淺析德彪西印象派作品《雨中花園》的聯(lián)覺性

林佳佳

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

前言

印象主義音樂是起源于19世紀(jì)末歐洲文化中心巴黎的一種音樂風(fēng)格，它是受到繪畫的印象主義影響而逐漸形成一種新的音樂流派。印象主義注重對感官印象的描繪，捕捉對于自然現(xiàn)象、景物、人物等的感覺的印象，通過聽覺、視覺、幻覺乃至嗅覺來表現(xiàn)作曲家創(chuàng)作的音樂藝術(shù)，這樣的創(chuàng)作手法可以用“聯(lián)覺”這個(gè)概念來理解。所謂聯(lián)覺，就是一種感覺被外界的作用對感官的刺激引發(fā)而得的現(xiàn)象，以及各種各樣的感覺之間都會產(chǎn)生一種相互作用的心理現(xiàn)象。因此，由聽覺所誘發(fā)的一系列感官活動的現(xiàn)象屬于音樂中的聯(lián)覺現(xiàn)象。

印象主義音樂有一種模糊的、抽象的感覺，是浪漫主義時(shí)期過渡到20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的重要音樂流派，它的音樂風(fēng)格更傾向于現(xiàn)代音樂的特征，并且它的音樂結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法、基本審美觀點(diǎn)以及對古典浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格特征有很大的差異性?！队曛谢▓@》是德彪西鋼琴作品《版畫集》中的第三首鋼琴作品，通過對德彪西的藝術(shù)創(chuàng)作手法和古典浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)特征之間的對比分析以及它與印象主義繪畫之間相關(guān)的聯(lián)系，來分析這首鋼琴作品的聯(lián)覺效果以及這首作品的演奏技巧。

一、德彪西的生平背景

德彪西出生在法國巴黎，附近的小城鎮(zhèn)圣日爾曼的一個(gè)普通家庭，父親常年忙碌，無暇顧及且厭惡家中事務(wù)，母親很少關(guān)照家中的五個(gè)孩子。童年時(shí)代的德彪西缺乏生活的幸福感，以至于他的性情沉默寡言，有時(shí)神經(jīng)過敏得近乎失常，與陌生人接觸通常都會顯得焦慮不安，并且不喜歡在人群面前表達(dá)自己。因這樣的性格，德彪西絕不模仿其他音樂家，他說：“我決不會將我的音樂限制在古老模式的結(jié)構(gòu)中，我給予它們廣闊的空間，給予它們自由和生命，這是我進(jìn)行創(chuàng)作的唯一原則?！?/p>

二、印象主義音樂風(fēng)格與古典浪漫主義時(shí)期音樂風(fēng)格的對比

在音樂創(chuàng)作中，音樂的音高、長短、強(qiáng)弱、節(jié)奏以及音色等都是構(gòu)成音樂語言的要素，但是，音色與旋律、和聲、節(jié)奏一樣是一種有效的表現(xiàn)手段。古典主義時(shí)期的音樂形式結(jié)構(gòu)清晰、均稱，主調(diào)音樂占主要地位，且注重樂思發(fā)展的邏輯；浪漫主義時(shí)期的音樂注重抒發(fā)個(gè)人情感，形式較為自由，喜歡用抒情性的旋律表現(xiàn)個(gè)性，在和聲上，在功能和聲基礎(chǔ)上增強(qiáng)色彩的變化，在調(diào)性上，以調(diào)性音樂為主。

德彪西的作品中從未呈現(xiàn)過“主題思想”，而是用音樂來體現(xiàn)自然景象，他只關(guān)心海、云、霧、月光、水的反射和一些奇特的聯(lián)想?！栋娈嫛贰逗！贰兑庀蟆芳啊秲和瘶穲@》這些印象派作品注入了他所想要表達(dá)的主觀情感。德彪西的創(chuàng)作中，在旋律方面，與浪漫派的擴(kuò)展、分裂、模進(jìn)、反復(fù)的旋律發(fā)展方式有所不同，而是使用短小而不相連貫的動機(jī)組合；在和聲方面，用和聲的變化烘托氛圍和色彩，用和聲組織樂曲結(jié)構(gòu)，他不再以大小調(diào)式作為編寫和聲的基礎(chǔ)，而是建立在全音音階上，特別是八度、四度與五度音程，并以平行的方式使用這幾個(gè)音程，這種旋律進(jìn)行方式表現(xiàn)的和聲效果突破了好幾個(gè)世紀(jì)以來以三度、六度音程為主的傳統(tǒng)，因此，和聲是他音樂調(diào)色板上最重要的要素。他甚至還提出單獨(dú)使用和弦的效果，造成一種沒有前后關(guān)聯(lián)的音樂效果，就像象征派詩中使描述性文字脫離正常的前后關(guān)系一樣。這些和聲方面的改革使印象主義音樂的和聲跳出了以和聲觀念為基礎(chǔ)曲式的觀念，使整個(gè)樂曲的構(gòu)成只依賴一個(gè)和弦結(jié)構(gòu)，并在一連串的音符上重復(fù)這個(gè)和弦，并且利用音的新的組合方式，創(chuàng)造了新的不和諧和弦，拍規(guī)律的束縛，不再以每小節(jié)強(qiáng)拍作為律動。曲式方面，他以三部性的結(jié)構(gòu)原則替代傳統(tǒng)曲式的結(jié)構(gòu)原則，只要能表達(dá)出他的樂思，他通常以較自由的方式呈現(xiàn)出片段式的客體印象。德彪西組織音樂結(jié)構(gòu)的重要依據(jù)是為了表現(xiàn)出標(biāo)題內(nèi)容與音樂情調(diào)的相像，而不是遵循音樂進(jìn)行的規(guī)律原則。

