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    抗戰(zhàn)文化的建構(gòu)與傳播

    2018-01-25 20:47:42閭洪嬌張羽華
    名作欣賞·評論版 2018年1期

    閭洪嬌+張羽華

    摘 要:電視劇《二十四道拐》改編自張國華的同名小說,是抗戰(zhàn)題材小說成功改編為電視劇的經(jīng)典案例。通過對電視劇《二十四道拐》的視角接受與影視剖析,認(rèn)為該小說改編成影視后更能體現(xiàn)出特殊的抗戰(zhàn)文化內(nèi)涵,折射出新的審美價(jià)值形態(tài),具有當(dāng)代的教育意義。

    關(guān)鍵詞:《二十四道拐》 媒介傳播 抗戰(zhàn)文化

    21世紀(jì)電視劇成為闡釋和傳播抗戰(zhàn)文化的重要藝術(shù)載體,并以多元化的藝術(shù)手法和感知方式書寫著獨(dú)具特色的中國民族精神,體現(xiàn)出主流意識形態(tài)的話語建構(gòu)與表達(dá),凝聚著中華民族永久的民族抗?fàn)幜??!皟?yōu)秀的抗戰(zhàn)電視劇應(yīng)當(dāng)在藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)的辨證關(guān)系中表現(xiàn)和反思中華民族的抗戰(zhàn)史,擔(dān)當(dāng)起塑造公眾集體記憶的責(zé)任,同時(shí)在民族形象的建構(gòu)與傳播方面也應(yīng)走向自覺?!眥1}抗戰(zhàn)電視劇應(yīng)該遵循藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律,符合歷史實(shí)際情況和特定情景下人物的性格邏輯??梢哉f由張國華同名小說改編的電視劇《二十四道拐》正是這一經(jīng)典劇作的有力佐證。該劇以1941年安南縣和太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)為歷史背景,圍繞發(fā)生在黔西南自治州梅、劉兩大家族的爭斗來鋪展故事,敘述抗戰(zhàn)時(shí)期國共兩黨、援華美軍和侵華日軍在“二十四道拐”周邊的一系列戰(zhàn)斗鏡像。劇作通過表現(xiàn)中美盟軍團(tuán)結(jié)一致、英勇抗日來揭示侵略戰(zhàn)爭的非正義性和不合理性,弘揚(yáng)主旋律,傳達(dá)人民對于國際和平的殷切渴望和熱烈追求;以愛國主義為核心的民族精神構(gòu)建,“在影視劇的文化內(nèi)涵上,繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng),創(chuàng)新和發(fā)展民族的傳統(tǒng)倫理道德”{2}。

    一、抗戰(zhàn)地域景觀文化的呈現(xiàn)與傳播

    電視劇《二十四道拐》以真實(shí)的歷史事實(shí)為依據(jù)進(jìn)行藝術(shù)化的創(chuàng)作,它客觀地反映了二戰(zhàn)時(shí)期的黔西南抗戰(zhàn)的歷史文化和地域景觀??箲?zhàn)“電視劇的展示價(jià)值主要基于影像景觀而產(chǎn)生,具有景觀特點(diǎn)的影像具有展示價(jià)值,同時(shí)也由于影像傳播而產(chǎn)生”{3}。黔西南自治州地處云貴高原,境內(nèi)為喀斯特地形,這為該劇的拍攝獲得更為真實(shí)的藝術(shù)效果,全方位地展示了特殊地理環(huán)境與抗戰(zhàn)的緊密關(guān)系,使觀眾不僅從影視劇中感受到了抗戰(zhàn)的艱難和奮勇精神,而且也體悟到了抗戰(zhàn)時(shí)期自然風(fēng)景和地形地貌帶來視覺的審美享受。

    該部電視劇在技術(shù)上下了很大功夫。影片開頭便采用數(shù)字技術(shù),通過全景鏡頭從整體上向我們展示了整個(gè)貴州的地形地貌?!岸牡拦铡比玳L龍般盤臥在西南烏蒙山,公路依山而建。運(yùn)送軍用物資的車隊(duì)在陡峭的公路上謹(jǐn)慎前行,稍有不慎便會(huì)有墜入懸崖的危險(xiǎn)。盤江大橋兩岸山脈連綿,瀑布自高處飛流直下傾瀉進(jìn)盤江中,河水奔騰湍急,敵機(jī)從深谷中穿梭而來,場面既緊張又令人震撼。日本特遣部隊(duì)到達(dá)晴隆,潛伏在山高林密的山洞中,洞內(nèi)四周巖石密布,奇形怪狀,這又為日軍的潛伏帶來了契機(jī)??梢哉f,數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用與實(shí)景拍攝的結(jié)合鑄造了電視劇《二十四道拐》恢宏的氣勢,體現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)審美效果。

