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      談變奏曲式分類及其特征

      2018-01-23 23:23:01
      黃河之聲 2018年14期
      關(guān)鍵詞:變奏曲曲式織體

      牟 喬

      (佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,黑龍江 佳木斯 154007)

      在音樂(lè)作品中,變奏曲式兼有曲式結(jié)構(gòu)與音樂(lè)體裁的雙重意義(這一點(diǎn)與回旋曲式相似)。作為獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu),往往直接在標(biāo)題中顯示出來(lái),如柴可夫斯基的《F大調(diào)鋼琴變奏曲》Op.19等;有些變奏曲式則可能使用其他體裁名稱,如舒曼的《交響練習(xí)曲》Op.13等;變奏曲式也常常作為大型套曲的獨(dú)立樂(lè)章,在某些情況下,變奏曲式甚至可能成為大型曲式結(jié)構(gòu)中的次級(jí)結(jié)構(gòu)。

      一、固定低音旋律變奏

      固定低音變奏與固定音型變奏的差別僅在于主題的長(zhǎng)度與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上。固定低音較長(zhǎng)一些,一般不短于樂(lè)句規(guī)模,比固定音型變奏更富有旋律感,主題形象更完整一些,常有較明確的終止式,結(jié)束在主和弦或?qū)俸拖疑?。因其結(jié)構(gòu)已經(jīng)符合句讀劃分的規(guī)模,所以上方聲部與固定低音的結(jié)構(gòu)劃分往往一致。但這種結(jié)構(gòu)劃分的一致又往往與聲部發(fā)展的交疊共同存在,使音樂(lè)具有了更好的連貫性。

      固定低音變奏在音樂(lè)作品中主要以兩種形式存在:帕薩卡里亞和恰空?!杜=蚝?jiǎn)明音樂(lè)詞典》的解釋是:帕薩卡里亞與恰空兩者的曲式幾乎無(wú)法區(qū)別,都是三拍子莊嚴(yán)緩慢的舞曲,音樂(lè)都建立在固定低音上。有些這樣的作品固定低音轉(zhuǎn)到上面的聲部,另一些作品中實(shí)際雖無(wú)固定低音,音樂(lè)卻分成許多短而類似在固定低音上寫成的樂(lè)段。巴洛克音樂(lè)時(shí)期的呂利、同時(shí)期及稍晚的作曲家們常用這種形式的樂(lè)章結(jié)束歌劇。巴赫寫的恰空舞曲舉世聞名,貝多芬c小調(diào)32首鋼琴變奏曲、勃拉姆斯第四交響曲的終樂(lè)章等都使用這類曲式。固定低音變奏作為一種古變奏曲式,18世紀(jì)后期以后,主要作為大型曲式的一個(gè)部分使用。

      到19世紀(jì)后期,只留下固定低音的概念,其他方面(甚至節(jié)拍、速度等)均可變化。此,大部分作曲家創(chuàng)作固定低音變奏曲時(shí)容易聯(lián)系到三拍子。

      二、固定高音旋律變奏

      固定高音旋律變奏大多見(jiàn)于聲樂(lè)作品,尤其是分節(jié)歌。比如,在為聲樂(lè)作品配鋼琴伴奏|時(shí),經(jīng)常會(huì)遇到一段旋律與多段歌詞組合的情況,如果全部使用同樣的伴奏織體、同樣的和聲配置,往往會(huì)使伴奏顯得單調(diào)乏味。實(shí)踐中,往往通過(guò)變奏手法在不變的旋律中尋求音樂(lè)的對(duì)比與變化,這個(gè)變化的主要依據(jù)就是歌詞內(nèi)容。通過(guò)織體的選擇與變換,配合歌詞表達(dá)不同的:意境、形象和音樂(lè)性格。聲樂(lè)作品中的固定高音旋律變奏往往不作為獨(dú)立體裁分析,僅僅是音樂(lè)發(fā)展的一種手法。

