淺談我對(duì)寫意花鳥畫發(fā)展脈絡(luò)學(xué)習(xí)的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)

□程佳山 廣西藝術(shù)學(xué)院

我國(guó)的寫意花鳥畫技法起源于很久以前的新石器時(shí)代。當(dāng)時(shí)的先民們?cè)谔掌魃嫌贸噼F礦粉彩繪花瓣紋和鳥類，用來(lái)裝飾或祈禱。例如，在半山類型彩陶上的葵花造型，在鸛魚石斧圖上的鸛和魚等，表達(dá)了原始先民對(duì)花鳥的認(rèn)識(shí)和依賴。據(jù)專家學(xué)者解釋，原始花鳥畫作品本意不是為了審美，而是某種巫術(shù)和期盼。不管怎樣，這種提煉概括的表現(xiàn)方法絕對(duì)可以算作寫意花鳥畫的啟蒙時(shí)期。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《人物龍鳳帛畫》對(duì)鳳凰的描繪，可謂簡(jiǎn)練與傳神。畫家用毛筆勾線的形式塑造了神鳥的生動(dòng)形象，還有局部的填色痕跡，傳達(dá)出了引魂升天的主題內(nèi)涵，具備了早期中國(guó)畫的形態(tài)。

此后，寫意花鳥畫進(jìn)入成熟和繁榮昌盛時(shí)期，宋代花鳥畫可謂登峰造極，文人士大夫水墨簡(jiǎn)筆的寫意畫風(fēng)從此占據(jù)畫壇主要地位，主要題材改變?yōu)槊?、蘭、竹、菊“四君子”，以及松、梅、竹“歲寒三友”，文人們將花草樹木人格化，寓情于中，隱喻自己高潔的品性，代表畫家有文同、蘇軾等。宋代文人寫意最喜表現(xiàn)墨竹，有蘇軾的名句為證“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”，以至于當(dāng)時(shí)的文人愛(ài)竹成風(fēng)，影響至今?！靶赜谐芍瘛薄俺芍裨谛亍倍际俏娜丝偨Y(jié)出的畫竹體會(huì)。蘇軾曾說(shuō)：“觀世人畫，如閱天下馬，取其意氣所到?！边@種意氣就是“象外之意”。蘇軾要求作品具有“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，并提出了品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，在這里，我們來(lái)看看蘇東坡的“論畫以形似”的全部?jī)?nèi)容，幫助我們理解：

論畫以形似，見(jiàn)于兒童鄰。

賦詩(shī)必此詩(shī)，定知非詩(shī)人。

詩(shī)畫本一律，天工與清新。

邊鸞雀寫生，趙昌花傳神。

何如此兩幅，疏澹含精勻。

誰(shuí)言一點(diǎn)紅，解寄無(wú)邊春。

由此可見(jiàn)，一幅好畫要表現(xiàn)事物的神韻、精神，不在于形似，舍神論形，這種見(jiàn)解與兒童看法很接近了?！霸?shī)畫本一律，天工與清新”是最早的詩(shī)、書、畫相互結(jié)合的理論見(jiàn)解，為后學(xué)者指明了創(chuàng)作方向。

明代“吳門畫派”前三家均畫寫意花鳥畫：沈周以小寫意粗簡(jiǎn)見(jiàn)長(zhǎng)；文徵明焦墨枯筆點(diǎn)染粗放，奇潤(rùn)動(dòng)人；唐寅寫意花鳥秀雅清新，蒼茫濕潤(rùn)，意筆草草，筆墨技法爐火純青。

明代后期的“青藤、白陽(yáng)”兩位大師的名字，如雷貫耳，被后世稱為大寫意花鳥畫的開派人。陳淳早期筆墨秀潤(rùn)含蓄，意境安靜閑適，后來(lái)受沈周淺色淡墨影響形成自己的風(fēng)格，用筆豪放剛健，設(shè)色淡雅清新，水墨淋漓，韻味無(wú)窮。《葵石圖》是陳淳的代表作，作者用闊筆寫出湖石，略加斫皴，秋葵花瓣用側(cè)鋒畫出，葉子隨意揮寫，墨色極富變化，地面、小草、竹子采用勾、撇、涂、拖等筆法畫就，全圖清逸幽雅，神韻天成。徐渭，是一位集詩(shī)人、戲劇家、書法家、畫家于一身的天才大家，無(wú)所不能，極具個(gè)性。他的作品也是受他的心靈指導(dǎo)的并為此獻(xiàn)出了生命。他坎坷的經(jīng)歷、嫉妒苦悶的情懷導(dǎo)致他的“落筆銳如刀戳，轉(zhuǎn)而凝重，提收時(shí)又矯若驚龍，鏗鏘有力”。他的寫意花鳥畫較之陳淳更為簡(jiǎn)練，他主張樸素自然，不事雕琢，他的作品豪氣勃發(fā)，充滿激情，用筆勁疾，所向披靡，潑墨如滂沱傾倒，其勾花點(diǎn)葉如音符入譜，彈跳有聲。整個(gè)作品水墨淋漓，瀟灑率真。他追求作品的精神境界，表示“不求形似求生韻”，強(qiáng)調(diào)筆墨的豪壯之美，他與同時(shí)代的陳淳共同開辟了明代晚期的水墨大寫意，具有中國(guó)繪畫史上的里程碑意義。歷史上稱徐渭、陳淳為“青藤、白陽(yáng)”。

八大山人，清代畫壇四僧之一，寫意花鳥畫風(fēng)格獨(dú)特，在畫史上也放射出奇異的光彩，他的寫意筆墨達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度，其用筆蒼勁多變，不拘成法，構(gòu)圖以簡(jiǎn)勝繁，意境開闊，余味無(wú)窮，墨色清脫純凈，含蓄蘊(yùn)藉，淋漓痛快，他的花鳥畫融入了自己孤獨(dú)幽憤的情感與意識(shí)，造型奇特，不求形似而神態(tài)益真，他特別注重禽、鳥、魚等動(dòng)物眼睛的描繪，實(shí)踐了中國(guó)古代畫論“傳神寫照，全在阿睹之中”的說(shuō)法。此后，寫意花鳥畫百花齊放、繁榮昌盛。

近代畫家齊白石對(duì)明清寫意花鳥畫大家敬重有加，留下了“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才。我愿九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)”的話語(yǔ)，可見(jiàn)崇拜至極！

中國(guó)寫意花鳥畫歷史悠久，題材多樣，表現(xiàn)技法豐富，內(nèi)涵深刻，包羅萬(wàn)象。我作為一名學(xué)生，梳理了我的學(xué)習(xí)體會(huì)，管中窺豹，只是為了學(xué)習(xí)上的方便，明確自己的學(xué)習(xí)方向，和大家一起交流分享，傳承前人寫意精神，使創(chuàng)新有所依托。并且明白了作為畫家，要有豐厚的學(xué)識(shí)修養(yǎng)作為鋪墊，熱愛(ài)生活，抒發(fā)自己對(duì)事物的審美感受，創(chuàng)作出為人民大眾服務(wù)的寫意花鳥畫作品！