鋼琴伴奏在贛南采茶舞中的應(yīng)用研究

聶承旭

（海南熱帶海洋學(xué)院，海南三亞 572000）

1 前言

采茶舞的起源，總體上都是與采茶密切相關(guān)，由此可見，哪里是種植茶葉的地方，哪里就很有可能會產(chǎn)生采茶舞，比如說浙江省杭州市茶鄉(xiāng)采茶舞、廣西玉林市的壯族采茶舞等等，所謂的采茶舞，指的就是勞動人民在產(chǎn)茶中形成的跟采茶動作相關(guān)的舞蹈，具有豐富的文化底蘊。贛南采茶舞源于江西的贛南地區(qū)，因為贛南這一地區(qū)得天獨厚地理位置以及氣候因素是非常適合茶葉的種植，因此，在茶葉大量生產(chǎn)的過程中逐漸形成了贛南采茶舞，經(jīng)歷三百多年歷史的贛南采茶舞與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳盍?xí)慣是密切相連，在采茶舞的表演中都能看出當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)的日常行為和動作。需要注意的是，贛南采茶舞在表演過程中采用鋼琴伴奏形式，在很大程度上添加了贛南采茶舞的藝術(shù)特色，為此，對鋼琴伴奏在贛南采茶舞中的應(yīng)用進行探討，希望可以發(fā)揮拋磚引玉的作用。接下來筆者就來聊聊鋼琴伴奏在贛南采茶舞中的應(yīng)用情況。

2 贛南采茶舞的樂曲腔調(diào)以及鋼琴伴奏在贛南采茶舞中的應(yīng)用現(xiàn)狀分析

這一章節(jié)主要探討兩個方面的內(nèi)容，一方面是贛南采茶舞在舞蹈樂曲腔調(diào)方面的體現(xiàn)，另一方面是鋼琴伴奏在贛南采茶舞中的應(yīng)用現(xiàn)狀，通過對這兩個方面的內(nèi)容的明確，從而為后續(xù)的探討奠定基礎(chǔ)。

2.1 贛南采茶舞蹈的樂曲腔調(diào)分

贛南采茶舞蹈的樂曲腔調(diào)分析，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，贛南采茶舞最初是起源于江西南部的一些民間小調(diào)或者是民間戲曲，因此，在贛南采茶舞的組成內(nèi)容中，很多舞蹈動作都是人們在日常采茶過程中會經(jīng)常使用的動作，而很多舞蹈表演時要使用的神態(tài)也是人們在采茶活動中經(jīng)常會出現(xiàn)的神態(tài)，與此同時，應(yīng)用于贛南采茶舞中的音樂很多都是來源于采茶人們的日常生活，尤其是以“十二月采茶歌”最為流行，自然還有“順采茶”“倒采茶”等歌曲，與此同時，贛州地區(qū)還形成了獨具特色的民間燈彩，是由采茶歌、采茶燈、獅舞相互融合，因此，是具有非常濃厚的地域文化風(fēng)格和人物特征。第二，贛南采茶舞的音樂是由不同的曲牌連綴而成，在漫長的歷史發(fā)展過程中，逐漸形成了“三腔一調(diào)”的風(fēng)格，而這“三腔一調(diào)”的風(fēng)格，具體表現(xiàn)在：一是茶腔，運用在贛南采茶舞中的茶腔，給人的感受就是能夠充分體會到贛南這一地區(qū)的勞動人們生活；二是燈腔，從燈腔的使用中可以極為明顯的感受到地方戲曲的特色風(fēng)味，進一步體會到采茶人們積極樂觀的生活態(tài)度，這一腔調(diào)呈現(xiàn)的特點是跌宕起伏、高亢深厚等；三是路腔，這一腔調(diào)的使用能夠體現(xiàn)的是贛南采茶人民日常行走時的藝術(shù)形態(tài)；四是雜調(diào)，并沒有固定的模式，在贛南采茶舞中也不是占據(jù)主導(dǎo)位置，而是發(fā)揮補充的作用得到廣泛使用，不能忽視的是雜調(diào)也具有多個方面的藝術(shù)特色，比如說小巧玲瓏。第三，贛南采茶舞在表演過程中，需要很多樂器來發(fā)揮伴奏的作用，其中勾筒就是典型的代表，將這一樂器運用到贛南采茶舞中，在很大程度上增強了表演的藝術(shù)渲染力，以此來發(fā)揮更好的作用。

