如何理解演唱中的氣息密度

劉 倫

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

在演唱中，氣息密度的支持對于歌唱的共鳴，歌唱的動力支持等都是有積極意義的。很多老師在教學(xué)中經(jīng)常強(qiáng)調(diào)要“找點(diǎn)吸氣的感覺”，筆者認(rèn)為，這樣的提法不僅僅有助于歌唱中的氣息支持，而且對歌唱的共鳴、整個歌唱狀態(tài)都是有積極意義的，那么我們在了解氣息密度之前先了解呼吸原理。

一、聲樂演唱中歌唱呼吸與氣息

（一）歌唱呼吸的基本原理

在歌唱發(fā)聲中，依靠呼吸提供最基本的動力，氣息在通過人體肺部通過氣管呼出的過程中，喉頭中的兩片聲帶在閉合的狀態(tài)下，在呼吸作用的帶動下，聲帶就會震動進(jìn)而發(fā)出聲音，此時，聲波在各共鳴腔體內(nèi)不斷擴(kuò)大與美化，在造字氣管的調(diào)節(jié)與組織作用下，在輔之以聽覺神經(jīng)的指揮，通過這幾個因素的配合最終把歌曲準(zhǔn)確、完美、動聽的唱出來。

在演唱時，聲音的高、低、強(qiáng)、弱，完全取決于聲帶的振動頻率和振動幅度。唱高音時聲帶張力相應(yīng)增大、縮短、變薄，呼氣的壓力增大，振動頻率提高。唱低音時，由于呼氣的壓力減少，聲帶松弛，變厚，張力也會相應(yīng)減小，振動頻率變低。唱高音時，呼吸的氣勢強(qiáng)；唱弱音時，呼吸的氣勢弱，這說明演唱時聲音的高、低、強(qiáng)、弱、抑、揚(yáng)、頓、挫的變化主要是氣息支持與變化的結(jié)果。

（二）氣息在聲樂演唱中的保持

歌唱用氣時，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個保持呼吸的狀態(tài)，把氣息控制住慢慢呼出，這就是氣息的對抗。

我們在平時的運(yùn)動時都能夠明顯感受到氣息的對抗，比如說大家在抬比較重的物品時，需要一鼓作氣才能將其抬起，隨后要屏住一口氣，在完全站立起來后，還要將這股氣保持住，此時，橫膈膜的擴(kuò)張也要保持住，進(jìn)而順利移動物品，假如在此過程中發(fā)生泄氣，一松勁，沉重的物品就抬不起來了。

在聲樂演唱中也是通過這樣的對抗方式來保持我們的氣息，只是我們更加精確到了呼吸肌肉群的運(yùn)用與用力點(diǎn)的控制。在呼與吸的同時，身體的表情應(yīng)該呈現(xiàn)出積極放松的狀態(tài)，此時比較緊張的部位為橫膈膜與兩肋，此時兩肋就是一只充滿氣的氣球，將聲音放在上面，慢慢往下拉，把氣息控制好，形成對抗并保持住。

通過這樣的氣息保持，在唱歌的時候，能夠明顯體會到聲音在我們所控制的氣息中，即聲音是依靠呼吸來發(fā)出與控制的，發(fā)出的聲音悅耳動聽，而且各種變化也能夠自如的表現(xiàn)出來。

了解完呼吸的基本原理與氣息的保持后就不難理解氣息密度了。

二、氣息密度及產(chǎn)生

（一）氣息密度

所謂氣息密度，筆者認(rèn)為就是我們在演唱聲樂作品的時候，單位體積的氣息用量，那么也就是與氣息使用的韻律、快慢、多少的關(guān)系，并且當(dāng)我們的氣囊和氣量達(dá)到一定程度的時候，氣息力度的大小、強(qiáng)弱也會間接影響我們的氣息密度。這方面的論證筆者會在第三章（氣息密度在聲樂演唱中的運(yùn)用）中為大家提到。

