《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》劇本分析——基于非線性結(jié)構(gòu)與角色沖突視閾的思考

黃奕宇

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《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》劇本分析——基于非線性結(jié)構(gòu)與角色沖突視閾的思考

黃奕宇

（華南師范大學(xué) 教育信息技術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510631）

電影《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》通過(guò)講述一個(gè)“就算失去記憶，也會(huì)愛(ài)上你”的故事探討了微妙又深沉的人性情感。不同于經(jīng)典的線性敘事方式，它采用了非線性敘事的策略，在層層疊錯(cuò)的結(jié)構(gòu)和其間貫穿著的暗流涌動(dòng)的角色沖突中逐步推進(jìn)主題。文章從影片結(jié)構(gòu)與角色沖突著手，力圖解讀《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》劇本深刻主題。

《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》；非線性結(jié)構(gòu)；角色沖突；劇本分析；愛(ài)情

電影《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》是一部借用科幻的表現(xiàn)手法來(lái)探討愛(ài)情本質(zhì)的哲學(xué)電影，自影片發(fā)行以來(lái)，以其獨(dú)特的構(gòu)思和精妙的結(jié)構(gòu)給觀眾留下了深刻印象。查理·考夫曼、米歇爾·岡瑞更以其在劇本方面的扎實(shí)功力摘下2005年第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。

電影講述的故事是：金·凱瑞飾演的喬爾的生活在一夕之間發(fā)生了突如其來(lái)的變化——?jiǎng)P特·溫斯萊特飾演的他相戀多年的女友克萊門(mén)汀因不堪忍受兩人間不愉快的過(guò)往，到一家名叫拉昆納“忘情診所”的地方借助先進(jìn)儀器把一切有關(guān)他的記憶刪除。喬爾歷經(jīng)周折想要重新喚起克萊門(mén)汀的記憶卻沒(méi)有取得成效，為此他感到失望不已，于是，在傷心之下，喬爾也請(qǐng)求“忘情診所”的霍華德博士清除自己大腦中所有有關(guān)克萊門(mén)汀的記憶。然而在手術(shù)過(guò)程中，喬爾腦海中不斷浮現(xiàn)兩人的種種甜蜜往事，正當(dāng)記憶一點(diǎn)一滴被洗掉時(shí)，他意識(shí)到自己并不想真正忘掉克萊門(mén)汀，千方百計(jì)想要保住殘留的記憶。然而清除程序一旦開(kāi)始無(wú)法中斷，霍華德博士以及他那三個(gè)荒誕搞笑的助手費(fèi)盡心機(jī)刪除喬爾的記憶，喬爾只好在記憶中設(shè)法保全內(nèi)心對(duì)克萊門(mén)汀那份熾熱的愛(ài)情之火。最終雖然記憶被抹去，但兩人愛(ài)情中最美好的片段——美麗心靈中的陽(yáng)光被永恒地保存了下來(lái)。

劇本借用帶有科幻色彩的包裝，采用時(shí)空混亂、情節(jié)破碎的非線性敘事結(jié)構(gòu)將對(duì)愛(ài)情的探討的主題層層推進(jìn)，引發(fā)深刻思考。本文力圖從影片結(jié)構(gòu)和角色沖突兩個(gè)要素出發(fā)解讀電影劇本，分析電影所要傳達(dá)的深刻主題。

一、非線性敘事結(jié)構(gòu)分析

廣義上電影的敘事結(jié)構(gòu)主要可分為線性和非線性兩大類，《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》的結(jié)構(gòu)不符合三幕式和五幕式線性敘事，而屬于非線性敘事結(jié)構(gòu)。非線性敘事結(jié)構(gòu)打破和解除了電影的單一時(shí)間向度，使時(shí)間片段不再完整，甚至產(chǎn)生前后完全顛倒的效果，而基于現(xiàn)實(shí)的因果關(guān)系情節(jié)、事件和動(dòng)作被主觀心理邏輯取代[1]?；诜蔷€性敘事理論，可將《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》的敘事結(jié)構(gòu)切割為序幕、鋪陳、發(fā)展、高潮和尾聲等五個(gè)部分進(jìn)行剖析。

