哥特主義在《呼嘯山莊》中的體現(xiàn)管窺

王薇　曹順娣

[摘要]本文對(duì)艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》進(jìn)行了主題、人物形象、環(huán)境及情節(jié)上的分析研究，在當(dāng)時(shí)陳舊的文學(xué)形式中注入了跌宕起伏的情感及發(fā)人深省的沉思，實(shí)現(xiàn)了哥特式與激情、內(nèi)涵的完美統(tǒng)一?！逗魢[山莊》更是因此超越了哥特載體及維多利亞時(shí)代的“現(xiàn)實(shí)主義”，成為別具一格、經(jīng)久不衰的經(jīng)典之作。

[關(guān)鍵詞]《呼嘯山莊》；哥特特色；艾米莉·勃朗特

[中圖分類(lèi)號(hào)]1106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2017）02-0182-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2017.02.085 [本刊網(wǎng)址]http：∥www.hbxb.net

《呼嘯山莊》一直被人們稱(chēng)為英國(guó)文學(xué)中的“斯芬克斯”，因?yàn)槠鋵?xiě)作風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，在維多利亞時(shí)代更顯現(xiàn)出與眾不同。在小說(shuō)正式問(wèn)世之時(shí)，并不被大眾所看好，但是隨著時(shí)間的流逝，人們逐漸被其所展現(xiàn)的魅力與價(jià)值折服。許多專(zhuān)家學(xué)者對(duì)《呼嘯山莊》進(jìn)行了各個(gè)角度的解析，并得出了許多有價(jià)值的結(jié)論，而這本書(shū)的內(nèi)涵遠(yuǎn)不止于此，我們?nèi)孕枰獙?duì)其進(jìn)行不懈的探索和發(fā)現(xiàn)。

一、哥特小說(shuō)概述

哥特式小說(shuō)最早出現(xiàn)于1764年，其出現(xiàn)的標(biāo)志為賀拉斯·沃波爾的小說(shuō)《奧特朗托城堡》的問(wèn)世。自此之后，哥特式小說(shuō)憑借其自身的特點(diǎn)受到人們的廣泛推崇，成為歐美文學(xué)的一個(gè)重要分支。哥特小說(shuō)最顯著的特征為故事情節(jié)曲折復(fù)雜、恐怖陰森，它集神秘、怪誕于一體，主旨是通過(guò)仇恨和復(fù)仇來(lái)揭示人性的丑陋及邪惡。哥特式小說(shuō)的缺陷主要是人物塑造的不足，過(guò)分注重情節(jié)的鋪墊，對(duì)人物形象的塑造較為平庸，沒(méi)有心理深度，藝術(shù)手法也較為簡(jiǎn)單粗糙，作品更像是神秘事件和刺激性情節(jié)的雜糅，也因此被一些評(píng)論家稱(chēng)為販賣(mài)神秘的贗品。盡管如此，哥特式小說(shuō)中神秘曲折的故事情節(jié)及其在讀者面前所展現(xiàn)的豐富的想象力給那些渴望能夠抒發(fā)內(nèi)心情感的作家們帶來(lái)了深深的震撼，這些作者中就有艾米莉·勃朗特。艾米莉·勃朗特的童年處于哥特小說(shuō)的發(fā)展時(shí)期，小時(shí)候的艾米莉·勃朗特就熱衷于閱讀讀物雜志上的恐怖故事。哥特式寫(xiě)作風(fēng)格給艾米莉·勃朗特的文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了深刻的影響，但艾米莉·勃朗特并沒(méi)有局限于對(duì)其的模仿和套用。哥特式創(chuàng)作風(fēng)格在天才艾米莉·勃朗特的筆下變得更加靈動(dòng)，展現(xiàn)出前所未有的生命力。

二、《呼嘯山莊》寫(xiě)作手法與哥特傳統(tǒng)的關(guān)系

（一）主題與哥特傳統(tǒng)

