近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中色彩情感表達(dá)對(duì)策

許諾

摘 要：油畫藝術(shù)從西方國(guó)家傳入中國(guó)以來(lái)，發(fā)展至今已經(jīng)與中國(guó)的繪畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了融合，使得油畫創(chuàng)作富于中國(guó)繪畫特色。油畫的色彩是重要的藝術(shù)語(yǔ)言，色彩的運(yùn)用可以對(duì)油畫創(chuàng)作情感正確表達(dá)。近現(xiàn)代油畫的色彩具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，就是以色彩為載體傳播情感，與觀賞者在精神上實(shí)現(xiàn)共鳴，使得油畫藝術(shù)更具有吸引力。論文針對(duì)近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中色彩情感表達(dá)對(duì)策進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：近現(xiàn)代；油畫藝術(shù)；色彩；情感表達(dá)；對(duì)策

油畫創(chuàng)作中，就是將生活內(nèi)容以及創(chuàng)作者的精神世界用色彩語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。各種顏色的色塊經(jīng)過(guò)組合之后呈現(xiàn)在觀賞者面前的是一幅幅富于魅力的作品。這種魅力并不在于圖畫形式本身，而是運(yùn)用色彩而進(jìn)行主觀創(chuàng)作情感的表達(dá)。油畫作品的色彩就是創(chuàng)作的靈魂，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩，就可以將情感表達(dá)出來(lái)。繪畫創(chuàng)作者以這種方式與觀賞者進(jìn)行交流，無(wú)論是西方油畫的寫實(shí)畫法，還是中國(guó)油畫的意象表達(dá)，運(yùn)用色彩表達(dá)內(nèi)心情感都是油畫藝術(shù)魅力的重要體現(xiàn)。

一、運(yùn)用色彩表達(dá)感情是油畫的藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)

油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用不僅使油畫富于藝術(shù)美感，而且還作為創(chuàng)作情感的表達(dá)方式存在，與觀賞者產(chǎn)生心理共鳴。近現(xiàn)代的油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作內(nèi)容就是色彩的組合。油畫創(chuàng)作本身就是主觀性的，運(yùn)用創(chuàng)作技巧達(dá)到情感表達(dá)的效果。色彩是具有客觀性的，油畫創(chuàng)作者從主觀的角度出發(fā)對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)配、運(yùn)用，用于創(chuàng)作中，就可以將自己的主觀情感恰到好處地表達(dá)出來(lái)。色彩的運(yùn)用要突出油畫作品的寫真效果，油畫的創(chuàng)作本身就是一種主觀表達(dá)，色彩是重要的藝術(shù)語(yǔ)言，也是情感傳播的載體。油畫創(chuàng)作運(yùn)用客觀色彩表達(dá)主觀情感，就要使油畫作品的內(nèi)在涵義更為突出。

從色彩本身而言，其是對(duì)人眼進(jìn)行有色光的刺激而傳達(dá)視覺(jué)信息。色彩是客觀存在的，本身并不蘊(yùn)含有感情。當(dāng)色彩對(duì)人的視覺(jué)神經(jīng)產(chǎn)生刺激后，使人的大腦產(chǎn)生感覺(jué)，激發(fā)起想象力，與人的審美意識(shí)融合，就使人將色彩與自己的主觀感受建立關(guān)聯(lián)性，由此產(chǎn)生情感。色彩的情感表達(dá)是色彩傳播到人的大腦中之后，經(jīng)過(guò)人的意識(shí)加工而形成的主觀感受。油畫的創(chuàng)作過(guò)程中，就是運(yùn)用了油畫色彩的這一功能，在構(gòu)建畫面的時(shí)候，創(chuàng)作者從自己的主觀思想出發(fā)選擇和運(yùn)用色彩，以色彩為載體通過(guò)油畫表達(dá)情感，油畫創(chuàng)作中所運(yùn)用的色彩就成為了主觀思想表達(dá)方式?？梢?jiàn)，油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者運(yùn)用油畫藝術(shù)語(yǔ)言使得客觀色彩轉(zhuǎn)化主觀色彩，正如黑格爾所言，藝術(shù)家能夠有效地運(yùn)用色彩，是由于其已經(jīng)具備了顏色感，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者而言，這是一種特有的品質(zhì)，可以通過(guò)對(duì)色調(diào)的掌握而運(yùn)用色調(diào)進(jìn)行繪畫構(gòu)思，將自己的主觀情感表達(dá)出來(lái)。所以，畫家要具備顏色感，才能夠發(fā)揮想象力作畫，色彩是繪畫者發(fā)揮創(chuàng)造力的基本要素。

二、近現(xiàn)代油畫藝術(shù)作品中色彩的情感表達(dá)