（一）序幕

序幕的部分在電影成片中交代的比原版劇本更加清楚，影片在第17分鐘出現(xiàn)片頭字幕，而這開(kāi)頭的17分鐘中大多是喬爾喃喃自語(yǔ)的片斷，描述了喬爾和克萊門(mén)汀再次相遇的過(guò)程，即通過(guò)倒敘的方式把故事結(jié)尾的一部分放到了影片最開(kāi)始，暗示兩人曾經(jīng)相識(shí)的背景，也明確剪輯所遵從的是融合了倒敘、順敘和插敘等多種敘事方式的非線性邏輯。

（二）鋪陳——交代背景

序幕之后，劇本話鋒一轉(zhuǎn)，“在他的太陽(yáng)穴部分有星星點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)色記號(hào)筆的印記，而霍華德博士的助手帕特里克和斯坦在一旁觀察他”，并用細(xì)致的語(yǔ)言描寫(xiě)喬爾悲傷的狀態(tài)。影片正片正是從喬爾自“忘情診所”咨詢回來(lái)的那天夜晚，也就是他即將刪除記憶之前開(kāi)始。在這一部分中，主要故事順序推進(jìn)，并通過(guò)插敘交代克萊門(mén)汀做完手術(shù)已經(jīng)不認(rèn)識(shí)喬爾，而喬爾非常憤怒地找到“忘情診所”的過(guò)程。這一部分的結(jié)構(gòu)處理交代了喬爾同樣選擇去接受手術(shù)的背景原因，也為后續(xù)情節(jié)發(fā)展做出鋪墊。

（三）發(fā)展

在解釋喬爾去咨詢記憶消除手術(shù)的原委之后，主要情節(jié)仍然順序推進(jìn)，講述喬爾手術(shù)準(zhǔn)備工作以及手術(shù)過(guò)程，同時(shí)又在修改記憶的過(guò)程中采用倒敘回溯兩人的經(jīng)歷，從而交代兩人的戀愛(ài)過(guò)程和過(guò)程中種種矛盾的產(chǎn)生，進(jìn)一步明確兩人愛(ài)情裂縫產(chǎn)生的原因，對(duì)愛(ài)情的多元刻畫(huà)層層深入。在這個(gè)階段，次要人物關(guān)系例如診所兩位助手斯坦與瑪麗、助手帕特里克與克萊門(mén)汀的關(guān)系也浮現(xiàn)出來(lái)，起到為觀眾釋疑的作用。另外，喬爾這一回憶過(guò)程和現(xiàn)實(shí)中的手術(shù)進(jìn)程的相互交錯(cuò)又是通過(guò)插敘來(lái)完成的。因此，這一部分的結(jié)構(gòu)可以總結(jié)為：順敘喬爾手術(shù)過(guò)程，插敘喬爾腦海中的兩人的甜蜜、爭(zhēng)吵等回憶，而這些回憶則是以時(shí)間倒敘為邏輯講述。

（四）高潮

在清除記憶的過(guò)程中，劇本使用了雙層嵌套的結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)實(shí)中正在接受手術(shù)的喬爾處于第一層結(jié)構(gòu)中，在手術(shù)過(guò)程中，喬爾陷入了自己的潛意識(shí)記憶，即進(jìn)入了“下一層”結(jié)構(gòu)，繼而手術(shù)設(shè)備技術(shù)原因?qū)е碌氖д`將喬爾從自己的潛意識(shí)拉回現(xiàn)實(shí)，即又回到了第一層結(jié)構(gòu)。自此，現(xiàn)實(shí)的喬爾和喬爾的意識(shí)實(shí)現(xiàn)了在兩層結(jié)構(gòu)中相互轉(zhuǎn)換，即現(xiàn)實(shí)與回憶兩層結(jié)構(gòu)相互插敘、層層相套，逐步渲染喬爾在回憶自己與克萊門(mén)汀的感情后想要中斷手術(shù)的悔恨之情，并通過(guò)回憶的推進(jìn)為影片結(jié)尾兩人的再次相遇解決矛盾的情節(jié)做出鋪墊，將故事推向高潮。

