精品耕于細(xì) 匠心鑄輝煌
——綜觀2017年中國(guó)主旋律電影表演藝術(shù)創(chuàng)作

□申宏雁 北京電影學(xué)院表演學(xué)院

縱觀2017年，中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影多題材、多類型的影片表現(xiàn)突出，取得了顯著的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)效益。一批優(yōu)秀主旋律獻(xiàn)禮影片喜獲佳績(jī)。自20世紀(jì)80年代末“主旋律電影”這一概念提出以來(lái)，中國(guó)主旋律電影的創(chuàng)作在這30年中不斷發(fā)展變化，并向著電影商業(yè)化轉(zhuǎn)型。在商業(yè)化電影逐漸成為市場(chǎng)主流的今天，中國(guó)的電影管理者及創(chuàng)作者探索出一條新的道路，敘事模式從宏大敘事轉(zhuǎn)向類型敘事，內(nèi)容以講好中國(guó)式大英雄的故事為主，以工匠精神精心雕刻電影藝術(shù)，把市場(chǎng)推廣與口碑相結(jié)合。2017年中國(guó)電影創(chuàng)作者以創(chuàng)作為首要任務(wù)，把提升影片質(zhì)量作為生命線，尊崇質(zhì)量為主、回歸藝術(shù)本體，創(chuàng)作出一批融思想性、藝術(shù)性和教育性為一體的優(yōu)秀主旋律電影?！稇?zhàn)狼2》引領(lǐng)了2017年主旋律電影主流創(chuàng)作趨勢(shì)，創(chuàng)造了中國(guó)電影史上的票房神話，是一部商業(yè)和主旋律兩不誤的電影。類型多樣、風(fēng)格迥異、具有較高藝術(shù)水平的十九大獻(xiàn)禮片《南哥》《六年，六天》《你若安好》《鄒碧華》《十八洞村》，從小處著眼、立足小事件將社會(huì)焦點(diǎn)話題與百姓生活相結(jié)合，在一時(shí)一地一人上講故事，用細(xì)膩的情感打動(dòng)觀眾，用節(jié)奏緊湊的敘事吸引觀眾。無(wú)論是《你若安好》式的醫(yī)療戰(zhàn)線題材片、《六年，六天》式的青春片、《南哥》《鄒碧華》式的英模片，還是《十八洞村》式的精準(zhǔn)扶貧題材影片都有角度新穎、藝術(shù)手法各異的特點(diǎn)并且貼近當(dāng)代人的真實(shí)生活，增強(qiáng)了影片的觀賞性。這些影片唱響了“為人民創(chuàng)作、為時(shí)代謳歌”2017年中國(guó)電影的主旋律。縱觀2017年中國(guó)主旋律電影，可以說(shuō)是基本上做到了思想性與藝術(shù)性相統(tǒng)一，教育性與娛樂(lè)性相統(tǒng)一，體現(xiàn)了主流意識(shí)形態(tài)與大眾文化消費(fèi)的完美結(jié)合。因此，分析中國(guó)主旋律電影的表演創(chuàng)作特征，能讓我們找準(zhǔn)將來(lái)電影創(chuàng)作應(yīng)該堅(jiān)持什么樣的創(chuàng)作方向。本文以《戰(zhàn)狼2》《南哥》《六年，六天》三部中國(guó)主旋律電影為例，從表演創(chuàng)作、導(dǎo)演藝術(shù)、演員對(duì)表演美學(xué)的追求和演員的表演技巧等幾個(gè)角度來(lái)分析它們的表演創(chuàng)作特征。

一、匠心獨(dú)運(yùn)的表演創(chuàng)作和導(dǎo)演藝術(shù)

