2017北京國(guó)際巴洛克音樂(lè)節(jié)暨管風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)周紀(jì)實(shí)

沈凡秀

2017年11月18日至23日，“2017北京國(guó)際巴洛克音樂(lè)節(jié)暨管風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)周”在中央音樂(lè)學(xué)舉行。這是自2011年起，中央音樂(lè)學(xué)院成功舉辦的第四次北京國(guó)際巴洛克音樂(lè)節(jié)。本次音樂(lè)節(jié)在組織架構(gòu)上進(jìn)行了調(diào)整，主辦方增加了室內(nèi)樂(lè)教研室，并進(jìn)行了更名。本次活動(dòng)共舉辦了六場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、八場(chǎng)專題講座，同時(shí)還舉辦了大師課、學(xué)術(shù)交流。

一、六場(chǎng)音樂(lè)會(huì)

11月18日，在國(guó)家大劇院舉行的“乘著歌聲的翅膀——管風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)”是中央音樂(lè)學(xué)院沈凡秀教授攜波蘭克拉科夫音樂(lè)學(xué)院管風(fēng)琴系教授大流士·巴科夫斯基(Dariusz Bakowski-Kois)、美國(guó)華盛頓大學(xué)音樂(lè)系管風(fēng)琴教授克利夫蘭(Douglas Cleveland)和美國(guó)北卡羅來(lái)納州格林斯堡分校管風(fēng)琴家拉什(André Lash)教授一起為熱愛(ài)音樂(lè)的朋友們獻(xiàn)上的一道盡顯管風(fēng)琴魅力的音樂(lè)大餐。管風(fēng)琴除與陳允、麗達(dá)、陳光、袁源進(jìn)行諸多樂(lè)器組合的合奏及與女聲獨(dú)唱者張璋合作以外，還與夏小湯指揮的中央音樂(lè)學(xué)院名家室內(nèi)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，體現(xiàn)出豐富多彩的演奏形式。演出曲目包括了從巴洛克時(shí)期的泰勒曼、維瓦爾第、亨德?tīng)柡湍吕?Joseph Mouret，1682-1738)，到古典主義時(shí)期的莫扎特，以及近現(xiàn)代的威爾第、蘭貝格(Josef Rheinberger，1838-1901)、福雷(Gabriel Faure，1845-1924)和莫里康(Henry Mollicone，b.1946)等的作品。來(lái)自美國(guó)的著名管風(fēng)琴家克利夫蘭還奉獻(xiàn)洋溢著新大陸氣息的現(xiàn)代管風(fēng)琴作品。

11月19日，在琴房樓演奏廳舉行“動(dòng)感巴洛克音樂(lè)會(huì)”。許萌和莊媛媛在國(guó)內(nèi)首演了巴洛克時(shí)期法國(guó)作曲家馬琳·馬萊(Marin Marais，1656-1728)為中提琴和豎琴而作的《五首法國(guó)舞曲》。沈凡秀與德國(guó)巴洛克小提琴家丹尼爾·霍普曼(Daniel Hauptmann)、西班牙古大提琴家塞爾齊·博雅德拉(Sergi Boadella)演奏的巴赫的《三重奏奏鳴曲》，BWV1021給聽(tīng)眾留下深刻印象。由劉剛、陳冰野、倪冉冉以打擊樂(lè)形式演奏根據(jù)劉剛改編的巴赫《G大調(diào)大提琴無(wú)伴奏第一組曲》，以動(dòng)感的節(jié)奏別樣詮釋偉大巴赫的不朽之作，為巴洛克音樂(lè)的普及做出全新的嘗試。

11月20日，在琴房樓演奏廳舉行“典雅巴洛克音樂(lè)會(huì)”，其中巴洛克時(shí)期杰出的波西米亞(捷克)作曲家澤林卡(Jan Dismas Zelenka，1679-1745)的《降B大調(diào)第三奏鳴曲》在中國(guó)首演。