（五）尾聲——解決矛盾

在尾聲之前，劇本明確了搭建非線性結(jié)構(gòu)的各種線索，并確保觀眾能夠還原正常的故事時(shí)空邏輯之后，開(kāi)始順敘結(jié)局，交代最終兩人關(guān)系走向。喬爾意識(shí)刪除前的最后回憶是克萊門(mén)汀讓他再次回到他們最初相遇的地方——蒙塔克，此處照應(yīng)開(kāi)頭序幕部分的倒敘，解釋為什么喬爾會(huì)無(wú)緣無(wú)故違背自己的個(gè)性去了蒙塔克，闡明兩人再次相遇的原因和暗示最后的結(jié)局，解釋兩人再次相遇之后關(guān)系的發(fā)展和矛盾的解決，最終升華全片主題。

作為一部探討情侶關(guān)系和愛(ài)情哲學(xué)的影片，編劇米歇爾·岡瑞和查理·考夫曼借助弗洛伊德的夢(mèng)原理和潛意識(shí)理論，向我們講述了一個(gè)別樣凄美的愛(ài)情故事[2]。編劇采用極其大膽的結(jié)構(gòu)，把很大一部分結(jié)尾完完整整的放在了影片開(kāi)頭并制造首尾呼應(yīng)效果，可謂是在結(jié)構(gòu)上對(duì)傳統(tǒng)愛(ài)情電影進(jìn)行了一次新的嘗試和創(chuàng)新，編劇的驚人想象力和敘事能力在這樣的結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)的淋漓盡致。雖然是非線型敘事，但是亂中有序，通過(guò)相當(dāng)多的細(xì)節(jié)表明了故事發(fā)生的順序，并通過(guò)對(duì)角色沖突的精妙設(shè)置，使得故事層層推進(jìn)，高潮迭起，引導(dǎo)觀眾在觀看結(jié)構(gòu)復(fù)雜的影片時(shí)仍能捕捉到正確的時(shí)空線索。

二、暗流涌動(dòng)的角色沖突

非線性的敘事結(jié)構(gòu)給故事情節(jié)的推進(jìn)提出了挑戰(zhàn)，也為觀眾理解電影帶來(lái)了一定的困難，而編劇設(shè)置的暗流涌動(dòng)的角色沖突在推進(jìn)故事的同時(shí)，在一定程度上輔助了觀眾對(duì)電影情節(jié)的剖析。

所謂角色沖突，是指一個(gè)角色叢中角色內(nèi)部以及角色之間的矛盾沖突[3]，即角色內(nèi)沖突與角色間沖突。

（一）角色間沖突

角色間沖突是兩個(gè)或兩個(gè)以上的角色產(chǎn)生的沖突，在影片中表現(xiàn)為人物間的主要沖突與次要沖突。喬爾和克萊門(mén)汀在戀愛(ài)過(guò)程中的種種不愉快而引發(fā)的爭(zhēng)執(zhí)與沖突，從而導(dǎo)致二人前后接受記憶消除手術(shù)，然而在手術(shù)過(guò)程中，喬爾遭遇到了來(lái)自內(nèi)心的強(qiáng)烈抵抗。這是整部電影的主要沖突，也是引導(dǎo)劇情發(fā)展的主要線索。

貫穿在全片中的還有五項(xiàng)次要沖突，即醫(yī)生霍華德和女助手瑪麗之間的沖突：女助手瑪麗在現(xiàn)實(shí)中愛(ài)上了自己的已婚上司霍華德并對(duì)此表示歉疚，但事實(shí)上，瑪麗早先就因?yàn)榕c霍華德相愛(ài)而接受了記憶消除手術(shù)；醫(yī)生霍華德和他的妻子霍麗斯之間的沖突：霍麗斯知道霍華德和瑪麗的關(guān)系而與丈夫產(chǎn)生沖突；女助手瑪麗和男友斯坦之間的沖突：瑪麗懷疑斯坦早就知道自己接受過(guò)對(duì)霍華德醫(yī)生的記憶消除手術(shù)卻沒(méi)有告訴自己，而斯坦感覺(jué)到瑪麗對(duì)霍華德醫(yī)生的崇拜并對(duì)此頗為無(wú)奈；男助手帕特里克和克萊門(mén)汀之間的沖突：帕特里克在為克萊門(mén)汀實(shí)施手術(shù)的時(shí)候愛(ài)上了她且知道她與喬爾之間的事情，帕特里克借用喬爾的方式追求克萊門(mén)汀，克萊門(mén)汀總覺(jué)得有地方不對(duì)勁；喬爾的朋友——羅布和卡麗夫妻之間的沖突：最初羅布是憑借自己對(duì)某些事情的堅(jiān)持和信念吸引了卡麗，但最后他的這些堅(jiān)持和信念卻變成了卡麗需要去妥協(xié)的事情。