這三部主旋律影片題材各異，導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)鮮明?！稇?zhàn)狼2》由吳京執(zhí)導(dǎo)，是一部英雄類動(dòng)作軍事題材電影，也是一部主旋律化的商業(yè)電影。在這部作品中吳京竭盡全力塑造了一個(gè)有血有肉、足夠打動(dòng)人心的英雄人物，讓觀眾見證了中國(guó)軍人永不褪色的軍魂本色。影片開頭冷鋒作為軍人，面對(duì)地痞挑釁戰(zhàn)友家人的生命安全時(shí)，他不顧自己的軍人身份，以最魯莽最直接的方式痛打地痞，結(jié)果付出了沉重的代價(jià)，他脫下軍裝，失去了他視為生命的作為中國(guó)軍人的榮譽(yù)。影片最大亮點(diǎn)是開頭撤往大使館那一場(chǎng)戲及影片最后高舉國(guó)旗、兩方停止開火，中國(guó)隊(duì)伍安全通過(guò)的那場(chǎng)戲。這幾場(chǎng)戲吳京真情細(xì)致、逼真紀(jì)實(shí)，淋漓盡致地詮釋了一個(gè)面對(duì)強(qiáng)敵，永不放棄，用鮮血去捍衛(wèi)國(guó)家安全的中國(guó)軍人形象。

導(dǎo)演吳京在整部影片的創(chuàng)作思維、故事表達(dá)、人物塑造上都是嚴(yán)格按照商業(yè)大片來(lái)進(jìn)行的，片中的特效和戰(zhàn)斗場(chǎng)面有好萊塢大片西爾維斯特·史泰龍的《敢死隊(duì)》和漫威的《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的感覺。但影片主題表達(dá)積極向國(guó)家意識(shí)形態(tài)靠攏，搭配緊湊的情節(jié)、好萊塢式的個(gè)人英雄塑造和始終洋溢著濃濃的愛國(guó)情懷，很符合當(dāng)今觀眾的口味。

影片的敘事風(fēng)格遵從好萊塢電影制作模式，戲劇沖突性極強(qiáng)，善惡也極其分明，立場(chǎng)也非常堅(jiān)定。整部電影所有的情節(jié)、脈絡(luò)、線索如同一幅畫卷逐漸鋪展開來(lái)。吳京帶領(lǐng)難民穿越火線、與叛軍搏斗，主線和副線，大場(chǎng)面和小場(chǎng)面，整個(gè)調(diào)度都有板有眼。整個(gè)劇情的走動(dòng)無(wú)不牽動(dòng)著觀眾的心。

整部影片的故事情節(jié)不論是動(dòng)作戲，還是其他故事線都很連貫。情感線安排得非常合適，來(lái)的恰當(dāng)、走的及時(shí)、不矯情、不拖沓、不拖節(jié)奏，讓人物、故事立體飽滿，真可謂可圈可點(diǎn)。此影片之所以獲得成功，就是因?yàn)橛捌允贾两K充滿了真功夫，對(duì)觀眾真情實(shí)意，對(duì)藝術(shù)精益求精。

勵(lì)志影片《南哥》這部由導(dǎo)演鄭華、潘鈞和王俊翔聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，由實(shí)力派演員孫洪濤、茹萍等主演的制作精美的英模題材電影，是中國(guó)首部將視角對(duì)準(zhǔn)奮戰(zhàn)在精準(zhǔn)扶貧工作一線英模的大型院線電影。該片講述了廣州國(guó)企干部郭建南來(lái)到粵西貧困山鄉(xiāng)，幫助當(dāng)?shù)匕傩彰撠氈赂?，因勞累過(guò)度而獻(xiàn)出生命的感人故事。

人物傳記式影片《南哥》摒棄了以往“高大全”式的人物塑造，而是采用情節(jié)與事件相結(jié)合的方式，層層推進(jìn)，影片張弛有度、節(jié)奏性強(qiáng)，通過(guò)一系列的事件，體現(xiàn)了南哥的奮斗精神，給觀眾塑造了一位全面立體的、扎根窮山鄉(xiāng)的致富帶頭人形象。

影片中的主人公南哥是一位春風(fēng)化雨般的暖男，有基層干部的普遍優(yōu)點(diǎn)，又不失鮮明的個(gè)性。所以為了真實(shí)客觀地表現(xiàn)南哥淳樸、實(shí)在、還有點(diǎn)小情懷這樣的扶貧英模，導(dǎo)演用寫實(shí)的筆觸，體現(xiàn)了荔潭村所發(fā)生的一系列變化。在寫實(shí)的基調(diào)中，影片更注重詩(shī)意的表達(dá)，沒有特別側(cè)重強(qiáng)調(diào)事件的厚重與現(xiàn)實(shí)的艱難，而是更傾向于表現(xiàn)主人公的行為美和心靈美。呈現(xiàn)給觀眾的是畫面美、構(gòu)圖美、基調(diào)美、音樂(lè)美，是一部充滿愛的電影。