艾米莉的《呼嘯山莊》是一本典型的哥特式著作，其中有大量的哥特式寫(xiě)作手法?！逗魢[山莊》的主題是陰謀、仇恨及復(fù)仇。呼嘯山莊的主人歐肖收養(yǎng)了棄兒希刺克厲夫，希刺克厲夫與其女兒凱瑟琳從小一起長(zhǎng)大，在相處的過(guò)程中產(chǎn)生了愛(ài)情。相比于凱瑟琳和希刺克歷夫的親密關(guān)系，歐肖的兒子辛德禮對(duì)希刺克歷夫充滿了仇恨，這種感情占據(jù)了他的內(nèi)心，以至于在歐肖死后，他將希刺克歷夫降為奴仆，并對(duì)其進(jìn)行百般凌辱。凱瑟琳為了救希刺克厲夫嫁給了畫(huà)眉田莊莊主林頓，希刺克厲夫得知后悲憤難忍，離開(kāi)了山莊。在幾年之后，希刺克厲夫變得非常富有，他回到呼嘯山莊后開(kāi)始對(duì)這里進(jìn)行復(fù)仇，不僅讓辛德禮傾家蕩產(chǎn)，更是誘騙林頓的妹妹與他成婚，然后肆意虐待。凱瑟琳卻因不能同相愛(ài)之人在一起而郁郁寡歡，最終凄然病逝。評(píng)論家們對(duì)此書(shū)的故事情節(jié)有著不盡相同的理解，一些人認(rèn)為這本書(shū)主要體現(xiàn)的是愛(ài)情，還有一些人認(rèn)為它更像是一部神秘小說(shuō)。筆者認(rèn)為，這本書(shū)深刻地揭示了人性的丑惡。人之初，性本善，人性原本不存在陰暗，但是在被外界的一些因素打破這個(gè)平衡后，人性的美好就開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)流失。當(dāng)我們面對(duì)喪失人性的人時(shí)，內(nèi)心深處處于一種恐懼的狀態(tài)，而我們的內(nèi)心深處同時(shí)還希望喪失的人性可以回歸?！逗魢[山莊》將人性從正常到喪失的過(guò)程血淋淋地展現(xiàn)給讀者，并且迎合了大家的心理，在文章的最后迎來(lái)了人性的回歸。

（二）人物刻畫(huà)與哥特傳統(tǒng)

艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》中運(yùn)用了哥特式的寫(xiě)作手法，但是在人物刻畫(huà)方面超越了傳統(tǒng)的哥特模式，她并沒(méi)有局限于慣有的哥特式寫(xiě)作方法，而是對(duì)書(shū)中的人物形象進(jìn)行了深入的心理刻畫(huà)。書(shū)中的人物形象非常豐滿，給讀者以生動(dòng)的印象，尤其是在進(jìn)行主要人物刻畫(huà)時(shí)，作者更是不惜筆墨，給讀者留下了深刻的印象。書(shū)中的希刺克厲夫讓人又愛(ài)又恨，是傳統(tǒng)哥特式風(fēng)格中的惡棍英雄。而女主凱瑟琳是一個(gè)矛盾的女子，在林頓和希刺克厲夫之間取舍時(shí)，她一方面想要嫁給林頓，做附近最了不起的女人，另一方面又非常愛(ài)希刺克厲夫，但是又覺(jué)得嫁給他會(huì)自降身份。這種充滿矛盾的感情將凱瑟琳不斷撕扯，最終在林頓逼迫其做出選擇時(shí)，凱瑟琳的心理矛盾也達(dá)到了一個(gè)高峰。此書(shū)描寫(xiě)了凱瑟琳在痛苦和幻想中不斷掙扎取舍的狀態(tài)，對(duì)其瀕于崩潰的痛苦和充滿病態(tài)的囈語(yǔ)進(jìn)行了深刻描寫(xiě)，給小說(shuō)增添了不一樣的色彩，讓我們?cè)诒黄湔鸷车耐瑫r(shí)感受到人物的血肉豐滿、栩栩如生。此書(shū)并沒(méi)有局限于人物的外形描寫(xiě)，對(duì)人物的心理進(jìn)行了細(xì)致的塑造，一定程度上緩沖了哥特小說(shuō)的恐怖感及緊張感。此書(shū)在讀者體驗(yàn)刺激與緊張的同時(shí)，對(duì)人物做出了更加復(fù)雜、抽象的反映和判斷，加強(qiáng)了哥特式小說(shuō)的思想深度。

