迪恩斯與吉他小品《皮革探戈》

□劉方婭 河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

法國(guó)古典吉他家羅蘭·迪恩斯作為一名出色的古典吉他演奏者、作曲家和編曲人，被認(rèn)為是20世紀(jì)末到21世紀(jì)初最杰出的古典吉他手之一。羅蘭·迪恩斯1985年創(chuàng)作的《皮革探戈》對(duì)于國(guó)內(nèi)外許許多多的古典吉他學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)都非常熟悉。這首曲子曲名中的“皮革”在法語(yǔ)中意為“虛假的、冒牌的”，是一首十分詼諧幽默的小曲子，演奏難度適中，趣味十足。從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，這首曲目對(duì)于演奏技巧的考驗(yàn)并不大，只需運(yùn)用一些基礎(chǔ)性的技巧即可，雖然從聽(tīng)覺(jué)上看這是一首弗拉門(mén)戈風(fēng)格非常濃重的曲目，但迪恩斯并沒(méi)有運(yùn)用十分炫目的右手技巧來(lái)體現(xiàn)他想表達(dá)的創(chuàng)作風(fēng)格，而是靠著十分扎實(shí)的和聲基礎(chǔ)和他出色的即興演奏功底來(lái)完成這首曲目的創(chuàng)作。

一、《皮革探戈》作者介紹

羅蘭·迪恩斯1955年出生于突尼斯，后長(zhǎng)居巴黎，是一名非裔法國(guó)人。2016年10月逝世于巴黎。他9歲開(kāi)始學(xué)習(xí)古典吉他，13歲跟隨西班牙吉他演奏家阿爾貝托·龐塞學(xué)習(xí)。1976年在巴黎取得了和聲、對(duì)位和曲式分析的一等獎(jiǎng)學(xué)金以后，他輾轉(zhuǎn)在意大利的Città di Alessandria大獎(jiǎng)賽和the Grand Prix du Disque de l’Académie Charles-Cros中獲得了特殊獎(jiǎng)，這也成為他吉他生涯的一個(gè)良好的開(kāi)端。25歲時(shí)，通過(guò)不懈的努力，他成了耶胡迪·梅紐因基金的獲獎(jiǎng)?wù)?。扎?shí)的理論基礎(chǔ)和勤奮的練習(xí)讓他能夠在吉他演奏者和創(chuàng)作者的身份中自如轉(zhuǎn)換，不僅如此，迪恩斯還是一位非常杰出的吉他教師，在不到6年里，他有3位學(xué)生獲得了美國(guó)吉他基金會(huì)（GFA）的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。2007年他在溫尼伯的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)受到了溫尼伯自由報(bào)的五星評(píng)論。直到2016年，在世的作曲家中，迪恩斯在世界上最具記錄的吉他作品排行榜上是排名最高的[1]。

二、《皮革探戈》的音樂(lè)特點(diǎn)

從調(diào)式音階上來(lái)講，這首曲目使用了非常明顯的弗拉門(mén)戈調(diào)式，簡(jiǎn)言之，即EFG#ABCD#E的音程關(guān)系，在這個(gè)調(diào)試中，較明顯的特征音為G#和D#，即升三級(jí)和升七級(jí)。這些特征音在曲子中隨處可見(jiàn)，如在第一樂(lè)段七小節(jié)的下行三連音中，在第二樂(lè)段結(jié)尾處三連和弦中，還有在各種快速上行下行的模進(jìn)音階中。從旋律的進(jìn)行來(lái)看，《皮革探戈》這首曲子采用了大量的半音進(jìn)行，如引子后面的第一個(gè)樂(lè)句，旋律線條整個(gè)在三度之內(nèi)，用半音上下挪動(dòng)；經(jīng)常性在旋律達(dá)到高音之后，回落時(shí)用半音來(lái)進(jìn)行緩沖等。旋律線條的起伏是最能體現(xiàn)曲目俏皮個(gè)性的方面，這首曲目的旋律線條時(shí)而仿佛原地踏步，時(shí)而在一拍之內(nèi)突然跨越一個(gè)八度演奏，通過(guò)大起大落的線條，勾勒出輕松俏皮的音樂(lè)形象。

從演奏角度看，曲目的表情非常豐富，符合弗拉門(mén)戈風(fēng)格的特點(diǎn)，抑揚(yáng)頓挫，強(qiáng)弱對(duì)比十分明顯。因此它需要在演奏時(shí)著重觀察重音記號(hào)、漸強(qiáng)漸弱等。同時(shí)，由于在演奏時(shí)，高低聲部需輪流推動(dòng)發(fā)展音樂(lè)動(dòng)機(jī)，特別需要注意的是快速上行過(guò)后往往低音需要演奏的沉穩(wěn)有力，才能烘托住低音下行的和聲效果。這首曲目對(duì)于左右手技巧的考查并不算艱深，只有夾雜的快速樂(lè)句需要進(jìn)行左手指法編排和練習(xí)，但是強(qiáng)弱的控制十分考查右手對(duì)于觸弦的力度和角度的把握。同時(shí)，這首曲目雖然是一首輕松活潑的曲目，但是仍然需要保持相對(duì)穩(wěn)定的速度，只有這樣才能在穩(wěn)定的節(jié)奏當(dāng)中，抓住演奏者想著重表達(dá)出來(lái)的亮點(diǎn)[2]。

三、總結(jié)

在這首精致的小品中，通過(guò)使用最基礎(chǔ)的技巧，完成對(duì)于音色的駕馭乃至樂(lè)句的表達(dá)，是演奏過(guò)程中最關(guān)鍵的一環(huán)。由于曲目本身速度較快且一些樂(lè)句十分強(qiáng)調(diào)演奏者本身對(duì)于這種自由節(jié)奏的拿捏，因此這首曲子不僅需要演奏者對(duì)于節(jié)奏的穩(wěn)定性有一定的掌控力，更重要的是要懂得如何去思考曲子的演繹方式。在這種情況下，一定的音樂(lè)分析和理解能力能夠輔助演奏者更好地從整體的角度去理解樂(lè)曲的邏輯走向，從而演繹出更好的表演效果。曲目作者迪恩斯作為一名出色的音樂(lè)創(chuàng)作者、吉他演奏者，扎實(shí)的演奏功底和理論水平是支撐他創(chuàng)作出這一經(jīng)典曲目的唯一根源，這種理論與演奏綜合發(fā)展的意識(shí)，值得我們用心學(xué)習(xí)。