電影《南哥》雖然取材于真人真事，但導(dǎo)演更注重影片的藝術(shù)性和可看性。在真實(shí)反映生活的前提下，導(dǎo)演在總體構(gòu)思上充分展開藝術(shù)想象力，將紀(jì)實(shí)、影戲、影像（造型）三大電影美學(xué)流派之長(zhǎng)熔于一爐，用電影人的工匠精神精雕細(xì)刻拍出敘事結(jié)構(gòu)流暢、充滿激情的電影故事。其豐富的綜合藝術(shù)表現(xiàn)手段，在英模題材電影中實(shí)屬罕見[1]。

影片中的演員從主角“郭建南”到配角“啞姑”，人物角色鮮活真實(shí)、形象清新、樸實(shí)自然。影片中飾演主角南哥的孫洪濤，用其質(zhì)樸親和的表演，塑造了一個(gè)真實(shí)感人的人物形象。和以往的英模人物不同，“南哥”沒有“高大全”的光環(huán)，而是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的鄰家好大哥。孫洪濤用動(dòng)作、眼神、表情和毫無(wú)夸張的對(duì)白，創(chuàng)造了一種不帶表演痕跡的表演。實(shí)力派演員茹萍扮演的南哥妻子形象親切質(zhì)樸、溫婉大方。兩人組成“銀幕夫妻搭檔”，恩愛滿滿。影片還大膽設(shè)計(jì)了一個(gè)豐滿的角色——啞姑，啞姑的扮演者是曾多次獲表演大獎(jiǎng)的知名演員艾麗婭，因角色需要全程沒有對(duì)白，主要靠肢體和表情來(lái)傳達(dá)。演技生動(dòng)，令人動(dòng)容。

由六十余位實(shí)力演員親情加盟的電影《六年，六天》，是由導(dǎo)演沈東執(zhí)導(dǎo)，王驍主演的一部具有小清新風(fēng)格的愛情主旋律影片。講述了路遠(yuǎn)（王驍飾）和宋小朵（姜瑞佳飾）因奧運(yùn)會(huì)志愿者相識(shí)，六年間路遠(yuǎn)到京郊擔(dān)任村官，宋小朵出國(guó)留學(xué)，兩人相約每年的8月8號(hào)在鳥巢相見的故事。

與以往主流意識(shí)形態(tài)的影片不同，《六年、六天》立足小我，聚焦“大學(xué)生村官”“人生信仰”等社會(huì)熱點(diǎn)話題，貼近當(dāng)代青年的真實(shí)生活，展現(xiàn)了當(dāng)代年輕人感人至深的成長(zhǎng)故事，傳遞了正能量。該片導(dǎo)演將自己內(nèi)心澎湃的激情充分燃燒、融化，滲透到電影每一個(gè)元素和細(xì)節(jié)中，可謂是自然天成、匠心獨(dú)運(yùn)。但是，這部主旋律影片與他早期的主旋律影片有所區(qū)別，除了描述大學(xué)生村官形象外、還增加了文藝路線。影片以一對(duì)年輕人六年愛情為主線、同時(shí)將男主人公與父親的情感變化作為輔線，使得劇情豐富、人物飽滿、畫面文藝、主題突出。

