沉甸甸的雞毛，血淋淋的信

王甲昌

摘要：敘事性舞蹈《雞毛信》用栩栩如生、活靈活現(xiàn)的人物形象詮釋了生存還是死亡、卑微還是高貴、義無(wú)反顧還是瞻前顧后的動(dòng)人情感和信念。舞蹈編排獨(dú)具特色，巧妙避免了大段關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的白描手法。編導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)更是既小心翼翼又大刀闊斧，對(duì)故事情節(jié)及內(nèi)容進(jìn)行大膽提煉與刪減，運(yùn)用舞蹈這種具有較強(qiáng)可觀性的藝術(shù)來(lái)警示觀眾甚至年輕一代人勿忘國(guó)恥，艱苦奮斗。

關(guān)鍵詞：敘事性舞蹈 舞蹈形式 舞蹈語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）22-0079-02

用戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷來(lái)凸顯人性的光輝，用身體語(yǔ)言來(lái)詮釋文字語(yǔ)言所不及的動(dòng)人情感與堅(jiān)定信念。也許整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中一位戰(zhàn)士是微不足道的，但是當(dāng)他用自己行為宣告：“只要有像我一樣的一群人存在，戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利就指日可待”，他的形象瞬間高大起來(lái)，那種大義凜然的革命氣質(zhì)煥發(fā)出獨(dú)特而又燦爛的光輝——茍且還是死亡、卑微還是高貴、義無(wú)反顧還是瞻前顧后。東北師范大學(xué)創(chuàng)作演出的舞蹈《雞毛信》就是這樣一部具有沉甸甸歷史感的作品，展示不一樣的革命情懷。

舞蹈《雞毛信》仍然延續(xù)東北師大敘事性舞蹈的創(chuàng)作風(fēng)格，該舞蹈用現(xiàn)代人的思維方式詮釋傳統(tǒng)的革命情懷，用現(xiàn)代身體語(yǔ)言去演繹現(xiàn)代人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的不同思考，對(duì)舞蹈來(lái)說(shuō)講故事實(shí)則不易。舞蹈長(zhǎng)于抒情拙于敘事的特點(diǎn)一直以來(lái)就是編導(dǎo)們的絆腳石，好在東北師范大學(xué)一直擔(dān)任著敘事性舞蹈的急先鋒，從《進(jìn)城》到《中國(guó)媽媽》《漢宮秋月》《南京·亮》《返鄉(xiāng)》等均是以現(xiàn)實(shí)題材為創(chuàng)作核心，都是敘事性舞蹈的典型之作。正是擁有了這樣一個(gè)摸著石頭過(guò)河的過(guò)程才有了東師大如今的成績(jī)，也正因如此還形成了“東師舞蹈現(xiàn)象”，該現(xiàn)象就是專門針對(duì)敘事性舞蹈成功探索和積極健康發(fā)展所反應(yīng)出的狀態(tài)。用動(dòng)態(tài)舞蹈來(lái)展示現(xiàn)實(shí)生活，用敘事性舞蹈獨(dú)特的美學(xué)特質(zhì)來(lái)弘揚(yáng)中國(guó)精神，能夠讓觀眾遇見中國(guó)的靈魂，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)國(guó)人乃至世界對(duì)中國(guó)全新的認(rèn)識(shí)。

一、敘事舞蹈的實(shí)踐者與探索者

該舞的編導(dǎo)是東北師范大學(xué)舞蹈系主任、青年編導(dǎo)謝飛以及東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院舞蹈系舞蹈編導(dǎo)與現(xiàn)代舞教研室講師王玉，兩位都有屬于自己的作品，也曾獲得過(guò)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，在舞蹈界也是頗有名氣為大家所喜愛。身為東北師范大學(xué)老師自然有責(zé)任也有義務(wù)將東師舞蹈現(xiàn)象發(fā)揚(yáng)光大，他們是敘事性舞蹈道路上重要的實(shí)踐者和探索者，同樣也是生活題材以及歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的主要闖將。這一次他們共同合作打造了又一部精品之作《雞毛信》，他們用最普通的群眾視角，用最瘦弱的身軀承受著難以想象的艱辛和苦難，他們樸實(shí)弱小、柔軟，但是內(nèi)心爆發(fā)出的強(qiáng)大卻更加使人震撼不已。

