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    論當代視域下的傳統(tǒng)運筆觀

    2018-01-24 14:48:24申旭慶
    書畫世界 2018年12期
    關(guān)鍵詞:林散之書論用墨

    文_申旭慶

    首都師范大學中國書法文化研究院

    內(nèi)容提要:運筆觀是書家對運筆的一種認識,直接關(guān)系到書寫的整個過程。在中國傳統(tǒng)書法理論中有幾種不同的運筆觀,從最細微處即大致分為“運肘”“運腕”“運指”三個環(huán)節(jié)。本文通過梳理古代書論及現(xiàn)當代書論得出“運肘為上,運腕次之,運指又次之”的運筆觀,此種運筆觀不僅符合古代書論的理論要求,更是在當代視域下對傳統(tǒng)運筆觀的總結(jié)。

    書法以毛筆為書寫工具,因而在書寫時就要充分利用毛筆的特性,當手與毛筆接觸之時,二者之間便會立即產(chǎn)生一系列關(guān)系,如怎么執(zhí)筆、怎么運筆。關(guān)于執(zhí)筆,蘇軾主張“執(zhí)筆無定法,要使虛而寬”,米芾主張“把筆輕,自然手心虛,振迅天真,出于意外”,唐朝韓方明《授筆要說》中主張執(zhí)筆法有五種,何紹基創(chuàng)“回腕法”以及殘疾人士(如喪失雙臂者)“以口執(zhí)筆”,等等。執(zhí)筆法有多種,執(zhí)筆是為運筆服務(wù)的,故運筆才是書寫過程中最重要的環(huán)節(jié)。在眾多運筆法中,有人主張運腕,有人主張運指,有人主張腕運而指不動、指運而腕不知,等等。本文旨在通過梳理古今運筆之法,得出“運肘為上,運腕次之,運指又次之”的運筆觀為上的結(jié)論。

    一、“運肘為上,運腕次之,運指又次之”的運筆觀在書寫中的運用

    在各種運筆主張中,特殊的執(zhí)筆法會對運筆具有決定性影響。如韓方明《授筆要說》中提到的第四種執(zhí)筆法“握管”,“握管法”是指捻拳握管于掌中,懸腕以肘助力書之。此種執(zhí)筆法指不動,僅能“運肘”“運腕”。何紹基創(chuàng)“回腕法”與“握管法”有異曲同工之妙,但“回腕法”較“握管法”更甚,“握管法”尚且可以“運腕”“運肘”,而“回腕法”則僅能“運肘”。1970年林散之被開水燙傷,其右手五指粘并,經(jīng)搶救僅拇指、食指及中指尚可執(zhí)筆,由于手指受傷,其運指是極少的。正是因為他手指受傷,故其這一時期的書法作品中的線條質(zhì)感發(fā)生變化,而此后他的草書也最為人稱道。故林散之主張寫字要運肘、運臂,腕運而臂不動則是大病?!读稚⒅虬衔募分休d林散之學書歷程,其中對用筆、用墨之法極為推重:

    十六歲從鄉(xiāng)親范培開先生學書。先生授以唐碑,并授安吳執(zhí)筆懸腕之法,心好習之。弱冠后,復從含山張栗庵先生學詩古文辭,先生學貫古今,藏書甚富,與當代馬通伯、姚仲實、陳澹然諸先生游,書學晉、唐,于褚遂良、米海岳尤精至。嘗謂余曰:“學者三十開外,詩文書藝,皆宜明其途徑,若馳騖浮名,害人不淺,一再延稽,不可救藥,口傳手授,是在真師。吾友黃賓虹,海內(nèi)知名,可師也?!庇嚆と获鲋?,遂于翌年負笈滬上,持張先生函求謁之。黃先生不以余不肖,謂曰:“君之書畫,略有才氣,不入時畦,唯用筆用墨之法,尚無所知,似從珂羅版摹擬而成,模糊凄迷,真意全虧?!辈⑹竟湃擞霉P用墨之道:“凡用筆有五種,曰錐畫沙,曰印印泥,曰折釵股,曰屋漏痕,曰壁坼紋。用墨有七種:曰積墨,曰宿墨,曰焦墨,曰破墨,曰濃墨,曰淡墨,曰渴墨?!庇衷唬骸肮湃酥貙嵦?,尤重虛處;重黑處,尤重白處;所謂知白守黑,計白當黑,此理最微,君宜領(lǐng)會。君之書法,實處多,虛處少,黑處見力量,白處欠功夫?!庇嗦勓?,悚然大駭。平時雖知計白當黑和知白守黑之語,視為具文,未明究竟。今聞此語,恍然有悟。即取所藏古今名碑佳帖,細心潛玩,都于黑處沉著,白處虛靈,黑白錯綜,以成其美。始信黃先生之言,不吾欺也。又曰:“用筆有所禁忌:忌尖、忌滑、忌扁、忌輕、忌俗,宜留、宜圓、宜平、宜重、宜雅。釘頭、鼠尾、鶴膝、蜂腰皆病也。凡病好醫(yī),唯俗病難醫(yī)。醫(yī)治有道,讀萬卷書,行萬里路。讀書多,則積理富、氣質(zhì)換;游歷廣,則眼界明、胸襟擴,俗病或可去也。古今大家,成就不同,要皆無病,肥瘦異制,各有專美?!盵1]

