談美聲唱法的審美特點

呂慧娜

摘 要：美聲唱法有著悠久的歷史。美聲唱法注重發(fā)聲的科學性，技法上主張打開喉嚨，講究聲音的柔美、明亮，音質(zhì)純凈，旋律音的連貫勻稱而靈巧，裝飾音的優(yōu)雅精致，吐字清晰和良好的氣息支持，聲音具有穿透力。通過對歌唱者的聲音位置、共鳴運用、氣息控制形成良好的歌唱狀態(tài)，塑造出美妙的歌聲。

關(guān)鍵詞：美聲；審美；唱法

中圖分類號：J616.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0102-01

美聲從聲音上來說，就是真、假聲按音高比例的需要混合著用；從共鳴上來說，就是把歌唱所能用的共鳴腔體都調(diào)動起來。這種唱法本身有他自己特有的“味道”、特有的音響特色。學習和掌握美聲唱法的過程，等于用我們的歌唱訓練來制造我們的嗓音樂器。而美聲唱法所需要的歌唱樂器唱出來的歌聲卻是有它特有的“味道”的。

一、混聲唱法、聲區(qū)統(tǒng)一、音域?qū)拸V

美聲唱法科學的演唱技巧所表現(xiàn)的歌唱藝術(shù)效果具、有很高的審美價值，而美聲唱法區(qū)別于其他唱法的最主要的特點，就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法，即真聲與假聲兩者有機結(jié)合，形成一個完整的歌唱整體。在美聲唱法中，氣息通暢、聲音流暢是擴展音域、統(tǒng)一聲區(qū)最重要的前提。在這一前提下，我們才能進行“混聲”，即無論男聲還是女聲從自然聲區(qū)起步，建設好中聲區(qū)，過渡好換聲區(qū)，訓練好高聲區(qū)、消除聲區(qū)之間的痕跡，達到聲區(qū)的連接和統(tǒng)一。

不同的聲區(qū)訓練最終的目的都是為了統(tǒng)一聲區(qū)，統(tǒng)一聲區(qū)的藝術(shù)標準就是音域擴展時，始終保持聲音的完美性、一致性，也就是說，聲區(qū)雖然不同，但表現(xiàn)歌唱藝術(shù)的聲音效果應該相對一致，而不能在不同聲區(qū)里唱出完全不同的聲音。掌握了這種演唱方法，歌唱者就可以根據(jù)歌曲旋律高、中、低音的各種變化，隨心所欲盡情自如地演唱，不受音域、音區(qū)變化的限制，上下音區(qū)聲音始終保持優(yōu)美、統(tǒng)一的音色，聲音上沒有任何負擔。因此，美聲唱法的歌手一般都能唱到兩個八度，而花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個半八度，甚至能達到三個八度。如世界著名女高音歌唱家卡拉斯，她的音域達到三個半八度，能唱花腔，能唱女高音，又能唱女中音。在這么流暢、寬廣而又統(tǒng)一的音域里，歌唱家可以充分自由地表現(xiàn)作品。因此，訓練美聲唱法時我們要以辯證統(tǒng)一的觀點，合理地處理好歌唱用嗓中真聲與假聲的關(guān)系，把真假聲有機地結(jié)合統(tǒng)一，比例恰當?shù)鼗旌铣蔀樗榻蝗诓豢煞指畹母璩w。只要我們比例恰當?shù)厥褂眠@種混合聲區(qū)唱法，就一定能夠獲得優(yōu)美的音色、寬廣的音域、統(tǒng)一的聲區(qū)以及上下貫通、靈活自如的聲音，這是意大利歌劇美聲唱法的一大特點。

二、優(yōu)美的音色具有金屬的穿透力

結(jié)實的聲音是有音量、有力度、有穿透力和致遠力的聲音。這是衡量歌唱者掌握美聲演唱技巧好壞的第二個重要標志。我們都知道聲音是由物體振動而產(chǎn)生。物體振動產(chǎn)生音波，音波在空氣中傳播，引起聽覺感受，就是我們聽到的聲音。人聲是靠聲帶振動而發(fā)聲，聲帶是發(fā)音體，是發(fā)出基本音的音源。聲帶位于喉頭的中間，喉頭是由軟骨組織組成。美聲唱法要求打開喉嚨，使之進入歌唱狀態(tài)。用意識有機地控制聲帶頻率的振動機能，充分發(fā)揮聲帶的優(yōu)美音色及音質(zhì)的統(tǒng)一，通過咽腔、口腔等共鳴器官使聲音更加擴大，集中到頭腔發(fā)出。這種妙不可言的聲音具有極強的穿透力、穿透樂隊“音墻”的致遠能力，使劇場里所有的觀眾都能聽到優(yōu)美的歌聲。

三、穩(wěn)定通暢的氣息是歌唱的基礎

以上我們談到了美聲唱法的特點：聲音連貫、音色優(yōu)美、音域?qū)拸V、音質(zhì)純凈、聲音具有穿透力。而產(chǎn)生這些特點的重要基礎就是穩(wěn)定、通暢的氣息。實踐表明，美聲唱法所采用的胸腹式聯(lián)合呼吸法是較為完善的呼吸方法。胸腹式聯(lián)合呼吸是一種運用胸腔、橫膈膜和小腹互相協(xié)調(diào)配合進行呼吸與控制氣息的方法。隨著呼吸——胸腔擴張與收縮的運動，橫膈膜同時也在做著上下運動，美聲唱法呼吸方法的優(yōu)點就在于運用這種呼吸方法。首先在于全面地調(diào)動了歌唱呼吸器官的能動作用，因此吸氣深、速度快；其次，這種呼吸方法控制氣息的能力強，呼氣均勻而深沉，并能對呼氣氣勢的強弱進行調(diào)節(jié)，使聲音的高、低、強、弱變化控制自如；再次，由于吸氣時下降橫膈膜和張開肋骨同時并用，使胸腔全面擴大，氣息的容量大。另外，這種呼吸方法在膈肌處有吸與呼、上與下兩股氣流的對抗及所產(chǎn)生的壓力，因此形成了明顯的呼吸支點，即“橫膈膜的支持”，這就是美聲唱法所說的氣息的“支點”，也就是美聲唱法最重要的基礎。由于橫膈膜先天存在的機能特性，它的彈性非常好且運動穩(wěn)定自如，這就使聲音發(fā)出時連貫、流暢.自如，更具爆發(fā)力。所以世界著名的歌劇大師們都強調(diào)意大利歌劇美聲唱法的靈魂是誰懂得歌唱的呼吸，誰就會唱歌。

四、結(jié)語

總之，一切正確的發(fā)聲和美好的歌唱都是依賴于共鳴和最大限度地運用共鳴，因此美聲唱法的審美表現(xiàn)特點就是整體共鳴，這和其他流派的歌唱要求有著明顯的區(qū)別。故在美聲唱法里：唱高音時，主要依賴于頭腔共鳴，以它為主，而其他腔體的共鳴為輔，并配合之；唱中音時，主要依賴于口腔共鳴，以它為主，而其他腔體的共鳴為輔，并配合之；唱低音時，主要依賴于胸腔共鳴，以它為主，而其他腔體的共鳴為輔，并配合之。這就是我們聆聽世界著名歌唱家演唱時，為其藝術(shù)造詣而瘋狂的關(guān)鍵所在。endprint