2.2 鋼琴伴奏在贛南采茶舞中的應(yīng)用現(xiàn)狀

鋼琴是贛南采茶舞伴奏樂器的重要組成部分，在贛南采茶舞中合理應(yīng)用鋼琴伴奏，在很大程度上增加了贛南采茶舞的藝術(shù)特色，而在現(xiàn)階段的發(fā)展過程中，贛南采茶舞在鋼琴伴奏的應(yīng)用效果不盡如人意，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，贛南采茶舞源于贛南這一地區(qū)，在時代發(fā)展長河之中，集各家之所長，不管是在內(nèi)容、形式還是其他方面，都呈現(xiàn)出鮮明性、多樣性、特色性等方面的特點，尤其是形成的單水袖、扇子花和矮子步，這三個舞蹈動作以其靈動性和夸張性，將觀看贛南采茶舞蹈的人們代入生動情境之中。但是，生動的舞蹈動作如果沒有靈動的音樂伴奏加以烘托的話，是無法呈現(xiàn)出很好的表演效果，在很大程度上會導(dǎo)致贛南采茶舞蹈呈現(xiàn)出僵化的效果，而鋼琴伴奏在贛南采茶舞蹈中的應(yīng)用就可以解決這一問題。在實際的應(yīng)用過程中，由于鋼琴伴奏忽視了贛南采茶舞蹈的內(nèi)涵和情感，導(dǎo)致鋼琴伴奏無法突顯贛南采茶舞蹈內(nèi)在的情感主題，影響了整個贛南采茶舞的表演效果。第二，是以歌曲伴奏的形式加以陪襯和映射，是贛南采茶舞的主要藝術(shù)表演形態(tài)，以《牡丹調(diào)》為例，如果在表演過程中缺少音樂和聲效果的話，就無法完整的呈現(xiàn)出音樂結(jié)構(gòu)，會在很大程度上影響贛南采茶舞的表演效果，而在應(yīng)用鋼琴伴奏過程中，贛南采茶舞的歌曲音樂伴奏不夠充分，影響了整體發(fā)展。第三，隨著時代的進步與發(fā)展，越來越多的音樂風(fēng)格、形式出現(xiàn)在人們的視野中，促使現(xiàn)代人們的音樂審美要求不斷變化，為了促使贛南采茶舞得到進一步發(fā)展，需要在結(jié)合人們音樂審美的基礎(chǔ)上加以變化，然而，在贛南采茶舞的鋼琴伴奏中，仍然沿用傳統(tǒng)的戲曲曲牌伴奏音樂，這些傳統(tǒng)性的音樂難以與現(xiàn)代人們的音樂審美相融合，會影響整體的進步與發(fā)展。

3 鋼琴伴奏合理運用于贛南采茶舞中的策略探討

為了促使贛南采茶舞得到進一步的發(fā)展，需要從贛南采茶舞的各個方面入手來予以完善和改進，本文即從鋼琴伴奏在贛南采茶舞中的應(yīng)用入手，探討如何在贛南采茶舞中合理應(yīng)用鋼琴伴奏這一方式。

3.1 堅持伴奏原則，提升贛南采茶舞的藝術(shù)張力

贛南采茶舞與鋼琴伴奏之間是相輔相成的關(guān)系，因為贛南采茶舞需要發(fā)揮鋼琴伴奏的作用而突顯出舞蹈表演的效果，而鋼琴伴奏能夠在為贛南采茶舞伴奏中得到更好的發(fā)展。需要注意的是，鋼琴伴奏的運用首先要從創(chuàng)作贛南采茶舞的過程中入手，明確贛南采茶舞的內(nèi)容、內(nèi)涵等方面，在此基礎(chǔ)上與贛南采茶舞相互融合，才能在實際表演中突顯出更好的舞臺表演效果。針對于此，鋼琴伴奏需要遵循以下的原則：第一，堅持具體問題具體分析原則，也就是說根據(jù)不同的曲牌名來選擇相對應(yīng)的鋼琴伴奏風(fēng)格，以此來更好的烘托出贛南采茶戲中人物特征、主題風(fēng)格等方面，為觀眾呈現(xiàn)出很好的藝術(shù)性效果。第二，遵循科學(xué)性原則，由于贛南采茶舞中存在三個經(jīng)典舞蹈動作，也就是單水袖、扇子花和矮子步，因此，要運用不同的鋼琴伴奏來對應(yīng)這三個舞蹈動作，以此來呈現(xiàn)良好的舞臺效果。第三，從贛南采茶舞的舞蹈性特征和原則出發(fā)，在此基礎(chǔ)上予以突出，因此，在鋼琴伴奏使用過程中，要實現(xiàn)音樂與舞蹈的融合，以此來提升贛南采茶舞的藝術(shù)張力。

3.2 從文化內(nèi)涵出發(fā)，創(chuàng)造符合贛南采茶戲的伴奏曲譜

鋼琴伴奏在贛南采茶舞中的合理應(yīng)用，還可以采取的措施主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，為了更好的烘托出贛南采茶舞的藝術(shù)魅力，伴奏曲譜的創(chuàng)作要實現(xiàn)創(chuàng)作性與地域民族相結(jié)合，形成一個具有特色的鋼琴伴奏體系，以此來促進鋼琴伴奏在贛南采茶舞中得到合理應(yīng)用。第二，贛南采茶舞本身就是融合贛南地區(qū)的地方特色而形成的，因此，鋼琴伴奏在贛南采茶舞中的應(yīng)用，也要從贛南地區(qū)具有的地方特色出發(fā)，探索贛南采茶舞與贛南地域文化之間存在的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，從客家習(xí)俗、種茶采茶歷史、茶藝服飾等方面來合理應(yīng)用，從而促進整體的進步與發(fā)展。第三，在贛南采茶舞中應(yīng)用鋼琴伴奏，為了能夠發(fā)揮更大的效果，需要準(zhǔn)確把握贛南采茶舞的特色化風(fēng)格，并輔之于鋼琴這一伴奏音樂，比如說贛南采茶舞中的單水袖、扇子花和矮子步，這三個舞蹈動作就需要運用不同的鋼琴伴奏來突顯出這三個舞蹈動作不同的特點，以此來達(dá)到良好的效果。

4 結(jié)束語

在時代的發(fā)展軌跡之中不難發(fā)現(xiàn)，茶葉在我國有著很長的發(fā)展歷史，并且在這一過程中形成了豐富的茶文化，為我國的傳統(tǒng)文化增添了濃墨重彩的一筆。贛南采茶舞成為茶文化的一個重要構(gòu)成部分，是以舞蹈和音樂為載體，充分體現(xiàn)著贛南地區(qū)人民的日常生活，因此，合理將鋼琴伴奏應(yīng)用于贛南采茶舞的表演中，能夠更好地彰顯出贛南采茶舞的魅力，進而促進采茶舞的多元化發(fā)展。

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