論藝術(shù)歌曲《梁祝新歌》的音樂特征及演唱藝術(shù)

周潔

摘要：《梁祝新歌》是一首以中國古代經(jīng)典愛情故事為藍(lán)本而創(chuàng)作的一首唯美的民族藝術(shù)歌曲，其優(yōu)美的旋律、古樸的意境、戲曲的韻味和細(xì)膩的情感給人們留下了深刻的印象。本文將從《梁祝新歌》的創(chuàng)作背景入手，從曲式、旋律、伴奏等方面對其音樂特征進(jìn)行詳細(xì)的分析，并針對其咬字吐字、氣息、情感等方面進(jìn)行演唱藝術(shù)分析。

關(guān)鍵詞：《梁祝新歌》 藝術(shù)歌曲 王慶爽

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）21-0022-02

中國的民族聲樂最早起源于民間，是人民將心中的情緒、情感抒發(fā)出來的一種語言方式。[1]隨著聲樂藝術(shù)的發(fā)展，中國的聲樂藝術(shù)逐漸走向了融合發(fā)展的趨勢，出現(xiàn)了中西的融合、古今的融合、不同曲風(fēng)的融合、不同唱法的融合等。正是這些不同音樂形式及素材融合，為我國的民族聲樂藝術(shù)帶來了新鮮的血液，也誕生了一批優(yōu)秀的聲樂作品，其中《梁祝新歌》就是一首情感與技術(shù)、古典與現(xiàn)代完美結(jié)合的作品。該曲運(yùn)用現(xiàn)代的手法表現(xiàn)了一段古樸的愛情故事，其優(yōu)美的旋律、唯美的意境給觀眾留下了深刻的印象。

一、《梁祝新歌》創(chuàng)作背景

《梁祝新歌》是由鄧垚作曲，王慶爽作詞的一首作品，該作品采用了我國經(jīng)典的古代愛情故事“梁山伯與祝英臺”為情感基礎(chǔ)，在其基礎(chǔ)上運(yùn)用現(xiàn)代的手法、現(xiàn)代的思維重新審視這一經(jīng)典故事?！读鹤！吩臼且欢纹嗝赖膼矍楣适?，講述祝英臺沖破禁忌，追求愛情卻最后淪為封建社會犧牲品，與梁山伯雙雙“化蝶”的故事。作為經(jīng)典的藝術(shù)題材，有其深厚的精神內(nèi)涵，王慶爽在參加第十三屆青歌賽之前，便選定以此故事為藍(lán)本，從女性的角度重新對這份愛情進(jìn)行了詮釋。從其歌詞“不要來生，不愿化蝶，只要大愛如歌”可以看出，作詞者感嘆的不是后世的“化蝶”，而更看重在生時的那份情意，運(yùn)用控訴的語氣喊出了“情在愛在人何在？”的千年情愫。這是女性情感的釋放，是對女性為愛癡狂的心理描繪。

二、《梁祝新歌》的音樂特征

《梁祝新歌》是一首集藝術(shù)性與技術(shù)性為一體的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲，在這首作品中，不僅體現(xiàn)了作曲者的創(chuàng)作能力，也充分的展現(xiàn)了作品深厚的藝術(shù)內(nèi)涵。筆者將從以下三個方面對這首作品的藝術(shù)特征進(jìn)行分析。

（一）非均衡的結(jié)構(gòu)

