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    打破題目套路,激發(fā)表達(dá)興趣

    2018-01-13 00:22:41黃赟
    文教資料 2017年27期
    關(guān)鍵詞:小學(xué)作文作文題目套路

    黃赟

    摘 要: 寫作文是在紙上表達(dá)自我。當(dāng)學(xué)生面對(duì)作文題目感到厭煩、苦惱,或盲目使用僵化套路模仿寫作時(shí),作文水準(zhǔn)自然難以有質(zhì)的提高。設(shè)法打破作文教學(xué)中可能出現(xiàn)的“題目套路”,以“轉(zhuǎn)化題目”的方式對(duì)作文教學(xué)進(jìn)行“破題”,便可有效打破學(xué)生僵化的思維,真正培養(yǎng)學(xué)生自我表達(dá)的興趣和能力。

    關(guān)鍵詞: 小學(xué)作文 套路 表達(dá)興趣 作文題目

    一、作文教學(xué)的困境與套路

    作文總是最難的。無論是教師還是學(xué)生,無不對(duì)此深有體會(huì)。難在何處?面對(duì)作文作業(yè),學(xué)生或是興趣匱乏,毫無寫作興趣,只求糊弄了事,互相仿造文本,弄虛作假成為習(xí)慣,甚至抄襲為之;或是以“優(yōu)秀作文選”之類的文本為尊,陳陳相因,套用他人構(gòu)思和詞語,空話套話不斷,寫起來平淡無奇,讀起來味同嚼蠟,得分也不高。對(duì)此,教師往往疲于應(yīng)付。教學(xué)雙方都對(duì)作文訓(xùn)練苦惱不已。

    作文除了題材和篇幅受限之外,與其他寫作文本如小說、散文、雜文、說明文、非虛構(gòu)寫作等并無本質(zhì)區(qū)別;同它們一樣,作文的本質(zhì)就是自我表達(dá)。當(dāng)學(xué)生能夠運(yùn)用文學(xué)思維,調(diào)用文學(xué)技能,順利表達(dá)出自己的思考時(shí),一篇優(yōu)秀的作文即告完成,學(xué)生就掌握了合格的寫作技法。

    培養(yǎng)文學(xué)思維、學(xué)會(huì)文學(xué)技法并不容易,根本性的措施唯有打破僵化思路,令學(xué)生產(chǎn)生自我表達(dá)的興趣。下面,將通過對(duì)八種小學(xué)作文教學(xué)主題的討論和轉(zhuǎn)變,試著打破一些經(jīng)常出現(xiàn)的作文教學(xué)僵化套路,從中挖掘出學(xué)生真正的興趣點(diǎn)。

    二、關(guān)于寫人——“寫一個(gè)熟悉的人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皩懸粋€(gè)你在意的人”

    文學(xué)即人學(xué),立人物形象乃是寫作藝術(shù)的根本目標(biāo)?!皩懯煜さ娜恕笔墙虒W(xué)中經(jīng)常出現(xiàn)的題目,正因?yàn)槌R姡詫W(xué)生容易偷懶,套用的俗套尤其多。這一類選題的空話套話往往十分好找,人物形象的描繪時(shí)常千人一面,多是學(xué)生榜樣、優(yōu)秀分子、表現(xiàn)活躍的同學(xué)、家長及老師等,原本應(yīng)是生動(dòng)獨(dú)特的描述,變成了毫無個(gè)性的優(yōu)秀人物事跡展覽,實(shí)則沒有培養(yǎng)出學(xué)生對(duì)人物的觀察能力和歸納能力,無法練就一雙“文學(xué)的眼睛”。

    不妨轉(zhuǎn)換題目,將其改為“你在班上最在意的人”?!霸谝狻?,即調(diào)用學(xué)生自己的價(jià)值觀判斷和主觀審美,讓學(xué)生體會(huì)到:關(guān)注一個(gè)人,就是關(guān)注他/她的外貌、語言、行動(dòng),并引申到他/她的個(gè)性、經(jīng)歷、背景,最終引出他/她與作者(也就是學(xué)生自己)之間的互動(dòng)事件。

    嘗試讓學(xué)生問自己:我在班上最喜歡誰?最討厭誰?最關(guān)心誰?誰跟我有過一樁特殊的往事?當(dāng)學(xué)生思考這些問題的時(shí)候,描寫對(duì)象開始在學(xué)生心中浮現(xiàn),屆時(shí)不僅學(xué)生不必再煩惱寫作素材的匱乏,更能燃起學(xué)生的寫作激情,令他們不自覺地調(diào)用日常觀察積累成果。千人一面、空話套話、“事跡展覽”等現(xiàn)象就不再有生存的空間。

    三、關(guān)于寫景——“寫一個(gè)美麗的畫面”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皩懸粋€(gè)奇特的畫面”

    “一切景語皆情語”,美妙的景物可以引發(fā)讀者共鳴,令讀者更好地感受作者的寫作意圖。然而由教師提出的“美麗”概念往往主觀,未必能與學(xué)生內(nèi)心的價(jià)值判斷契合,一些學(xué)生只能“以不美為美”乃至“為美而美”,描寫或單調(diào)乏味,或虛假堆砌,無法動(dòng)人,不得要領(lǐng)。