    林散之拜師黃賓虹時,黃賓虹對其書畫評價:“君之書畫,略有才氣,不入時畦,唯用筆用墨之法,尚無所知,似從珂羅版摹擬而成,模糊凄迷,真意全虧?!绷稚⒅谄洹墩剷分兄靥峒按?,足以說明林散之對用筆、用墨是非常在意的,并對之前的用筆、用墨法有批判之意。黃賓虹對用筆、用墨之道做了充分解釋,也為林散之指出了明確的方法和宗旨,也為當下的書法創(chuàng)作指明了道路。正確的運筆法是筆力的保證,在具體論及筆力及運筆法之時,林散之提出以下三則:

    筆筆澀,筆筆留,何紹基善變,字出于顏,有北碑根基,正善于留,所以耐看。[2]

    以真書筆法為草書,筆桿直,不要潦草,否則筆桿傾斜,筆畫就飄了。[3]

    寫字要用臂力,不能用腕力。用臂力,才能力透紙背,這是真力,不是俗力。俗力好比假嗓子唱戲,聲音送得不遠,也不能持久。[4]

    第一則看似和用筆之法沒有關(guān)聯(lián),但其實是交代了何紹基運筆的基本宗旨即“筆筆澀,筆筆留”。第二則中說“否則筆桿傾斜,筆畫就飄了”,此中意思是要盡量保證筆桿豎直。在書寫實踐中大家都清楚,筆桿是否豎直基本是由手腕控制的,如果不讓筆桿傾斜,則要讓手腕基本保持豎直,并盡量減少手腕的傾斜。第三則說“寫字要用臂力,不能用腕力”,其主旨則是說臂力比腕力更沉實,也可以理解為“運肘為上,運腕次之”。由于后期林散之手指受傷,其作書之時,手指可以被認為基本不動。這樣一來,林散之在學習了黃賓虹用筆、用墨法之后,在其后期書法藝術(shù)完全成熟之時他的運筆觀可以總結(jié)為“運肘為上,運腕次之,運指又次之”。

    當代張文佑先生以口執(zhí)筆,“以口執(zhí)筆”則等同于韓方明《授筆要說》中的“握管法”,僅能“運肘”和“運腕”。特殊的執(zhí)筆法,造成對“運指”及“運腕”的影響,但都沒有對“運肘”產(chǎn)生影響,也沒有對書家作品的藝術(shù)價值產(chǎn)生影響。比如林散之手指受傷前后的區(qū)別是在于“運指”,“運指”受到影響后,其書作水平不但沒有下降,反而提高,減少“運指”后使線條“質(zhì)厚”。張文佑先生“以口執(zhí)筆”,相當于不能“運指”,但其所書“二王”行書的細膩程度,不亞于正常執(zhí)筆者所書?!斑\肘”“運腕”不僅可以表現(xiàn)運筆的細節(jié),而且可以使線條質(zhì)量較“運指”所書線條更加“質(zhì)厚”。何紹基“回腕”執(zhí)筆法受當代人詬病,但其最突出的一個優(yōu)點是所書線條“質(zhì)厚”。這也是何紹其書法最具有藝術(shù)特色的地方。

    針對特殊的執(zhí)筆法,存在“運肘為上,運腕次之,運指又次之”的現(xiàn)象,接下來討論常規(guī)的執(zhí)筆法是否存在這種情況。

    二、常規(guī)執(zhí)筆法中的運筆觀梳理

    在常規(guī)的執(zhí)筆法中是否存在“運肘為上,運腕次之,運指又次之”的運筆觀?