編劇通過(guò)營(yíng)造主要沖突和次要沖突對(duì)各個(gè)人物進(jìn)行了細(xì)致的形象刻畫(huà)和清晰的角色定位，既豐富了單個(gè)人物的角色個(gè)性和個(gè)人經(jīng)歷，又將多個(gè)原本獨(dú)立的角色連結(jié)在一起，起到交代人物關(guān)系的作用，并通過(guò)這些角色間的沖突探討了愛(ài)情破碎的多種表現(xiàn)，暗示了表面平靜的愛(ài)情下面暗流涌動(dòng)的危機(jī)。

（二）角色內(nèi)沖突及其外顯

角色內(nèi)沖突是針對(duì)同一個(gè)角色的沖突，是角色承擔(dān)者內(nèi)心產(chǎn)生的一種矛盾現(xiàn)象，在影片中主要表現(xiàn)在男主角喬爾身上。在與克萊門(mén)汀相處的過(guò)程中，喬爾發(fā)現(xiàn)她并非完美無(wú)缺，兩人戀愛(ài)中的不愉快導(dǎo)致他的內(nèi)心起了漣漪。但在消除記憶的過(guò)程中，喬爾卻發(fā)現(xiàn)自己仍深愛(ài)克萊門(mén)汀，內(nèi)心充滿著對(duì)無(wú)法暫停手術(shù)的無(wú)奈與焦急以及不想將克萊門(mén)汀從記憶中消除的掙扎與抗拒，這兩種復(fù)雜的情感直接引起了喬爾思想上激烈的斗爭(zhēng)。

喬爾這種內(nèi)心的沖突外在表現(xiàn)為：在得知克萊門(mén)汀進(jìn)行了對(duì)自己的記憶消除手術(shù)之后他感到非常憤怒，也沖動(dòng)地去接受手術(shù)，而在手術(shù)過(guò)程中，喬爾感到自己內(nèi)心的糾結(jié)不斷抵抗。劇本對(duì)角色內(nèi)沖突的描繪直觸人心，對(duì)人類思維與潛意識(shí)進(jìn)行側(cè)面探討，將影片主題上升到對(duì)愛(ài)情與科學(xué)進(jìn)行哲學(xué)拷問(wèn)的更高層次。

三、復(fù)雜結(jié)構(gòu)下的永恒主題

愛(ài)情是一個(gè)永恒的話題，在不同的時(shí)代有著不同的表現(xiàn)形式。在科技日漸發(fā)達(dá)的當(dāng)代社會(huì)，人與人之間的關(guān)系日趨復(fù)雜，人們對(duì)待愛(ài)情的方式也發(fā)生了變化。當(dāng)遭遇愛(ài)情的困擾時(shí)，人們可能會(huì)尋求科技的手段舒緩這種煩惱，擺脫痛苦的愛(ài)情記憶。

愛(ài)情是電影中的經(jīng)典元素之一，但如果在愛(ài)情中加入哲學(xué)的元素，又會(huì)讓觀者多一些感悟和思考。撕開(kāi)“修改記憶”、“虛擬世界”等科幻元素的包裝，《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》探討的是原始樣貌的愛(ài)情哲學(xué)。電影以愛(ài)情、婚姻、家庭等愛(ài)情片元素為主要內(nèi)容，但卻用現(xiàn)實(shí)中并不存在的假想將科學(xué)和人性雙雙拋上擂臺(tái)進(jìn)行隱晦的較量，將愛(ài)情是否能夠永恒這一復(fù)雜的哲學(xué)命題借用鮮活的人物形象和感人的愛(ài)情故事表達(dá)出來(lái)，反套路地將一個(gè)深情的故事解構(gòu)成一個(gè)西西弗斯式的悖論，為觀眾留下對(duì)輪回、宿命、意識(shí)等問(wèn)題的無(wú)限思考空間。