    影片還呈現(xiàn)了貴州少數(shù)民族地區(qū)獨(dú)特的民俗文化景觀,如馬幫山寨、盤江浮橋、安南古城內(nèi)的民房住宅等民俗文化。“少數(shù)民族影視盡情展現(xiàn)少數(shù)民族風(fēng)土人情,直接迅速地反映少數(shù)民族生活,并延伸為更寬泛和豐富的文化內(nèi)涵?!眥4}首先是馬幫山寨內(nèi)的寨門,寨門前掛著牛頭,這是少數(shù)民族的圖騰崇拜。其次是古樸的小木屋、吊樓、馬廄、哨崗等。在劇情中,當(dāng)何麻子決心要去搶軍用物資時(shí),為了出師順利,他還請來了巫師作法,這一鏡頭的轉(zhuǎn)換向觀眾們展示了貴州獨(dú)特的民俗文化,把抗戰(zhàn)文化與地域文化有機(jī)地融合在一起,傳達(dá)出全民族的抗戰(zhàn)精神和英勇氣概。馬幫山寨盤踞在晴隆,是一股不可小瞧的勢力。他們的買賣主要是幫私人商家運(yùn)送貨物,從中收取一定的費(fèi)用以維持自己的生存。安南古城內(nèi)的民宅大都是青磚黛瓦、雕梁畫棟、飛檐翹角,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的審美風(fēng)格。這些獨(dú)具特色的民居與威嚴(yán)高聳的古城門是千年古城滄桑變化的見證,更是戰(zhàn)爭文化記憶的縮影。

    電視劇不僅表現(xiàn)了以梅松為代表的漢族人民的英勇抗日氣概,也通過一定的篇幅和鏡頭表現(xiàn)了主要以布依族為主體的少數(shù)民族對抗戰(zhàn)的全力支援的緊張場面。如糧庫失火時(shí),布依族人民積極救火;當(dāng)盟軍美國飛虎隊(duì)的王牌飛行員喬治墜機(jī)掉落在晴隆境內(nèi)時(shí),戈國華積極發(fā)動(dòng)布依族人去找尋喬治的下落;當(dāng)日本間諜想要通過點(diǎn)火導(dǎo)航日本空投軍炸橋時(shí),梅松組織以布依族為主體的百姓在山溝處到處點(diǎn)燃篝火模糊日本投彈的焦點(diǎn)。影片中最能凸顯布依族人愛國情懷的莫過于桂花這一人物。桂花幫助美軍修建蓄水池,不料日軍蓄意在池水里下毒,桂花的兒子狗兒誤飲池水中毒身亡,桂花也因此精神失常。這一幕幕鏡頭的轉(zhuǎn)換都是對布依族人民全力支援抗戰(zhàn)的最好佐證。

    二、英雄形象的多面化塑造

    電視劇中的抗戰(zhàn)英雄人物是感性審美主義和理性審美主義的完美結(jié)合。只有正確處理好二者的關(guān)系,對英雄人物形象的塑造才能靠近藝術(shù)化真實(shí)的歷史,才能真正體現(xiàn)出藝術(shù)的本質(zhì)特征。在《二十四道拐》中,梅松這一英雄人物的塑造,是符合藝術(shù)準(zhǔn)則的。如果說“抗戰(zhàn)劇的熱播是因其與主流意識形態(tài)間有著血脈的聯(lián)系”{5},那么人物形象的塑造也必定受主流意識形態(tài)的影響。梅松是一位善于馳騁疆場的軍人,剛從硝煙彌漫的前線下來,便又不得不服從上級的安排,回家鄉(xiāng)晴隆保護(hù)運(yùn)輸大動(dòng)脈“二十四道拐”的安全。在盤江浮橋的渡口,軍民和裝有軍用物資的車隊(duì)都擁擠在渡口,但梅松深知輕重,確保前線物資的供給,所以軍車先行是毋庸置疑的。劇作開篇就讓人物面臨兩難的抉擇,讓矛盾沖突推著情節(jié)和人物向前發(fā)展,塑造典型的人物形象,這是最能吸引觀眾的地方。

