中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

王 凡

(張家口廣播電視大學(xué)，河北 張家口 075000)

一、引言

各國(guó)鋼琴音樂(lè)作品都有其自身獨(dú)特的創(chuàng)作特征而中國(guó)鋼琴作品也是如此。本文以風(fēng)格及手法這兩大方面的創(chuàng)作特征為例，分析整體的創(chuàng)作特征歸類與意同。集中分為四個(gè)時(shí)期，建國(guó)前的這一段時(shí)期是第一階段：中國(guó)鋼琴曲數(shù)量少，但不乏優(yōu)秀曲目，這些優(yōu)秀曲目甚至在當(dāng)時(shí)可與世界水平相當(dāng)；第二階段是1949-1966年，這一段時(shí)間中國(guó)鋼琴音樂(lè)家們有著民歌與和聲相融合的屬于浪漫主義的思維模式；第三階段是1966-1978年，鋼琴曲的旋律主要來(lái)自“樣板戲”這一音樂(lè)形式；第四階段是80年代后，鋼琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格開(kāi)始多種多樣起來(lái)。

二、三種主要的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格

(一)有著中國(guó)特色，與中國(guó)本土接近的風(fēng)格

1.民族風(fēng)格

以第一首真正意義上的“中國(guó)鋼琴作品”為例來(lái)說(shuō)，這部作品是賀綠汀的《牧童短笛》這一部作品。技術(shù)層面說(shuō)這首樂(lè)曲只是二聲部的五聲性曲調(diào)的對(duì)位，但它有雖簡(jiǎn)卻極真的中國(guó)風(fēng)蘊(yùn)含于其中，毫無(wú)半分矯揉造作，感情也率真誠(chéng)摯。其不采用西方技術(shù)等來(lái)包裝民間曲調(diào)的簡(jiǎn)單就是民間風(fēng)格表現(xiàn)的一大代表。

(二)強(qiáng)調(diào)技術(shù)的風(fēng)格

1.復(fù)調(diào)線型風(fēng)

五六十年代在曲調(diào)中采用復(fù)調(diào)對(duì)位這方面，有卓越成就的代表是陳銘志與饒余燕這兩位音樂(lè)家。前者的《新春》與《山歌與村舞》和后者的《引子與賦格》都是那個(gè)年代的代表作品。

2.序列技術(shù)風(fēng)

在1978年后，序列主義這一技法成為中國(guó)鋼琴作品風(fēng)格的一大重要方向。其中采用了十二音技法寫作的作品多追求與中國(guó)本土民族神韻與內(nèi)涵相結(jié)合這一特點(diǎn)。應(yīng)用這一技術(shù)的典型作品有羅忠銘的《鋼琴曲3首》中的第二首《夢(mèng)幻》以及汪立山的《天問(wèn)》等。

(三)強(qiáng)調(diào)意境的風(fēng)格

1.抒情風(fēng)

在西洋樂(lè)器流傳入中國(guó)時(shí)，很多音樂(lè)家偏好格里格的“抒情小調(diào)風(fēng)”這一風(fēng)格。而中國(guó)鋼琴曲中的很大一部分作品，就是按照這種格局寫的，著名的有丁善德的《曉風(fēng)之舞》、汪立三的《蘭花花》等作品。前面列舉的這些作品是指在這種風(fēng)格作品中演奏頻率較高的一些?？偟膩?lái)說(shuō)而這類作品都具有典雅細(xì)膩、篇幅短小、形象鮮明、旋律優(yōu)美等的特點(diǎn)。

2.浪漫風(fēng)

除蔣祖馨的《第一奏鳴曲》這部作品外，其余類似《奏鳴曲》一類抒發(fā)情感的作品，質(zhì)地都略有內(nèi)容的表面化與淺薄的缺陷，過(guò)于強(qiáng)調(diào)“標(biāo)題音樂(lè)”這一標(biāo)志。

三、創(chuàng)作基礎(chǔ)手法上的特點(diǎn)