我們知道，在唱歌的時候，聲音依靠氣息沖擊聲帶發(fā)出，然而高低不同的聲音需要來自于氣息給予的不同壓力。如同吹笛子，在發(fā)出的音不斷升高的同時，氣息支持的壓力與口型都要隨之進(jìn)行相應(yīng)的變化：氣息壓力不斷增大，口型隨之不斷變小，以此來適應(yīng)氣息增大的壓力。同樣在唱歌時，音源就是人聲帶的震動產(chǎn)生，人的整個腔體就是樂器共鳴腔體，進(jìn)而發(fā)出美妙的歌聲。在唱歌的過程中，不同的音高所需要的氣息壓力就各不相同。所謂的保持呼氣狀態(tài)，就是說在唱歌的過程中，呼吸肌肉群不能完全放松，要一直保持積極狀態(tài)，以便實(shí)現(xiàn)呼與吸的力量達(dá)到均衡狀態(tài)，以此增加對氣息的壓力，當(dāng)氣息壓力增大時，體內(nèi)氣息密度就會逐漸升高，借助于此來保持聲音。在音不斷升高的過程中，呼氣的感覺就會不斷增大，呼吸之間對抗更加明顯，呼與吸肌肉群的對抗更加激烈，體內(nèi)氣息密度逐漸變大，對聲帶會帶來更加大的沖擊力。在音不斷升高的同時，聲帶逐漸由整體振動向部分振動即邊緣振動轉(zhuǎn)變，這就是所謂的假聲成分不斷增加。這就是氣息的密度支持，越到高音密度支持的感覺越強(qiáng)烈。

（二）氣息密度的產(chǎn)生

在對不同作品的演唱方面，需要基于作品的需求通過音量、聲音等各方面力度的不同達(dá)到所需的效果，從科學(xué)的角度來看，聲音與音量兩者與氣息密度存有正比關(guān)系。在高音部分，氣息以及聲帶均需要做出相應(yīng)的調(diào)整，譬如：逐漸加大氣息密度支持力量，換而言之就是對吸、吸的對抗力度予以進(jìn)一步的增加，聲帶振動也由中低音區(qū)的整體向著部分而轉(zhuǎn)變。如果是未經(jīng)專業(yè)的訓(xùn)練，通常情況下高音部分都是通過對聲帶的擠壓來得以實(shí)現(xiàn)，很少運(yùn)用到氣息的調(diào)整。本文觀點(diǎn)，科學(xué)合理的發(fā)聲方式正與人體反應(yīng)呈反向關(guān)系，即科學(xué)發(fā)聲更注重對氣息的調(diào)整和運(yùn)用，換而言之就是對聲音的支持完全來自于氣息的逐漸加強(qiáng)。

在演唱過程中對呼吸密切支持強(qiáng)調(diào)有著明顯的要求，通過對呼與吸對抗的不斷強(qiáng)化將該部分力量施加給氣息，進(jìn)而由此實(shí)現(xiàn)對聲音的支持，側(cè)重的是氣息流動性，而并非僅簡單的將其視為氣息的密度。通常絕大多數(shù)的初學(xué)者在聲音的支持方面往往采用憋氣施壓，而這顯然是極不科學(xué)的：因?yàn)楸餁怆m說可以實(shí)現(xiàn)對體內(nèi)氣息密度的增加，但氣息卻是無法流動的，即形成了死的氣息，所以也就無法實(shí)現(xiàn)對聲音的支持。而科學(xué)的呼吸密度支持其關(guān)鍵在于演唱過程中盡可能的在吸氣時保持身體各個腔體的充分打開，在保持氣息流動情境下以一種輕松、舒暢的狀態(tài)去演繹，也這是一個良好歌唱狀態(tài)的精華所在。

三、氣息密度在聲樂演唱中的運(yùn)用

（一）氣息密度與音的力度

聲樂演唱中對氣息力度的把控通常代表了對音量大小、聲音強(qiáng)弱的掌控。由于各個作品在演繹中有著不盡相同的要求，所以嫻熟的力度控制可以將作品內(nèi)在的思想及情感充分的傳遞和表達(dá)，對音樂演繹過程中主體形象的塑造占據(jù)著極其重要的位置。一般來說，強(qiáng)烈段落采取的是強(qiáng)音，而相對柔和的段落則使用弱音。在力度的調(diào)整上主要基于歌詞的內(nèi)在需求，通過對力道強(qiáng)弱的合理劃分，致使在整個演唱過程中歌詞的表現(xiàn)力和張力愈發(fā)凸顯，且一氣呵成、自然順暢。鑒于演唱風(fēng)格、節(jié)奏以及題材的不同，氣息密度的運(yùn)作也會呈現(xiàn)不同的效果，因此在演唱中需要對上述差異盡可能完美的展現(xiàn)。譬如，歡快、愉悅的歌曲與凄涼、傷感的歌曲在演繹中就有著顯著的不同，所以正確掌握氣息密度變化是確保演唱更加無暇的重要關(guān)鍵。