有關(guān)雞毛信的作品不在少數(shù)，其中影視作品和故事最為有名，但是，今天我們看到了舞蹈版《雞毛信》，編導(dǎo)將可舞性思維運(yùn)用其中，看似簡(jiǎn)單、單純明了的舞蹈結(jié)構(gòu)卻蘊(yùn)含著獨(dú)具特色的創(chuàng)造性，更能體現(xiàn)出編導(dǎo)的洞察力之敏銳以及對(duì)這種編舞方法的成熟性。對(duì)于編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，舞蹈藝術(shù)不能“紙上談兵”要腳踏實(shí)地，正如這部頗有風(fēng)格且具有創(chuàng)新意識(shí)的舞蹈就是被一段段精美舞蹈編織而成，舞蹈中或悲痛欲絕、或斗志昂揚(yáng)、或纏綿悱惻、或堅(jiān)強(qiáng)有力的舞蹈畫面與故事情節(jié)將觀眾的心弦緊扣。編導(dǎo)要歌頌和贊美的正是這些大敵當(dāng)前，臨危不懼、義無(wú)反顧、大氣凜然的普通百姓，他們用自己無(wú)悔的青春、真摯的愛情、鮮活的生命、不變的信仰與尊嚴(yán)毅然決然選擇犧牲。把自己獻(xiàn)給戰(zhàn)火紛飛的中國(guó)土地，寧可死亡絕不茍且。

正是這種歷史的責(zé)任感讓編導(dǎo)能夠一腔熱血的將歷史用舞蹈的形式展現(xiàn)在觀眾面前，舞蹈所展現(xiàn)的真實(shí)性毋庸置疑，我們正是要從舞蹈這種可觀性較強(qiáng)的藝術(shù)形式中感受血淋淋的歷史，能夠讓觀眾感受中國(guó)之艱辛，民族之偉大。舞蹈《雞毛信》就是用最簡(jiǎn)明流暢的故事情節(jié)，鮮明生動(dòng)的人物形象來(lái)表現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期人民內(nèi)心最為本質(zhì)的真實(shí)，這種真實(shí)是樸素的，更是偉大無(wú)畏的。不僅如此，它還擔(dān)任一項(xiàng)艱巨任務(wù)，那就是讓一代代的人，特別是年輕人看到，讓他們時(shí)刻警醒自己勿忘國(guó)恥，艱苦奮斗。

二、動(dòng)作詮釋語(yǔ)言 語(yǔ)言展示結(jié)構(gòu)

舞蹈《雞毛信》是傳統(tǒng)的革命題材，表現(xiàn)的仍然是戰(zhàn)爭(zhēng)中的中國(guó)人那可歌可泣的平民英雄事跡，在經(jīng)過(guò)編導(dǎo)既小心翼翼又大刀闊斧的改革，對(duì)舞蹈進(jìn)行了大膽的提煉與刪減之后，舞蹈煥然一新，賞心悅目。用一個(gè)人表現(xiàn)一群人，用一群人表現(xiàn)一代人，《雞毛信》就是這樣將一段難忘的歷史復(fù)活在一群栩栩如生、形象鮮明具體的演員上。

舞蹈嚴(yán)格按照敘事性舞蹈結(jié)構(gòu)形式，由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾等四個(gè)部分組成，篇幅長(zhǎng)短不一，發(fā)展與高潮是整支舞蹈的主體，編導(dǎo)對(duì)其進(jìn)行相當(dāng)篇幅的展開，輔之以舞蹈中情節(jié)中的起、承、轉(zhuǎn)、合，將舞蹈中的人物刻畫的豐滿、圓潤(rùn)，進(jìn)而將血淋淋的歷史躍然臺(tái)上。

整支舞蹈緊緊圍繞“送”雞毛信展開。編導(dǎo)沒(méi)有涉及很多與敵人殊死搏斗的場(chǎng)景，而更多的是刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)中送信者（群眾）的內(nèi)心世界。舞蹈中動(dòng)作因承載著沉重的歷史而重心向下，視覺(jué)上給人一種沉重感，隊(duì)形呈大三角時(shí)的“進(jìn)退周旋、離合變態(tài)”以及充滿力度的跪走、移動(dòng)都是在有變化的律動(dòng)中進(jìn)行，充滿著歷史的追憶感，在這樣的歷史空間里，所有的舞蹈動(dòng)作是那樣的堅(jiān)定而有張力。隨著音樂(lè)的變化，舞蹈進(jìn)入下一階段，一個(gè)不規(guī)則的大三角隊(duì)形瞬間散開，所有的演員雙手高舉背對(duì)觀眾，舞臺(tái)中間只留有一人，他從腰間把雞毛信高舉，燈光照耀下的他身影如此高大。在他們一個(gè)又一個(gè)，一次又一次傳遞雞毛信的過(guò)程中，觀眾被帶入了戰(zhàn)爭(zhēng)中那沉重、緊張、恐懼的環(huán)境之中，通過(guò)每一位拿信人神情的緊張、焦慮、左顧右盼，活靈活現(xiàn)的展示了戰(zhàn)爭(zhēng)中不惜一切代價(jià)也要保護(hù)好“信”的勇士形象。

