淺談木刻版畫中線條表現(xiàn)的獨(dú)特魅力

摘 要：版畫作為一種獨(dú)立藝術(shù)表現(xiàn)形式，其所展現(xiàn)的表現(xiàn)技法的與其他版畫藝術(shù)相比較，也存在較大區(qū)別。由于版畫版種的不同，其線條表現(xiàn)手法也會存在較大差異，最終所展現(xiàn)出來的魅力也所有區(qū)別。如：木刻版畫，作為版畫中最為傳統(tǒng)的一種，在表現(xiàn)形式上也獨(dú)樹一幟，充滿自身韻味?；诖耍瑢δ究贪娈嬛芯€條表現(xiàn)的獨(dú)特魅力進(jìn)行分析和探討。

關(guān)鍵詞：木刻版畫 線條表現(xiàn) 獨(dú)特魅力 分析

木刻版畫的線條具有拙樸、黑白對比強(qiáng)烈等特點，木刻版畫也擅于表現(xiàn)激烈的情感。其中刀法作為木刻版畫線條表現(xiàn)最為主要的途徑，通過刀與木之間的線條碰撞，觀賞者從中也可以深刻的感受到線條的美、刀木的美和力量的美。此外，木刻版畫線條也具有非常鮮明的特色，尤其是在民間木刻版畫中，通過點、線、面之間的關(guān)聯(lián)，充分展現(xiàn)出線條獨(dú)特的魅力。

一、版畫與其他繪畫藝術(shù)線條表現(xiàn)手法

版畫藝術(shù)與其他藝術(shù)相比較，其表現(xiàn)意義是一樣的，都是通過藝術(shù)將藝術(shù)家的自身感受傳達(dá)給人們。從中西方繪畫藝術(shù)表現(xiàn)角度來說，線條是最為簡單和直接的表現(xiàn)生命情感的手段，將之應(yīng)用到版畫藝術(shù)中，直觀性和特殊性更甚。如：在油畫藝術(shù)中，線條多數(shù)是以不同種類技法筆觸實現(xiàn)對肌理層次的追求，所運(yùn)用到的擦、刮、拉、線等表現(xiàn)技法，其中線主要是指采用筆勾對線條進(jìn)行刻畫，然而在不同的表現(xiàn)風(fēng)格當(dāng)中，圓頭、扁頭筆等也可以刻畫出渾厚的線條，無形中也豐富了油畫的語言。如：梵高、畢加索等藝術(shù)家都是用線的高手，也正式因為他們對各種類型線條的有效把握和運(yùn)用，才使得《星空》、《和平鴿》等藝術(shù)作品閃耀于世界。在國畫當(dāng)中，主要是以墨為主，線條和色彩都是輔助，并且線條發(fā)揮的主要作用是立骨，在對線條進(jìn)行處理時也呈現(xiàn)出深淺粗細(xì)有致的特點，進(jìn)而展現(xiàn)出國畫作品的挺拔秀麗。與之相比，木刻版畫就顯得更加隨意和干脆利落，當(dāng)然這也是木刻版畫自身獨(dú)特的魅力所在。

二、木刻版畫刀法線條表現(xiàn)

從技法角度上來說，進(jìn)行木刻版畫創(chuàng)作主要是借助刀刻，充分發(fā)揮出挑、刮、鏟等刀功能，進(jìn)而表現(xiàn)出物體堅硬、厚重、輕盈等感覺，又借助不同的排線方式，使得最終作品也呈現(xiàn)出不同風(fēng)格。與此同時，在木刻創(chuàng)作時，線條也體現(xiàn)出不同的刀刻特質(zhì)，如：頓拙、銳利等，與油畫相比較，刀法就像是彩刮刀，也如同國畫中的筆墨。在實際操作時，由于材質(zhì)具有特殊性，也使得刀刻在木板上進(jìn)行運(yùn)作，無法體現(xiàn)出流暢性和自由性，在木板上進(jìn)行刻畫難度系數(shù)更高，也容易受到限制，只能夠依靠原始笨拙方式，對線與形進(jìn)行刻畫，最終所形成的藝術(shù)作品也更能夠彰顯自身魅力，并且很好與其他藝術(shù)類作品相區(qū)分。在木刻版畫中，陰刻和陽刻作為最為基本的刻法，在陰刻畫面中，黑遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于白，而陽刻上白則大于黑，如：康寧的《飛翔》版畫，就是通過對中線的排列、黑白的轉(zhuǎn)換和多種刀法靈活運(yùn)用，使得整個版畫畫面更具有靈動性，線條之美也展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、木刻版畫傳達(dá)出鮮明的民間特色

