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    黑人身份的迷茫及重構(gòu)

    2018-01-25 19:02高潔
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2018年1期
    關(guān)鍵詞:托尼莫里森

    高潔

    摘 要:托尼·莫里森作為美國(guó)著名黑人女作家,一直將寫作看成探討黑人出路的重要途徑。她在2012年作品《家》中將關(guān)注的重點(diǎn)投向現(xiàn)代黑人身份危機(jī)并借作品為這一問題的解決提出獨(dú)特見解。

    關(guān)鍵詞:托尼·莫里森 黑人身份 《家》

    在美國(guó)少數(shù)族裔作家中,托尼·莫里森以其獨(dú)特的風(fēng)格、深刻的思考和獨(dú)特的想象力成為最耀眼的一位,并在1993年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。她的成功標(biāo)志著美國(guó)黑人文學(xué)在拉爾夫·埃里森之后又達(dá)到了一個(gè)新的高峰。

    本文主要解讀的作品是托尼·莫里森在2012年出版的作品《家》,該書一出版便獲得廣泛關(guān)注,并于出版當(dāng)年榮獲美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)年度圖書。這部小說主要講述了“一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)歸來的男人努力找回他的根和他男性的勇氣擔(dān)當(dāng)?shù)墓适隆?。本文探討的是《家》中以弗蘭克·莫尼為代表的現(xiàn)代黑人青年身份的迷茫及其重構(gòu)之路。

    托尼·莫里森在《家》中將視角投向20世紀(jì)50年代的美國(guó),黑人族群雖已歷經(jīng)廢奴運(yùn)動(dòng),其身份、地位已經(jīng)逐步獲得認(rèn)可,但此時(shí)的社會(huì)依舊不是平等平權(quán)的樂園,黑人群體在20世紀(jì)之后仍面對(duì)“白化”、身份迷茫、信仰危機(jī)等多種問題,黑人內(nèi)部及美國(guó)社會(huì)的黑人問題尚未消除。尤其外在與內(nèi)在雙重壓制下,黑人對(duì)自我身份的迷茫感在不斷上升。而在《家》這部小說中,托尼·莫里森將關(guān)注的重點(diǎn)放在了以弗蘭克為代表的現(xiàn)代黑人的身份迷茫上。

    小說開頭弗蘭克就詳細(xì)描述了兒時(shí)與茜的一段冒險(xiǎn)經(jīng)歷,他詳細(xì)地回憶了記憶中的那匹“美麗而又殘酷”的馬,他在這段自白中對(duì)馬群的形態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的描繪,并多次強(qiáng)調(diào)馬群讓他記憶猶新的原因是“它像人一樣站立”。而在小說結(jié)尾,弗蘭克又在因戰(zhàn)爭(zhēng)死去的小男孩的墓碑上寫了一句極其相似的話:“這里站著一個(gè)人。”作者在開頭和結(jié)尾都提到了“人”這個(gè)詞,縱觀小說中弗蘭克的人生經(jīng)歷,從美國(guó)到越南,從洛特斯戰(zhàn)場(chǎng)到家鄉(xiāng),真正令他迷惑不解、心馳神往的就是如何確立身份,消除對(duì)于“人”這一概念的迷茫感,對(duì)“人”這一概念的追尋貫穿了弗蘭克的少年及青年時(shí)期。小說中這種身份迷茫的原因主要來自以下幾個(gè)方面。

    (一)被主流文化邊緣化

    作品的敘述時(shí)間為20世紀(jì)40年代的美國(guó),雖然這一時(shí)期黑人已取得民族獨(dú)立及解放,但這種解放僅限于肉體及地域。黑人社區(qū)、黑人文化仍未被主流文化接納,黑人社區(qū)仍然是主流文化下的陰影地帶。《家》中用大量篇幅描繪了黑人對(duì)身份的感知如何在主流文化陰影下逐漸被邊緣化、被消解,主要包括弗蘭克經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)前和經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)后兩個(gè)時(shí)期。