舞蹈中的群舞動(dòng)作，如：雙手掐著脖子進(jìn)行的一段集體動(dòng)作表現(xiàn)的都是送信過(guò)程中所面臨的死亡威脅，那一雙雙堅(jiān)定的眼睛和跌倒又爬起的堅(jiān)韌將一群柔弱群眾的強(qiáng)大內(nèi)心表現(xiàn)的入木三分。舞蹈中的每一個(gè)動(dòng)作都嚴(yán)格按照故事情節(jié)的發(fā)展而設(shè)計(jì)，編排得流暢、自然。編導(dǎo)對(duì)造型手段運(yùn)用猶如神來(lái)之筆，具有“雕塑感”的造型不僅凝神靜止將歷史定格，更將舞蹈的內(nèi)在精神用不同畫面、不同層次展現(xiàn)出來(lái)。

三、戰(zhàn)火中的青春與愛情

青春與愛情也常常是無(wú)情戰(zhàn)爭(zhēng)中那朵耀眼的白蓮，令人唏噓。一陣凌亂的場(chǎng)面之后，一對(duì)情侶的深情演繹，將整支舞蹈推向高潮，編導(dǎo)用他們?cè)谡麄€(gè)送信過(guò)程中的細(xì)節(jié)故事來(lái)映射戰(zhàn)爭(zhēng)中的一絲爛漫與豪情，將整支舞蹈的刻畫變得生動(dòng)有愛。這對(duì)情侶帶動(dòng)整個(gè)舞臺(tái)的革命者進(jìn)行隊(duì)形、節(jié)奏、動(dòng)作變化，展現(xiàn)出無(wú)情冷酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中那短暫而又美好的瞬間，此刻舞臺(tái)洋溢著的一種壯烈豁達(dá)與溫馨喜悅，直到女孩被抓，場(chǎng)面再一次回歸到殘忍，冰冷的現(xiàn)實(shí)。豪情萬(wàn)丈的男青年無(wú)論多么憤怒、反抗，最終被群眾的理智攔截，女孩子犧牲了，留下了她自己的那條紅色圍巾。編導(dǎo)用相同動(dòng)作對(duì)舞蹈的情節(jié)進(jìn)行高一層提升和強(qiáng)調(diào)，更加突出舞蹈主題的同時(shí)，也將面臨死神時(shí)的愛情力量表現(xiàn)的酣暢淋漓。

跟著一條紅圍巾，我們來(lái)到了舞蹈的結(jié)尾部分，一只只舉著沉甸甸雞毛信的手在人群中閃現(xiàn)；一雙雙不知疲倦的雙腿；一張張猙獰的面孔；一次次跌倒又爬起的堅(jiān)定……，才最終將那封血淋淋的雞毛信送出。這封承載了太多人生命與期望的信，點(diǎn)燃了觀眾希望的內(nèi)心，也讓觀眾領(lǐng)略了戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)私奉獻(xiàn)的革命精神，使其深入靈魂，難以忘懷。整支舞蹈用行云流水的舞蹈語(yǔ)言詮釋完整結(jié)構(gòu)，同時(shí)彰顯其布局的合理；層次分明的同時(shí)又渾然一體，尤其是高潮，更是將主題表達(dá)得淋漓盡致，將人物塑造的有血有肉、有情有義。更加值得一提的是該舞蹈在推動(dòng)舞蹈發(fā)展時(shí)不僅依靠矛盾的沖突不斷激化，而且通過(guò)舞蹈中人物情感和動(dòng)作節(jié)奏，以及構(gòu)圖、氣氛等的發(fā)展、變化、對(duì)比等手法來(lái)進(jìn)行推動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)引領(lǐng)整個(gè)時(shí)代，舞蹈藝術(shù)也能夠用正確的思想指引新時(shí)代的方向，思想正確性不僅能夠詮釋舞蹈深刻主題，還可以潛移默化的影響觀眾的思想。敘事性舞蹈就是其中最為典型的例子，它最大特點(diǎn)就是可以用最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)形式、明了的故事情節(jié)，可以追溯過(guò)去領(lǐng)略歷史，也能夠來(lái)反映當(dāng)下生活、社會(huì)中的一些真實(shí)、令人自省的現(xiàn)象，通過(guò)舞蹈表達(dá)觸及觀眾內(nèi)心，直達(dá)靈魂深處，使觀眾在道德與責(zé)任的深海里反省自己。

舞未停，心卻蕩，歷史現(xiàn)，責(zé)任擔(dān)，心靈深處傳來(lái)驚雷一般的宣言。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮雙白，葉進(jìn).白山黑水話英雄——評(píng)芭蕾舞劇《八女投江》[J].舞蹈，2016，（04）：28-29.

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