整部影片表演創(chuàng)作的特點(diǎn)有：（1）新穎的章節(jié)式敘事手法，以男女主人公每年相見的那天為節(jié)點(diǎn)，整個(gè)故事有層次、有內(nèi)涵，從兩個(gè)人定下這個(gè)承諾開始，每次隨著兩人的見面兩個(gè)人的關(guān)系都有相應(yīng)的變化。（2）故事結(jié)構(gòu)上，也區(qū)別于傳統(tǒng)影片的平鋪直敘，而是運(yùn)用了敘事與紀(jì)實(shí)相結(jié)合的方式，用紀(jì)錄采訪式的畫面來(lái)區(qū)分每一個(gè)段落，容易讓觀眾對(duì)歷史的展現(xiàn)有整體的把握。（3）角色塑造和情感表達(dá)上使人物性格復(fù)雜立體，如路遠(yuǎn)由最初的找不到信仰不愿意入黨，到最后找到信仰腳踏實(shí)地留在農(nóng)村，為群眾辦事、辦好事。電影用寫實(shí)又細(xì)膩的鏡頭，完整反映出了路遠(yuǎn)這六年的變化。男女主人公的愛情既寫實(shí)又靈動(dòng)，是一部小清新的愛情片。（4）該片接地氣、故事有帶入感，整體以小人物大視角的全新角度，凸顯小清新、大情懷的導(dǎo)向，以流暢的愛情主線貫穿始終。

該片由王驍、姜瑞佳領(lǐng)銜主演，謝芳、吳剛、馮遠(yuǎn)征、張凱麗等六十多位老中青實(shí)力派演員傾情加盟。每一位演員不論戲份多少，都認(rèn)真細(xì)致地揣摩角色，奉獻(xiàn)了殿堂級(jí)的表演。主人公路遠(yuǎn)的扮演者王驍為了演好這個(gè)村官，盡量從小細(xì)節(jié)上去體現(xiàn)，如發(fā)型、服裝、人物的狀態(tài)、眼神、動(dòng)作、語(yǔ)言等。王驍通過(guò)惟妙惟肖的表演，把一系列的情感戲處理得極其細(xì)膩。主人公路遠(yuǎn)一開始對(duì)自己的父親有情緒，覺得他掌控了自己的人生，總是和父親吵架斗氣，但路遠(yuǎn)在真正了解到大學(xué)生村官的意義之后也慢慢理解了父親對(duì)事業(yè)的付出，還有對(duì)兒子的關(guān)心和期待，但那個(gè)時(shí)候父親已經(jīng)去世，他對(duì)著父親遺像說(shuō)心里話的那段表演特別打動(dòng)人。

二、優(yōu)良的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)表演美學(xué)的高度追求

當(dāng)下的電影市場(chǎng)環(huán)境，很大程度上被商業(yè)票房等因素所左右，很多影片為了追求商業(yè)利益，遮蔽作品的藝術(shù)性，讓很多人為了名利丟掉了創(chuàng)作之路。但從這三部主旋律電影中可以看到，作品的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敬業(yè)、嚴(yán)肅、認(rèn)真的工作態(tài)度以及主要演員堅(jiān)持自己的表演美學(xué)追求、不被世俗掌控，不惜代價(jià)地創(chuàng)作藝術(shù)，讓藝術(shù)回歸本體的精神。這三部影片中演員的表演，讓我們體會(huì)到他們作為演員的文化素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)及他們對(duì)表演美學(xué)執(zhí)著地追求。

與《戰(zhàn)狼2》火箭級(jí)票房漲勢(shì)相匹配的是影片上佳的口碑——?jiǎng)幼鲌?chǎng)面不輸好萊塢大片，主旋律敘事自然不生硬，演員敢打夠拼，贏得了大多數(shù)觀眾的好評(píng)。作為一部超級(jí)軍事大片，無(wú)論是在影片的制作上、故事情節(jié)節(jié)奏的把控上，還是在對(duì)人物角色的刻畫上，都是上乘水準(zhǔn)。開始的第一個(gè)鏡頭，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭伴隨著吳京飾演的主人公冷鋒從船上直接跳入海里，接著就是將近3分鐘海里打斗的畫面，有很強(qiáng)烈的帶入感。為解救身陷屠殺中的同袍和難民，以身犯險(xiǎn)，孤身沖回淪陷區(qū)，這一段的鏡頭語(yǔ)言十分精彩，無(wú)論是運(yùn)鏡還是場(chǎng)面調(diào)度，都堪稱驚艷。在人物的刻畫上也能看出吳京的用心，影片里冷鋒對(duì)龍小云的鏡頭以及兩人恩愛畫面使觀眾感受到了軍人內(nèi)心的柔情。當(dāng)龍小云探監(jiān)時(shí)，他甚至不敢正眼看龍小云，只是躲在墻壁背后。當(dāng)龍小云走了之后，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，把愛默默地埋在心底。這便是中國(guó)軍人，他們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上拋頭顱灑熱血，但為心愛的人，也變成了繞指柔。這樣的英雄被吳京刻畫得有血有肉，片中他作為演員，個(gè)人魅力與創(chuàng)作魅力、他所扮演軍人冷鋒的性格魅力以及電影的綜合魅力達(dá)到了有機(jī)的融合。所以，《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)造了中國(guó)電影史上的票房神話，并引領(lǐng)了主旋律電影成為2017年主流創(chuàng)作趨勢(shì)。