    經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)前,弗蘭克一如其他黑人少年一樣處于社會(huì)邊緣地帶,沒有受過正規(guī)教育,食不果腹、居無定所的生活在弗蘭克幼小的心靈中打下了不可磨滅的痕跡。在弗蘭克心中,救世主面前領(lǐng)圣餐的噩夢(mèng)經(jīng)歷更甚于朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)和醫(yī)院的經(jīng)歷。在朝鮮、在醫(yī)院、在餐桌邊、從某些垃圾桶里吃過難以下咽的東西都不能和食物儲(chǔ)藏室里的剩飯相比。他認(rèn)為家鄉(xiāng)特羅斯是佐治亞最糟糕的地方,比任何戰(zhàn)場(chǎng)都糟糕,因?yàn)槟莻€(gè)地方“任何有頭腦的孩子都會(huì)變得渾渾噩噩。不時(shí)去并非情人的女人那里找點(diǎn)樂子,精心策劃或是靈機(jī)一動(dòng)搞點(diǎn)惡作劇”。在那段時(shí)間他常問自己這樣玩彈珠、釣魚、打棒球、獵兔的生活是否是每天想得到的,然而黑人群體碌碌無為、平庸不堪的生活并不能得到弗蘭克的認(rèn)同,反而讓他厭惡,這并非他眼中勇敢、頑強(qiáng)、“人一樣站立”的生活。于是弗蘭克選擇參軍逃離他厭惡的黑人社區(qū),但這一人生價(jià)值的實(shí)現(xiàn)方式本就由主流文化所建構(gòu)。這種做法源自于弗蘭克試圖擺脫幼年身份、經(jīng)歷的渴望,被主流文化認(rèn)同的渴望,但即使戰(zhàn)爭(zhēng)歸來,這些渴望從未實(shí)現(xiàn)過。

    作為黑人老兵,弗蘭克沒有戰(zhàn)爭(zhēng)撫恤金,也沒有住房,只能終日飲酒郁郁寡歡;從戰(zhàn)場(chǎng)退役后,他四處租房,卻被房東告知不能租給黑人。雖然弗蘭克參加了戰(zhàn)爭(zhēng),但是這場(chǎng)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于美國(guó)而言本就是一次不愉快的經(jīng)驗(yàn)。它讓美國(guó)耗費(fèi)了巨大的人力、物力、財(cái)力,卻未能戰(zhàn)勝相對(duì)而言弱小許多的國(guó)家。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)沒能實(shí)現(xiàn)美國(guó)重塑世界權(quán)威的愿望,也讓參加戰(zhàn)爭(zhēng)的軍人徹底在民眾面前顏面掃地。比如一位年輕警官對(duì)弗蘭克隨口所說的一句“快滾吧”,以及參與其他戰(zhàn)爭(zhēng)的老兵的冷漠態(tài)度,其實(shí)都代表著主流文化對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法:“原本奮勇廝殺的戰(zhàn)士自然地成為令人唾棄的對(duì)象。只能通過死亡的數(shù)量給戰(zhàn)役排名,似乎死亡的數(shù)量越多,就意味著戰(zhàn)士們?cè)接⒂拢皇侵笓]官越愚蠢。”這種對(duì)戰(zhàn)士的不屑一顧與不公平的對(duì)待,背后包含著主流文化建構(gòu)起來的對(duì)黑人命運(yùn)的操控及邊緣化。現(xiàn)代美國(guó)對(duì)現(xiàn)代黑人的殖民統(tǒng)治并非僅限于肉體上、地域上等外在的隔絕,更是精神上、心理上的封閉,這種封閉隔絕的生活會(huì)導(dǎo)致黑人的身份認(rèn)同消失在主流文化的陰影下。無論是否參與戰(zhàn)爭(zhēng),弗蘭克都無法獲得主流文化對(duì)身份的認(rèn)可。