油畫創(chuàng)作中，色彩是特定的情感傳播載體，色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力在于，將客觀色彩轉(zhuǎn)化為主觀情感，通過(guò)對(duì)色彩的合理運(yùn)用使其具有藝術(shù)表現(xiàn)力，油畫創(chuàng)作者的主觀情感得以表達(dá)，油畫中的色彩也就具有了主觀性。油畫藝術(shù)創(chuàng)作者善于運(yùn)用色彩，色彩是油畫創(chuàng)作的靈魂，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩可以使得油畫藝術(shù)給人以震撼之感。這種震撼并不是油畫的形式美，而是情感的呈現(xiàn)。一幅油畫作品要將創(chuàng)作者的靈感呈現(xiàn)出來(lái)，以無(wú)聲的繪畫語(yǔ)言表達(dá)生活內(nèi)容，表達(dá)對(duì)生命的感嘆，色彩表達(dá)使所創(chuàng)作的油畫藝術(shù)更具有藝術(shù)張力。

比如，油畫創(chuàng)作中，太陽(yáng)運(yùn)用了紅色，因?yàn)榧t色象征著光和熱，當(dāng)觀賞者看到紅色的太陽(yáng)的時(shí)候，就能夠感到勃勃的生機(jī)，精神為之一振。如果油畫中的圖案背景是黑暗的天空，就會(huì)使用黑色，給人以沉悶的感覺(jué)，令觀賞者感到壓抑、蕭瑟，體會(huì)到油畫創(chuàng)作中，繪畫者的心靈是封閉的。色彩可以將自然與主觀情感連接起來(lái)，將自然界賦予主觀情感，以油畫創(chuàng)作的形式表達(dá)出來(lái)，就形成了可以傳播情感的作品。或者是積極的、有生命力的情緒，或者是不安的、壓抑的情緒，或者是充滿向往的情緒，都可以用色彩準(zhǔn)確表達(dá)。

色彩之所以能夠?qū)η楦星‘?dāng)?shù)乇磉_(dá)，與人們的自然情感息息相關(guān)。自然界就是色彩豐富的世界，各種色彩對(duì)人的視覺(jué)刺激，在人的頭腦中產(chǎn)生不同的反應(yīng)，加之人的各種生活經(jīng)歷，就會(huì)令人將具體的色彩抽象化、主觀化。在油畫創(chuàng)作中，西方油畫創(chuàng)作會(huì)運(yùn)用客觀色彩進(jìn)行寫實(shí)創(chuàng)作，在畫法的運(yùn)用上，是將“原本”的色彩用于繪畫中，人們所能夠感受到的客觀世界中光的作用下所呈現(xiàn)的色彩是具體的、直接的物象，并不被主觀情感所影響。比如，油畫創(chuàng)作中更為注重布局和結(jié)構(gòu)，將物質(zhì)的自然屬性以寫實(shí)畫法再現(xiàn)，色彩被作為素描的附屬品，其作用并不是用于表達(dá)情感，而是采用繪畫技巧將事物的原貌呈現(xiàn)出來(lái)。色彩調(diào)配也是出于繪畫創(chuàng)作的需要，但是，色彩的運(yùn)用中，創(chuàng)作者的主觀情感依然會(huì)存在于其中，使其在選擇色彩的時(shí)候通過(guò)冷暖色調(diào)和明暗色彩體現(xiàn)。正是由于色彩與人的主觀意識(shí)存在關(guān)聯(lián)性，因此色彩被主觀地劃分為冷色調(diào)和暖色調(diào)。所以，普遍認(rèn)為色彩被作為油畫創(chuàng)作的附屬品而利用，事實(shí)上其是主要的繪畫藝術(shù)運(yùn)用形式。油畫創(chuàng)作者通過(guò)恰當(dāng)?shù)卮钆渖实拿靼嫡{(diào)和冷暖關(guān)系，將所創(chuàng)作的作品展現(xiàn)出來(lái)，透過(guò)色彩，傳遞給觀賞者的更多的是創(chuàng)作情感。

三、近現(xiàn)代油畫藝術(shù)作品中色彩的情感表達(dá)的運(yùn)用

色彩是具有自然屬性的，在油畫創(chuàng)作中對(duì)色彩的不同搭配，就使得色彩不再是本身的意義，而成為了精神體現(xiàn)?？刀ㄋ够鶎?duì)于色彩的界定是，將色彩作用于人的有機(jī)體，所反映出來(lái)的就不再是色彩本身，而是精神世界。這就是客觀色彩的主觀轉(zhuǎn)化。

（一）運(yùn)用色彩構(gòu)圖表達(dá)創(chuàng)作情感

油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用需要?jiǎng)?chuàng)作靈感才能夠?qū)⒂彤嫷膭?chuàng)作思想表達(dá)出來(lái)。油畫創(chuàng)作者對(duì)色彩進(jìn)行搭配依賴于主觀情感，使得色彩在油畫家的筆下被賦予了不同意義。色彩的運(yùn)用是具有時(shí)代性的，是由于不同時(shí)代的人的思想觀念不同，所持有的情感也會(huì)有所不同，這就使得油畫家的創(chuàng)作風(fēng)格不同，在色帶的運(yùn)用上，所選用的色系也會(huì)有所不同。油畫藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的作品，就要始終面對(duì)生活，根據(jù)主觀性的生活體會(huì)選擇色彩。所以，油畫創(chuàng)作以自然色彩為基礎(chǔ)，在色彩的運(yùn)用上根據(jù)主觀思想對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)配，油畫創(chuàng)作因此具有了主觀性色彩，成為了創(chuàng)作者對(duì)生活情感表達(dá)的形式。油畫創(chuàng)作者在色彩的運(yùn)用中，就是在使用這種藝術(shù)語(yǔ)言陳述創(chuàng)作情感，油畫的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作者自身的精神素養(yǎng)也會(huì)通過(guò)色彩的運(yùn)用方式傳遞出來(lái)。endprint

