甘肅臨夏傳統(tǒng)建筑木雕工藝研究

□王旭敏 甘肅政法學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

甘肅臨夏古稱為河州，這里是多元化商貿(mào)發(fā)展地區(qū)，其傳統(tǒng)建筑也具有獨(dú)特的地方特色。民間匠師對傳統(tǒng)建筑進(jìn)行了有效的傳承和發(fā)展，他們采用相應(yīng)的木料，運(yùn)用平雕、透雕和浮雕等工藝手法，形成獨(dú)特的建筑木雕工藝。本文對甘肅臨夏的傳統(tǒng)建筑木雕工藝進(jìn)行了分析和研究。

我國大部分地區(qū)都在溫帶和亞熱帶，具有豐富的林業(yè)資源，這是中國傳統(tǒng)建筑應(yīng)用木結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。因?yàn)樽非缶幼…h(huán)境優(yōu)美，人們在保證柱梁構(gòu)架牢固的基礎(chǔ)上對木材進(jìn)行了相應(yīng)的雕刻。每個(gè)地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣和木材種類不同，木雕風(fēng)格也不一樣?！昂又荨笔歉拭C省臨夏回族自治州的古稱。這里是多種文化、多元貿(mào)易的集中地，其建筑也具有自己獨(dú)特的工藝特點(diǎn)。

一、臨夏傳統(tǒng)木雕工藝應(yīng)用的部位和題材

河州建筑木雕一般都應(yīng)用在檐下、門窗、梁頭等地方。檐下是建筑最顯眼的地方，所以必須裝飾。受地區(qū)經(jīng)濟(jì)和自然條件因素影響，甘肅很多的傳統(tǒng)建筑都是外觀質(zhì)樸粗獷，檐下木雕精美細(xì)密，與其他建筑形成鮮明的對比，給整體建筑起到了畫龍點(diǎn)睛的美化和裝飾作用?！懊鐧_花牽”是臨夏傳統(tǒng)建筑木雕的典型工藝，橫的位置用雕刻的花牽制作，這種做法，重點(diǎn)是裝飾的花牽，花牽木雕豐富細(xì)密，雕刻藝術(shù)要求很高，要突出其視覺效果和裝飾作用?；渴情芟碌窨堂娣e較大的部位，有很多的圖案紋樣，也表達(dá)了建筑風(fēng)格和主人的審美觀點(diǎn)。通常都是用象征平安、如意、吉祥、福壽等的題材，如牡丹寓意富貴、菊花寓意長壽、蓮花寓意高貴等；也有用吉祥動(dòng)物裝飾的，如龍鳳、雙獅等。一些宗教建筑則用蓮花、佛八寶、梵文六字真言、佛手等圖案裝飾。

二、臨夏傳統(tǒng)建筑木雕工藝的選材

木雕一般在檐下使用，經(jīng)常受風(fēng)雨侵蝕，因此選擇的木料要在遇冷熱和遭受干濕時(shí)都不容易裂縫和變形。臨夏的傳統(tǒng)建筑木雕通常用紅松、柏木及獐子松木。紅松的特點(diǎn)是紋理直或者略斜，其材質(zhì)軟并且輕，干縮小。強(qiáng)度和結(jié)構(gòu)適中，容易干燥，沒有翹起或裂紋，耐腐蝕和蟲蛀，穩(wěn)定性和耐久性都很好。其板材在進(jìn)行建筑施工時(shí)容易刨、卯、開榫和開槽。如果經(jīng)濟(jì)條件允許，這是最佳的選擇。樟子松材質(zhì)較細(xì)，耐腐蝕，其紋理直，強(qiáng)度大。一般生長在大興安嶺，通常應(yīng)到的是俄羅斯樟子松。而柏木材質(zhì)堅(jiān)硬，紋理直，其結(jié)構(gòu)細(xì)密，通常用四川阿壩地區(qū)的柏木。

三、臨夏傳統(tǒng)建筑木雕工藝操作工具

木雕工藝操作工具與工藝發(fā)展和加工技術(shù)有關(guān)。臨夏傳統(tǒng)建筑木雕應(yīng)用的工具有量劃、解斫、平木和穿剔等。量劃工具有尺規(guī)和墨斗等。河州地區(qū)的率尺劃線工具比較特殊，只在這個(gè)地區(qū)有這種工具，其形狀像匕首，有手柄和尺身兩部分，應(yīng)用時(shí)平放在木料上面，手柄卡緊木料的側(cè)面，是劃線定位的基準(zhǔn)，把筆放在選定尺身上面的尺寸凹槽里，讓率尺始終和木料垂直，進(jìn)行平行移動(dòng)畫線。不用先量點(diǎn)再劃線，一次完成非常方便。解斫工具有斧和鋸兩類。平木工具有平刨和凹凸圓刨等，對粗胚木料進(jìn)行刮削打磨平整時(shí)所用。穿剔工具有鑿、鏟等，用來進(jìn)行木構(gòu)件的鑿穿切除等工作。

四、臨夏傳統(tǒng)建筑木雕的制作過程

臨夏的建筑木雕通常有打稿、鑿粗胚、修光和涂飾等步驟。進(jìn)行打稿時(shí)，要根據(jù)客戶要求的圖案或者是工匠的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行雕刻。依據(jù)圖案的繁簡，應(yīng)用不同的打稿形式。如果是簡單的幾何圖形，就用木質(zhì)模板在木料上打稿；假如圖案簡單，通常直接畫在木料上；圖案繁雜，則用透明或半透明的紙畫 1∶1 的草圖，然后翻印到木料上。鑿粗胚是在木料上鑿鏟圖案形象雛形。修光就是將粗胚修成光胚，把鋸痕切干凈，把毛邊鉸掉，把雕花表面和空洞磨光。把平面圖稿雕刻成立體成品，進(jìn)行雕刻的匠師要有極為豐富的雕刻技術(shù)和相應(yīng)的立體想象力，并結(jié)合實(shí)際用平雕、浮雕和透雕等不同的手法雕刻。雕刻時(shí)，要依據(jù)木纖維自身的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，尤其是在鎪空雕刻花牽板中，這是利用花紋本身進(jìn)行連接牽絡(luò)的，需要順紋方向雕刻，在一些薄弱位置添加花瓣和蔓枝進(jìn)行加強(qiáng)牢固并保持其整體性。花牽是檐下雕刻裝飾面積較大的部位，也是體現(xiàn)臨夏傳統(tǒng)建筑木雕特色的部位。一般的臨夏傳統(tǒng)建筑在進(jìn)行花牽制作時(shí)，先用薄板鎪制所要雕刻的花紋，根據(jù)鎪制好的圖案進(jìn)行分層次雕刻加工，再膠貼在平板上面，制成浮雕效果。這樣的雕法省力省工，雕刻的花紋四周底面平整，根據(jù)圖案在花牽板下鋪襯需要顏色的木板，讓花紋和底面分色，會(huì)有比較好的藝術(shù)效果。也有的在花牽板和牙子上鑲嵌比較突出的雕飾，如在雕刻獸身花紋圖案花牽時(shí)，在上面鑲嵌雕刻巴扎頭，能增強(qiáng)雕飾的立體感以及表現(xiàn)更好的裝飾性能。

綜上所述，甘肅臨夏的傳統(tǒng)建筑木雕工藝已經(jīng)發(fā)展成為一種特有的建筑裝飾工藝技術(shù)。經(jīng)匠師的傳承和發(fā)展，給房屋建筑平添了活力，給建筑帶來美的意境。