摘 要:色調(diào)是色彩造型藝術(shù)作品精、氣、神外在體現(xiàn),是藝術(shù)家色彩修養(yǎng)與造詣、色彩審美理想、思想情感表達(dá)的重要語(yǔ)言,是藝術(shù)家心靈的窗口。而色調(diào)形成,色調(diào)科學(xué)性、合理性、審美性等是有據(jù)可依的。色彩對(duì)比與調(diào)和的規(guī)律,不僅能使色調(diào)準(zhǔn)確、科學(xué)、合理地表達(dá)作者思想感情與創(chuàng)作意境,而且是衡量畫面中物象虛與實(shí)、主與次、近與遠(yuǎn)的參照色。色調(diào)的研究,在色彩造型藝術(shù)中具有重要意義。
關(guān)鍵詞:色調(diào);色彩對(duì)比;形體體感與空間
色調(diào)的選擇與定位,關(guān)系著色彩造型藝術(shù)中,物象形體體積與空間、物象形體與畫面背景空間塑造的主與次、實(shí)與虛、近與遠(yuǎn)等畫面結(jié)構(gòu)關(guān)系和色彩對(duì)比關(guān)系。同時(shí)也體現(xiàn)了畫家自我情神情感、審美情趣、審美態(tài)度、審美標(biāo)準(zhǔn)。色調(diào)作為評(píng)價(jià)畫面中主與次、近與遠(yuǎn),以及視覺感觀中動(dòng)與靜、強(qiáng)與弱、丑與美、激情飛揚(yáng)與優(yōu)雅恬靜等心理感受的參照物,畫面中所有形象的色彩關(guān)系都由色調(diào)來定位。因此,研究色調(diào)在色彩造型藝術(shù)中形象塑造、情感表達(dá)、審美評(píng)價(jià)方面有重要意義。本文就著重從主題物象與色調(diào)的對(duì)比關(guān)系,及色調(diào)的語(yǔ)義來解析色調(diào)在色彩造型藝術(shù)中的作用。
一、色調(diào)的含義
色調(diào)是一幅畫面中占70%以上色彩顯示的綜合性視覺效果,是一幅畫面主要的色彩傾向、特征、大的色彩效果及整體色彩氣氛。色調(diào)有很多稱謂,按色彩明度來分,有亮色調(diào)(也稱高調(diào))、灰色調(diào)(色彩明度中的灰)、暗色調(diào)。按色相關(guān)系來分,有紅色調(diào)、橙色調(diào)、黃色調(diào)、綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、紫色調(diào)等。按色彩純度來分,有鮮調(diào)、灰調(diào)(色彩純度中的灰)。按色彩視覺感受來分,有冷色調(diào)、暖色調(diào)。綜合方面來看,有暖灰色調(diào)、冷灰色調(diào)等等,不勝枚舉。
不同色調(diào)就像不同色彩傾向本身一樣,有著不同的視覺感觀,并由此產(chǎn)生不一樣的心理體驗(yàn),形成不一樣的精神、情感情緒體現(xiàn)。如暖色調(diào)給人溫暖舒適的感覺,體現(xiàn)健康、溫馨、甜美、積極的精神內(nèi)涵。亮色調(diào)給人以輕快、明亮、爽朗的感覺,體現(xiàn)出陽(yáng)光明媚、青春活躍精神氣質(zhì)。紅色調(diào)張揚(yáng),是激情與沖動(dòng)。綠色調(diào)清爽,是生命與和平、陽(yáng)光與休閑。冷灰色調(diào)則給人平靜、冷靜、優(yōu)雅、清高等視覺感受,體現(xiàn)思維與邏輯的理性心理。不同的色調(diào),有不同的精神風(fēng)貌,顯示出不同的意境與氣氛,它決定著畫面中的精、氣、神,是藝術(shù)家色彩修養(yǎng)與造詣、色彩審美理想、思想情感的外在體現(xiàn),是藝術(shù)家心靈的寫照。
二、色調(diào)的形成
油畫、水彩、水粉等色彩造型藝術(shù)繪畫表現(xiàn)手法中,要使畫面有統(tǒng)一的色彩氣氛而形成色調(diào),就需要把畫面中絕大多數(shù)物象的色彩進(jìn)行調(diào)和,產(chǎn)生和諧的色彩關(guān)系。色彩美的產(chǎn)生,是一定程度的色彩關(guān)系對(duì)比形成的視覺感觀。畫面中不同物象本身就有不一樣的自身色彩,它們組織在一起,自然就是豐富多彩、千變?nèi)f化的對(duì)比關(guān)系。而這些物象之間色彩正因?yàn)槎鄻有?,就?huì)因?qū)Ρ葟?qiáng)烈而顯得雜亂無(wú)章,這就需要減弱彼此之間對(duì)抗性的因素而達(dá)到和諧的效果,這就是色彩調(diào)和。