（三）環(huán)境刻畫(huà)與哥特傳統(tǒng)

在環(huán)境刻畫(huà)方面，《呼嘯山莊》依舊采用傳統(tǒng)的哥特手法，在描寫(xiě)荒原時(shí)，將環(huán)境描繪成一幅鉛云密布、狂風(fēng)大作的景象。作者比較喜歡用荒原的景致來(lái)烘托文章氣氛，作者能夠?qū)⒆钣陌档氖獏部醋鞅让倒暹€要嬌艷欲滴的花兒，將位于鉛灰色山坡上的一處黑幽幽的山谷看作充滿快樂(lè)的樂(lè)園，作者具有一顆能夠化荒涼寂寥為快樂(lè)的心靈。艾米莉·勃朗特將故事的背景設(shè)置為一個(gè)如同地獄的環(huán)境，山莊周?chē)且黄翢o(wú)生氣、狂風(fēng)侵襲的荒原，山莊的里面是一副光線陰暗、荊棘遍布的畫(huà)面，這種環(huán)境給讀者留下了一種悲涼的印象，為整個(gè)故事奠定了基調(diào)。作者對(duì)環(huán)境進(jìn)行了大量的描寫(xiě)，在進(jìn)入莊園前，首先會(huì)看到房屋前面大量稀奇古怪的雕刻，進(jìn)屋之后，會(huì)看到壁爐臺(tái)上雜七雜八的老式難看的槍。其中，凱瑟琳的幻影在洛克烏德夢(mèng)中出現(xiàn)的片段被人們銘記于心，“一張蒼白的臉孔，外邊靠在玻璃上，還有一只血跡斑斑的手，伸進(jìn)打破的玻璃要求進(jìn)屋來(lái)。于是夢(mèng)中的洛克烏德把她的手腕向碎玻璃上拉，在玻璃窗上來(lái)回的摩擦，直到淌下來(lái)的血水浸透了被褥”。艾米麗把鬼魂出沒(méi)、幽靈游蕩、夢(mèng)靨奇想和與尸首同眠的場(chǎng)景渲染到極致，為這部書(shū)添加了悲涼與神秘的色彩。endprint

（四）情節(jié)描寫(xiě)與哥特傳統(tǒng)

哥特式文學(xué)作品在故事情節(jié)構(gòu)成上的特點(diǎn)是神秘，其主基調(diào)為仇恨。《呼嘯山莊》的故事情節(jié)充滿哥特式色彩。凱瑟琳在與耐莉的談話中表現(xiàn)出極度虛榮的狀態(tài)，她認(rèn)為嫁給林頓對(duì)她和希刺克厲夫都是最好的選擇，希刺克厲夫聽(tīng)到了他們的對(duì)話選擇了離開(kāi)。雖然通過(guò)凱瑟琳的談話能夠了解到她對(duì)希刺克歷夫的愛(ài)，甚至她嫁給林頓的直接原因也是想要幫助希刺克厲夫，但是希刺克厲夫并沒(méi)有聽(tīng)后面凱瑟琳對(duì)他的愛(ài)情訴說(shuō)就選擇離開(kāi)了。小說(shuō)中形容希刺克厲夫離開(kāi)的夜晚是一個(gè)非常的夜晚，“陰云密布，很像要有雷雨，甚至起了一陣狂風(fēng)，打了一陣霹雷，不知是風(fēng)還是雷把屋角的一棵樹(shù)劈倒了”。作者描繪的場(chǎng)景讓讀者感到心驚，在感到恐懼的同時(shí)對(duì)希刺克厲夫施以同情。艾米莉?qū)ο４炭藲v夫出走后眾人的反應(yīng)一一進(jìn)行了詳細(xì)的描寫(xiě)，辛德禮不知道他的出走，但是由于對(duì)他的憎惡，并不會(huì)關(guān)心他去了哪里；凱瑟琳認(rèn)為其出走是因?yàn)樽约赫f(shuō)的話，認(rèn)為是自己的責(zé)任；耐莉雖對(duì)其有所嫌棄，但是她是一個(gè)忠誠(chéng)的女仆，對(duì)希刺克厲夫的安危表示擔(dān)心。希刺克厲夫在3年之后“衣錦還鄉(xiāng)”，并從賭場(chǎng)上將呼嘯山莊贏回，實(shí)現(xiàn)了從無(wú)到有的財(cái)富積累，但是作者并沒(méi)有就其三年的生活進(jìn)行解釋說(shuō)明，這也體現(xiàn)了哥特式情節(jié)不急于表達(dá)本質(zhì)的特點(diǎn)。