影片《南哥》以南派電影舒緩的筆鋒和抑揚(yáng)頓挫的敘事風(fēng)格把一個(gè)吹口琴、看星星、心系人民，扎根于家鄉(xiāng)的致富帶頭人南哥的形象真實(shí)鮮活地呈現(xiàn)出來(lái)，拉近了與觀眾情感距離，讓我們耳目一新。影片用詩(shī)意的拍攝手法、富含情感的鏡頭表達(dá)，將南哥的奉獻(xiàn)與犧牲詩(shī)情化，把淳樸、實(shí)在、還有點(diǎn)小情懷的扶貧英模塑造的立體豐滿，真實(shí)可信。工作上南哥為鄉(xiāng)民排憂解難，生活上南哥是一位好丈夫，體貼入微且浪漫溫柔。遙遠(yuǎn)的小山村，螢火蟲滿天飛，當(dāng)南哥和他的妻子通話的時(shí)候，他總會(huì)以悠揚(yáng)的口琴聲傳達(dá)思念，在浪漫的夜晚秀著滿滿的恩愛。實(shí)力派演員茹萍扮演的南哥妻子形象親切質(zhì)樸，溫婉大方，拿捏得恰到好處。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將全部力量投入電影創(chuàng)作中，專注于藝術(shù)美學(xué)、社會(huì)價(jià)值的追求，讓藝術(shù)回歸，從質(zhì)樸無(wú)華的小人物入手，塑造了一個(gè)真實(shí)鮮活的“暖男”英模，這在英模題材中獨(dú)樹一幟。每一場(chǎng)戲都傾注了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的心血，從導(dǎo)演、編劇到美術(shù)服裝再到攝影、人物塑造、臺(tái)詞等都表現(xiàn)了特有的人性美和詩(shī)意美。

沈東執(zhí)導(dǎo)的影片《六年，六天》真摯細(xì)膩地講述一對(duì)年輕人感人至深的愛情故事。這部主旋律勵(lì)志影片通過(guò)充滿青春正能量的“小清新”故事折射出時(shí)代呼喚下的“大情懷”。給人們帶來(lái)了一種久違的溫暖的感覺。電影是生活的凝練，是時(shí)代的縮影。導(dǎo)演沈東以以小見大的手法，通過(guò)對(duì)男女主角的成長(zhǎng)變化，對(duì)各種社會(huì)現(xiàn)象的描述和總結(jié)，讓我們看到祖國(guó)六年間的巨大變化。

影片以男女主人公的愛情故事為主線，由2012年的奧運(yùn)志愿者重逢到2017年的“一帶一路”，兩人在收獲愛情的同時(shí)見證了中國(guó)的發(fā)展變遷。視角獨(dú)特，立意新穎。影片很多場(chǎng)景和畫面以及主人公心理的刻畫和對(duì)白，都能讓人讀懂隨著兩位主人公的成長(zhǎng)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展。其所有主創(chuàng)人員帶著對(duì)影片藝術(shù)質(zhì)量的追求，對(duì)每一個(gè)鏡頭都經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢，使之達(dá)到極致的藝術(shù)水準(zhǔn)。

這三部影片主創(chuàng)人員都堅(jiān)持自己的信念，追求藝術(shù)崇高的美學(xué)思想，拋開自我、奉獻(xiàn)藝術(shù)，最終取得了輝煌的成就。

