把當代藝術納入收藏的視野

雨葭+雨田

隨著國際藝術品拍賣市場升溫，中國當代藝術在國際藝術市場上備受關注。不斷進入威尼斯、圣保羅雙年展、巴塞爾雙年展和卡塞爾文獻展等著名國際大展，百萬美元以上的單件作品拍賣紀錄不斷被刷新。即使今天的中國當代藝術已形成了很多創(chuàng)作類型，形式創(chuàng)新的勢頭不減，與當下的生活經(jīng)驗更為貼近，但市場上火爆的還是以近現(xiàn)代藝術家為主流的作品，我們急需建立一個由自己的價值標準出發(fā)去評判中國當代藝術的市場體制。

轉折，我們急需構建當代藝術的收藏體系

中國當代藝術收藏直處于二級市場（拍賣）帶動眼球效應與級市場（畫廊）潛流涌動的雙重生態(tài)之下。北京保利2017春拍“尤倫斯男爵珍藏中國當代藝術”夜場出現(xiàn)顧德新、黃永詠、隋建國、楊詰蒼、沈遠和、陳箴、王度、汪建偉等藝術家的批作品。作為中國當代藝術相當成功的風險投資家，從2009年開始，尤倫斯開始大規(guī)模出售藏品，進而給大家?guī)淼挠懻摼褪钦l來接手中國當代收藏？正如此后的相關報道顯示，參與這場拍賣競拍的人多是國內(nèi)藏家和基金，這從某種程度上暗示著中國當代藝術品收藏群體漸漸浮出。不論是藝術市場的內(nèi)在支撐，還是慢慢走出西方語境的價值判斷體系的建立，我們開始有了“自己的聲音”，他們正以自己的判斷標準、趣味取向重新制定著規(guī)則與趨勢。

當代藝術不像古典藝術那樣經(jīng)過歷史的沉淀而具有歷史和文物價值，不需要經(jīng)過現(xiàn)在人的篩選再被確認，收藏它基本就是依據(jù)個辨別真假的問題，真的有價值，假的沒有。而當代藝術它是正在發(fā)生的，我們很難用傳統(tǒng)的概念去看待它?？v觀歐美當代藝術的發(fā)展，它不僅得到藝術市場體系的支持，還得到了各自國家的學院體制、博物館體系、公益體系的系統(tǒng)性支持，而中國當代藝術誕生以來其實和多數(shù)民營企業(yè)差不多，主要是靠國內(nèi)外藝術市場活著，它從國內(nèi)學院體制、博物館體系、公益體系得到的支持很少，近年來才獲得了一些容納和支持，比如一些美術學院中當代藝術教育、研究開始活躍起來。在安迪·沃霍爾、羅森伯格、基弗等各種“大師展在中國”的浪潮沖擊下，我們急需構建中國當代藝術的收藏體系，尋找種“中國方式”的當代藝術創(chuàng)作支點。這種“中國方式”并非是對當代藝術的抗拒和排斥，反而是對當代藝術的解放與拓展，其深層的美學與文化意義，是審美的獨立和精神的皈依，是回溯本質(zhì)后的樸素覺悟。判斷一件好的作品，首先作品要反映的內(nèi)容應該密切關注時代，反映生活，具有自己的民族文化特色；再就是要有獨立自主的創(chuàng)新精神和藝術水準要高，這樣的作品才有很高的藝術價值。真正的藝術不但要有先進的觀念，還要有自己的市場評判標準和價值體系。只有這樣，中國當代藝術才能真正進軍海外，才能以自己獨到的藝術魅力與姿態(tài)傲立世界藝術之林。

收藏，有時就需要一次怦然心動

也許，當代藝術對許多藏家和藝術愛好者而言，他們依舊感到困惑，甚至往往帶有不少誤解或偏見?！翱床欢笔侨藗兂踅佑|時發(fā)出的感慨，但這不應是阻擋藏家與當代藝術家之間的一道鴻溝。

其實，收藏當代藝術，也并非難以入門。它沒有固定的模式和套路，相反，它可以相當自由、輕松。相比傳統(tǒng)藝術，當代藝術對收藏者的門檻相對較低。因為收藏當代藝術往前的藝術品更需具備專業(yè)的鑒定真?zhèn)蔚哪芰?、淵博的文化修養(yǎng)。

除去那些在拍場上叱咤風云的高價位當代藝術家，“默默無聞”的當代藝術家更占多數(shù)，畢竟許多年輕的藝術家往往更需要與藝術贊助人建立良好的藝術生態(tài)。因而，只要感興趣，你大可以大膽地走入當代藝術家的工作室，隨心所欲地與他們暢聊，了解他們的人生、他們的喜怒哀樂，還有他們對藝術創(chuàng)作的想法。如果他們能打動你，能讓你了解他們的內(nèi)心，走進對方的藝術界，則不妨收藏他們的作品，不管這些作品是用于裝飾家庭，還是作為遠期的投資。你對藝術家的支持，可以使對方在藝術道路上走得更遠。當然，與他們一同成長，也是一種收藏的樂趣。

本期專題中，我們采訪過位美國藏家皮特霍特，在談到如何收藏當代藝術時，他認為那些讓他“心跳加快”的作品，就是即將收入囊中的?；籼貎簳r曾目睹父母在初次購買當代藝術作品時，與藝術家在家共享晚餐，相談甚歡，由對藝術家的逐步了解慢慢對當代藝術有所了解，再到癡迷、大量收藏。自小耳濡目染的霍特自然對當代藝術十分熟悉，出于對當代藝術的熱愛，他不僅管理家族收藏，還成立專門的基金會幫助年輕藝術家。

所以，啟動當代藝術的收藏，有時候僅僅需要

次心靈的觸動。品讀當代藝術，不妨放慢腳步，用心去感受，因為“美”來自于心靈的觸動。

此次封面的設計正是來源于霍特的一幅藏品——美國藝術家羅格溫特作品。畫面由若干個顏色板拼湊而成，沒有任何具象的元素，紅、黑、白、灰等色板把畫面分割成若干幾何塊面，不斷變化的方形線條，構成畫面的點、線、面。

之所以選擇這樣一幅當代藝術的作品，也是希望喚起讀者關注當代藝術。時至今日，中國藝術市場已穩(wěn)居全球首位，在可以預見的未來，中國藝術品收藏群體也正在發(fā)生重大的轉變，年輕藏家的進入，年輕藝術家對本土的回歸，都預示著當代藝術的收藏正是下一個重要的領域。新的媒材、新的手段將不再與收藏絕緣，裝置、攝影、VR等都與繪畫被放在同個平臺上被平等地欣賞，更加尊重學術判斷，脫離市場因素。甚至，國內(nèi)已有部分古典藝術收藏館正在尋覓建造自己的當代藝術收藏館。有理由相信，這種文化脈絡和價值體系的逐步建立定會將中國當代藝術收藏帶入更加理性、成熟的下一站。endprint