    (二)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)精神及世界觀的毀滅性打擊

    起初,戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)弗蘭克有吸引力,是因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)至少有令人激動(dòng)的事,有贏的機(jī)會(huì),死亡是實(shí)實(shí)在在的,同時(shí)活得也是真真切切的。與平庸的生活相比,戰(zhàn)場(chǎng)廝殺的快感更令弗蘭克渴望,戰(zhàn)場(chǎng)給了他生活的目標(biāo),同時(shí)也給予他一種身份的肯定,讓他作為戰(zhàn)士存在,“像人一樣站立”,而非渾渾噩噩終此一生。但真正經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)后,弗蘭克并未獲得為國(guó)爭(zhēng)光歸來的榮耀感,而是摧毀的世界觀和崩潰的精神世界。

    托尼·莫里森將戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷對(duì)弗蘭克身份的摧毀進(jìn)行了重點(diǎn)描寫。失去朋友的痛苦和壓抑的精神不斷困擾著他,即使從戰(zhàn)場(chǎng)歸來,弗蘭克隨時(shí)有可能陷入戰(zhàn)場(chǎng)慘痛經(jīng)歷的臆想中。他幾乎不能將目光、思想停留在某個(gè)東西上,無意間看到某一個(gè)事物、聽到某句話都會(huì)令他回想起過去發(fā)生的種種事件。這種回憶常常毫無預(yù)兆地讓弗蘭克陷入思想的昏迷中,不斷地頭疼。為了不再進(jìn)入半昏迷的狀態(tài),弗蘭克將注意力放在一件毫無情感色彩的東西,即某種抹去任何隨機(jī)生命跡象的東西上。比起火這種比較活躍的東西,弗蘭克更愿意將注意力集中在一塊冰、一根冰柱、一片結(jié)冰的池塘,或是一片凍住的土地上。但凍結(jié)的山丘又包含太多的情感,雖然他需要的是尋找一個(gè)無法勾起任何甜蜜或是羞恥感和回憶的東西,但尋找這種東西的過程就是一種煎熬。每個(gè)選擇都會(huì)讓他回想起滿載痛苦的事情,想想一張白紙也會(huì)讓他記起某封讓他喉嚨一緊的信。雖然弗蘭克也曾試圖融入周圍人的生活,但這只能讓他短暫地忘記戰(zhàn)場(chǎng)的經(jīng)歷,而不能完全走出。和莉莉同居的日子里,弗蘭克曾感受過短暫的寧?kù)o,幾乎很少陷入回憶過去的昏迷中。但這種平靜并沒能長(zhǎng)久,遇到人多的地方弗蘭克還是會(huì)沒有任何預(yù)兆地逃跑,看一部電影也會(huì)讓他神經(jīng)緊張。endprint

    (三)自幼迷茫的自我身份認(rèn)同

    弗蘭克作為20世紀(jì)美國(guó)現(xiàn)代黑人,其身份的迷茫不僅來自于外在因素如主流文化、戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)身份的消解,而且來自于內(nèi)在認(rèn)同感的喪失。在塑造弗蘭克這個(gè)形象的時(shí)候,作者在開頭并沒有提及其姓名,一直用“他”這個(gè)名字進(jìn)行代稱,將其真實(shí)身份隱藏起來。在小說進(jìn)行到第十頁(yè)的時(shí)候,在牧師的兩次詢問后,弗蘭克才迷迷糊糊說出全名。雖說實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值愿望的落空是弗蘭克選擇性遺忘自我身份的直接原因,但更關(guān)鍵的是弗蘭克對(duì)身份的迷茫、模糊在幼年時(shí)就已經(jīng)開始形成,而這主要源于童年時(shí)父母的缺失。作品的敘述中也突出了父母的缺失,前半部分幾乎全部是弗蘭克關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)支離破碎的回憶,幾乎很少涉及關(guān)于家人的敘述。弗蘭克的自述中幾乎沒有關(guān)于童年的回憶,唯一提到的親人就是茜,但他與茜究竟是怎樣的親屬關(guān)系也并未具體交代。直到小說進(jìn)行到一半的時(shí)候,弗蘭克才在自白中交代出幼年的家庭情況:“弗蘭克只是一個(gè)叔叔的名字,我的爸爸叫路德,媽媽叫艾達(dá),最不可理喻的是我們的姓氏——錢。我們誰都沒有他。”姓氏的認(rèn)同背后暗含的是對(duì)身份的指認(rèn)及對(duì)家族、種族、文化的認(rèn)同感,而弗蘭克從小便將姓氏看成是“最不可理喻的事物”,可以看出弗蘭克自幼沒有認(rèn)同家庭賦予他的身份。

