油畫(huà)的材料語(yǔ)言與情感

□馮昌華 韓 梅 昭通學(xué)院

油畫(huà)語(yǔ)言分為材料語(yǔ)言、線條語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言、空間語(yǔ)言等。本文將從材料語(yǔ)言與其達(dá)到的視覺(jué)效果展開(kāi)論述，分析油畫(huà)材料的概念、發(fā)展歷史，以及油畫(huà)中材料語(yǔ)言、肌理與視覺(jué)效果，論述了油畫(huà)的情感表達(dá)。

一、油畫(huà)材料與視覺(jué)效果

（一）油畫(huà)材料語(yǔ)言的概念

油畫(huà)材料以一種語(yǔ)言的形式成為藝術(shù)創(chuàng)作方式，承載著精神文化與時(shí)代特質(zhì)。油畫(huà)材料表現(xiàn)性強(qiáng)，對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，正是表現(xiàn)自己個(gè)性化藝術(shù)語(yǔ)言和精神世界的一種方式。油畫(huà)材料是畫(huà)家進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)使用的各種材質(zhì)，刮刀、刷子、松節(jié)油、畫(huà)布等，使用不同技法創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。

（二）油畫(huà)材料的發(fā)展

經(jīng)歷了文藝復(fù)興時(shí)期材料表現(xiàn)方式的重大突破和古典時(shí)期技法與材料的精致融合后，印象主義時(shí)期，材料向著審美進(jìn)一步發(fā)展。20世紀(jì)以后，繪畫(huà)材料成為油畫(huà)的主體地位之一，新材料的綜合應(yīng)用也在這一時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生，使我們的材料語(yǔ)言豐富化、藝術(shù)表達(dá)多樣化。

油畫(huà)材料的演變主要從三個(gè)方面表達(dá)。

1．繪畫(huà)依附材料

最初的繪畫(huà)依附于材料是原始的石窟上的畫(huà)，繪畫(huà)材料逐漸發(fā)展為樹(shù)皮、木材。后來(lái)人們開(kāi)始在畫(huà)布上作畫(huà)，并經(jīng)過(guò)技術(shù)處理，得以長(zhǎng)期保存下來(lái)。

2．畫(huà)布使用的底料

畫(huà)布的涂料類型主要有動(dòng)物膠底、干酪素膠底和化學(xué)膠底三種。20世紀(jì)以前，畫(huà)家主要使用動(dòng)物膠底和干酪素膠底，但保存不方便，制造工序煩瑣。近代的底料以化學(xué)膠底為主，繪畫(huà)者也可根據(jù)自己需求調(diào)和。

3．油畫(huà)調(diào)和劑的變化

調(diào)和劑作為重要的媒介，其演變對(duì)油畫(huà)的發(fā)展起到重要作用，當(dāng)代常用調(diào)和劑有松節(jié)油、亞麻油、核桃油等。

（三）材料語(yǔ)言展現(xiàn)出的藝術(shù)效果

油畫(huà)產(chǎn)生的藝術(shù)效果主要通過(guò)其豐富的材料、筆觸、肌理等來(lái)表達(dá)，而不同材料所展現(xiàn)的不同肌理感便是營(yíng)造豐富藝術(shù)效果的關(guān)鍵。比如可以通過(guò)厚疊法體現(xiàn)出畫(huà)面的層次，通過(guò)刀刮體現(xiàn)不同的筆觸感。英國(guó)畫(huà)家?jiàn)W爾巴赫，通過(guò)厚厚的油彩迭出體積感和肌理層次。除了畫(huà)筆和顏料堆迭出的效果，不同材質(zhì)的材料也可以疊出創(chuàng)造性的肌理效果，可以將粉砂石、金箔、木屑等材料用在油畫(huà)布上，再通過(guò)油彩渲染過(guò)渡，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

二、油畫(huà)材料語(yǔ)言的情感表達(dá)

梁?jiǎn)⒊f(shuō)：“對(duì)于藝術(shù)家，最要緊的功夫是修養(yǎng)自己的情感，極力往高潔純摯的方面，向上提，向里體驗(yàn)?！碑?dāng)自身的情感富足優(yōu)美，再通過(guò)美好的技法表達(dá)出來(lái)，這才是藝術(shù)的價(jià)值。

（一）材料語(yǔ)言的多元化

多元化是油畫(huà)材料語(yǔ)言的重要價(jià)值。保羅·克利在綜合材料上的創(chuàng)造極具代表性，他的材料語(yǔ)言夸張玄幻，他曾嘗試用紙片、木板、石膏等做成浮雕，并且將油畫(huà)、蠟畫(huà)、水彩結(jié)合，碰撞出強(qiáng)烈的多元化效果。

（二）油畫(huà)作品的材料語(yǔ)言體現(xiàn)出的情感

油畫(huà)作品的載體是材料，兩者相互依存，畫(huà)家是如何利用油畫(huà)材料語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感的呢？繪畫(huà)大師凡·高，可謂將材料和畫(huà)面的情感發(fā)揮得淋漓盡致，凡·高的一生窮困潦倒，長(zhǎng)期遭受精神疾病的折磨，但這些阻擋不了他對(duì)藝術(shù)真摯的愛(ài)。他用油畫(huà)材料創(chuàng)作出了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。凡·高吸收了日本浮世繪的元素，用厚重的顏料、狂放的筆觸、鮮艷的色彩、夸張扭曲的造型語(yǔ)言，讓畫(huà)面更加強(qiáng)烈，如在作品《星夜》中，扭曲、靈動(dòng)的筆觸，厚重的顏料疊加，無(wú)視光影，好似天旋地轉(zhuǎn)的火苗在回旋躥動(dòng)，這是生命的韻律，也是他內(nèi)心的焦躁、煎熬，凡·高用自己獨(dú)特的材料語(yǔ)言體現(xiàn)出熾熱的情感。

荷蘭繪畫(huà)大師倫勃朗在遭受了變故之后，繪畫(huà)作品傾向于宗教，把藝術(shù)作品作為表達(dá)情感的方式。他拋棄了當(dāng)時(shí)流行的平滑畫(huà)面效果，在顏料中加入蠟，將油色鉛白與坦培拉鉛白混合待干后用油色調(diào)樹(shù)脂光油釉染，趁濕擦掉肌理層部分色彩，留下部分溝壑釉彩，形成透明暗部亮部浮掃厚涂，微妙、生動(dòng)的同時(shí)，還帶有濃濃的宗教情感[6]。

從古至今，人們進(jìn)行繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，總是離不開(kāi)材料的使用。材料，作為一種重要成分和必要的組成元素，影響著油畫(huà)的發(fā)展。隨著時(shí)代的發(fā)展，綜合材料被廣泛應(yīng)用，油畫(huà)材料的藝術(shù)魅力也逐漸被更多人接受。