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      廣州美術(shù)學院美術(shù)館李鐵夫藏品介紹及相關(guān)問題的說明

      2018-01-18 00:41:22李鐵軍
      美術(shù)界 2018年12期
      關(guān)鍵詞:藏品分類現(xiàn)狀

      李鐵軍

      【摘要】廣州美術(shù)學院美術(shù)館是目前收藏李鐵夫作品最多的機構(gòu),同時還有相關(guān)藏品和遺物若干,是開展李鐵夫研究的重要信息來源,目前正計劃將藏品全面出版,公示于眾。文章對李鐵夫藏品的現(xiàn)狀進行了全面介紹和分類梳理,同時指出了藏品中出現(xiàn)的一些問題,并對部分作品年代進行了考證。

      【關(guān)鍵詞】李鐵夫;藏品;現(xiàn)狀;分類;作品年代

      1950年8月,李鐵夫從香港回到廣州,任華南文藝學院名譽教授、華南文聯(lián)副主席,住在華南文藝學院內(nèi)(即廣州光孝寺)。李鐵夫于1952年6月在廣州逝世,按其生前將全部作品捐獻給國家的遺愿,其隨身作品、遺物由華南文藝學院保管。1953年,華南文藝學院并入“中南美專”。中南美專設(shè)在武漢,李氏作品隨即運往武漢。1958年,中南美專遷至廣州并更名為“廣州美術(shù)學院”,李鐵夫藏品也回到廣州,收藏在廣州美術(shù)學院美術(shù)館(2003年以前稱“陳列館”)。

      一、李鐵夫藏品介紹

      廣州美術(shù)學院美術(shù)館李鐵夫藏品為專庫保存,獨立編號?,F(xiàn)藏李鐵夫作品共202件(實際數(shù)量206幅,其中一件水彩存疑),以及相關(guān)藏品若干①。李鐵夫相關(guān)的藏品較多,比如消費賬單、遺物等。

      館藏202件作品中,油畫55件(56幅),水彩57件,書法50件,其它國畫、手稿、漫畫等40件(43幅)。各類作品介紹及問題說明如下:

      (一)油畫藏品(55件)

      1.作品題材

      人物畫18件,靜物畫27件,風景畫10件。

      其中有一件《老教授像》(無框,僅畫片)作品背面亦為一幅油畫作品,嚴重發(fā)霉,模糊不清,可辨為一男子坐像(圖1)。所以是一個藏品號,實際為兩幅作品。

      2.裝裱情況

      有24件作品配有外框,其中9件作品帶玻璃鏡片。另有22件作品僅有內(nèi)框。其余9件作品無框,其中有2件作品畫心剝落嚴重,由兩片玻璃夾住保存(圖2)。

      3.畫面署款情況

      畫面可見落款的作品有38件。14件作品可見年款;其中10件作品有中文、外文結(jié)合的署名,即“鐵夫李玉田”+“L、Y、TEIN”(圖3)及年款;4件作品包含了外文署名(“T、F、LEE”)(圖4)及年款。另有25件作品僅有外文署名,即“T、F、LEE”(圖5),無年款。

      4.關(guān)于作品年代

      根據(jù)落款顯示,年代最早作品為1918年,最晚為1946年。以1931年李氏歸國為界,可將其作品分為“歸國前作品”與“歸國后作品”。其中,14件已署年款作品中,有6件為歸國前作品,7件為歸國后作品。而筆誤為“1997”的作品(圖6),根據(jù)題材等判斷,應(yīng)屬歸國前作品。其余41件未署年款作品,根據(jù)題材、作畫風格、畫布材質(zhì)等初步判斷,應(yīng)還有7件為歸國前作品,其余為歸國后作品。

      綜合判斷,歸國前作品為14件(15幅),均為肖像畫;歸國后作品為41件,以靜物畫、風景畫為主。

      5.關(guān)于油畫作品現(xiàn)狀

      李鐵夫一部分油畫作品的狀況一直不好,尤其是歸國前作品。

      李鐵夫回國后,一直沒有安定的住所:從美國回到廣州不久,移居香港(1932年);香港淪陷后(1943年),他從香港輾轉(zhuǎn)到臺山,再到桂林、梧州;抗戰(zhàn)勝利后(1945年),又相繼到廣州、重慶、南昌、上海等地,然后再回到香港(1948年);新中國成立后不久(1950年8月)又回到廣州,可謂半生漂泊。在這整個過程中,李鐵夫的這些油畫作品都一直是卷起來并包裹好,隨身攜帶。每次需要展覽的時候,再將畫展開,繃上臨時配的框。如此不斷反復,使得畫面受損嚴重,畫布出現(xiàn)不同程度的破損、皺褶,顏料層龜裂、脫落,及受到各種污染。目前,有一部分已進行了修復,大部分仍然沒有進行修復處理。

