)來進(jìn)行音樂創(chuàng)作。將電子音樂創(chuàng)作與信息技術(shù)相結(jié)合,能夠在更大程度上凸顯二者的優(yōu)勢,同時也使現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作效率變得更高。從音樂藝術(shù)發(fā)展的角度來看,這樣的創(chuàng)作方式,使音樂藝術(shù)的結(jié)構(gòu)實現(xiàn)了重構(gòu),使音樂的形式以及思維等方面得到了更新,可以說是音樂界的重大變革。

    2.正確看待傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作形式與現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作形式 在現(xiàn)代電子音樂技術(shù)快速發(fā)展的當(dāng)下,我們不能一味追捧現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作技術(shù)而摒棄傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作?,F(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作與傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是根與葉的關(guān)系,現(xiàn)代電子音樂在一定程度上就是傳統(tǒng)音樂的發(fā)展,有傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作作為基礎(chǔ),才有當(dāng)下現(xiàn)代電子音樂的蓬勃發(fā)展。希望每一個作曲家都能樹立一個正確的觀點,在創(chuàng)作過程中,既要汲取傳統(tǒng)的精華,又要勇于創(chuàng)新。

    3.現(xiàn)代電子音樂發(fā)展的障礙 現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作技術(shù)的進(jìn)步,大部分依靠的是電子信息技術(shù)的發(fā)展,人們利用互聯(lián)網(wǎng)就能夠進(jìn)行音樂的共享以及創(chuàng)作、發(fā)行,但是在這過程當(dāng)中也出現(xiàn)了很多不和諧的現(xiàn)象,如音樂版權(quán)問題得不到解決,很多樂曲中都被注入了過多的商業(yè)化因素,這在一定程度上使得音樂喪失了原本的“純凈性”,阻礙了現(xiàn)代電子音樂的發(fā)展。要想從根本上清除這一阻礙,需要國家建立更加完善的法律法規(guī),同時不斷凈化網(wǎng)絡(luò)環(huán)境,讓作曲家摒棄過多的商業(yè)化元素,恢復(fù)音樂的“純凈性”。

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