近十年來(lái)姜夔自度曲演唱實(shí)踐研究現(xiàn)狀

馮玉帥 （河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 050000）

一、音樂(lè)分析

近十年來(lái)，研究“姜夔自度曲演唱”的甚少，左娟的《三首姜夔自度曲的演唱研究》1運(yùn)用文獻(xiàn)分析法，對(duì)具體研究對(duì)象之文本及其相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行梳理、分類；通過(guò)自身聲樂(lè)實(shí)踐、觀察他人聲樂(lè)實(shí)踐，著重研究了姜夔自度曲演唱“為什么”和“如何做”等問(wèn)題。針對(duì)其音樂(lè)分析展開(kāi)具體說(shuō)明，結(jié)合西洋作曲技法和研究方法進(jìn)行歸納總結(jié)，分別對(duì)《鬲溪梅令》《杏花天影》《揚(yáng)州慢》的曲式進(jìn)行分析，從調(diào)式調(diào)性以及旋法角度進(jìn)行研究?！督缱远惹乃囆g(shù)特征和演唱研究》2從姜夔本人及其音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)《鬲溪梅令》《杏花天影》《揚(yáng)州慢》《凄涼犯》四首作品進(jìn)行較為全面的研究，從作品背景到詩(shī)詞風(fēng)韻再到曲式調(diào)性等音樂(lè)本體分析，進(jìn)而把握作品風(fēng)格。綜上兩篇論文，在演唱方面的研究角度及章節(jié)布局基本一致。另外《姜夔“自度曲”的藝術(shù)特征及演唱規(guī)律探析》作者直愛(ài)嫵3，針對(duì)《杏花天影》的旋律特點(diǎn)（變化音、音型、終止）進(jìn)行了分析。筆者認(rèn)為，古曲演唱要對(duì)曲式結(jié)構(gòu)和咬字用聲有更針對(duì)性的研究，尤其是詞樂(lè)的結(jié)合，這將是如何真正演唱好姜夔自度曲的重中之重。

二、詩(shī)詞意境分析

左娟的《三首姜夔自度曲的演唱研究》和柴玲的《姜夔自度曲的藝術(shù)特征和演唱研究》均從姜夔自度曲的詞作文本展開(kāi)，從詩(shī)詞中的語(yǔ)言把握主旨及內(nèi)容思想，結(jié)合文本所體現(xiàn)的思想感情表達(dá)音樂(lè)語(yǔ)言。其中，左娟更注重演唱中語(yǔ)言的把握，把詩(shī)詞分析與之結(jié)合。柴玲從詞作本身分句分段，比如：情緒、景象、借物喻人、托物言志等，積極拓寬研究視野，結(jié)合與音樂(lè)相關(guān)的學(xué)科進(jìn)行研究，盡可能從文學(xué)的角度為聲樂(lè)研究提供了有益的參考。演唱實(shí)踐離不開(kāi)理論支撐，如楊蔭瀏先生的《宋姜白石歌曲研究》以及馬莉嘉4的《“清空的旋律”——關(guān)于南宋姜夔自度曲的研究》，就對(duì)姜夔自度曲的詞境意境、譯譜、作品風(fēng)格等做了大量貢獻(xiàn)工作，讓后者在研究時(shí)有理可依。另外，楊子5的《姜白石詞調(diào)歌曲研究綜論》以時(shí)間主線，做了建國(guó)前、建國(guó)初期30年的成果、80年代以來(lái)研究成果的綜論。發(fā)表在中國(guó)音樂(lè)期刊上的《姜白石歌曲十七首研究綜述》6均有涉及詩(shī)詞意境分析，這都對(duì)姜夔自度曲歌曲的演唱研究提供了強(qiáng)大的理論支撐和捷徑。再有，寧萌的《姜夔自度曲的演唱探究》7也根據(jù)姜白石自度曲的特色“雅”與“和”集中探析了情聲腔的情感體現(xiàn)。