    影片中多個(gè)鏡頭的呈現(xiàn)凸顯了梅松的智慧、果敢與錚錚鐵骨的精神形象。當(dāng)梅松發(fā)現(xiàn)日本間諜“布谷鳥”想要通過點(diǎn)火為日本航空軍導(dǎo)航炸毀“二十四道拐”時(shí),他先發(fā)制人,發(fā)動(dòng)晴隆的百姓在山谷處到處點(diǎn)燃篝火誤導(dǎo)敵軍,使得日本航空軍無功而返。同時(shí),他還善用人才,不僅將李萬吉升為少校,還積極發(fā)動(dòng)趙義這些有熱血的傷兵,將其組織成特別行動(dòng)隊(duì)共同參加保橋的戰(zhàn)斗,壯大戰(zhàn)斗力量,再一次粉碎了日軍想要炸毀“二十四道拐”的陰謀。馬幫山寨壟斷著一條盤江吊橋,想要從此橋過的人或商隊(duì)都要交過路費(fèi),為了讓擁擠在渡口的難民能早日過河,梅松當(dāng)機(jī)立斷,單槍匹馬獨(dú)闖匪穴,面對直指自己的槍支,他毫無商量余地要求寨主何麻子將吊橋拿出來供難民過河,并保證難民的安全。當(dāng)日本間諜想要以梅雪和吳曉雨的性命相威脅逼梅松說出“二十四道拐”的軸心時(shí),梅松為了國家大義,堅(jiān)決不肯說出半個(gè)字。這是他身為軍人對國家的忠誠,也體現(xiàn)了他舍小我顧大家的英雄形象。不管敵人給自己制造了多少麻煩,比如水池下毒、糧食被燒、浮橋被毀等,梅松都能沉著面對,從容指揮,盡顯大將風(fēng)范。在這一場場敵我較量中,梅松都能化險(xiǎn)為夷,掌握主動(dòng)權(quán),這些磨難不僅沒有消磨其斗志,反而使其形象更加鮮明。endprint

    還需要指出的是,原著中梅家有三個(gè)兒子,梅松之后還有個(gè)弟弟梅濤。梅濤機(jī)敏冷峻,雖為國民黨做事,但心卻是向著身為中共地下黨員的二哥梅松。電視劇將梅松與梅濤二人合二為一,全力塑造梅松這一英雄形象,梅松身上既有自身的英武深沉,也有梅濤的機(jī)敏冷峻,使得人物性格更加多面化。同時(shí),梅濤這一角色的省去,為梅松與中共地下黨員戈國華的秘密接觸減少了很多阻礙,使黨組織的事業(yè)得以順利進(jìn)行和開展。

    電視劇中其他英雄人物,也不能忽視。如戴安瀾將軍,遠(yuǎn)征緬甸壯烈殉國;梅松的哥哥,為了抗戰(zhàn)修路,瘸了一條腿;梅松的妹妹,為了救治傷兵,毅然加入紅十字會(huì),結(jié)果卻被敵人下毒,使其全身僵硬,癱瘓?jiān)诖?;與梅松青梅竹馬的劉顯蘭,一身好本領(lǐng),有巾幗不讓須眉的英雄氣概,最終也是為了掃除日本余孽而壯烈犧牲;身兼雙重身份的戈國華,即使自己的行蹤被國民黨情報(bào)組長茍延康時(shí)時(shí)監(jiān)視著,還依然要為了國家大義以身犯險(xiǎn)去完成黨組織交給自己的任務(wù);以約翰為首的美國同盟軍,協(xié)助梅松保橋護(hù)路,在關(guān)鍵時(shí)刻幫助梅松反轉(zhuǎn)大局,建罐頭廠、架鋼橋、建水池等,確保東方戰(zhàn)場反法西斯戰(zhàn)爭的勝利。

