鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系

孔 磊

(四川音樂學(xué)院，四川 成都 610051)

鋼琴伴奏和聲樂演唱是一個(gè)整體，既對立又統(tǒng)一，兩者之間是相互對立、相互滲透、相互轉(zhuǎn)化、相互依存的，鋼琴伴奏和聲樂演唱正是在這樣的關(guān)系下推動(dòng)音樂藝術(shù)不斷向前發(fā)展的。在聲樂演唱中，鋼琴伴奏具有十分重要的地位的，但為聲樂藝術(shù)的更好呈現(xiàn)提供了重要的動(dòng)力和源泉。

一、鋼琴伴奏和聲樂演唱之間的相互關(guān)系

異常十分成功的聲樂表現(xiàn)，其鋼琴伴奏和聲樂演唱一定是一個(gè)和諧的整體，兩者之間的地位是相等的，在不斷的協(xié)調(diào)和配合下，呈現(xiàn)出好的作品。在進(jìn)行演奏的過程中，在聲樂演唱中添加鋼琴伴奏，將會(huì)使歌曲的內(nèi)涵更為淋漓盡致的展現(xiàn)，并且可以激發(fā)聲樂演唱者的情感，使歌曲可以呈現(xiàn)出更為強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，對于聲樂表演藝術(shù)表現(xiàn)形式以及舞臺效果的提高具有積極作用[1]。

鋼琴伴奏和聲樂演唱之間的合作關(guān)系體現(xiàn)為，聲樂作品的藝術(shù)氣質(zhì)、風(fēng)格特征可以和表演境界十分融洽的結(jié)合在一起，促使聲樂表演獲得更好的演出效果。反之，如果鋼琴伴奏在舞臺上和聲樂演唱產(chǎn)生分歧，那么將使兩者各顧各的，形成一種混亂的局面，影響聲樂表演預(yù)期效果的呈現(xiàn)，如在表演中出現(xiàn)搶拍、速度失控、走調(diào)等問題，進(jìn)而降低舞臺表演效果。

鋼琴伴奏與聲樂演唱之間應(yīng)當(dāng)完美的融合在一起，對于鋼琴伴奏者來說，需要他具備十分深厚的專業(yè)功底，對作品繼續(xù)擰深入的了解，進(jìn)而使其伴奏能夠更好的與聲樂演唱配合，使聲樂表演可以更加成功。在實(shí)際的舞臺表演中，可能會(huì)出現(xiàn)即興表演的情況，在這種情況下，基本上沒有十分固定的譜子和曲調(diào)，這時(shí)就需要鋼琴彈奏者更好自主把握歌曲，進(jìn)而對其進(jìn)行相應(yīng)的編排。即興演唱對于鋼琴伴奏的要求很高，需要鋼琴伴奏者能夠靈活的運(yùn)用和聲、曲式分析以及織體選擇。這說明鋼琴伴奏對于聲樂演唱的促進(jìn)作用[2]。

二、鋼琴伴奏在聲樂演唱作品不同階段的關(guān)系體現(xiàn)

在進(jìn)行聲樂演唱時(shí)，鋼琴伴奏具有幾個(gè)獨(dú)立的表演階段，具體表現(xiàn)為：

首先，在整首樂曲中，音樂的前奏是一個(gè)序曲，其主要的作用是把握樂曲的情緒、速度以及氣氛。在鋼琴伴奏中，一般具有獨(dú)立的主題和展開的部分，對樂曲中的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行烘托，由此初步呈現(xiàn)相關(guān)的音樂氛圍，并且將音樂的意境畫面勾勒出來，對聲樂演唱者具有一定的提醒作用。

其次，伴奏在整首音樂作品的中間，承上啟下，具體的表現(xiàn)包括過門、引渡、轉(zhuǎn)折以及變換調(diào)性等。在中間的間奏中，連音通常十分多，這些連音可以確保鋼琴伴奏和聲樂演唱更好的銜接在一起，進(jìn)而使觀眾可以更好的體會(huì)其創(chuàng)造的意境，并加深對聲樂作品的理解。

最后，尾奏的主要作用是提升音樂的整體形象感。在尾奏中，鋼琴伴奏并不是為了陪襯合唱或者獨(dú)唱，而是為了進(jìn)行意境的創(chuàng)造、音樂形象的豐富等。鋼琴伴奏中前奏還具有一種鋪墊作用，很多長度的決定著音高、速度以及節(jié)奏等。但是由于音樂作品的風(fēng)格是不同的，這就必然導(dǎo)致相關(guān)鋼琴伴奏的表現(xiàn)手法和烘托技巧是不同的。在前奏中，隨著鋼琴演奏者的鋼琴彈奏，聽眾可以進(jìn)入一種特定的音樂氛圍中，同時(shí)也是聲樂演唱者進(jìn)入一種表演情境，并一定程度的推動(dòng)著表演的呈現(xiàn)[3]。在經(jīng)過一段旋律后，聲樂表演就會(huì)進(jìn)入到間奏，這個(gè)階段可以對聲樂表演進(jìn)行一定的調(diào)整，或者變奏、或者轉(zhuǎn)調(diào)，而聲樂演唱者可以在這個(gè)階段對氣息進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，與此同時(shí)，對高潮部分的展開進(jìn)行情感培養(yǎng)和孕囊。在聲樂表演的尾奏中，鋼琴伴奏起到升華音樂表現(xiàn)形式和情感的作用，可以促使聲樂演唱者的情感更顯豐富和充沛，帶給聽眾更好的聽覺享受。在鋼琴伴奏的整個(gè)過程中，前奏、間奏以及尾奏均是鋼琴伴奏者應(yīng)當(dāng)獨(dú)立表演的，這三個(gè)部分是檢驗(yàn)鋼琴伴奏者是否合格的表格，在整個(gè)聲樂表演中，通過這三個(gè)部分可以促使音樂形象更為形象生動(dòng)，更具備連貫性，與此同時(shí)，也可促使整個(gè)聲樂表演更為豐滿。

三、結(jié)語

綜上所述，在進(jìn)行聲樂表演的過程中，鋼琴伴奏和聲樂演唱之間的關(guān)系是十分密切的，相互依存的。在實(shí)際的聲樂表演中，過度的突出聲樂演唱或者鋼琴伴奏都是不恰當(dāng)?shù)模瑫?huì)促使整個(gè)聲樂表演效果不令人滿意。一場成功的聲樂表演，應(yīng)當(dāng)更好的把握鋼琴伴奏和聲樂演唱之間的關(guān)系，重視聲樂表演過程中存在的細(xì)節(jié)問題，進(jìn)而使兩者更好的配合和合作，更加準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出樂曲的情感。

[1]劉潔.鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系[J].大舞臺，2013(9)：42-43.

[2]張紅霞.談鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)：工科版，2008，28(5)：13-15.

[3]趙子征.鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系[J].當(dāng)代音樂，2015(21)：77-78.