      固定高音旋律變奏也可見(jiàn)于器樂(lè)作品中。如前蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇創(chuàng)作的著名《第七交響曲(列寧格勒)》第1樂(lè)章。該樂(lè)章為奏鳴曲式,中間的展開(kāi)部由插部和展開(kāi)部分組合而成。插部以固定高音旋律變奏的寫法描述了入侵德寇的法西斯形象,由一個(gè)新的主題與11個(gè)變奏組成,變奏主要體現(xiàn)在配器、織體與力度的變化等方面。開(kāi)始幾乎聽(tīng)不到由小鼓奏出的若1隱若現(xiàn)的背景音樂(lè),只能隱隱聽(tīng)到裝了消音器的小號(hào)奏出的“入侵主題”。隨著旋律的一次次變奏,木管樂(lè)器組、銅管樂(lè)器組、弦樂(lè)器組依次融入固定旋律的演奏中,配合著不斷增強(qiáng)的鼓點(diǎn)聲,各種打擊樂(lè)器依次加入背景音樂(lè),使緊張度也不斷增強(qiáng)。尤其是在最后幾個(gè)變奏中,音型機(jī)械地?cái)U(kuò)張,所有樂(lè)器的合奏,連兩次變奏之間的連接部分都如風(fēng)卷殘?jiān)瓢憧駷a而出,甚至將旋律都埋沒(méi)了。整個(gè)變奏形象地描述了法西斯機(jī)器由遠(yuǎn)而近的入侵場(chǎng)景,是固定高音旋律變奏的寫作的典范。

      還有一類固定高音旋律變奏——和聲變奏,主要在和聲學(xué)課程中講授。其實(shí)踐意義更多地在于提高和聲技術(shù)理論的應(yīng)用能力。和聲變奏可以變換和聲材料,也可以變化和聲的調(diào)性、調(diào)式或運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)等。我們通常將這類變奏曲稱為“和聲變奏曲”。

      三、裝飾性變奏

      裝飾性變奏形成于18世紀(jì),隨著主調(diào)風(fēng)格音樂(lè)的發(fā)展,變奏曲式的變奏手法更趨多元化,在固定旋律變奏的基礎(chǔ)上,使音樂(lè)更富于變奏性、統(tǒng)一性、邏輯性及內(nèi)部對(duì)比性的裝飾性變奏得到迅速發(fā)展,并成為近現(xiàn)代主調(diào)風(fēng)格音樂(lè)變奏曲式中應(yīng)用最廣泛、最具有典型意義的結(jié)構(gòu)形式。由此多方面揭示了主題的音樂(lè)形象及內(nèi)涵。在主題與變奏的對(duì)比分析中,音樂(lè)陳述方法的變化主要體現(xiàn)在旋律、和聲、織體與結(jié)構(gòu)等四個(gè)方面。

      四、自由變奏

      自由變奏也稱為“性格變奏”,形成于19世紀(jì)初,發(fā)展于浪漫主義音樂(lè)時(shí)期,是嚴(yán)格變奏的進(jìn)一步發(fā)展,極富創(chuàng)造性和個(gè)性化是其主要特征,并開(kāi)始具有標(biāo)題性。

      自由變奏打破了嚴(yán)格變奏中的各種限制,變奏時(shí)引入更多的新因素,進(jìn)一步強(qiáng)化了各個(gè)部分的對(duì)比性和相對(duì)獨(dú)立性,主題旋律、規(guī)模、速度、節(jié)拍、和聲布局、調(diào)式調(diào)性、結(jié)構(gòu)、織體等各個(gè)方面都可能發(fā)生巨大變化,甚至整個(gè)變奏套曲只保留了主題的基本輪廓。自由變奏的主題與裝飾性變奏的主題非常相似,變化主要在于變奏的“自由性”。

      五、結(jié)語(yǔ)

      當(dāng)相對(duì)獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu)以變奏手法組合成更高一級(jí)的曲式結(jié)構(gòu)時(shí),通常稱為“變奏曲式”,這也是古典主義音樂(lè)時(shí)期變奏曲式的主要特征。但從浪漫主義音樂(lè)開(kāi)始,變奏曲式中其他音樂(lè)發(fā)展手法的比重增加了,呈示性與展開(kāi)性的界限逐步淡化,如以大量展開(kāi)性手法變化主題,各種音樂(lè)要素的對(duì)比性增強(qiáng)等,使變奏曲式的界定更具有廣義性。

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