在畫面中,除主題形象形體體感凸起的部分(為了保持、甚至還要強(qiáng)化它的主要角色)以外,主題形象體感周圍、次要物象、背景空間之間的色彩關(guān)系均需要調(diào)和,目的就是要形成統(tǒng)一、和諧的色調(diào)。色彩調(diào)和的方式有多種,但在色彩造型中最為重要的是兩種,一是增加對(duì)比雙方色彩的同一因素(混如同一傾向色彩)使之調(diào)和的同一調(diào)和。如圖《彝家女孩之二》所示,畫面中所有物象的色彩都帶有陽(yáng)光的噯味,使畫面形成統(tǒng)一的微暖色調(diào),呈現(xiàn)春意盎然的色彩氛圍和創(chuàng)作意境。二是減弱對(duì)比雙方對(duì)比的強(qiáng)度來達(dá)到調(diào)和的方法。如《彝家女孩之二》中,除了主題人物形象衣服的藍(lán)色純度稍有降低之外,其它物象色彩(植物的綠色、天空的藍(lán)色、陽(yáng)光的橙色、土地的紅色)都大大削弱了它們的純度,使畫面色調(diào)在具有豐富多樣的色彩對(duì)比中求得和諧統(tǒng)一。
由此可見,和諧才能形成畫面色調(diào),和諧才有統(tǒng)一的色彩氣氛和精神面貌,和諧才能有意境,也才更能表達(dá)繪畫藝術(shù)家們的思想情感和審美理想。
三、色調(diào)是評(píng)判畫面中物象色彩實(shí)與虛、進(jìn)與退、
主與次的主要標(biāo)準(zhǔn)
在畫面中,形成色調(diào)的色彩,是占畫面大面積的空間遠(yuǎn)處背景、或不作為主題的其他物象色彩構(gòu)成的。當(dāng)主題物象進(jìn)入這個(gè)色彩環(huán)境,主題形象色彩就與色調(diào)色彩(或者說背景色彩)形成一定的對(duì)比關(guān)系。主題物象色彩與色調(diào)色彩對(duì)比強(qiáng),主題物象就被襯托出來,形成清晰的、主題鮮明的視覺效果。主題物象近在眼前,觸手可及。反之,主題物象色彩與色調(diào)色彩對(duì)比弱,主題物象被襯托出來的視覺感弱,主題物象感覺遙遠(yuǎn)、模糊。因此,畫面中物象主與次、物象近與遠(yuǎn)前與后的空間距離感、以及各物體形象實(shí)與虛的視覺感,都是畫面中各物象色彩與色調(diào)色彩(或者說背景色彩)的對(duì)比強(qiáng)度決定的。只要以色調(diào)色彩為基準(zhǔn),把握和控制好主題或其他各物象色彩與色調(diào)之間色彩對(duì)比的強(qiáng)度,就能主次分明,處理好畫面中空間遠(yuǎn)近層次關(guān)系。
色彩對(duì)比是兩種或兩種以上的色彩并置而產(chǎn)生的綜合性視覺效果。兩種色彩并置,總會(huì)有差別,按差值大小,色彩對(duì)比可形成強(qiáng)對(duì)比、中間對(duì)比、弱對(duì)比。色彩有三要素,明度、色相、純度,色彩對(duì)比就有明度對(duì)比、色相對(duì)比、純度對(duì)比。色彩三種對(duì)比有強(qiáng)有弱,形成色彩明對(duì)比的強(qiáng)對(duì)比、中間對(duì)比、弱對(duì)比;色相對(duì)比的強(qiáng)對(duì)比、中間對(duì)比、弱對(duì)比;純度對(duì)比的強(qiáng)對(duì)比、中間對(duì)比、弱對(duì)比。同時(shí),由于色彩三要素的變化,色彩對(duì)比又給人形成視覺心理對(duì)比(如色彩冷暖對(duì)比)。在畫面中,主題物象與其它物象、主題物象與背景之間,就會(huì)形成各種色彩因素的對(duì)比,產(chǎn)生多種可能性的對(duì)比關(guān)系,供畫家選擇。無(wú)論是哪一種要素的對(duì)比,強(qiáng)對(duì)比會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果,感覺“實(shí)”、有距離近和主角的視覺感觀,而弱對(duì)比則相反。