結(jié)合曲目的不同需求，可在呼吸、氣勢以及吐氣等方面進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整和訓(xùn)練。例如在連貫的長音演唱中可加強(qiáng)對氣息平穩(wěn)的訓(xùn)練；在音程有較大跳躍的演唱中可通過對橫膈膜操縱力的控制基于音準(zhǔn)的高低走勢做相應(yīng)的調(diào)整；氣勢強(qiáng)大或者出現(xiàn)斷音時，在呼氣方面要盡可能集中、凝聚，并快速呼出。保持橫膈膜彈跳的靈活性；高音部分的演繹或練習(xí)主要借助橫膈膜抽縮得以實(shí)現(xiàn)，通過收縮腹肌的方式唱出該音。上述各不同音階曲目的演繹，無論是氣息還是力度的調(diào)整應(yīng)始終圍繞歌典的內(nèi)容和性質(zhì)不斷練習(xí)。

唱歌時，吸氣、呼氣是主動的和有計劃的，氣息力度的運(yùn)用也是根據(jù)歌曲的性質(zhì)速度而定的。初學(xué)唱歌的人往往不能很好地處理氣息力度的問題，其實(shí)它與發(fā)聲歌唱又直接的關(guān)系。我們在平時的實(shí)踐中，不難發(fā)現(xiàn)如果氣息力度太大，歌聲容易唱高，而且會越唱越快，聲音也變得僵硬；如果力度不足，音就會唱低，會越唱越慢，越拖。氣息力度的大小還會影響音樂的發(fā)展，會使聲帶、喉嚨疲勞、充血、漏氣，聲音沙啞。

唱抒情、柔和的歌曲時，氣息必須流暢而連貫，例如《教我如何不想他》，其韻律是悠揚(yáng)的感覺，節(jié)奏節(jié)拍3/4的強(qiáng)弱弱的力度關(guān)系，速度Moderato（中速）沒有大的速度變化，那么演唱時應(yīng)在起拍的前一拍上，從容地深深地吸氣然后氣息平穩(wěn)、均勻地呼出，并且歌曲從頭到尾始終順著氣息的線條柔柔的演唱，用力力度也應(yīng)該保持一致，那么此時演唱者體內(nèi)的氣息密度應(yīng)該始終保持平穩(wěn)，與呼吸時的氣密密度相同，不可故意改變氣息的用量或力度。在演唱韻律較活潑的歌曲時，如《祝酒歌》，節(jié)奏歡快、跳躍，演唱速度稍快且歌曲副歌部分有明顯速度變化，吸氣應(yīng)該是急速而不過于深，用氣時要有彈性地呼出，速度加快時呼吸是面，用氣是點(diǎn)，因?yàn)榫_了用力的點(diǎn)，那么此時體內(nèi)的氣息密度應(yīng)該大于開場時歌曲演唱的氣息密度。

（二）聲樂演唱中氣息密度與情感表達(dá)

要想充分、完美的演繹作品離不開扎實(shí)的基本功，而氣就是聲樂的基本功。在諸多演唱方式中，民族唱法也好，美聲唱法也罷，氣的運(yùn)作貫穿每一類唱法當(dāng)中。演繹中，正確的吸氣狀態(tài)不僅可以保持良好、穩(wěn)定的氣息，還可以更好的促進(jìn)歌者與曲目間的共鳴。

不同作品的演唱，因其內(nèi)容、情感的不同致使對聲音力度、音量大小等方面的調(diào)整也有著不同的要求。而上述方面的調(diào)整更是離不開扎實(shí)的、正確的氣息運(yùn)作。特別是一首曲目中在聲音色彩上的展現(xiàn)更是與氣息變化有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。氣息支持的力度通常與聲音力度以及大小的變化呈正向比關(guān)系。越是強(qiáng)大的聲音其呼與吸對抗的力度也就越強(qiáng)，反之亦然。

無論哪種歌曲的演繹都是以氣為根源。氣息密度的調(diào)整可以將聲音色彩更加豐富的進(jìn)行傳遞，該方法是科學(xué)且被廣大專業(yè)人士認(rèn)可的。

聲樂演唱中的基礎(chǔ)便是充分、合理、科學(xué)的動作氣息支持。在整個演唱中始終保持良好的吸氣狀態(tài)，通過呼與吸形成對抗的力度施加給氣息，并以此達(dá)到對聲音的支持。吸氣狀態(tài)的不斷練習(xí)和強(qiáng)化一方面可以形成強(qiáng)有力的氣息支持，另一方面還可形成穩(wěn)定的歌唱共鳴，進(jìn)而對作品內(nèi)在情感的抒發(fā)和表達(dá)也更加精彩、完美。

四、結(jié)語

聲樂演唱是一門綜合的、抽象的藝術(shù)，它用人聲唱出旋律，表達(dá)作品內(nèi)容與情感。聲樂演唱中所有技巧的基礎(chǔ)是良好的氣息密度把握。始終保持良好的氣息密度不僅可以形成強(qiáng)有力的氣息支持，有利于形成穩(wěn)定的歌唱共鳴，而且對于作品情感的表達(dá)也有積極意義?！?/p>