    這種身份的迷茫在缺乏父母關(guān)愛的生活中逐漸累積起來。在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期,父母雖然勤勞工作疲于奔命但又無法養(yǎng)家糊口,從亞特蘭大到得克薩斯州那段居無定所的時(shí)間里,父母幾乎無暇關(guān)照到子女的精神需求及感受,因而他們?cè)诟ヌm克的童年時(shí)期一直處于缺席的狀態(tài),唯一能讓他與妹妹茜感受到溫存的是奶奶。同時(shí),日常生活中弗蘭克與茜除了遭受到親戚的虐待外,與父母的關(guān)系也并不溫存?!案改甘展せ丶視r(shí)都已經(jīng)疲憊不堪,他們所有示愛的方式都像剃須刀一樣——鋒利、短促而單薄?!备ヌm克時(shí)常還要忍受父親諾爾的惡言惡語(yǔ)。童年時(shí)父母的愛的缺失讓弗蘭克很難形成對(duì)自身完整的認(rèn)識(shí),他對(duì)身份的認(rèn)知來自于妹妹茜。因?yàn)樵诟改溉笔У臅r(shí)光中他要承擔(dān)起照顧妹妹茜的責(zé)任,妹妹茜學(xué)會(huì)的第一個(gè)字就是他的名字,茜心目中強(qiáng)壯、高大的形象也是他對(duì)自己身份最早的認(rèn)知。這種獲得的身份認(rèn)知是一種不完整的、在摸索中形成的認(rèn)知,他與茜“就像被遺忘的漢塞爾和格蕾特爾,手拉著手在寂靜中尋找方向,努力想象著未來”。

    小說中的弗蘭克在外在、內(nèi)在原因驅(qū)動(dòng)下逐漸對(duì)身份產(chǎn)生迷茫,這種身份的迷茫也是現(xiàn)實(shí)生活中黑人面臨的重要問題。托尼·莫里森以此想說明的是,在白人主流文化的侵蝕和束縛下,現(xiàn)代黑人仍舊無法避免被邊緣化的命運(yùn),同時(shí)對(duì)于黑人個(gè)人身份、民族傳統(tǒng)的認(rèn)同也逐漸模糊。

    從林肯頒布《解放宣言》廢除黑人奴隸制,黑人獲得法律意義上的自由,到馬丁·路德·金通過黑人解放運(yùn)動(dòng)將黑人的人權(quán)及政治權(quán)利進(jìn)一步擴(kuò)大,再到20世紀(jì)初美國(guó)黑人獲得基本政治權(quán)利及人權(quán),擁有了完整的社區(qū),形成內(nèi)部的等級(jí),在美國(guó)歷史上,黑人一步步通過自己的努力爭(zhēng)取權(quán)利,為整個(gè)種族的獨(dú)立、解放做出貢獻(xiàn)。然而,黑人這種努力只能在美國(guó)主流文化也就是白人構(gòu)建的主流話語(yǔ)下存活。黑人如果試圖實(shí)現(xiàn)種族的獨(dú)立解放依舊要爭(zhēng)得白人世界的認(rèn)可,甚至融入白人社會(huì)中實(shí)現(xiàn)“白化”。本篇小說的題目“家”既是現(xiàn)實(shí)生活中弗蘭克和茜的家庭,也隱含著兩人歸屬的種族身份、家庭身份的認(rèn)同。