11月21日，在中央音樂(lè)學(xué)院附中音樂(lè)廳舉行“管風(fēng)琴與民樂(lè)音樂(lè)會(huì)”，拉什和克利夫蘭分別演奏了巴洛克時(shí)期伊比利亞和德法地區(qū)不同風(fēng)格的管風(fēng)琴經(jīng)典作品。由貝指揮附中民樂(lè)團(tuán)與高三同學(xué)郭大寶合作演出美國(guó)達(dá)特茅斯學(xué)院(Dartmouth College)終身作曲教授董夔為管風(fēng)琴與民樂(lè)而作的交響樂(lè)《風(fēng)土》，此作品由陳冰指導(dǎo)排練。

11月22日，在琴房樓演奏廳舉行“巴赫全套六首勃蘭登堡協(xié)奏曲音樂(lè)會(huì)”，陳允、楊戈芳、韓國(guó)良、魏衛(wèi)東、陳光、滿燚、蘇貞和沈凡秀等在兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間內(nèi)一氣呵成，演奏了巴赫為不同樂(lè)器而作，堪稱巴洛克音樂(lè)巔峰的巨作。由于演奏廳的座位的限制，致使眾多巴赫樂(lè)迷只能在演奏廳外通過(guò)監(jiān)視器觀看演出盛況。

11月23日，在國(guó)家大劇院舉行“管風(fēng)琴奇妙夜——中外名家獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”。其中，拉什演奏了巴赫的經(jīng)典管風(fēng)琴作品，還返場(chǎng)演奏了維多(Charles-Marie Widor，1844-1937)的《托卡塔》?？死蛱m演奏了生于1962年的現(xiàn)代作曲家大衛(wèi)·布利格(David Brigg)為八度音、和弦的交替、腳尖上的薩拉班德舞曲和三度音寫(xiě)作的《四首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》。巴科夫斯基演奏了他的同胞、波蘭人民引以為自豪的作曲家諾沃維耶斯基(Feliks Nowowiejski，1877-1946)的《第一波蘭幻想曲》并即興演奏了他自己的作品《拉·弗里亞》中的托卡塔。音樂(lè)會(huì)以克利夫蘭和沈凡秀演奏衛(wèi)斯理(Samuel Wesley，1766-1837)為兩位管風(fēng)琴家而作的四手聯(lián)彈作品作為結(jié)束。

六場(chǎng)音樂(lè)會(huì)產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果和反響。一位網(wǎng)友從聽(tīng)眾的角度描述了直觀感受：“拉什演奏的巴赫充滿了救贖的意味，低音區(qū)帶來(lái)令人不安的旋律，仿佛是審判；而中高音區(qū)的旋律又使人感受到希望的曙光，有空靈飄渺之感。克利夫蘭手下的管風(fēng)琴給人帶來(lái)鮮明的對(duì)比感：各個(gè)音域齊鳴，配合管風(fēng)琴的宏大音響效果，使聽(tīng)眾無(wú)比震撼；在此之后的寂靜，配合國(guó)家大劇院的良好聲音效果，讓聽(tīng)眾又有一種萬(wàn)馬齊喑的感覺(jué)?？梢哉f(shuō)，克利夫蘭的演奏充分發(fā)揮了管風(fēng)琴本身的特色。巴科夫斯基是帶病上場(chǎng)，但是他仍然出色地完成了一部表現(xiàn)時(shí)間的現(xiàn)代作品，同時(shí)還生動(dòng)地闡釋出了作品中的哲學(xué)意味。最后壓軸好戲就是沈凡秀和克利夫蘭配合緊密無(wú)縫的四手聯(lián)彈，兩個(gè)人演奏同一樂(lè)器，即使是輕微的差錯(cuò)也會(huì)非常顯眼，而這場(chǎng)四手聯(lián)彈如同一個(gè)人演奏一般，令人贊嘆?！?/p>