三、《呼嘯山莊》的現(xiàn)代主義端倪

《呼嘯山莊》中的主人翁希刺克厲夫就是一個(gè)異化了的人物，他天生叛逆，不受傳統(tǒng)社會(huì)道德的束縛，意志力及忍耐力超人，并敢于同壓制人性及自由的束縛作斗爭(zhēng)，屬于一個(gè)典型的主流社會(huì)叛逆者。希刺克厲夫站立于主流社會(huì)的對(duì)立面，以其局外人的身份向傳統(tǒng)價(jià)值觀及社會(huì)束縛進(jìn)行攻擊，這也正是現(xiàn)代派文學(xué)的常用手法。除了他的性格方面，在他的人際關(guān)系方面也體現(xiàn)了現(xiàn)代派文學(xué)主人翁的特點(diǎn)：冷酷、以自我為中心、與世俗格格不入。早年辛德禮對(duì)其的凌辱及凱瑟琳對(duì)愛(ài)情的“背叛”使其變得絕望，人格逐漸開(kāi)始扭曲，最終將自己異化成為一個(gè)惡魔，也把呼嘯山莊變成了一個(gè)地獄。由此可見(jiàn)，社會(huì)催化了希刺克厲夫的異化，這也反映了壟斷資本主義社會(huì)中人們被地位、財(cái)產(chǎn)和出身等因素異化的現(xiàn)象?！逗魢[山莊》通過(guò)對(duì)主人翁異化的描寫(xiě)，真實(shí)地揭露了資本主義社會(huì)對(duì)人性的扭曲和殘忍扼殺，對(duì)資本主義社會(huì)進(jìn)行了批判。

四、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)作品的價(jià)值是在閱讀的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)的，閱讀作為一種精神上的雙向選擇活動(dòng)，會(huì)受到種種因素的制約，而時(shí)代語(yǔ)境就是其中之一?！逗魢[山莊》與維多利亞時(shí)代的語(yǔ)境完全不同，其在人物塑造、敘事技巧、故事情節(jié)等方面充滿哥特色彩，因此遭到當(dāng)時(shí)大眾讀者的冷落。在上世紀(jì)90年代現(xiàn)代派文學(xué)興起之后，人們持當(dāng)下的審美標(biāo)準(zhǔn)重新閱讀時(shí)發(fā)現(xiàn)，《呼嘯山莊》的特色竟是現(xiàn)代派文學(xué)的創(chuàng)作先聲，自此之后，《呼嘯山莊》一改備受冷落的命運(yùn)，成為文學(xué)界炙手可熱的小說(shuō)。作為維多利亞時(shí)代的一部與眾不同的作品，《呼嘯山莊》情節(jié)的內(nèi)涵絕不僅是通過(guò)哥特式創(chuàng)作風(fēng)格就能解釋清楚的。由此，我們可以窺見(jiàn)艾米莉超常的文學(xué)天賦及寫(xiě)作風(fēng)格的獨(dú)特魅力。endprint