    景色若要感動(dòng)讀者,首先必須感動(dòng)作者自己。試著讓學(xué)生回憶自己見過的“一個(gè)奇妙的畫面”,以學(xué)生自己感到奇特風(fēng)景為中心。例如秋天的景色描寫,誰說只有秋高氣爽、果黃葉紅能寫?一場蕭瑟的秋雨,一陣猛烈的秋風(fēng),一次燥熱的“秋老虎”,一股早到的冷空氣,一群爭相采購月餅和大閘蟹的市民,一場盛大的國慶活動(dòng)……僅僅是關(guān)于秋天,就有太多可寫得有趣景致。調(diào)用學(xué)生的自我回憶,善用兒童好新奇的心理特質(zhì),將他們的眼和手打通,就不難激發(fā)他們的表達(dá)欲望。

    四、關(guān)于風(fēng)景名勝——“寫一個(gè)自然景觀”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皩懸惶庴@人的景觀”

    如今生活水平提高,許多學(xué)生都有旅游的經(jīng)驗(yàn),相應(yīng)素材并不難找;好的風(fēng)景描寫,首先必須是學(xué)生自己喜歡的。學(xué)生跟隨家人出游,看到景觀未必真能打動(dòng)自己,他們只能模仿現(xiàn)成課文,將其寫成一篇機(jī)械性的“景點(diǎn)說明文”。有些教師喜歡在春游秋游之后布置寫景作文,學(xué)生不但缺乏選材余地,還因?yàn)椤巴孢^了還要寫作文”產(chǎn)生逆反心理,更無法激起表達(dá)欲望。

    將題目轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙惶庴@人的景觀”,激發(fā)學(xué)生好奇心理,促使他們?cè)诨貞浿羞x擇那些具有沖擊力的景觀——寫一座山,不要光寫它美,更要寫它多么高,它多么難爬,多么炎熱或寒冷;寫一片海,不要只寫人多水藍(lán)海鷗飛,更要寫它磅礴的波浪,寫它響亮的濤聲,寫它強(qiáng)勁的海風(fēng),寫海灘上遍地的奇特動(dòng)植物;寫一座城,不要只知道“車多樓多人多”,更要用修辭手法描繪出車流如何嘈雜、樓宇如何龐大、人群如何擁擠……震撼了作者自己,自然能震撼讀者,自然做成了優(yōu)秀的文字。

    五、關(guān)于寫事——“快樂的課余生活”轉(zhuǎn)變?yōu)椤罢n后一件奇特的事”

    這是歷史悠久的題材,套路尤其多,總離不開“有人學(xué)習(xí)有人打球有人踢毽子”的俗套,難免成為大雜燴和文娛活動(dòng)大拼盤。試著將題材轉(zhuǎn)變?yōu)椤罢n后一件奇特的事”,縮小選題范圍,強(qiáng)調(diào)學(xué)生的“事件意識(shí)”——重要的不是“哪些人做了哪些事”,而是“有一件事值得我去說說”,促使學(xué)生思考這件事的本質(zhì):它是誰干的,什么時(shí)間地點(diǎn)干的,開始怎樣,過程怎樣,最終如何結(jié)束。學(xué)生用紙和筆回憶這件奇事的同時(shí),記敘文相關(guān)各個(gè)要點(diǎn)得到自然的訓(xùn)練,毫無強(qiáng)硬生澀之感。

    六、關(guān)于回憶——“我去過的地方”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔医?jīng)常想起的地方”

    “寫一個(gè)去過的地方”,本質(zhì)是教會(huì)學(xué)生如何從經(jīng)驗(yàn)素材中挖掘挑選表達(dá)內(nèi)容。這種挑選行為非常重要,是培養(yǎng)“文學(xué)思維”的重點(diǎn)。即便對(duì)小學(xué)生來說,去過的地方至少成百上千,需要訓(xùn)練他們擁有文學(xué)眼力,挑出最有價(jià)值的一個(gè)地點(diǎn)。

    可將題目轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔医?jīng)常想起的地方”。之所以不取“令我難忘的地方”為題,一是為令學(xué)生感到新奇,二是提醒他們?nèi)绾卫米约旱挠洃洠喝说挠洃浟τ邢?,那些不?jīng)常想起的地方一定不是太重要的;反之,一個(gè)讓學(xué)生時(shí)常想起的地方,必然令學(xué)生有話可說、有情可感。取材上不作任何限制,一家飯館、一間小店、一戶人家、一處報(bào)亭……任何地方,只要學(xué)生經(jīng)常想起,就必然對(duì)學(xué)生有重要意義,學(xué)生一定有話可說。

    七、關(guān)于自己——“自我介紹”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔沂莻€(gè)什么樣的人”