      (二)水彩藏品(57件)

      1.款識等數(shù)據(jù)統(tǒng)計

      (1)畫面有款識的作品共計38件,其中包括有年款的31件。畫面年款為1934年的作品共13件。但,在賬本標注年款為1934年的作品共有19件。有兩幅署款年代為歸國前的時間:1920年的《紐約北園》、1924年的《紐約園林》。

      (2)畫面無款、僅有印章的作品共9件。

      (3)無款,僅有印章的10件。

      (4)畫面有款且有印章的作品為0件。

      2.一件存疑的作品

      作品《野草孤舟》(圖7)存疑。此畫無款,在左、右下角各鈐紅色朱文楷書?。厚T敏莊。是作者印鑒?還是收藏???目前尚未查到。故此畫作者暫時存疑。

      3.關(guān)于在宣紙上用水彩作畫的作品

      根據(jù)館藏《麥華三小楷書黎暢九李鐵夫生軼事并跋》內(nèi)容,文中提到的李鐵夫的9幅水彩畫作品現(xiàn)均藏我館。②這組水彩作品材質(zhì)均為宣紙,但構(gòu)圖和用色方式與其它水彩畫一致。此外,歸入水彩的藏品中還有2幅也確認是在宣紙上用水彩完成。

      宣紙上用水彩作畫,館藏作品中尚有5幅作品。但明顯墨線的運用更為突出,而這5幅作品均已按國畫的方式裝裱成了掛軸或橫披,在賬本中歸類為“國畫”一類(圖8)。

      4.水彩作品的署款及年代問題

      除了有署年代款的作品,賬本還標注了部分沒有年代款的作品的創(chuàng)作年代,以何為依據(jù),不詳。但目前可知,即使是有年代款的作品,所署的年代也未必是可靠的。如:

      (1)后補款。

      水彩作品《紐約北園》(又名《紐約公園》)在1932年的《藝彀》(初集)刊出圖片時為無款(并誤將畫面上下顛倒),可知此款為后補(圖9)。

      (2)署款年代可能有誤。

      水彩作品《四川峨眉》(圖10)畫面署款年代為“1947”。但是,李鐵夫四川之行應(yīng)是在1946年,這是筆誤?還是一年后又畫了一幅?顯然存在爭議。又有同游作畫的學生溫少曼先生③,他指出此畫為現(xiàn)場寫生,年代是李鐵夫“亂簽的”。

      (3)水彩作品《耕》的年代考證。

      某些作品可以根據(jù)其它材料確定其創(chuàng)作年代。如:水彩作品《耕》,賬本標注為1934年。根據(jù)司徒常(華南文藝學院54級學生)在紀念李鐵夫誕辰120周年(1989年)時寫了一篇題為《李鐵夫先生的晚年點滴記事》④文章。文中描述了其在“三十八年前”(1951年)是親眼看到李鐵夫作一幅水彩畫的情景,而所描述的畫面構(gòu)圖、色彩均與此畫高度吻合(圖11)。

      另外,鄧汝燧(華南文藝學院54級學生)在《難忘的一天——懷念李鐵夫老教授》⑤(圖12)一文中,描述了其在1951年夏天,和同學們親眼看到李鐵夫在華南文藝學院住處(光孝寺內(nèi))門口畫了一幅“具有民族風格的水彩畫——‘水牛春耕圖(這是筆者據(jù)畫面的內(nèi)容臨時擬的畫題)”,應(yīng)該與司徒常所述是同一件事。

      同時,從繪畫技法上對比,水彩《耕》(圖13)更接近美術(shù)館收藏李鐵夫水彩作品中,有年款(或年代可考)的40、50年代的作品風格,這類作品用線條表現(xiàn)的更多,線條更拙(尤其1950年患病之后)。而與有30年代年款的作品面貌不太一致,對比來看,30年代作品多用大色塊,水分足,用線相對少。

      (三)書法藏品(50件)