    托尼·莫里森在小說中不斷思考黑人在現(xiàn)代社會(huì)中的命運(yùn),也在小說中為黑人問題尋求解決途徑。正如她自己而言:“寫作是一種思考方式。”例如《最藍(lán)的眼睛》中她提出黑人不能無意識(shí)地、無止境地陷入白人世界不能自拔,《秀拉》通過秀拉的悲慘經(jīng)歷為黑人世界的婦女權(quán)利敲響警鐘,《所羅門之歌》則深切關(guān)注了白人文化侵蝕黑人文化的現(xiàn)象。有時(shí)托尼·莫里森在作品中還試圖針對(duì)這些現(xiàn)象提出一些方法,在《家》這部小說中,她針對(duì)黑人身份的重構(gòu)也提出了一些可能的途徑。

    (一)女性的指引

    《家》中雖以弗蘭克和茜的經(jīng)歷為主線,但生活在其周圍的女性如莉莉及社區(qū)中其他女性都對(duì)弗蘭克重塑身份認(rèn)同起到了積極作用。

    首先,女性是弗蘭克在戰(zhàn)后精神上的避難所,幫助他在極度崩潰的情況下重塑新身份。與莉莉在一起的時(shí)間里,她成功地驅(qū)散了他的混亂、憤怒和羞恥感。弗蘭克甚至想要為莉莉變得更好,努力讓自己成為一個(gè)配得上她的人。這段時(shí)間也是小說中弗蘭克唯一一段精神的平靜期,而這也意味著他在接受著新生活、新身份。如果說莉莉幾乎是弗蘭克戰(zhàn)后生活和精神的支柱,那茜就是激起弗蘭克強(qiáng)大保護(hù)心理及身份認(rèn)同的重要推動(dòng)力。戰(zhàn)爭(zhēng)中的弗蘭克經(jīng)歷戰(zhàn)友接二連三地死亡,戰(zhàn)后的他更不愿意遇見親人離去?!懊妹貌荒芩馈钡哪铑^一直回響在弗蘭克的腦海中,無論如何妹妹是第一個(gè)讓弗蘭克承擔(dān)責(zé)任的人,妹妹印象深處的那個(gè)強(qiáng)大的形象喚起了弗蘭克對(duì)于這種逝去身份的追尋。與其說弗蘭克拼命尋找妹妹純粹是為了尋找親人,倒不如說他是在尋找逝去的身份。若妹妹的性命受到威脅,印象中那個(gè)強(qiáng)大的弗蘭克也就缺少了依托。這種尋找是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中弗蘭克主動(dòng)尋找身份認(rèn)同的承接,只不過托尼·莫里森在這里強(qiáng)調(diào)的是,黑人若想真正尋找身份認(rèn)同要遠(yuǎn)離主流文化,因而這種追尋在妹妹意外的催化下已經(jīng)從主流價(jià)值轉(zhuǎn)到家庭中。

    另外,托尼·莫里森在結(jié)尾的安排也顯得頗有意味。當(dāng)弗蘭克還在為沒有保護(hù)好妹妹而不斷自責(zé)時(shí),茜首先認(rèn)識(shí)到自己作為獨(dú)立個(gè)體的自由和價(jià)值,“除了自己,沒有任何人、任何東西有義務(wù)拯救你”。這一次,她對(duì)自己說:“我不要弗蘭克替我做決定?!蓖心帷つ锷o了一個(gè)開放性的結(jié)局,也許在弗蘭克重塑自我認(rèn)同的道路上,逐漸找回自我定位的茜能夠帶領(lǐng)弗蘭克重新走上一條找尋自我身份的道路。

    (二)黑人群體聯(lián)合的力量

    這是誰的屋子?

    你說誰擁有這棟屋子?

    它不是我的。

    我向往另一棟甜美而明亮的,

    看得見彩虹的小船劃過湖面,

    廣闊的田野向我張開雙臂。

    而那棟多么陌生,

    暗影幢幢,endprint

    說啊,告訴我,為何我的鑰匙

    開這把鎖?

