高山流水良師益友

徐志福

1966年冬，陽翰笙被康生、江青之流以“莫須有”的罪名逮捕，秘密關押在秦城監(jiān)獄。后來他因病情嚴重，在周恩來關懷下轉至公安部醫(yī)院治療，隨后繼續(xù)被監(jiān)禁，直至1975年7月出獄，但仍受監(jiān)視。此時，中國大地烏云翻滾，“批鄧”“反擊右傾翻案風”的狂潮正沖向全民敬愛的周總理。念及總理的安危，陽翰笙憂心如焚，賦詩道：

九死難酬報國心，纏綿病榻見精神。

周公豈懼流言毀，千古中華一巨人。

這贊譽，代表了全國人民的心聲。

從1926年初到黃埔軍校工作結識周恩來起，近半個世紀來，陽翰笙始終直接或間接地在周恩來的領導下從事革命活動。周恩來的革命精神和崇高品德、周恩來的理論修養(yǎng)和策略思想、周恩來的工作方法和領導藝術，都滋養(yǎng)、感染著他。周恩來是陽翰笙智慧與力量、信心和希望的源泉。正如陽翰笙研究專家張大明所說：“翰老身上的美德，他的工作才干，無不可以從周恩來這里找到影響和被影響的關系?！?/p>

粉碎四人幫后，74歲的陽翰笙帶著被摧殘的病弱之軀寫回憶錄。他把半個多世紀叱咤風云的戰(zhàn)斗歷程中所見所聞所感，注入筆端，撰寫整理出75萬多字的回憶錄和日記。其中很明顯的一條紅線是他如何在共產(chǎn)黨及革命先賢，特別在周恩來同志教誨、引導、關懷幫助下，大膽地探索、追求和戰(zhàn)斗。他在l985年寫的《回憶錄》中寫道：“周總理那共產(chǎn)主義的胸懷，高度的原則性和靈活性相統(tǒng)一的思想，指揮若定、運籌帷幄的領導藝術，實事求是的科學態(tài)度，平易近人的作風，謙虛樸實的美德，時時感染著我，鼓舞著我。我為一參加革命，就有這一位黨的領袖、革命的同志始終領導我，感到幸福?！边@是出自切身經(jīng)歷的肺腑之言。陽翰笙多次講過：周恩來是他的良師益友般的領導人。

一、光榮起步：在周恩來領導下搞“學運”

1926年1月，在中共上海閘北區(qū)委書記任上的陽翰笙奉調廣州，去加強黃埔軍校黨的政治工作。他先在周恩來任主任的政治部任秘書，后在中共入伍生部任總支書記，同時兼教官，教國際問題。一到廣州，他就結識了周恩來，得到他的關心、支持，在他領導下開展工作。他參加周恩來、鄧穎超的婚禮，成為他們家的常客。

在黃埔軍校激烈的斗爭中，周恩來代表中共和國民黨左派組織了黃埔“青年軍人聯(lián)合會”以開展多種活動，宣傳共產(chǎn)黨的主張，解釋三民主義。陽翰笙是積極參加者。周恩來、陳延年等確定的政策是打擊右派、孤立中派，擴大左派。陽翰笙積極貫徹這一政策，并取得成效：當l927年廣州“四·一五”反革命政變時，黃埔軍校教育長方鼎英沒把陽翰笙等共產(chǎn)黨人名單交出，周恩來也事先得到信息，早有所防范；而當陽翰笙逃離時則得到國民黨左派人士覃異之的掩護。1926年，北伐軍興，任中共兩廣軍委書記及總指揮部政治部主任的周恩來親手創(chuàng)建了黨代表制度，以后擴大到北伐的8個軍，半數(shù)以上的部隊都由共產(chǎn)黨任黨代表兼政治部主任。周恩來還在國民黨第4軍中建立了由共產(chǎn)黨領導的部隊——獨立團。當1926年5月l日，葉挺團長即將率團出師北伐時，周恩來帶著陽翰笙為葉的部署作指導并送行。

短短幾個月的接觸，周恩來身上體現(xiàn)出的高尚品格、斗爭藝術與才情學識深深地感染了陽翰笙，影響到他的一生。而陽翰笙的積極上進與熱情樸實及精明干練給周恩來留下深刻印象，以至在后來的民族、民主革命斗爭中，作為領導，周恩來幾乎毫無保留地給陽翰笙以充分信賴：危難時委以重任，并全力支持，義無反顧。

1927年廣州“四·一五”反革命政變后，陽翰笙被中央軍委派到程潛任軍長的第6軍當秘書，后又調第4軍，駐軍九江。當南昌起義的槍聲傳來，陽翰笙得悉恩來同志頂住右傾壓力，力主起義并任起義軍的領導時，便和4軍參謀長葉劍英商量，決意前往。幾經(jīng)周折，陽翰笙和郭沫若一起于8月4日到達南昌，在起義軍指揮部見到周恩來、葉挺、賀龍等。陽翰笙先被分在葉挺指揮的1l軍24師任黨代表，后調起義軍政治部當秘書長。部隊經(jīng)瑞金，轉汀州，到潮汕，退流沙，經(jīng)歷了攻打會昌、保衛(wèi)汕頭、流沙突圍等戰(zhàn)斗，陽翰笙始終跟隨周思來，目睹他在危難時刻鎮(zhèn)靜自若，運籌帷幄，指揮若定的大將風度，體味到他深入群眾做深入細致工作的作風以及忘我的犧牲精神。9月下旬，當部隊退到流沙時，周恩來患了瘧疾，處于高燒昏迷狀態(tài)，可仍出席在古廟里舉行的前委會議，和葉挺、聶榮臻等一起作出武裝力量分散隱蔽、文職干部撤到香港的英明決定，使革命力量得以保存。