從版畫的起源、特征和情感進(jìn)行重新審視，不難發(fā)現(xiàn)木刻版畫線條也體現(xiàn)出獨(dú)具特色的審美情趣和價值。如：我國民間存在的木板年畫，通常情況下是采用木板水色套印，在整個構(gòu)圖上也十分的飽滿和勻稱，色彩與色彩之間對比強(qiáng)烈，給人以鮮艷明快的感覺，從這些濃郁色彩中也充分體現(xiàn)出民族、民間特色，其中尤其是雕刻版線條充分的體現(xiàn)出雕刻的凹印工藝，更能夠展現(xiàn)出細(xì)膩和精妙的藝術(shù)效果。如：《武強(qiáng)木板年畫》中沿襲了傳統(tǒng)白描線條，不僅生動，還體現(xiàn)出原汁原味特點。具體操作是通過將傳統(tǒng)白描手法和雕刻相互結(jié)合起來，實現(xiàn)刀味、木味和線條之間的統(tǒng)一，使得整個藝術(shù)形象更加別具一格。而在整體造型上，以戲曲藝術(shù)為主，呈現(xiàn)出動態(tài)的特點，經(jīng)過雕刻手法在其中發(fā)揮作用，促使藝術(shù)形象更具有典型性。在刻板上，則將面作為構(gòu)圖的主要手段，線則作為具體表現(xiàn)，運(yùn)用鮮明的節(jié)奏，更添靈動性。

四、版畫創(chuàng)造偶然感悟

在對版畫進(jìn)行實際創(chuàng)作時，經(jīng)過個人日常實踐經(jīng)驗的總結(jié)，對木版本身特性了解也更加深入和透徹，再加上刀法在其中發(fā)揮輔助作用，也會使得線條更加自然和流暢。而如何達(dá)到組合線條利用使得整個畫面更加豐富和靈動，簡單來說就是實現(xiàn)更加理想的效果。多數(shù)情況下還是借助偶然發(fā)生的錯誤，找尋到新的創(chuàng)作靈感，并且不具有復(fù)制性。這一特性也正如安圖·伊倫茨維格所說：“一旦材料處理完全受個人意識控制時，那么所制作出來的東西也將如機(jī)器一樣清晰和準(zhǔn)確，但是也就喪失了生命力”。從側(cè)面上來說，越是無意識的隨意繪圖，更加能夠體現(xiàn)出生命力，版畫創(chuàng)作中的“偶然效果”就是從此產(chǎn)生，因此在對版畫制作時也要與創(chuàng)作結(jié)合起來，才能夠散發(fā)出版畫獨(dú)特魅力。

結(jié)語

在本文中，對木刻版畫中線條表現(xiàn)的獨(dú)特魅力進(jìn)行分析和探討，主要是從版畫與其他繪畫藝術(shù)線條表現(xiàn)手法分析展開，通過木刻版畫刀法線條表現(xiàn)、木刻版畫傳達(dá)出鮮明的民間特色和版畫創(chuàng)造偶然感悟闡述和分析，也讓我們領(lǐng)會到任何一項藝術(shù)的發(fā)展都離不開運(yùn)用發(fā)現(xiàn)的眼光去觀察生活中細(xì)致的事物，并提煉出其中的美，只有觀賞者自身主動去尋找和探索才能夠領(lǐng)會到獨(dú)特的感受，這也是木刻版畫線條的真正魅力。

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作者簡介

嚴(yán)健梅（1982.04—），女，漢族，籍貫：惠州，本科，一級教師，惠州市水口大湖學(xué)校，研究方向：美術(shù)教育。