    通過梳理歷代書論,主張“不可以指運筆,當以腕運筆”書論的有:南宋姜夔在《續(xù)書譜》中明確提出“不可以以指運筆,當以腕運筆”的主張,明徐渭《筆玄要旨》與《續(xù)書譜》中觀點一致。通過對比二者,徐渭觀點似乎出于姜夔。

    大抵要執(zhí)之欲緊,運之欲活,不可以指運筆,當以腕運筆。執(zhí)之在手,手不主運;運之在腕,腕不主執(zhí)。(宋姜夔《續(xù)書譜》)[5]

    不可以指運筆,當以腕運筆,故執(zhí)之在手,手不主運,運之在腕,腕不知執(zhí)。(明徐渭《筆玄要旨》)[6]

    主張“運腕”書論的有:

    明趙宧光《寒山帚談》中側(cè)面主張“運腕”,指出運指不運腕的弊病,“正腕”不僅僅是指“運腕”而且包括中鋒運筆,“正腕”實則是“正鋒”?!坝弥覆挥猛?,則畫成點而不莊。能正腕而不正鋒,則形如刷而不典。”[7]

    明湯臨初《書指》認為“運腕”是至關(guān)重要的,運筆貴在運腕。“蓋作書用筆,其力全憑手腕,鵝之一身,惟項最為圓活,今以手比鵝頭,腕作鵝項,則亦高下俯仰,前后左右,無不如意?!盵8]

    清姚配中在《書學拾遺》中主張“提肘運腕”。“大字立書,肘腕自然提空,其推拖捻拽之際,肘則或戟或回,腕則或平或側(cè),必用暗勁,將通身之力,注之寸口腕掌交關(guān)之際,委宛出之于筆端,以盡八法之妙。如法運斡,莫非自然?!∽肿鴷?,眼注于字,首必微伏,高懸交關(guān)之際,展落如扣弦開弓狀;用力將肘暗提,令腕之寸口外,側(cè)平著幾,提勁由腕掌交關(guān)之際,以達于指端,使腕與掌指合而為一。腕按則筆自按,腕提則筆自提;腕平則筆自頗,腕側(cè)則筆自平。推拖捻拽,無不以腕運之。雖蠅頭小楷,起伏頓挫,爽爽然有飛動之神,此其訣在肘提而腕運也?!盵9]

    清代楊賓在《大瓢偶筆》中明確指出“運臂”與“指實”的重要性,對書寫的奧秘總結(jié)為“究而言之,全在指之實與不實,臂之熟與不熟”,并對“運指”提出批評?!白煮w方圓之說,往猶未盡其奧。究而言之,全在指之實與不實,臂之熟與不熟。蓋指雖不動,而著管稍有不實,則運用怯弱,勢必借力于紙;臂運不熟,則筆提不起,纖毫未及舒直,劇作轉(zhuǎn)折,勢必鋒鍔外露,所以落筆多方。如果指極堅實,臂有極純熟,則運用靈活,遲速合宜,自然骨肉停勻,方圓無跡。久而久之,超神入化矣。若彼任指飛動,不講筆法,亦能圓活,是以因陋就簡者多,其如無骨何哉!”[10]

    歷代書論有關(guān)“運筆觀”的論述,主張“運指”的書論有:

    “歐陽文忠公謂余,當使指運而腕不知,此語最妙。”(宋蘇軾《論書》)[11]

    康有為對“指運而腕不知”做了解釋,認為這種主張是由于東坡愛取姿態(tài)?!皷|坡乃有‘把筆無定法,要使虛而寬’,以永叔指運而腕不知為妙,蓋愛取姿態(tài)故也。”(清康有為《廣藝舟雙楫》)[12]

    明代豐坊在《書訣》中對蘇軾“不能虛掌實指”提出批評:“子瞻反此,乃曰:‘執(zhí)筆無定法,大要虛而寬?!刹荒芴撜茖嵵付獗匾r紙,故其遺跡扁闊肥濁,猥俗可厭,不惟自誤,抑且誤人?!盵13]在正常的執(zhí)筆法中,歷代書論中主張“運腕”居多,故能得出“運腕為上,運指次之”的觀點。由于明代以前所書字較小,故“運肘”較少,明代中后期大幅作品增多,在運筆中“運肘”也越來越普遍,在當代“運肘為上,運腕次之,運指又次之”的運筆觀似乎更符合邏輯。