當(dāng)然，電影主題并不局限在探討永恒的愛(ài)最終是否能夠沖破科技的限制等命題上，它更多的是通過(guò)描述當(dāng)愛(ài)情處于無(wú)可挽回境地之時(shí)，人們內(nèi)心感情的波動(dòng)與糾結(jié)的狀態(tài)，這種做法既讓觀眾體會(huì)到愛(ài)情的多種樣貌——溫暖、感動(dòng)、自私、盲目，又能引發(fā)觀者的思考，使其直面內(nèi)心的情感。

在電影中描述了一種感情的困境：在兩個(gè)人的相處過(guò)程中，發(fā)生沖突是不可避免的，真正意義上的理想愛(ài)情其實(shí)是不存在的，而且當(dāng)這些矛盾發(fā)生時(shí)，兩人相處的越久，愛(ài)就越像是一種不快樂(lè)，甚至成為彼此的負(fù)擔(dān)。但即使是這樣，喬爾還是無(wú)法聽(tīng)任克萊門(mén)汀離開(kāi)。就像影片這意味深長(zhǎng)的片名一樣，在這樣一個(gè)溫暖美麗的名字之下實(shí)則存在的是一個(gè)困境：假如在這個(gè)世界上根本沒(méi)有永恒的愛(ài)情，那么我們是否還能相信愛(ài)情，是否還能堅(jiān)守愛(ài)情，就像在影片中，假如沒(méi)有那一束“美麗心靈的永恒陽(yáng)光”，喬爾和克萊門(mén)汀還會(huì)不會(huì)因?yàn)樯類?ài)找回彼此。

編劇巧妙地以局外人的視角回避了這個(gè)問(wèn)題，給觀眾留下一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)尾自行想象。“一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特”，不同的觀眾看過(guò)影片后會(huì)產(chǎn)生不同的感受，相信這也正是編劇的目的：給予觀眾思考的空間，在回味中反思現(xiàn)代愛(ài)情中的矛盾與糾葛，重新審視愛(ài)情觀。

四、結(jié)語(yǔ)

形式的多樣、鏡頭的創(chuàng)新、敘事的怪異、思維的交錯(cuò)，米歇爾·岡瑞將獨(dú)立影像之美帶進(jìn)了商業(yè)氣息濃厚的好萊塢[4]，而鬼才編劇查理·考夫曼將劇本渲染成一種智力探索和對(duì)人性深層剖析的藝術(shù)。兩人的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，為《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》劇本注入了突破傳統(tǒng)的形式與立意深刻的內(nèi)容，為這樣一部完成度相當(dāng)高的優(yōu)秀電影奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

高科技社會(huì)給人們的生活帶來(lái)了種種可能，卻仿佛又能輕易擊垮人性的美好與溫暖。但無(wú)論如何，我們應(yīng)該相信，愛(ài)能夠填補(bǔ)生命中的縫隙，就像那一道道美麗心靈的永恒陽(yáng)光，永遠(yuǎn)溫暖人心。

[1] 游飛.電影敘事結(jié)構(gòu):線性與邏輯[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2010,(02):75-81.

[2] 李崢,劉樣.精神的洞悉與反思——論查理·考夫曼系列電影劇本中的精神分析[J]. 寫(xiě)作,2011,(11):34-36.

[3] 龐樹(shù)奇,范明林.普通社會(huì)學(xué)理論（第四版）[M].上海:上海大學(xué)出版社,2011.

[4] 周夢(mèng)迪.從《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》分析導(dǎo)演米歇爾·岡瑞的導(dǎo)演風(fēng)格[J].群文天地,2012,(01):233.

[責(zé)任編輯：思涵]

2017-01-24

黃奕宇，女，華南師范大學(xué)教育信息技術(shù)學(xué)院博士研究生，主要從事教育電視、廣播電視研究。

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1672-8122（2018）02-0094-03