另一位網(wǎng)友在留言中寫(xiě)道：“擁有6500支音管的管風(fēng)琴，由四位管風(fēng)琴家同臺(tái)演出，克利夫蘭的八度、和弦、腳尖上的薩拉班德舞曲與拉什演奏的300年前巴赫作品形成鮮明對(duì)照，讓大家品味了兩千年歷史的管風(fēng)琴代代相傳的清晰脈絡(luò)……”

二、八場(chǎng)講座

為配合11月22日由名家室內(nèi)樂(lè)團(tuán)舉行的“巴赫全套六首勃蘭登堡協(xié)奏曲音樂(lè)會(huì)”，音樂(lè)學(xué)系余志剛教授舉辦了“巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》”講座，重點(diǎn)分析了每首協(xié)奏曲的演奏樂(lè)器、樂(lè)章結(jié)構(gòu)，通過(guò)講解使聆聽(tīng)者更為清晰深入地了解巴赫這部偉大作品的深邃與博大。

德國(guó)洪堡大學(xué)音樂(lè)學(xué)系教授赫爾曼·達(dá)努澤(Hermann Danuser)的“樂(lè)監(jiān)和樂(lè)師J.S.巴赫的晚期祈禱練習(xí)”(Cantor und Musicus.J.S.Bach Espaete Exerzitien)講座，運(yùn)用元音樂(lè)理論，探究巴赫晚期創(chuàng)作中先鋒性因素，以超越傳統(tǒng)的史學(xué)思維豐富了同學(xué)們的思考空間。劉經(jīng)樹(shù)教授擔(dān)任翻譯。

在霍普曼和博雅德拉“巴赫《賦格的藝術(shù)》中二部卡農(nóng)的解析”(About Two Part Cannon from Bach’sTheArtofFugue)講座中，兩位專家通過(guò)演奏巴赫作品，對(duì)巴洛克時(shí)期弦樂(lè)與現(xiàn)代弦樂(lè)在結(jié)構(gòu)與音色，以及演奏方式的演化進(jìn)行比較，并對(duì)巴赫的創(chuàng)作手法進(jìn)行深入的分析。沈凡秀擔(dān)任翻譯并一起演奏了巴赫作品。

作為業(yè)內(nèi)稀有的研究巴洛克時(shí)期西班牙與葡萄牙(伊比利亞半島)管風(fēng)琴作品的頂級(jí)專家，拉什的“巴洛克時(shí)期伊比利亞地區(qū)管風(fēng)琴音樂(lè)”(Organs and Organ Music of Spain and Portugal during Baroque Period)講座，介紹了伊比利亞地區(qū)管風(fēng)琴的形制構(gòu)造、發(fā)展歷史，以及與歐洲其他地區(qū)管風(fēng)琴的構(gòu)造區(qū)別：分割鍵盤(pán)、不完整八度、橫式小號(hào)簧音管和小號(hào)混合音管等。他通過(guò)示范演奏，介紹了伊比利亞地區(qū)管風(fēng)琴的音樂(lè)題材，作曲家及其作品。

此外，拉什還代替生病的巴科夫斯基舉辦了“巴洛克管風(fēng)琴作品中的演奏法、重音和敘述”(An Articulation，Accentuation and Narration in Baroque Organ Music)的講座，從巴洛克管風(fēng)琴結(jié)構(gòu)講起，由淺入深講解巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴特點(diǎn)，其與浪漫派時(shí)期管風(fēng)琴的不同；以及與弦樂(lè)的相互配合，并形象地告誡管風(fēng)琴演奏者，熟練掌握“演奏法”，與弦樂(lè)弓法的節(jié)奏相協(xié)調(diào)對(duì)應(yīng)，這才是巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴演奏的真諦。

克利夫蘭“美國(guó)杰出作曲家的管風(fēng)琴作品”(Music by Prominent American Composers)講座。被譽(yù)為“現(xiàn)代哥倫布”的克利夫蘭，他于1994年在達(dá)拉斯獲得全美青年管風(fēng)琴大賽頭獎(jiǎng)，在美國(guó)屬于頂尖的活躍管風(fēng)琴演奏家?？死蛱m通過(guò)邊演奏邊介紹的方式，將百余年來(lái)美國(guó)杰出作曲家生平及其主要管風(fēng)琴作品，以及表現(xiàn)形式做了全面介紹與分析。特別是他示范演奏布利格“鍵盤(pán)上的舞蹈”，嫻熟深厚的腳鍵盤(pán)功底給在場(chǎng)的同學(xué)們留下深刻印象。