比如，凡·高在創(chuàng)作油畫的過(guò)程中，對(duì)于色彩的運(yùn)用是非常注重的。凡·高善于運(yùn)用對(duì)比色彩，以這種方式增強(qiáng)畫面感，運(yùn)用色彩表現(xiàn)自己的情感，表現(xiàn)出自己在創(chuàng)作中的那種激情。從構(gòu)圖上來(lái)看，凡·高還會(huì)配合使用各種線條，這些線條夸張扭曲著，將色彩注入其中，就是凡·高情感在畫面中的體現(xiàn)，油畫的內(nèi)容通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)，而獨(dú)特的色彩構(gòu)圖使得油畫創(chuàng)作更富于張力。凡·高的油畫在色彩的運(yùn)用上更具有復(fù)古風(fēng)尚，色彩比較單一化，各種形體雖然扭曲，但是構(gòu)圖均勻，使得整個(gè)的畫面給人以簡(jiǎn)潔明快之感，對(duì)于其創(chuàng)作思想，則要對(duì)其構(gòu)圖中所運(yùn)用的各種色塊加以解讀。

可見(jiàn)，油畫中色彩的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的主觀精神。近現(xiàn)代的油畫藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)于色彩的運(yùn)用，更多的是通過(guò)探索創(chuàng)作本體，尋求符合自身創(chuàng)作需要的色彩，形成具有近現(xiàn)代特點(diǎn)的創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）運(yùn)用色彩傳達(dá)抽象理念

油畫創(chuàng)作是“再現(xiàn)”與“表現(xiàn)”的集合體，“再現(xiàn)”是畫面的呈現(xiàn)，“表現(xiàn)”是內(nèi)容的表達(dá)，這些都是通過(guò)色彩的運(yùn)行體現(xiàn)出來(lái)的。當(dāng)油畫創(chuàng)作者進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候，這種界限就模糊了。油畫創(chuàng)作運(yùn)用色彩將真實(shí)的圖景“再現(xiàn)”，但這僅僅是油畫形式。油畫的魅力在于其內(nèi)容的表達(dá)上，創(chuàng)作者要將內(nèi)心的情感表達(dá)出來(lái)，就需要運(yùn)用色彩抒發(fā)情感，將抽象的理念準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)。比如，以中國(guó)現(xiàn)代油畫家聞立鵬創(chuàng)作的《紅燭頌》為例。畫面內(nèi)容是聞一多肖像，背景是紅色火焰。畫面的色彩鮮明，對(duì)比性也很強(qiáng)，主色調(diào)選擇了黑色，似乎是黑夜，點(diǎn)點(diǎn)的紅燭就仿佛是代表黎明的太陽(yáng)將黑夜“點(diǎn)亮”，說(shuō)明聞一多在黑暗的社會(huì)中，而心中對(duì)黎明的到來(lái)充滿希望。油畫創(chuàng)作者將抽象的理念表達(dá)出來(lái)，就是運(yùn)用了色彩語(yǔ)言傳達(dá)信息，使色彩成為傳達(dá)創(chuàng)作情感的載體。色彩具有物質(zhì)性和獨(dú)立性，通過(guò)合理運(yùn)用使得色彩成為個(gè)性化的情感表達(dá)方式，用于表達(dá)油畫創(chuàng)作者的情感，使油畫的藝術(shù)魅力更為強(qiáng)烈?！恫剂兴岬呢i倌》是高更在1888 年所創(chuàng)作的作品，各種看似普通的色塊組合在一起，邊緣用黑色，這樣的畫面將時(shí)空感體現(xiàn)出來(lái)，對(duì)人的視覺(jué)形成強(qiáng)大的沖擊力，也發(fā)揮了良好的媒介效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，近現(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用就是將自然世界畫面呈現(xiàn)出來(lái)，但是并不是客觀色彩的運(yùn)用，而是從情感的角度出發(fā)對(duì)色彩有選擇地運(yùn)用。正是由于油畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作情感不同，所創(chuàng)作出來(lái)的作品中在色彩的運(yùn)用上也會(huì)有所不同。色彩在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用，無(wú)論是西方寫實(shí)畫法，還是中國(guó)的意象畫法，色彩的主觀性運(yùn)用都使得油畫藝術(shù)更具有生命力并不斷地創(chuàng)新。

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作者單位：

吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院endprint