那么,畫家該選擇哪一種對(duì)比關(guān)系是最為科學(xué)、合理的?這是由色彩造型中物象體感的需要、物象間空間、物象間主次關(guān)系的需要來決定,也是由畫家獨(dú)特審美評(píng)價(jià)與情感情緒的需要來決定的。
如圖《大山系列之二》油畫肖像創(chuàng)作作品所示。依據(jù)自然環(huán)境,選擇冷灰為色調(diào)。冷的綠味與紅味互相交織的色調(diào)中彌漫著空氣感,同時(shí)也顯示出些許的迷茫與困惑。在這個(gè)色調(diào)氛圍內(nèi),主題人物整體色彩明度偏低,與色調(diào)形成明度上的強(qiáng)對(duì)比,大在增加了空間的距離感,使主題更加鮮明。黑色頭發(fā)襯托下的人物面部膚色與背景空間橙與藍(lán)、綠色相,為互補(bǔ)屬性的色相強(qiáng)對(duì)比,突出了人物面部,造就了主次分明的視覺效果。即便是有衣服紅色和刺繡的圖案,它們之間的色彩明度、色相對(duì)也很強(qiáng),畫面依然造就了更為強(qiáng)烈而合理的對(duì)比,使人物面部依然成為畫面視覺的中心。還有人物手中提著的冷色袋子,因其色彩與背景的暖灰(橙灰)為互補(bǔ)色、是色相對(duì)比中的強(qiáng)對(duì)比而明朗清晰,突出地表現(xiàn)出了作為一個(gè)次要主角、為烘托主人公時(shí)代、環(huán)境、身份、氣質(zhì)形象等創(chuàng)作意圖的意義所在。人物身后的石塊和近處地面色彩雖然有藍(lán)與橙互補(bǔ)色強(qiáng)對(duì)比關(guān)系,但由于大大削弱了對(duì)比雙方的純度,對(duì)比強(qiáng)度減弱了,這就使石塊色彩融入背景共同構(gòu)成色調(diào)色彩,把視覺效果讓位于主題人物。總之,作品中正是為了表達(dá)山里面青年女孩在走出大山的旅途中那渴望而又迷茫的心情,才選擇冷灰為色調(diào)。正是為突出主題,才有目的地控制主題人物形象各部分色彩與背景(色調(diào))色彩之間適當(dāng)?shù)膶?duì)比關(guān)系,色調(diào)成為畫面中所有物象色彩實(shí)與虛、進(jìn)與退、主與次定位的基準(zhǔn)。endprint
四、色調(diào)是表達(dá)畫家思想情感與審美理想、統(tǒng)一畫面氣氛、營(yíng)造創(chuàng)作意境的關(guān)鍵
色調(diào),作為畫面中占絕大部分面積的綜合性色彩傾向,與單個(gè)色相顯示的視覺感觀和視覺心理感受是一樣的。比如,紅色調(diào)與單純的紅色有同樣的熱情、革命、喜慶、激情的象征,而當(dāng)降低了紅色的純度又調(diào)高紅色的明度,變成淡雅的紅色或紅色調(diào)時(shí),激情少了,清純、甜美、溫馨的感覺就多了。
色調(diào)語(yǔ)義中的情感情緒,與形成色調(diào)的色彩明度、色相、純度變化有直接的關(guān)聯(lián)。正因?yàn)樯拭鞫?、色相、純度的變化而產(chǎn)生了色彩的視覺心理,如冷與暖、進(jìn)與退、輕與重、酸甜與苦辣、悲與喜、動(dòng)與靜等。
色調(diào)明度偏高,為亮色調(diào),有輕快、明亮、爽朗、陽(yáng)光、清純、活躍等語(yǔ)義。色調(diào)明度偏低,為暗色調(diào),有壓抑、陰暗、沉悶、死亡、恐怖等語(yǔ)義。色調(diào)明度介于兩者之間,為灰色調(diào),有平靜、親和、理智、含蓄、優(yōu)雅、迷茫等語(yǔ)義。
