繪畫構(gòu)圖和舞蹈構(gòu)圖的相關(guān)性

□劉詩羽 毛 峰 江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

構(gòu)圖是舞蹈與繪畫藝術(shù)的重要組成部分，實現(xiàn)兩者的互動借鑒對于促進(jìn)繪畫與舞蹈藝術(shù)的發(fā)展有重要意義，本文主要分析舞蹈與繪畫構(gòu)圖的方法。

一、繪畫構(gòu)圖與舞蹈構(gòu)圖

（一）繪畫構(gòu)圖

繪畫構(gòu)圖主要通過視覺符號的形式傳遞信息，繪畫是由符號構(gòu)建的信息組織，它強調(diào)通過良好的形式組織給人以視覺美感。繪畫構(gòu)圖強調(diào)格局的布置與內(nèi)容的有序安排，其結(jié)構(gòu)形式更注重形狀的布置和空間的利用，注重給受眾呈現(xiàn)出整體藝術(shù)美感。藝術(shù)家著力對圖畫的知覺與質(zhì)感進(jìn)行表現(xiàn)，強調(diào)展示出線條的綜合性，注重在引導(dǎo)視線的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出豐富的意趣，并且體現(xiàn)出變換效應(yīng)，更好地滿足受眾的欣賞需求。又可以將繪畫構(gòu)圖稱為章法或布局，是把個別部分組成整體的藝術(shù)。

（二）舞蹈構(gòu)圖

舞蹈構(gòu)圖主要是指舞蹈作品表現(xiàn)的內(nèi)容，強調(diào)在處理好舞者情緒變化的基礎(chǔ)上實現(xiàn)舞蹈動作之間的有序銜接，并且在舞臺上展示出更好的空間移動軌跡。舞蹈構(gòu)圖主要是指演員在舞蹈上的位置或隊形圖案的變化，是對舞臺空間的綜合利用，具體可以分為斜線、曲折線、橫線、圓線等構(gòu)圖方式，從而形成三角形、圓形、梯形等不同的舞臺圖案。舞蹈表演的構(gòu)圖需要根據(jù)舞蹈作品的內(nèi)涵與審美要素進(jìn)行獨特的線、形等方面的布局，強調(diào)通過不同的構(gòu)圖方式來表現(xiàn)作品的主題，起到渲染氣氛和塑造舞蹈形象的作用。舞蹈構(gòu)圖體現(xiàn)了舞蹈的審美觀，強調(diào)在借鑒傳統(tǒng)構(gòu)圖方式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，從而滿足受眾的審美需求。

二、繪畫構(gòu)圖與舞蹈構(gòu)圖的關(guān)系

（一）兩者的共同點

舞蹈構(gòu)圖的方法在很大程度上與繪畫構(gòu)圖的技巧相似，舞蹈與繪畫從本質(zhì)上來說都是造型藝術(shù)。首先，舞蹈構(gòu)圖強調(diào)運用舞姿動作來展示圖畫美，舞蹈構(gòu)圖的基本元素：點、線、面的運用方法與繪畫方法基本相似，通過典型場景的布置突出作品的主題。其次，兩者共同基于對生活與藝術(shù)的本質(zhì)思考，通過有效的構(gòu)圖方式帶來良好的視覺沖擊力，并且達(dá)到藝術(shù)形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。最后，舞蹈構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖的布局原理相同，兩者同時注重格調(diào)美，強調(diào)舞蹈和繪畫共同展示出運動美，展示出時間的流動性，使舞蹈構(gòu)圖具有良好的視覺功能。舞蹈構(gòu)圖借鑒繪畫構(gòu)圖的方式，講求在單一中尋求變化。因此，舞蹈構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖同樣是虛與實結(jié)合的藝術(shù)，在構(gòu)圖時注重整體性，充分體現(xiàn)出動靜結(jié)合、形意和諧、變化無窮，通過有效的形式達(dá)到傳神的目的。