1983考入中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，師從杜鳴心、吳祖強(qiáng)教授的董夔，在校期間曾為中央芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作芭蕾舞劇《楊貴妃》，并為多部影視劇創(chuàng)作音樂(lè)，1996年獲斯坦福大學(xué)博士學(xué)位。她受前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)、爵士樂(lè)、電聲和民族音樂(lè)的影響，并在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中保持對(duì)西方古典音樂(lè)和中國(guó)深厚文化傳統(tǒng)的敬意。2008年，應(yīng)中央音樂(lè)學(xué)院老院長(zhǎng)、著名作曲家吳祖強(qiáng)之邀，董夔為國(guó)家大劇院管風(fēng)琴和民樂(lè)創(chuàng)作的《風(fēng)土》，十年后經(jīng)過(guò)修改，得以在母校上演，為此，董夔在“音響與文化”講座中，她講述了自己創(chuàng)作經(jīng)歷與感受，以及發(fā)掘民樂(lè)與管風(fēng)琴在對(duì)抗中的和諧之音。

作為校際間合作與交流項(xiàng)目，本屆音樂(lè)節(jié)特別邀請(qǐng)了上海音樂(lè)學(xué)院張旭儒和吳丹兩位老師介紹上海音樂(lè)學(xué)院的管風(fēng)琴教學(xué)與創(chuàng)作體會(huì)。

三、演奏大師課及學(xué)術(shù)交流

拉什、克利夫蘭和巴科夫斯基還為學(xué)習(xí)管風(fēng)琴演奏的附中同學(xué)舉辦了演奏大師課。

霍普曼和博雅德拉與學(xué)習(xí)巴洛克演奏風(fēng)格的大學(xué)同學(xué)一起進(jìn)行了巴洛克作品的排練，通過(guò)演奏將蘊(yùn)藏于巴洛克音樂(lè)中的豐富內(nèi)涵言傳身教地教給同學(xué)們，增強(qiáng)了同學(xué)們對(duì)作品演奏風(fēng)格的把握。

作為享有“法國(guó)管風(fēng)琴第一夫人”美譽(yù)的阿蘭(Marie-Claire Alain，1926-2013)的親傳弟子，拉什對(duì)管風(fēng)琴法國(guó)交響樂(lè)派的真諦具有別具一格的獨(dú)到領(lǐng)悟，為此與沈凡秀就管風(fēng)琴教學(xué)進(jìn)行了深入的探討與交流，豐富了中國(guó)管風(fēng)琴教學(xué)中對(duì)法國(guó)交響樂(lè)派的理解。此外，作為美國(guó)管風(fēng)琴家協(xié)會(huì)(American Guild of Organist，AGO)的活躍成員的拉什，還以《美國(guó)管風(fēng)琴雜志》(The American Organist，T.A.O.)編輯身份就中國(guó)管風(fēng)琴教學(xué)現(xiàn)狀專題采訪沈凡秀。

2017北京國(guó)際巴洛克音樂(lè)節(jié)暨管風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)周的成功舉辦，對(duì)中央音樂(lè)學(xué)院巴洛克音樂(lè)演奏，以及管風(fēng)琴和羽管鍵琴的教學(xué)起到良好的推動(dòng)和促進(jìn)作用。同時(shí)對(duì)創(chuàng)新教學(xué)方式，探索巴洛克演奏進(jìn)一步與合唱以及舞蹈等多門(mén)類(lèi)藝術(shù)相結(jié)合的表現(xiàn)形式，提供可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，并使中央音樂(lè)學(xué)院巴洛克音樂(lè)以及管風(fēng)琴和羽管鍵琴演奏教學(xué)水平更上一層樓。