      1.形制、內(nèi)容

      書法作品按照形制、內(nèi)容來區(qū)別,可分三類,具體如下。

      (1)對聯(lián)共有21件,五言或七言。其中一件為楷書,其余為行書。

      (2)中堂、條屏共有24件。按照書寫內(nèi)容來看,其中一件為畫冊題名,其余為對聯(lián)、詩詞、語錄的摘抄。

      (3)橫披共有5件。2件為詩詞、語錄的書寫,2件作品為齋名的題寫,1件書“事豫”兩大字。

      2.款識

      這些書法作品中,有三件署有年款,分別為:“辛巳”(1941年);“癸未除夕”(1943年除夕,此件并有上款“伯華我兄屬”);“己丑秋日作于香島”(1949年)。一件署有日期款,同時亦有年齡款、地名款,即“三月廿六日寫于香江,八十九老人,李鐵夫”。另有17件署有年齡款。其中一件署款為“八十九老人”外,其余16件署“八十八老人”。

      3.印章

      僅有10件作品鈐印。其中6件作品均鈐“港九美術(shù)界勞軍一九四九年十一月”,“李鐵夫年八十以后所作”兩白文印。此6件作品中,有3件同時署有“八十八老人”款。

      4.關(guān)于書法作品的年代

      “李鐵夫年八十以后所作”一印原石現(xiàn)存我館,邊款“鐵夫先生社長八十壽,叔厓敬祝,一九四九年十一月”,叔厓即錢瘦鐵⑥。所以,6件鈐有此兩印的作品(有3件同時署有“八十八老人”款)都為當時書寫的作品,即創(chuàng)作時間為:1949年11月。

      1949年10月26日,“全港九美術(shù)工作者慶祝中華人民共和國成立暨華南解放大會”以李鐵夫八十壽辰的名義(因港府當局不許集會)在香港召開。次月(11月),在“港九美術(shù)界勞軍”活動中,館藏有多幅此次活動的照片,其中一幅照片(圖14)見李鐵夫正在揮毫,而此書寫中的作品就是我館收藏之一。該作品無鈐印,落款“八十八老人李鐵夫”。

      可知,此年齡款的作品都屬于該年份作品(共16件),加上3件有“港九美術(shù)界勞軍一九四九年十一月”“李鐵夫年八十以后所作”印章的作品,可確認為1949年創(chuàng)作的書法作品為19件。

      而有日期款的作品,落款為“三月廿六日寫于香江,八十九老人李鐵夫”。由于李鐵夫8月從香港已經(jīng)回到廣州,所以年代應(yīng)初步判定為為1950年8月前。這件作品也是李鐵夫署款年齡最大的作品。

      另,作品“旅臺畫集”(落款:“李鐵夫自署”),年代應(yīng)為1943年春夏間。因為根據(jù)館藏“麥華三小楷書黎暢久李鐵夫生軼事并跋”,可知李鐵夫在此期間住在臺山黎暢九家,并作水彩寫生九幅等作品。此“旅臺畫集”應(yīng)是當時所書,為黎暢九日后為其出畫集所備。

      綜上所述,17件有年齡款的作品,2件有年款的作品,和通過印章可確定年代的3件作品,加上根據(jù)事件可推斷年代的1件作品(“旅臺畫集”)。目前共有23件書法作品可以確定或推斷出創(chuàng)作年代,其余的27件創(chuàng)作時間不詳。

      (四)水墨(彩墨)、手稿、漫畫等藏品(40件,實際數(shù)量43幅)

      李鐵夫的紙本作品,從材料、技法和格式上看,幾乎沒有傳統(tǒng)意義上的“國畫”作品:既有宣紙也有普通的白紙,或者毛邊紙、元書紙、信箋;用色可能是水彩顏料;大部分沒有署款、蓋印。再加上某些畫面上白顏料的運用、修改痕跡的保留,作品歸入“水彩”“國畫”或“手稿”似乎都可以。

      有署款的幾幅紙本作品中,最符合國畫格式的是“奪斗攔江有趙云”,有題名、款識和印章,然技法上與傳統(tǒng)的國畫明顯不同。

      所以,李鐵夫的這些紙本作品,很難歸類為“國畫”作品,即使館藏的一些作品裝裱成了國畫的形式(軸、橫披、鏡心),但與一些被歸入“水彩”的宣紙作品并沒有區(qū)別。

      從這點也可以讓我們初步認識到,李鐵夫應(yīng)該沒有接受過傳統(tǒng)的、格式化的國畫教育。但由于有書法的根基,書寫性的流露和線條的運用又與國畫很吻合。

      基于以上的原因,我們對李鐵夫某些紙本作品不宜做畫種類別的歸類。

      手稿中,除了畫,還有一部分是文字手稿。內(nèi)容多為李鐵夫自己的詩詞、楹聯(lián)創(chuàng)作,少數(shù)是抄錄他人作品。部分手稿因為幾幅合裱在一起,賬本登記中只給了一個藏品號,所以有一個藏品號包含了數(shù)件作品的情況(如藏品“詩稿”為三個藏品號,實際共六幅作品)。