（二）兩者的差異

舞蹈構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖同樣追求動靜結(jié)合。但是，繪畫是平面和靜止的藝術(shù)，繪畫構(gòu)圖本身并不十分強調(diào)次序性，受眾可以反復(fù)觀賞繪畫，可以對繪畫的局部進(jìn)行深入的欣賞。舞蹈是運動的藝術(shù)，舞蹈的畫面強調(diào)銜接性，只有人物亮相的瞬間舞臺場景才是靜止的。舞蹈構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖的物質(zhì)載體與表現(xiàn)手段不同，首先，舞蹈更注重在運動中保持整體畫面的和諧，強調(diào)在靜止中突出運動感，力求在整體畫面中抓住受眾的視點。其次，舞蹈與繪畫的構(gòu)圖運用時空性，舞蹈強調(diào)視覺對象的運動，繪畫突出視覺功能的運動。最后，舞蹈與繪畫的視覺藝術(shù)呈現(xiàn)方式不同，舞蹈構(gòu)圖更注重增強形體效果，強調(diào)給受眾展示出豐富的意趣，強調(diào)在舞臺上摒除非具象形式。而繪畫的構(gòu)圖可以基于受眾的聯(lián)想與想象構(gòu)圖，強調(diào)輪廓線的跨越，從而呈現(xiàn)出變形的幻覺效應(yīng)。

三、舞蹈構(gòu)圖借鑒繪畫構(gòu)圖的策略

（一）明確表現(xiàn)的主題

提高舞蹈構(gòu)圖的表現(xiàn)力，發(fā)揮舞蹈構(gòu)圖的作用，還要從舞蹈作品的主題出發(fā)。首先，注重舞蹈構(gòu)圖服務(wù)于舞蹈作品的表現(xiàn)內(nèi)容，強調(diào)根據(jù)舞蹈作品的張力、思想內(nèi)涵予以必要的舞蹈構(gòu)圖。其次，在舞蹈構(gòu)圖時還要從人物的思想情感出發(fā)，注重舞臺構(gòu)圖效果與作品的情感思想有效結(jié)合。再次，舞蹈構(gòu)圖要在單一中尋求變化，強調(diào)將受眾的視覺凝聚在一點，這樣更有助于體現(xiàn)舞臺美感。最后，在獨舞、雙人舞和群舞時還要遵循獨特的規(guī)律，著力在靜止與流動中更好地表現(xiàn)舞臺人物中的關(guān)系，并且通過舞蹈構(gòu)圖實現(xiàn)所有舞蹈元素的協(xié)調(diào)和充分有效利用。

（二）借鑒繪畫構(gòu)圖技法

舞蹈構(gòu)圖可以借鑒繪畫構(gòu)圖的技法，強調(diào)根據(jù)繪畫的方式來優(yōu)化舞蹈構(gòu)圖，著力在平面繪畫藝術(shù)的啟發(fā)下更好地展示出舞蹈藝術(shù)的立體美。首先，注重通過繪畫藝術(shù)對點、線、面的研究，實現(xiàn)重虛實與重整體性的舞蹈構(gòu)圖，強調(diào)在形意和諧的基礎(chǔ)上進(jìn)行舞蹈構(gòu)圖，做到形與神的結(jié)合。其次，充分利用中國古代繪畫的構(gòu)圖藝術(shù)積累，把中國古代繪畫的表現(xiàn)方式運用到舞蹈構(gòu)圖當(dāng)中。最后，能夠借鑒古代漢字、繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新，著力把古代流傳的陶紋、古陣圖等運用到舞蹈構(gòu)圖當(dāng)中。

繪畫構(gòu)圖與舞蹈構(gòu)圖有相似性，在原理上、方法上有互通性，可以圍繞著構(gòu)圖藝術(shù)需求，實現(xiàn)構(gòu)圖方式的創(chuàng)新，滿足相互促進(jìn)成長的需要。