《梁祝新歌》是一首帶再現(xiàn)的三段曲式，每個段落之間的結(jié)構(gòu)采用的并非是均衡的結(jié)構(gòu)但是從整個句子上來看確實規(guī)整的結(jié)構(gòu)。在這一首作品中，前奏是2小節(jié)，間奏是4小節(jié)（疊置2小節(jié)），在第二次間奏縮減為1小節(jié)，從間奏的結(jié)構(gòu)來看就屬于非規(guī)整結(jié)構(gòu)。在A段中，共21小節(jié)，在結(jié)構(gòu)上前面是4小節(jié)的樂句，但是在最后一樂句上進(jìn)行了擴(kuò)展，出現(xiàn)了5小節(jié)的結(jié)構(gòu)（a b a1 b1 b2）。在中段B段上，從小節(jié)數(shù)上出現(xiàn)了很大的擴(kuò)展，有原來的5句擴(kuò)展為12句，并且在每句中都有變化，沒有重復(fù)，前面11句都是4個小節(jié)，但是最后一個樂句進(jìn)行了擴(kuò)展，為5小節(jié)。從整個結(jié)構(gòu)上來看，與A段是不均衡的結(jié)構(gòu)。在再現(xiàn)段，雖然有所回歸，但是在整體結(jié)構(gòu)上卻進(jìn)行了縮減了，由原來的5句，減少為3句，去掉了a b2句，并進(jìn)行了變化發(fā)展形成了b3句。從整個結(jié)構(gòu)上來看，各個樂段之間的結(jié)構(gòu)是非常不均衡的，中段比較龐大，A段次之，而最后的再現(xiàn)段卻顯得短小精湛，是全曲情感的爆發(fā)。

（二）波瀾起伏的旋律

《梁祝新歌》是一首非常大氣的作品，在這首作品中有溫婉的情感，也有感情的控訴，從整個作品來看，旋律的起伏和情緒的波動較為突出，是一首將抒情與激情完美結(jié)合在一起的一首藝術(shù)作品。在這首作品中，主要的情緒是根據(jù)段落來劃分，而旋律的波瀾起伏也是根據(jù)情感來進(jìn)行對應(yīng)的。

在呈示A段，這里主要是具有畫面描述性的旋律，因此這里的旋律的較為委婉，節(jié)奏舒緩，采用的是大跳與級進(jìn)相結(jié)合的形式。在節(jié)奏安排上運(yùn)用了切分的節(jié)奏來給人一種花開花落以及似斷非斷的情感，旋律委婉，情感細(xì)膩。展開B段的整個音樂情緒比較激動，整個音樂的速度也隨之加快，節(jié)奏更加緊湊，運(yùn)用了比較多的四分音符的時值。從整個結(jié)構(gòu)來看，這一部分的節(jié)奏更加的急促，從旋律序進(jìn)來看加入了大量的變化音，并且加入了一字多音的旋律，帶有一定的戲曲元素，具有豐富的民族韻味，尤其是在進(jìn)行后半部分，五度、六度的大跳為情感的推進(jìn)起到了巨大的作用。在展開部的最后，旋律一路上行，表現(xiàn)出了情感的釋放。

（三）充滿意境的伴奏

在藝術(shù)歌曲中，伴奏不僅能夠很好的起到烘托氣氛的作用，還能夠參與對音樂的意境的營造。在這首作品中，鋼琴伴奏為作品的意境和情感表現(xiàn)起到了非常大的推動作用。在作品的開始部分，伴奏采用了單音的進(jìn)行，顯示出了晶瑩剔透的情感，表現(xiàn)了一種輕盈，也是對凄美飄逸的唯美意境的一種營造。隨后在呈示句進(jìn)入以后，“花開花落”運(yùn)用了非常輕盈的分解和弦下行，描繪了花瓣飄飄落落的意境。在第三句以后，整個伴奏的織體轉(zhuǎn)變了，開始出現(xiàn)柱式和弦，表現(xiàn)了情感的慢慢加深，并隨著伴奏的層次加深。在第四句中出現(xiàn)了大量的三連音，在這里表現(xiàn)了情感的凝聚，是一種不安情緒的營造，為整個作品到中段的情感抒發(fā)進(jìn)行了一定的推動。

三、《梁祝新歌》的演唱藝術(shù)

《梁祝新歌》是一首民族藝術(shù)歌曲，在演唱的過程中不僅要注意咬字吐字、氣息的控制，還要注意演唱情感的抒發(fā)，筆者將從以下三個方面對本曲的演唱處理進(jìn)行分析。

（一）吐字咬字的藝術(shù)