三、優(yōu)秀演員精湛的表演技巧

這三部影片的表演創(chuàng)作技巧風(fēng)格迥異。電影《戰(zhàn)狼2》中演員的精湛表演，讓觀眾深深信服。演員吳京在片中飾演的冷鋒是特種部隊(duì)?wèi)?zhàn)狼中隊(duì)狙擊手，是一名極其專業(yè)的軍人，這個(gè)角色承載了對(duì)祖國(guó)誓死守衛(wèi)的愛國(guó)情懷。電影片尾，中國(guó)護(hù)照上出現(xiàn)的一句話“無(wú)論你在外遇到怎樣的危險(xiǎn)，請(qǐng)你記住，你的背后有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)”，令人感動(dòng)不已。

吳京在塑造冷鋒這個(gè)人物形象時(shí)準(zhǔn)確地把握了這個(gè)人物的基調(diào)，將一個(gè)具有隱忍、堅(jiān)強(qiáng)性格特征的人物詮釋得十分到位。例如影片中的一個(gè)令人難忘的鏡頭，龍小云再也回不來(lái)了。在這里，再?gòu)?qiáng)大的男人也有脆弱的一面，而龍小云，就是冷鋒心中最脆弱的一部分。這個(gè)鏡頭十分催淚。經(jīng)歷了一天的生死關(guān)頭，在迷離之時(shí)，內(nèi)心還是幽幽地跟龍小云撒嬌，跟她抱怨：“你沒有回來(lái)，你怎么還不回來(lái)呀?！睂?dǎo)演在這里運(yùn)用了特寫鏡頭，演員吳京的表演真切、真實(shí)、到位，行動(dòng)毫不夸張，臺(tái)詞平實(shí)沒有任何煽情的表演技巧，符合影片中冷鋒的形象。

影片所出現(xiàn)的搏斗場(chǎng)面干脆利落，吳京充分發(fā)揮了作為武術(shù)冠軍、動(dòng)作明星的優(yōu)勢(shì)，在電影中真吃、真睡、真做、真打，展示了主人公冷鋒作為一名軍人過(guò)硬的軍事素養(yǎng)。尤其是在影片最后與弗蘭克飾演的“老爹”近身搏斗的場(chǎng)面，極具視覺沖擊力，沒有傳統(tǒng)軍事動(dòng)作片偏愛炫技的特色，只有赤手空拳的搏斗，觀眾在角色每一次出拳、每一次收腿中都屏住呼吸。這樣充滿了荷爾蒙氣息的搏斗完完全全展示出了主人公冷鋒英勇無(wú)畏的一面，鐵血軍人的特色被完美詮釋。

此片旨在塑造一個(gè)個(gè)性鮮明的超級(jí)英雄形象。影片中特種兵冷鋒形象生動(dòng)，他堅(jiān)持保護(hù)中國(guó)公民和無(wú)辜百姓順利撤離戰(zhàn)區(qū)的言行，成功激起了觀眾的愛國(guó)熱情。

在電影《南哥》中，演員的表演像暗流涌動(dòng)，沒有過(guò)多的臺(tái)詞，也沒有劇烈的外部動(dòng)作展現(xiàn)，只有內(nèi)心情感的流露和內(nèi)心層次的遞進(jìn)；在對(duì)角色的把握中演員挖掘人物靈魂，抓住細(xì)節(jié)塑造人物，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了形似神似的表演藝術(shù)，達(dá)到了“我就是”的最高境界。

在這部戲中，演員孫洪濤飾演大愛無(wú)私的“暖男”南哥。但是要把這種從干部到基層、跳脫小家小愛的分寸拿捏好，確實(shí)不是一件容易的事情，好在有三位很棒的導(dǎo)演作為執(zhí)導(dǎo)，還有一眾實(shí)力派的演員搭配磨合，同時(shí)又把劇本吃透，才能產(chǎn)生演員表演狀態(tài)中的真情流露，使得他的表演從頭到尾都沉浸在一種味道里，最終將《南哥》這部電影從內(nèi)到外演繹得淋漓盡致。南哥的扮演者孫洪濤的表演不帶表演痕跡，表演風(fēng)格質(zhì)樸自然，很具有生活化?？梢哉f(shuō)，無(wú)論外形、氣質(zhì)、演技，孫洪濤都達(dá)到“我就是”的最高境界。在“可親”方面，孫洪濤的表演超越了多數(shù)英模題材電影。