三、音樂上的印象主義與繪畫上的印象主義特征的聯(lián)系

在繪畫方面，美術(shù)家以光和色彩的變幻刻畫藝術(shù)家從一個(gè)飛逝的瞬間捕捉到的印象，這是印象派以光和色彩為主要的表現(xiàn)手法。這種創(chuàng)作觀點(diǎn)由繪畫逐漸被其他藝術(shù)類型的藝術(shù)家所借鑒，從而成為一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)特色。美術(shù)上的印象主義有以下特征：（1）他們都注重外光。主要研究外光對色彩的變化，莫奈甚至是把對象看成受光影響的物體。（2）他們都注重瞬間。為了捕獲到光彩的美感，他們常常觀察光芒的瞬間變化，同時(shí)，觀察時(shí)能夠瞬間把握對事物的整體認(rèn)知。（3）他們注重視覺。他們把反映的事物看作是光與色的載體，重視覺和重瞬間是互為條件的。（4）他們也注重氣氛。印象派畫家的作品多半布滿了活力的氛圍，比如雨露和陽光?？偟膩碚f，印象派畫家主要從外界中自然現(xiàn)象的視覺和瞬間變幻汲取靈感，以繪畫的形式描繪自然景物。在印象主義繪畫和象征主義文學(xué)的共同影響下發(fā)展出印象主義音樂，和印象派繪畫一樣，印象派音樂的音響和音色作為主要表達(dá)技巧，作曲家利用音色的變化刻畫光線在物體時(shí)的變幻，音響的強(qiáng)弱表現(xiàn)自然界中光線的強(qiáng)弱。

四、德彪西鋼琴作品《雨中花園》的演奏技巧

德彪西創(chuàng)作的鋼琴作品《版畫集》由三首樂曲組成，其中第三首是《雨中花園》，以兩首法國著名的兒歌素材為基礎(chǔ)，一首是搖籃曲《睡吧，寶貝》；另外一首是兒童歌舞曲《我們不再去森林》。這個(gè)作品描繪了下雨時(shí)花園里雨絲澆灌草木花林的情景，用音樂展現(xiàn)出一幅兒童眼中的世界。樂曲中高聲部十六分音符的琶音音型形容雨滴的聲音，用力度的變化描繪雨的大小，用調(diào)性轉(zhuǎn)換表現(xiàn)花園中不斷變幻的景色，時(shí)而大雨滂沱，時(shí)而細(xì)雨紛紛，花園中樹枝、花瓣、草葉上有被陽光照耀的璀璨的水珠。這首作品很大程度上具有視覺效果，通過聲音、景色以及畫面體現(xiàn)了作品的標(biāo)題性。這首作品的演奏要求一種清脆干凈的觸鍵手法表現(xiàn)雨滴的聲音和變化，主旋律在左手，注重聆聽左手音樂的表現(xiàn)，演奏時(shí)音樂的突強(qiáng)突弱顯現(xiàn)出音樂的戲劇性變化，右手的琶音音型渲染的是一種花園中景色變幻的氣氛，踏板的運(yùn)用要根據(jù)表現(xiàn)的音響效果來控制延音踏板，并且表現(xiàn)出雨滴的大小和聲音的變化，需要適當(dāng)?shù)丶由先跻籼ぐ?，造成一種區(qū)別，并且一定要保證音樂的干凈清透，不會過于嘈雜混亂。演奏這首作品，一定要對作品中哪個(gè)部分是描繪了什么樣的情景，也需要根據(jù)自己的想象彈奏出音樂所需的氛圍，注重控制音色、音響和力度，用音樂表達(dá)花園的景色變幻。

五、結(jié)束語

在歐洲音樂史上，印象主義是一個(gè)非常獨(dú)特的流派，德彪西作為印象主義的創(chuàng)始人，在音樂創(chuàng)作方面大多以景色、聲音以及畫面來表現(xiàn)音樂，使音樂藝術(shù)很大程度上具有視覺效果，這種具有聯(lián)覺效應(yīng)的創(chuàng)作方式與古典浪漫主義時(shí)期的音樂形成很大的差異。這樣一種極具風(fēng)格特色的音樂，非常值得我們更多的去研究和演奏。