      二、李鐵夫相關(guān)藏品介紹

      館藏與李鐵夫相關(guān)的作品、賬單、遺物較多,一部分為李鐵夫生前使用過的家具、繪畫工具、收支賬單等,為單獨建賬。美術(shù)館吳文潔等同志對這些藏品又進行了專門整理,相關(guān)圖文已出版在《李鐵夫研究》一書中。此外,有一部分是與李鐵夫相關(guān)的書畫、攝影藏品,當年納入了李鐵夫藏品的賬本,故在此介紹其中四件:

      (一)“李鐵夫用印印屏”,鈐印八方。但我館現(xiàn)存其中五方,其余三方去向不明。

      八方印分別為:1.鐵夫(白文,壽山石素方章。邊款:曼姝)。2.鐵夫(朱文,獅鈕壽山石方章。邊款一:公理老人囑,丁亥春□字制;邊款二:寅辰,鐵□)。3.中有尺素書(朱文)。4.鐵夫(白文,壽山石素方章。邊款:曼姝)。5.鐵夫鑒定(白文)。6.李鐵夫年八十以后所作(白文,青田石素方章。邊款:鐵夫先生社長八十壽,叔厓敬祝,一九四九年十一月,“叔厓”即錢瘦鐵);7.李鐵夫(朱文,螭龍鈕壽山石方章。邊款一:鐵夫師留念,謝子真作(有鏟除痕跡);邊款二:銘廣仿鐵印以呈鐵師誨正,時癸未秋師自香港脫險歸國來游公益)。8.李氏(白文)。其中1/ 2/4/6/7原石現(xiàn)存我館,3/5/8亦無邊款拓片等資料保留或記錄,故作者不詳(圖15)。

      (二)我館沒有李鐵夫素描原作收藏,但有一件“李鐵夫男人體素描作品剪報”。剪報貼在硬紙上,硬紙上有李鐵夫字跡:炭筆(藍色鉛筆),鐵夫筆(墨筆)。

      經(jīng)比對,此畫與1932年出版的《藝彀》(初集)談月色《李鐵夫師事略——授業(yè)談月色述》一文的插圖“李鐵夫炭筆畫”一致,印刷尺寸相同,但紙質(zhì)不同(圖16)。

      (三)書法藏品“麥華三小楷書黎暢九李鐵夫生軼事并跋”,文章講述了李鐵夫在香港淪陷后回大陸避難,逗留臺山期間作畫的過程。該藏品是麥華三先生的小楷佳作,也是難得的李鐵夫文獻。

      (四)攝影藏品“羅蘇文攝李鐵夫像”,尺寸較大(高83.5厘米,寬55.7厘米),相片右下角有香港著名攝影師羅蘇文先生英文簽名及“48”二字,是李鐵夫晚年形象的經(jīng)典寫照(圖17)。

      另外,此照片中李鐵夫手扶的藤條拐杖現(xiàn)存我館。而經(jīng)李鐵夫弟子溫少曼先生指認,此藤杖正是當年(1946年)李鐵夫游峨眉山時,他在山下買給李鐵夫的那一根。溫少曼也沒想到李鐵夫一直使用并保留在身邊。李鐵夫四川之行,由李濟深夫婦安排并同行,學生有陳海鷹、溫少曼。

      注釋:

      *本文屬于2017年度國家社會科學基金藝術(shù)學一般項目《李鐵夫與中國早期油畫研究》階段性成果,項目編號:2017BF00860。

      ①筆者根據(jù)現(xiàn)有的材料推斷,這些藏品除了李鐵夫去世時留給學校的之外,有一部分應(yīng)該是之后補充進來的。但由于賬本沒有相關(guān)記錄,而現(xiàn)有的資料還不足以證實,在此暫且不議。

      ②或為李鐵夫去世后,黎家提供給美院收藏。同時應(yīng)包含油畫2件,書法1件。書法即李鐵夫自署的“旅臺畫集”。

      ③溫少曼,1919年生人,現(xiàn)為華中科技大學同濟醫(yī)學院退休教授。

      ④見《李鐵夫詩聯(lián)書法選集》第158—161頁。

      ⑤見《化雨春風六十年(華南人民文學藝術(shù)學院校史)》,北京:中國文聯(lián)出版社,2007年12月,第223頁。

      ⑥根據(jù)印風及印文推測,“港九美術(shù)界勞軍一九四九年十一月”一印也應(yīng)為錢瘦鐵所刻。

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