    需要著重指出的是,該電視劇畫面除了突出主要英雄人物外,在民間小人物身上也有深刻的體現(xiàn)。馬幫山寨的土匪們雖然時(shí)常干些搶劫商販的勾當(dāng),但他們也有自己的道德標(biāo)準(zhǔn),那就是不能幫日本人做事兒,有著強(qiáng)烈的民族意識。衛(wèi)易是馬幫山寨的二當(dāng)家,雖然干了很多見不得人的事,但當(dāng)何麻子決定去搶軍用物資時(shí),他敢于說出“這是發(fā)國難財(cái)”,想要制止何麻子的行動(dòng),這簡短的一句話體現(xiàn)了他作為中國人應(yīng)有的良知,體現(xiàn)出正義的民族立場。何麻子身為馬幫山寨的大當(dāng)家,雖然不滿梅松向他借吊橋、渡口、船只,但當(dāng)梅松要其協(xié)助查出電臺的主人時(shí),他信守對梅松的承諾,誰都沒告訴。

    黑三這個(gè)人物,是值得我們注意的。他是原馬幫山寨的大當(dāng)家,因被何麻子陷害而鋃鐺入獄,在梅松等人的幫助下他重新奪回了馬幫山寨,并聽從梅松調(diào)遣聯(lián)合抗日。這些小人物雖然做過壞事,是惡人,然而“惡”并不等于“壞”,他們身上依舊保留著中國人固有的血性?!皩τ诳谷諔?zhàn)爭歷史場面的記錄,很多導(dǎo)演將戰(zhàn)爭最殘酷的一面呈現(xiàn)給人們,通過戰(zhàn)事場面的烘托,體現(xiàn)英雄人物的頑強(qiáng)精神,展現(xiàn)英雄形象,引發(fā)人們對戰(zhàn)爭的深入思考?!眥6}

    英雄形象的塑造往往是通過展現(xiàn)敵人的罪惡烘托出來的。影片中梅松最強(qiáng)勁的對手——日本間諜王雅琴,可以說是一個(gè)有勇有謀的反面女性“英雄”形象。她喬裝成紅十字會(huì)的醫(yī)生潛伏在晴隆,目的是為了尋找合適的機(jī)會(huì)炸毀“二十四道拐”。表面上她是救死扶傷、善良美麗的“王醫(yī)生”,可背后她卻化身為殘害晴隆百姓的蛇蝎美人“布谷鳥”。為了達(dá)到目的,她不擇手段,不僅殺害中國人,還犧牲自己的隊(duì)友,使其成為自己接近梅松的墊腳石。她狠毒、陰險(xiǎn)、狡詐、敏捷。為了效忠她的國家,她舍棄了自己的個(gè)人情感和良知,預(yù)設(shè)了陰險(xiǎn)的詭計(jì),成了一個(gè)冷冰冰的工具,最終她也為了她所謂的國家而戰(zhàn)死,這與小說中的“布谷鳥”是完全同人不同命。這一情節(jié)的整改一方面是源于編劇對人物塑造的需要,另一方面也是想通過敵人的陰險(xiǎn)、狡詐來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性。

    三、復(fù)雜關(guān)系中人性文化內(nèi)涵的開掘

    可以說這部抗戰(zhàn)劇具有一定的歷史意義和現(xiàn)實(shí)教育價(jià)值。在影片中,對各層次人性的挖掘,非常獨(dú)特?!叭诵蚤_掘是重鑄紅色經(jīng)典生命力的一條有效途徑”{7}。一部真正優(yōu)秀的抗戰(zhàn)題材電視劇,必須正視歷史,符合歷史潮流,符合人類的正義立場,不能隨意歪曲歷史,也不能任意篡改、夸大歷史,應(yīng)該注重對戰(zhàn)爭文化語境中復(fù)雜關(guān)系之間的人性文化內(nèi)涵的開掘和提煉。

    《二十四道拐》中,編劇并未長篇大幅地描寫梅松在戰(zhàn)場殺敵的場面,更多的是從生活的幾個(gè)方面來表現(xiàn)人物的性格,如梅松的個(gè)人感情問題。影片中梅松有三條感情線:一是昔日戀人吳曉雨,二是青梅竹馬劉顯蘭,三是日本間諜王雅琴。昔日戀人吳曉雨嫁作他人婦,梅松內(nèi)心雖有遺憾,但兩人見面時(shí)的相視一笑,一切的愛恨糾葛都成過往,這是他對吳曉雨的理解和遺留的溫柔。青梅竹馬劉顯蘭對自己的傾心仰慕,他知曉卻又不明說,而是以哥哥式的疼愛包容她,兩人對著遠(yuǎn)處的青山吶喊,體現(xiàn)了他柔情的一面。對于日本間諜王雅琴,梅松有過心動(dòng),但這種心動(dòng)卻被他壓在了心底,使命和責(zé)任讓他清醒過來。該劇從人性化的敘事角度來捕捉人物的個(gè)性心理,展示不同人物的性格特征,把對立的兩類人物凸現(xiàn)出來,達(dá)到強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)效果。