作為一首中國作品，吐字咬字是非常重要的，要求在演唱的時候要做到演唱咬字清晰，做到字正腔圓。在演唱一開始，“花”字的演唱要做到演唱放松，嘴唇打開，但是字頭不能咬死，要快速過度到a的元音上。而“不”字的演唱就要注意雙唇不能太緊，要輕輕的突出，字頭要注意，字腹要放松，最后同樣要做到歸韻到u。而在“百年千年”“愛如長河”的“年”與“河”字上演唱者運(yùn)用了潤腔，但是同樣注意，演唱字腹的時值要保證，不能直接收尾，要注意演唱的時值和演唱的潤腔韻味。在展開段，整個氣勢更強(qiáng)，這一段的演唱吐字要更加的迅速，舌頭要放松，整個咬字吐字的器官要處于一個非常興奮的狀態(tài)?？傊?，在這首作品的咬字要注意圓潤，吐字清晰，才能達(dá)到連貫流暢。

（二）氣息控制的藝術(shù)

《梁祝新歌》這首作品中情感起伏比較大，演唱力度跨度大，有大量的長音、長句子和強(qiáng)音的演唱，這都需要具有良好的氣息來進(jìn)行支持，因此氣息的控制在本曲中需要引起演唱者的關(guān)注。在音樂的第一段中，語句非常清晰，大約為兩個小節(jié)一次換氣。氣息悠長，演唱力度偏弱，但是這并不表示氣息要淺，而是同樣運(yùn)用深呼吸，將氣儲備足，對于句子中間的休止則采用聲斷氣不斷的演唱形式。另外，第一段中還有大量的四拍長音，面對這些長音的時候，務(wù)必要保持氣息流暢、呼吸均勻，這樣才能保證統(tǒng)一的音色。在第二段中隨著情感宣泄更加突出，速度也隨之加快，演唱力度增強(qiáng)，此時的氣息不僅要速度上與音樂保持一致，更要在邏輯重音上突出橫膈膜的支撐。

（三）演唱情感處理

《梁祝新歌》這首作品中情感色彩較為豐富，同時也非常細(xì)膩，演唱者需要從作品的精神內(nèi)涵來把握這首作品的情感處理。在第一段，主要是一種帶有描繪性的演唱，整個演唱的情緒是比較平穩(wěn)的，平靜而略帶一點(diǎn)點(diǎn)憂傷。演唱的力度弱，運(yùn)用一種輕柔而具有歷史回憶感的音色來進(jìn)行演唱，來演唱出一種“花開花落，日出日落”的唯美畫面感。在展開段中，情感的起伏較為激烈，是對“有情人不能成眷屬”而生成的一種控訴。“問花問月問流水”“情在愛在人何在”更是哀怨的情緒爆發(fā)。而在后面的“念君歸”，百轉(zhuǎn)千回，又表現(xiàn)了一種對愛人的深深思念，繼而由這種思念轉(zhuǎn)換成為不能相守的心碎和絕望?！疤旎那殡y絕”這里則需要演唱出一種對愛情的堅貞不渝和永久信念，但是這種信念卻沒有得到回應(yīng)，因此才有了后面的“不要來生，不要化蝶，只要大愛如歌”，情到此處已經(jīng)不僅僅是吶喊，而是對大愛的向往和對情的期盼。再現(xiàn)段是對一種回歸，但是情感卻完全不一樣，演唱更多的是一種無奈、憂傷，最后化為無限期待的情感宣泄。演唱者需要深深的體會歌唱的情感之后才能夠細(xì)膩的表現(xiàn)出這首作品的豐富情感。

四、結(jié)語

新時期下，中國民族聲樂藝術(shù)也逐漸呈現(xiàn)出多元化和融合發(fā)展的趨勢。[2]《梁祝新歌》融合了中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)典故，作品結(jié)構(gòu)清晰，伴奏與歌唱相互輝映，營造了唯美的意境，使得這首作品具有極高的藝術(shù)感染力，也為我國的民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展注入了新鮮的血液。

參考文獻(xiàn)：

[1]張文珠.民族聲樂對我國傳統(tǒng)演唱藝術(shù)的繼承和發(fā)展[J].當(dāng)代音樂，2017，（23）：60-61.

[2]王婕.多元文化視角下中國當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展趨勢[J].當(dāng)代音樂，2018，（06）：135-136.