(一)音色

鋼琴作品中對(duì)音色的模仿多為達(dá)到兩種目的。一是對(duì)弦樂(lè)器中的如“吟、揉”這種表現(xiàn)力手法的模仿，豐富了曲子的美感、深度與韻味，呈現(xiàn)了一種回環(huán)、縈繞與盤結(jié)之美。二則是營(yíng)造出來(lái)獨(dú)有的氛圍與意境。中國(guó)的鋼琴作品若想表現(xiàn)出和中國(guó)的民族樂(lè)器一樣的多樣化、豐富多彩的音色以及這樣的多音色所造成的裝飾獨(dú)有性，就必須把握好并根據(jù)鋼琴在音色上的特性，通過(guò)特定的適當(dāng)程度的按鍵力度與音量的控制，來(lái)發(fā)揮音樂(lè)區(qū)域、音域廣闊、演奏方法等方面的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)來(lái)盡量仿照、模仿，才能盡量達(dá)成預(yù)期目標(biāo)。

(二)裝飾音的運(yùn)用

中國(guó)鋼琴作品中的很重要的一大創(chuàng)作、演奏手法就是對(duì)大量裝飾音效果的運(yùn)用，這也是西洋樂(lè)器中的民族風(fēng)格得以形成的另一大重要根源。這一手法被廣泛使用于用鋼琴來(lái)模擬某種中國(guó)民族樂(lè)器的獨(dú)特音色與奏法時(shí)或?yàn)榱藙?chuàng)造感覺(jué)不同的音樂(lè)氛圍。

(三)旋律的變化不同

旋律是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)表現(xiàn)其基本存在、進(jìn)行陳述的基本方式。鋼琴這種單音創(chuàng)造組成的樂(lè)器所創(chuàng)造的音樂(lè)作品，與重視、講究節(jié)奏的流暢和結(jié)構(gòu)的連續(xù)性的作品相比，因鋼琴的特性與西洋音樂(lè)風(fēng)格而更注重和弦重疊之美和對(duì)位呼應(yīng)之美。中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品則是兩者的結(jié)合，如2.1中所說(shuō)“模擬某種民族樂(lè)器的獨(dú)特奏法、營(yíng)造獨(dú)特的音樂(lè)氛圍”。

(四)節(jié)奏

中國(guó)的傳統(tǒng)古代音樂(lè)中，最早出現(xiàn)的是打擊樂(lè)器，而打擊樂(lè)器強(qiáng)調(diào)節(jié)奏所以可以說(shuō)中國(guó)的早期音樂(lè)史是從節(jié)奏開(kāi)始的。帶有中國(guó)民族音樂(lè)所特有的節(jié)奏型鼓吹樂(lè)重音的移位、弱起的、切分的節(jié)奏，逐步遞增或遞減的排列等等。

四、創(chuàng)作特點(diǎn)總結(jié)

創(chuàng)作特征可總結(jié)為兩大特征：以民族音調(diào)為創(chuàng)作源泉，探尋濃郁的民族音樂(lè)風(fēng)格與運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法，不斷開(kāi)拓新的中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格這兩點(diǎn)。

具體來(lái)說(shuō)，根據(jù)前面所匯總到的風(fēng)格中的民族風(fēng)格部分以及在手法中對(duì)中國(guó)民族樂(lè)器的模仿正是對(duì)民族音樂(lè)風(fēng)格的深入探究。而結(jié)合鋼琴的特性并不斷將現(xiàn)代技術(shù)與民族特色結(jié)合起來(lái)正是對(duì)形成新的中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格這一點(diǎn)的呈現(xiàn)。

五、結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作符合中國(guó)人審美特點(diǎn)以及傳統(tǒng)美學(xué)所講究的要把感情融入景色中去這一美學(xué)理念，即作品美在作品中中國(guó)風(fēng)形象的清晰度以及用一個(gè)標(biāo)題講一個(gè)故事的特點(diǎn)。自從中國(guó)鋼琴音樂(lè)誕生以來(lái)，中國(guó)的鋼琴作品在結(jié)合民族風(fēng)格與鋼琴特性后逐漸形成了自己獨(dú)特的樂(lè)器加民族這種模式的風(fēng)格，同樣也是適合中國(guó)民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的富有中國(guó)韻味的與西方音樂(lè)區(qū)別明顯的鋼琴音樂(lè)。

[1]閆璇璇，李虻.淺析中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲對(duì)民族彈撥樂(lè)器技法的模仿[J].北方音樂(lè)，2017，37(7)：45-45.

[2]張穎韜.從中國(guó)鋼琴改編曲看鋼琴音樂(lè)民族化[J].藝術(shù)教育，2018(1)：85-86.