三、演唱分析

姜夔自度曲演唱分析大致分為氣息、咬字吐字、速度力度、情感把握等幾個(gè)方面。王狄8的《凄婉低沉——南宋時(shí)期姜夔自度曲的藝術(shù)特色——以自度曲中的〈杏花天影〉特點(diǎn)研究為例》中，通過(guò)咬字、氣息和強(qiáng)弱，發(fā)表了個(gè)人觀點(diǎn)和見(jiàn)解，針對(duì)行腔，總結(jié)出《杏花天影》具有太湖流域發(fā)音的創(chuàng)作特點(diǎn)，腔調(diào)和唱法以江南民歌為基礎(chǔ)，該作品極致的體現(xiàn)了姜夔作品的特點(diǎn)，給人一種灑脫、靈性、清新和朦朧之美。河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師直愛(ài)嫵，就如何完美的再現(xiàn)古詞曲音樂(lè)的藝術(shù)流風(fēng)余韻，總結(jié)出以情尋聲，依字行腔、按腔格規(guī)則予以處理、潤(rùn)腔、識(shí)文斷句的演唱規(guī)律，提出了在演唱中應(yīng)注意詞情與音樂(lè)的統(tǒng)一，準(zhǔn)確把握詞曲的藝術(shù)精華，盡可能準(zhǔn)確地再現(xiàn)千百年前詞曲的藝術(shù)魅力。《姜夔自度曲的演唱探究》中提到歌唱家單秀榮的演唱，分別從換氣氣口、依字行腔（軟咬和硬咬）、發(fā)聲技巧與詞結(jié)合的方面闡述怎樣演繹姜夔自度曲?！督缱远惹乃囆g(shù)特征和演唱研究》一文中，在演唱技巧的咬字方面針對(duì)自度曲提出了獨(dú)到見(jiàn)解。左娟在她的學(xué)位論文中說(shuō)道，姜夔自度曲基本上是見(jiàn)句逗換氣；咬字需注重平仄與音調(diào)的把握，重視裝飾音的應(yīng)用；速度和力度應(yīng)根據(jù)歌曲的層次與情感和音色需求而變化；反復(fù)吟誦體會(huì)歌詞所述意境、投情、音調(diào)與語(yǔ)言音調(diào)配合緊密達(dá)到聲情合一。

縱觀當(dāng)前姜夔自度曲演唱的研究現(xiàn)狀，也在不斷地（從文本到曲譜再到加入演唱者主觀意圖）取得成果。在對(duì)姜夔自度曲演唱探究同時(shí)，也有研究者進(jìn)行反思和創(chuàng)新，追求“變死音為活曲，化歌者為文人”之境界，注重音樂(lè)與文學(xué)的結(jié)合，并對(duì)還原古曲風(fēng)韻在緊鑼密鼓的努力著，這是深化聲樂(lè)領(lǐng)域的先驅(qū)行為。但關(guān)于自度曲演唱的曲式調(diào)性和詞樂(lè)結(jié)合問(wèn)題上，筆者認(rèn)為還有待商榷，中國(guó)的傳統(tǒng)文化博大精深，宋代聲樂(lè)演唱具象也無(wú)從考究，姜白石歌曲雖傳有曲譜卻也尋聲不得。因此，從某種意義上來(lái)說(shuō)，我們的研究還需更進(jìn)一步深入內(nèi)核，用音樂(lè)與文學(xué)緊密結(jié)合的眼光看待姜白石歌曲的演唱實(shí)踐。以上純屬個(gè)人拙見(jiàn)，也是音樂(lè)學(xué)者的訴求。

注釋：

1.左娟. 三首姜夔自度曲的演唱研究[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2013.

2.柴玲. 姜夔自度曲的藝術(shù)特征和演唱研究[D].江西師范大學(xué)，2017.

3.直愛(ài)嫵. 姜夔“自度曲”的藝術(shù)特征及演唱規(guī)律探析[J].大眾文藝，2014（03）：139-140.

4.馬莉嘉. “清空的旋律”——關(guān)于南宋姜夔自度曲的研究[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院報(bào)），2016，34（03）：49-58.

5.楊子. 姜白石詞調(diào)歌曲研究綜論[D].河南大學(xué)，2013.

6.陳東，曾美月. 姜白石歌曲十七首研究綜述[J].中國(guó)音樂(lè)，2005（03）：53-60.

7.寧萌. 姜夔自度曲的演唱探究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2010.

8.王狄. 凄婉低沉——南宋時(shí)期姜夔自度曲的藝術(shù)特色——以自度曲中的《杏花天影》特點(diǎn)研究為例[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2014（08）：139-141.

[1]丘瓊蓀. 白石道人歌曲通考[M].上海：音樂(lè)出版社，1959.06.

[2]鄭祖襄. 姜白石歌曲研究[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1985（04）：23-31.

[3]趙玉卿. 姜白石俗字譜歌曲研究[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2010.

[4]孫珂. 對(duì)于姜夔自度曲的演唱研究及現(xiàn)狀分析[J].中外交流，2016 （28）.