    “自我介紹”切忌寫成自我表揚(yáng)或自我檢討。實(shí)際上,自我介紹是改變方向的寫人訓(xùn)練,唯一不同的在于這時(shí)的素材是學(xué)生的自我回憶與分析。學(xué)生在思考和回憶自己時(shí),不會(huì)受限于素材匱乏,相反會(huì)陷入素材過多、不知說哪頭好的境地。

    以“我是個(gè)什么樣的人”為題,定義可隨意,原則是越有趣越好,例如“我是個(gè)膽子大的人”、“我是個(gè)不怕疼的人”等。學(xué)生以闡明這樣的定義為目標(biāo),學(xué)會(huì)根據(jù)寫作目標(biāo),有目的性地挑選素材,綜合運(yùn)用語言、動(dòng)作、正面描寫、側(cè)面描寫(諸如“別人對(duì)我的評(píng)價(jià)”)等手法,將個(gè)性表達(dá)清楚,不但思路清晰,寫作過程更富有趣味。此題目還可與“他是個(gè)什么樣的人”這樣的寫人訓(xùn)練產(chǎn)生互動(dòng),交換出題。

    八、關(guān)于學(xué)習(xí)——“我學(xué)會(huì)了它”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔医K于學(xué)會(huì)了它”

    “學(xué)會(huì)某件事”,講的是一段時(shí)間內(nèi)的一次綜合性事件,通常在時(shí)間和空間上都跨度較大,能夠很好地訓(xùn)練學(xué)生書寫復(fù)雜記敘文的能力。不過倘若學(xué)生抓不住敘事的重點(diǎn),很容易將其寫成變相日記或流水賬。

    其實(shí),記敘文在原理上與小說相同,情節(jié)展開的關(guān)鍵在于矛盾的發(fā)生。將題目轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔医K于學(xué)會(huì)了XX”,顯露“我”與“XX這件事”之間的矛盾,重點(diǎn)放在學(xué)習(xí)過程中面臨的困難,以及為了克服困難,“我”做了些什么事。如此,學(xué)生寫作時(shí)就會(huì)有目的性地挑選記憶素材,思路一旦清晰起來,文字就不再平淡。將困難擺在前面,為敘事架設(shè)一個(gè)天生的懸念,學(xué)生寫作時(shí)能進(jìn)入一種興奮狀態(tài);對(duì)于讀者(也就是老師和閱卷老師)來說,懸念開頭的記敘文能帶來較好的閱讀體驗(yàn)。

    九、關(guān)于故鄉(xiāng)——“我的家鄉(xiāng)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔易〉牡胤介L什么樣”

    “我的家鄉(xiāng)”之類的題目在實(shí)際教學(xué)中切忌生吞活剝,而要根據(jù)學(xué)生家庭實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整。以當(dāng)下城市學(xué)生為例,他們大多自小生長在城市家中,許多人甚至從未搬過家,大多沒有明晰的“故鄉(xiāng)意識(shí)”,容易出現(xiàn)生搬套用作文模板、虛構(gòu)自己生活經(jīng)歷的不良文風(fēng)。

    其實(shí),學(xué)生現(xiàn)在所居住的地區(qū)即是他們的家鄉(xiāng);家鄉(xiāng)的空間概念還可以縮小,城中的一個(gè)區(qū)、一個(gè)街道、一片居民小區(qū),都是學(xué)生耳濡目染的“家鄉(xiāng)”。對(duì)這樣的地方,學(xué)生一定有話要說、有素材可挖掘,而對(duì)“家鄉(xiāng)”概念的定義,出題時(shí)就要事先確定清楚。

    “家鄉(xiāng)”二字還隱含著時(shí)間觀念——作者在過去某個(gè)較長的時(shí)間段里,在這處地方住了很久,看到很多人,經(jīng)歷過很多事,并存留了很多回憶。以此為題,無論是寫景、寫人,還是寫事,都要向?qū)W生強(qiáng)調(diào)“時(shí)間”的觀念,訓(xùn)練學(xué)生挖掘自己的回憶,力求讓學(xué)生找到打動(dòng)自己的那個(gè)“點(diǎn)”,再以此作為線索,挑選出相應(yīng)的記憶素材,圍繞那個(gè)“點(diǎn)”進(jìn)行書寫。這中間最關(guān)鍵的在于,這個(gè)“點(diǎn)”對(duì)學(xué)生來說一定要有意義,一定要是讓學(xué)生有所觸動(dòng)的地方:或是懷念,或是感慨,或是不滿,或是悲傷……總之,只有“心有所感”,才能讓學(xué)生有話可說、有文可寫、有分可拿。

    參考文獻(xiàn):

    [1]袁浩,戴汝潛.袁浩小學(xué)作文教學(xué)心理研究與實(shí)踐[M].濟(jì)南:山東教育出版社,1997.

    [2]裴海安.走向有效的作文教學(xué)(小學(xué)卷)[M].長沙:湖南人民出版社,2012.

    [3]張秀霞.小學(xué)高年級(jí)“生活作文”教學(xué)的探索與實(shí)踐研究[J].課程教育研究,2017(27).

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