戲劇花旦表演節(jié)奏的藝術(shù)分析

□朱瑩瑩 江西省贛劇院

花旦以其獨(dú)特的唱腔、服裝、妝容以及表演動(dòng)作成了旦角中獨(dú)具魅力的一部分。在進(jìn)行花旦表演中，節(jié)奏具有非常重要的作用，其不僅能夠使唱念做打等藝術(shù)手段互相協(xié)調(diào)統(tǒng)一，還可以增加表演的藝術(shù)感，使其更加惟妙惟肖，這樣觀眾就會(huì)體會(huì)到花旦表演中別具風(fēng)格的藝術(shù)風(fēng)格。

節(jié)奏在戲曲表演中具有非常重要的地位，不同的戲曲可以根據(jù)劇情的不同采用不同的表現(xiàn)手段，通過多種表演手段戲劇性的交叉、結(jié)合、銜接等方式使整個(gè)戲曲的節(jié)奏變得更加豐富，使戲劇節(jié)奏的起伏變化更加鮮明。戲曲音樂的節(jié)奏與戲曲形體動(dòng)作節(jié)奏的相互配合協(xié)作使得全劇的節(jié)奏發(fā)生明顯的變化。

一、表演節(jié)奏的重要性

程式節(jié)奏在花旦的表演當(dāng)中是非常重要的，這直接關(guān)系到整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏走向?；ǖ┍硌葜械某淌焦?jié)奏貫穿整個(gè)表演的始終，構(gòu)成的聽覺效果十分強(qiáng)烈，節(jié)奏形式也趨于可聽式，正能體現(xiàn)李漁所說的“戲場鑼鼓，筋骨所關(guān)”；另外，節(jié)奏與表演相互配合，給觀眾帶來一場最和諧的視聽盛宴。當(dāng)樂隊(duì)根據(jù)劇情發(fā)展、人物的動(dòng)作和心理變化節(jié)奏時(shí)，可以結(jié)合單雙弓子、胡琴以及鼓楗子等樂器不斷地調(diào)節(jié)節(jié)奏的快慢，旋律的加花，更加強(qiáng)調(diào)戲曲的節(jié)奏性。節(jié)奏在戲曲表演中具有非常重要的作用，其能夠使唱念做打等藝術(shù)手段互相協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在唱念做打的藝術(shù)手段與歌舞形式進(jìn)行不同程度的結(jié)合上來看，節(jié)奏因素一般是呈階梯式的，既包括生活中的散白語言，又包含蜿蜒曲折的歌唱形式，或是貼近生活的手勢(shì)動(dòng)作，或是激烈的武打動(dòng)作。不同的戲曲可以根據(jù)劇情的不同采用不同的表現(xiàn)手段，通過多種表演手段戲劇性的交叉、結(jié)合、銜接等方式使整個(gè)戲曲的節(jié)奏變得更加豐富，使戲劇節(jié)奏的起伏變化更加鮮明[1]。鑼鼓經(jīng)是由很多種打擊樂器的音響組成的，其在戲曲表演的節(jié)奏上具有非常重要的作用。

二、如何控制表演節(jié)奏

在進(jìn)行戲曲藝術(shù)的表演過程中，人物的內(nèi)心獨(dú)白或是情感變化都是凸顯人物內(nèi)心活動(dòng)與思想感情的重要手段。但如果這種內(nèi)心的陳述是為了抒情而抒情時(shí)，就不能很好地體現(xiàn)人物與情節(jié)的感情，會(huì)過于平庸，戲曲的整體節(jié)奏都會(huì)變得緩慢。下面介紹了幾點(diǎn)為了避免這種現(xiàn)象的發(fā)生，演員應(yīng)該注意的問題。

第一，演員需要根據(jù)戲劇中的不同情節(jié)，應(yīng)該表現(xiàn)出的不同感情來適當(dāng)?shù)匕芽毓?jié)奏的快慢，使其情感能得到最大限度地爆發(fā)。這就要求敘述者在敘事的同時(shí)也要融入自己的感情，將敘事與感情交流合二為一。由于敘事與抒情的地方的詞有所區(qū)別，這就要求演員要抓住主要情節(jié)，在該敘述的地方敘述，在該抒情的地方大肆抒情，只有這樣才能夠牢牢把握住整個(gè)戲劇的節(jié)奏快慢，做到得心應(yīng)手，左右逢源。

第二，編劇在創(chuàng)作前期的節(jié)奏把控對(duì)于演員來說是非常重要的。舞臺(tái)藝術(shù)能否取得成功從很大程度上來說是與情節(jié)和情結(jié)的結(jié)合密不可分的，歷史題材的故事、歷史小說等都是我國戲劇表演曲目的取材對(duì)象，故事中的人物往往存在著很深的個(gè)人經(jīng)歷或者復(fù)雜的人物關(guān)系。這就需要在戲曲表演時(shí)安排人物的往事回憶表演，使觀眾們更加清楚人物經(jīng)歷與人物關(guān)系，夸耀的方式是進(jìn)行回?cái)⒊Ｓ玫姆绞街?。大多?shù)的戲劇都遵循同一戲劇中進(jìn)行反復(fù)的回憶，不同戲劇中進(jìn)行相同的回憶，這對(duì)豐富人物形象特點(diǎn)，體現(xiàn)人物思想感情方面具有重要的作用。如果編劇在創(chuàng)作前期就處理好了人物與情節(jié)的相應(yīng)設(shè)置工作，這對(duì)于演員的表演也起到推動(dòng)作用[2]。

第三，戲曲音樂的設(shè)計(jì)上，作曲者應(yīng)該將劇本和演員的因素都考慮進(jìn)去，使音樂與戲劇表演能夠完全融入一起，為演員的戲劇表演起到推動(dòng)作用。另外，戲曲在表演的過程中是一個(gè)集結(jié)多方面因素為一體的藝術(shù)形式，一般與人物的形象、思想感情、劇情的發(fā)展等諸多方面的因素是密不可分的，所以，戲劇中的抒情不能獨(dú)立地存在，應(yīng)該與音樂設(shè)計(jì)相結(jié)合，否則觀眾會(huì)因體會(huì)不到人物的感情，或因戲劇節(jié)奏過于緩慢而達(dá)不到應(yīng)有的狀態(tài)。

第四，戲曲中人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)與表現(xiàn)也是凸顯人物性格特點(diǎn)的重要途徑，唱念做打在表演手段中都是非常重要的。只有打出觀眾預(yù)期的效果，無論動(dòng)作是快是慢、是短是長，都會(huì)非常精彩，因此，需要嚴(yán)格把控戲曲的節(jié)奏，使其達(dá)到一個(gè)恰到好處的效果。

戲劇節(jié)奏中最為基礎(chǔ)的就是劇情的發(fā)展節(jié)奏，這不僅影響著整個(gè)劇情的跌宕變化，還對(duì)人物的性格塑造與情感表達(dá)有很大的影響。只有嚴(yán)格把控戲劇花旦表演的節(jié)奏，才能使中國戲曲更具藝術(shù)性與創(chuàng)造性。