電影中，演員孫洪濤將南哥的形象刻畫得細(xì)致入微，用情感和信念俘獲了觀眾的心，而飾演南哥妻子的表演藝術(shù)家茹萍，更為影片增添了許多光彩。茹萍對(duì)人物性格進(jìn)行準(zhǔn)確揣摩，將脫胎于現(xiàn)實(shí)生活中的女性形象，做了更加藝術(shù)化的演繹。她用女性特有的柔情和堅(jiān)忍，詮釋了影片的詩(shī)意。

啞姑的扮演者艾麗婭曾多次獲表演大獎(jiǎng)，她的這次表演無(wú)對(duì)白，主要靠肢體語(yǔ)言和表情，十分準(zhǔn)確生動(dòng)地呈現(xiàn)了人物形象。劇中英模逝世的這種悲情大場(chǎng)面，卻用喜劇性的表演帶出來(lái)。南哥在睡夢(mèng)中平靜地去世，啞姑和往常一樣來(lái)送早餐，她以為南哥還沒睡醒，就用搞笑地方式逗他，幫他接手機(jī)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)不對(duì)頭，立即驚恐大叫，發(fā)瘋似的沖出去敲鑼喊人。電影《南哥》用大喜變大悲的表演形式，使英模逝世的這場(chǎng)戲別具一格，悲劇效果反而更強(qiáng)烈。

影片《六年，六天》其實(shí)是一部小清新的愛情片，里面演員的表演也非常生活化，男女主角之間的愛情既寫實(shí)又靈動(dòng)，角色塑造上清新自然，盡顯青年的意氣風(fēng)發(fā)、朝氣蓬勃。特別是路遠(yuǎn)這個(gè)角色，他沒有多么高的政治覺悟，一開始也沒有什么奉獻(xiàn)精神，他和很多年輕人一樣，喜歡現(xiàn)代化的大都市，向往能有一場(chǎng)完美的戀愛，找一份自己喜歡的工作。但在父親的堅(jiān)持下，還是被送到京郊做村官。電影用寫實(shí)又細(xì)膩的鏡頭，反映出了路遠(yuǎn)在這六年間的變化，很接地氣，看過(guò)之后給我?guī)?lái)很大的感觸。片中演員用細(xì)微的動(dòng)作表情揭示了男女主人公的思想性格，表演節(jié)奏、情緒、張力也是跟著每一場(chǎng)戲的布局走的，而且演員的表演風(fēng)格也與整部影片的風(fēng)格融為一體，將人物形象的性格特點(diǎn)刻畫得十分到位[2]。

除此之外，更值得關(guān)注的是，共有六十多位老中青實(shí)力演員參演了該影片，特別是扮演《人民的名義》中“達(dá)康書記”的吳剛，演活了剛強(qiáng)、正直卻又武斷的父親形象，盡顯精湛演技。還有觀眾非常喜愛的艾麗婭、薩日娜、趙麗穎、佟麗婭、蔣夢(mèng)婕等。眾星齊心協(xié)力，讓影片變得星光燦爛，讓人回味無(wú)窮。

結(jié) 語(yǔ)

回望2017年中國(guó)主旋律電影表演藝術(shù)創(chuàng)作，其主流精神與大眾娛樂(lè)和鳴共奏，共譜出了新時(shí)代中國(guó)主旋律電影的華麗篇章。這是因?yàn)橹袊?guó)主旋律電影的主創(chuàng)人員深知細(xì)節(jié)是電影的筋骨、情節(jié)是電影的血肉。他們注重細(xì)節(jié)，用工匠精神精打細(xì)磨，用真誠(chéng)和匠心鑄造出2017年中國(guó)主旋律電影的輝煌。同時(shí)，通過(guò)表演藝術(shù)特征的分析也給我們帶來(lái)很多思考。在商業(yè)電影大肆席卷影壇的今天，作為中國(guó)主旋律電影的管理者和創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)遵循什么樣的創(chuàng)作理念，追求什么樣的表演美學(xué)思想，才能使中國(guó)主旋律電影的明天更加燦爛輝煌。雖然這三部影片不能囊括2017年所有主旋律電影的表演創(chuàng)作特點(diǎn)，但可以為當(dāng)下電影的表演創(chuàng)作指出可行性方向。