色調(diào)色相變化時(shí),有暖色調(diào)和冷色調(diào)。暖色調(diào)中,又因色相純度的不一樣,有不同的視覺語(yǔ)義。高純度的暖色調(diào),有陽(yáng)光、熱情、激情與沖動(dòng)感強(qiáng),中純度的暖色調(diào)少了激情感,多了些溫馨與甜美。而低純度的暖色調(diào)(如微暖色調(diào))則有寧?kù)o、祥和、優(yōu)雅之意境。冷色調(diào)語(yǔ)義也和純度高低有關(guān),高純度的冷色調(diào)有激蕩起伏、痛苦與波折感。而低純度的冷色(如微冷色調(diào))則給人清爽、寧?kù)o、優(yōu)雅、舒適的恬淡感。除冷暖色調(diào)外,單個(gè)色相的色調(diào)(如紅色調(diào)、黃色調(diào)等),有單個(gè)色彩傾向的語(yǔ)義。而這些單個(gè)色相的語(yǔ)義,也將隨著它們的純度高低變化而改變。
色調(diào)純度本身就是各色相之純度,是色相自身面貌的變化。純度高,視覺感強(qiáng),語(yǔ)義中激情感就強(qiáng)、有動(dòng)感。純度低,情緒性弱、有靜態(tài)感和優(yōu)雅感,體現(xiàn)了內(nèi)斂與修養(yǎng)。色調(diào)中情感情緒是隨著色相純度而增加的,這就是形成色調(diào)的色彩,明度、色相、純度變化而顯現(xiàn)的思想與情感、情景與意境的變化。
再如圖《大山系列之一》所示。畫面中主觀、合理調(diào)控各物象的色彩明度,使主題人物與中景樹木色彩明度相當(dāng),使兩者連成一體的,并提高了遠(yuǎn)處背景的色彩明度,形成主題人物形象與背景強(qiáng)烈的明度對(duì)比,大大拉開了空間距離感。同時(shí),人物與中景樹木,適當(dāng)調(diào)整了兩者之間藍(lán)橙對(duì)比色相的對(duì)比關(guān)系,使之既對(duì)比又統(tǒng)一,在兩者連成一體的基礎(chǔ)上,又增加了突出主題人物的視覺感觀,產(chǎn)生由人物、樹木到遠(yuǎn)景的畫面空間遠(yuǎn)近秩序美。加上對(duì)物象色彩純度的控制,使畫面空間中充滿暖陽(yáng)中的空氣感,由此營(yíng)造了溫馨而又迷離的色彩氣氛和優(yōu)美的意境。這些對(duì)畫面色彩秩序的有效調(diào)控,體現(xiàn)了作者清新淡雅、溫馨恬靜而又迷茫困惑的審美理想和“大山”情懷的思想情感。
繪畫藝術(shù)家們正是控制和應(yīng)用色彩不斷變化,形成的不一樣的思想與情感、情景與意境等視知覺感觀,來表述自己的思想和情感。色彩打動(dòng)人的視知覺產(chǎn)生心理暗示,與人們的視覺經(jīng)驗(yàn)、認(rèn)知水平、個(gè)性審美態(tài)度等都有關(guān)聯(lián)。畫家有什么樣的情感需要、有什么樣的審美需求與判斷、有什么樣的創(chuàng)作意圖等,都可以通過控制色調(diào)色彩的這些變化,來達(dá)到自己所需的色彩情景和審美理想,在色彩造型藝術(shù)實(shí)踐中完善語(yǔ)言體系。
總之,色彩造型藝術(shù)中,造型目的就是要在平面的畫紙或畫布上,應(yīng)用各物象和它們之間的色彩關(guān)系來塑造不同物象的三維立體空間,并以此為載體來表達(dá)自身對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)、觀念、態(tài)度和思想情感的。色調(diào)作為畫面色彩的基準(zhǔn),不僅決定著畫面中不同物象形體體面色彩不同色度,并由此產(chǎn)生畫面中不同物象主與次、空間關(guān)系的近與遠(yuǎn),還是色彩造型藝術(shù)作品形式中的意境和精神風(fēng)貌的體現(xiàn)。這是繪畫藝術(shù)作品中的精、氣、神,是藝術(shù)家色彩修養(yǎng)與造詣、色彩審美理想、思想情感的外在體現(xiàn),是藝術(shù)家心靈的寫照??梢姡{(diào)的控制與應(yīng)用,在色彩造型藝術(shù)中有著極為重要的意義。
(注:本文圖片資料為作者許喬昌所創(chuàng)作)
參考文獻(xiàn):
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作者單位:
楚雄師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院endprint