    我在那里站了很久,看著那棵樹。

    它看起來是那么茁壯,

    那么美,

    被從中間劈開

    卻生機(jī)勃勃,

    茜碰了我的肩,

    輕輕地。

    弗蘭克?

    怎么了?

    走吧,哥哥。我們回家。

    上述兩首詩(shī)分別出現(xiàn)在小說的開頭和結(jié)尾。從開頭的詩(shī)中描寫的孤獨(dú)、對(duì)光明的無助吶喊到茜對(duì)弗蘭克說“我們回家”,“回家”這個(gè)概念貫穿了托尼·莫里森書寫的《家》中。然而對(duì)于許多童年失去溫暖家庭,成年又遭遇人生變故的黑人而言,這種身份的重塑或真正的歸家之路并不能通過一己之力完成。托尼·莫里森在小說中試圖通過黑人群體、社區(qū)之間的聯(lián)合,形成你中有我、我中有你的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)。

    比如對(duì)于弗蘭克來說,朋友的陪伴成了心靈的避難所,雖然弗蘭克在內(nèi)心深處痛恨洛特斯,可是“和朋友們?cè)谝黄饡r(shí),他才能忍受那心胸狹窄的居民,與世隔絕的冷漠,尤其是對(duì)未來的漠不關(guān)心”。朋友的陪伴讓弗蘭克暫時(shí)忘記了洛特斯的冷漠、碌碌無為,在家鄉(xiāng)有了生活下去的勇氣。同樣離開莉莉之后,在尋找茜的路上,弗蘭克一度出現(xiàn)精神崩潰,甚至汽車上小睡片刻也無法擺脫夢(mèng)魘的困擾。但是來到妹妹所在的亞特蘭大之后,他的頭就不那么疼了,也不再受到夢(mèng)魘和鬼魂的困擾。弗蘭克的身份重構(gòu)之旅并不能缺少他人的幫助及陪伴。

    另外,托尼·莫里森還強(qiáng)調(diào)了黑人社區(qū)聯(lián)合的作用,社區(qū)的婦女勤勞、堅(jiān)強(qiáng),經(jīng)濟(jì)危機(jī)被富人們叫作大蕭條,她們則稱之為生活。在她們的家里沒有垃圾或者廢物之類的東西,因?yàn)槊恳患锲范加杏锰帲齻優(yōu)樽约旱纳钬?fù)責(zé),也愿意幫助任何需要她們幫助的人。她們所在的社區(qū)并非白人社會(huì)那么骯臟、不堪、墮落,她們認(rèn)為,睡覺不是為了做夢(mèng),而是為了第二天的工作積攢力量。她們談話的同時(shí)可以干好多事,熨衣服、削皮、揀菜、縫縫補(bǔ)補(bǔ)、洗衣服、帶孩子。正是在這種群體的指引下,弗蘭克感受到家庭的溫暖,重新打消了身份的迷茫感,在社區(qū)女人的歌聲及孩子的歡笑聲中重新享受到“安全和美好的感覺”,與茜重新面對(duì)生活。

    托尼·莫里森本人同小說中的弗蘭克·莫尼一樣,也在尋找現(xiàn)代黑人的出路。她自創(chuàng)作以來不斷利用創(chuàng)作思考不同時(shí)期黑人的處境,也在作品中不斷思考解決方法。托尼·莫里森在《家》的結(jié)尾給出了一個(gè)開放式的結(jié)局,這種結(jié)尾方式延續(xù)了托尼·莫里森一貫的風(fēng)格,她從不致力于以作品激化種族矛盾,也不致力于達(dá)到和解,更從未將解決途徑限定在某幾個(gè)方面。相反,托尼·莫里森將真正的出路交給現(xiàn)實(shí),作品是她進(jìn)行著各種試驗(yàn)的途徑,但她借《家》為即將逝去在白人價(jià)值體系中的黑人身份認(rèn)同敲響了警鐘,并為解決問題激發(fā)著新的思考。

    參考文獻(xiàn):

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