    《二十四道拐》中,當(dāng)日本兵為了獲取“二十四道拐”的機(jī)密而綁架了自己的妹妹梅雪和昔日戀人吳曉雨時(shí),梅松是交出機(jī)密換回親人還是完成使命犧牲親人,這對梅松而言是一個(gè)兩難的抉擇。他的內(nèi)心也掙扎過、糾結(jié)過,可最終還是顧全大局。青梅竹馬的劉顯蘭壯烈犧牲,他雖悲痛萬分,但還是選擇了堅(jiān)守陣地。趙義帶領(lǐng)傷兵搶劫了美軍的糧食供給,他深知這些傷兵的饑餓,可為了中美同盟關(guān)系不被破壞,他毅然將趙義等人關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。這每一次看似不近人情的抉擇,背后卻是梅松苦苦掙扎后的結(jié)果。“我們將為劇中主人公設(shè)置多種兩難境地,包括革命主題與彰顯人道主義的兩難,在兩難的抉擇中突出人性的光彩?!眥8}

    《二十四道拐》通過對人性的挖掘,使人物的形象更加鮮明、更加立體多面化和復(fù)雜化,避免了單一化、臉譜化、類型化。而在這些人物形象的塑造中,編劇并沒有故意夸大共產(chǎn)黨員的形象而丑化國民黨,對日本人物的塑造也是客觀公正的,從人物性格和人性本質(zhì)特征自然地展示各自的價(jià)值立場。

    四、結(jié)語

    電視劇《二十四道拐》向國際看齊,以獨(dú)特的敘事視角,通過對人物立體的刻畫來表現(xiàn)人性的復(fù)雜,彰顯獨(dú)特的地域文化景觀。該劇中雖涉及的宏大的戰(zhàn)爭場面較少,但卻以別樣的形式展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的可怕場景和民族的創(chuàng)傷記憶。電視劇緊緊圍繞保橋護(hù)路為核心來推動(dòng)劇情的發(fā)展,體現(xiàn)了主人公為了國家民族大義而勇于擔(dān)當(dāng)、無私奉獻(xiàn)的歷史責(zé)任感以及對國家無限忠誠的民族立場。通過視覺傳播,我們更能清醒地記住歷史、傳承民族文化、振興民族精神。這也“鑄就了貫穿中國電視劇發(fā)展歷程的突出的審美文化品格,在國家文化建設(shè)中,具有不可替代的重要意義和價(jià)值”{9}。

    {1} 任庭義:《底層抗戰(zhàn)敘事中的民族形象建構(gòu)——以電視劇〈沂蒙〉和〈中國地〉為例》,《四川戲劇》2016年第5期,第73—76頁。

    {2} 吳學(xué)明:《努力構(gòu)建弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)美德的電視劇文化》,《中國電視》2008年第1期,第27—29頁。

    {3} 潘可武:《論電視劇影像的景觀特色及其意義》,《西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)》2014年第12期,第164—168頁。

    {4} 王春麗:《少數(shù)民族電影(視)中的民俗文化研究》,《西北民族大學(xué)碩士學(xué)位論文,2007》,第15頁。

    {5} 黃傳波:《紅色場域下的“去政治化”歷史呈現(xiàn)——以〈亮劍〉為例看電視劇對小說的改編得失觀》,《德州學(xué)院報(bào)》2015年第1期,第69—73頁。

    {6} 姚金江:《抗戰(zhàn)題材電視劇的新特點(diǎn)探析》,《今傳媒》2015年第3期,第103—104頁。

    {7}{8} 智磊:《為紅色經(jīng)典注入新的生命活力——電視劇〈永不消逝的電波〉導(dǎo)演闡述》,《中國電視》2011年第9期,第39—40頁。

    {9} 鄭淑梅:《中國電視劇審美文化品格的建構(gòu)》,《杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2012年第3期,第59—63頁。endprint

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