    “運肘為上,運腕次之,運指又次之”的運筆觀始見于王陽明的運筆觀。王陽明作為心學家,其書不為世人知,徐渭對其書評價極高,稱“其書為其人所掩”。

    王畿是王陽明的弟子,在其《跋名賢遺墨漫語》中云:“先師嘗論運筆之法,運肘為上,運腕次之,運指又次之。以虛為用,虛始能運,實則不能運也?!盵14]

    “運肘為上,運腕次之,運指又次之”的運筆觀,筆者認為是對運筆觀最為精妙的總結(jié)。在書大幅行草書作品時感受最深,“運肘”則筆力不至疲軟,“運腕”使變化豐富,“運指”則能使細節(jié)部分容易表現(xiàn)。

    三、“運肘為上,運腕次之,運指又次之”運筆觀的運用

    歷代書論中除主張“運肘為上,運腕次之,運指又次之”“運腕”“運指”“腕運而指不動”“指運而腕不知”的運筆觀外,還有書家根據(jù)所書字的大小及不同的書體,對運筆法有不同的描述。主張字的大小對運筆有影響的書論著作,如元鄭枃《衍極》、明湯臨初《書指》及明豐坊《書訣》等。

    寸以內(nèi),法在掌指;寸以外,法兼肘腕。掌指,法之常也;肘腕,法之變也。(元鄭枃《衍極》)[15]

    方寸以下,運之在腕而不覺腕之勞,徑尺以上,運之在肘而不藉肘之力。(明湯臨初《書指》)[16]

    伯高、魯公皆言大字運上腕,謂徑尺以上也;小字運下腕,謂徑寸以內(nèi)也。若徑丈以上,如文信公魁字,人必立起,以一身全力自肩及肘運。(明豐坊《書訣》)[17]

    沈曾植主張不同書體對運筆要求不同,如“章程書”宜用指,“銘石書”宜運腕,等等?!皩憰鴮懡?jīng),則章程書之流也;碑碣摩崖,則銘石書之流也。章程以細密為準,則宜用指,銘石以宏廓為用,則宜運腕。因所書之宜適,而字勢異,筆勢異,手腕之異,由此興焉?!?/p>

    明朱履貞《書學捷要》及清周星蓮《臨池管見》主張“臂(肘)、腕、指同等重要”的運筆觀,但似又不妥,五指尚有長短不同,肘、腕、指又怎么可能同等重要呢?“蓋書法精勁圓活,全在三指之尖。然三指尖最難結(jié)實,更難活動,尤須臂、腕、指三者功夫齊到,方能成書。”(明朱履貞《書學捷要》)[18]“運指不如運腕,書家遂有腕活指死之說。不知腕固宜活,指安得死?肘使腕,腕使指,血脈本是流通,牽一發(fā)而全身尚能皆動,何況臂指之近乎?此理易明。若使運腕而指竟漠不相關(guān),則腕運也必滯,其書亦必麻木不仁。所謂腕活指死者,不可以辭害意。不過腕靈則指定,其運動處不著形跡。運指腕隨,運腕指隨,有不知指之使腕與腕之使指者,久之,肘中血脈貫注,而腕亦隨之定矣。周身精神貫注,則運肘亦不自知矣。”(清周星蓮《臨池管見》)[19]

    運筆與所書字大小有關(guān),看似有理,倒不如說與筆大小有關(guān)。榜書所用之筆,由于太大,運指難于書寫,因而“指不動”。蠅頭小楷所用之筆,由于太小,運肘則沒有必要,但是依舊存在三種書寫可能—“運腕”“運指”“運腕、運指二者兼之”。在榜書所用之筆與蠅頭小楷所用之筆之間存在更多型號的筆(以大小區(qū)分)。筆的大小可以差別很大,也可以差別很小,中等大小的筆則是大家常用的,這種類型的筆,運肘、運腕、運指皆可。在這三種運筆部位中當以“運肘為上,運腕次之,運指又次之”?!斑\肘為上,運腕次之,運指又次之”的運筆觀,是書法審美中“以質(zhì)取勝”審美理想的顯現(xiàn),追尋的是書法中的陽剛之美。

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