l927年l0月，陽翰笙因患惡性瘧疾住海豐縣農(nóng)民家，前委負責人周恩來得知后立即派人護送他到香港，再于ll月到達上海。郭沫若、周恩來稍后也到達。其時創(chuàng)造社較渙散，周恩來指示郭沫若：應加強黨的力量，使之成為堅持的戰(zhàn)斗堡壘。在郭沫若一再要求下，并經(jīng)周恩來同意，陽翰笙打消了去當紅軍、跟葉挺學打仗的念頭，棄武從文，從此開始了他六十多年的文藝革命生涯。毫不夸飾地說，陽翰笙人生道路上的這一抉擇，是以周恩來為代表的黨的決定。爾后，他在《回憶錄》中不只一次地說：是恩來同志派他去的，他衷心服從決定。

夏衍曾回憶說：當時恩來同志讓陽翰笙、李一氓等參加創(chuàng)造社工作，是加強上海文藝界的領導。這大體可以說標志著黨在實質上開始領導文藝事業(yè)，即把文藝當作黨的一項事業(yè)來抓。因此，陽翰笙此時的革命文藝活動，包括理論、言談、作品等在一定程度上體現(xiàn)了當時黨對文藝工作組織上、思想上、方針政策上的領導。

后期創(chuàng)造社提倡革命文學，但受左傾路線影響，把批評矛頭指向魯迅。陽翰笙深感不妥，從不寫批魯文章。后來當黨指示他與潘漢年平息內部論爭，要創(chuàng)造社、太陽社成員主動向魯迅道歉時，作為黨支部負責人的陽翰笙積極地作了傳達，并和潘漢年一道促成了對魯迅的聯(lián)合。陽翰笙也因此成為“左聯(lián)”的主要發(fā)起人和組織者之一。據(jù)說，停止論爭，團結魯迅的決策是黨中央作出，由周恩來轉告李富春傳達的，實際上是周恩來的主意。

“左聯(lián)”成立后，陽翰笙任過黨團書記，后又任“文委”“文總”書記。他抵制過李立三、王明等的錯誤路線，廣泛團結革命作家共同對敵。一些“左聯(lián)”時期的老同志后來回憶陽的工作作風時，都異口同聲地贊不絕口。endprint

1935年2月，因黨組織遭破壞，陽翰笙被國民黨逮捕入獄。此時周恩來等尚在長征途中，消息不通。待是年10月周恩來到達延安后，始知陽的處境，立即通知南京地下黨組織通過柳亞子、蔡元培等大力營救，使其得以保釋出獄（但仍軟禁南京）。l937年“七·七事變”，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)。7月18日，中共代表周恩來在廬山與蔣介石會談。蔣明確了抗日立場，答應釋放政治犯。7月下旬，陽翰笙得以完全釋放，恢復了自由。

二、火紅歲月：成為周恩來文藝統(tǒng)戰(zhàn)工作的左右手

1937年8月，中共提出抗日“十大綱領”。9月23日蔣介石發(fā)表談話，公開承認中共地位。至此，第二次國共合作正式形成。同年12月中旬周恩來從延安抵達武漢，出任國民政府軍委會政治部副部長；同時，帶來了中共中央關于建立統(tǒng)一戰(zhàn)線的“指示”：“各地最要緊的任務，是迅速切實地組織擴大救亡運動……共產(chǎn)黨員應實際成為各地救亡運動與救亡組織之發(fā)起人、組織者、宣傳者，以誠懇坦白謙遜之態(tài)度與努力的工作，以取得信仰及在這類團體中的領導地位?！边€是在延安時，周恩來就考慮好了人選。他深知，在文藝及其他各界都有感召力者，自然非郭沫若莫屬；而要把文化藝術界組織起來，同仇敵愾共赴國難，這一人選首推陽翰笙最恰當。周恩來最了解陽翰笙。在他心目中，“陽翰笙是一位有膽有識有經(jīng)驗有組織才能，原則性靈活性兼?zhèn)涞某墒斓牟豢啥嗟玫暮酶刹俊保ā蛾柡搀显L談錄》）。

就這樣，組織文藝界抗敵協(xié)會、協(xié)助郭沫若籌建第三廳這兩項具有歷史意義的工作就交給陽翰笙了。

陽翰笙牢記恩來同志指示的“沒有鮮明的旗幟就沒有統(tǒng)戰(zhàn)工作”的統(tǒng)戰(zhàn)原則，把黨領導的團結抗日作為宗旨，充分利用自己人員廣、關系熟的優(yōu)勢，到l938年3月27日止，短短的幾個月，就把匯聚到武漢的文藝界知名人士團結起來，組織了戲劇、電影等各協(xié)會，而后成立起一個廣泛統(tǒng)戰(zhàn)組織——中華全國文藝界抗敵協(xié)會。這個“協(xié)會”成為黨領導“文運”的中心，一直堅持到抗戰(zhàn)結束后才更名解散。

陽翰笙還協(xié)助周恩來成立起國民政府政治部第三廳。這之中，當然一靠黨的方針政策，二靠周恩來和郭沫若的名望，而陽翰笙所做的大量艱苦的組織、聯(lián)絡工作也是必不可少的因素。

我們知道，郭沫若從國外回來投入抗日，是以黨外人士身份出現(xiàn)的，周恩來與之公開接觸較少。中共南方局成立之前，是通過陽翰笙來傳達周恩來的指示（即黨的指示）。而從籌建第三廳的過程可看出：陽翰笙具有高度的原則性和組織性。這在說服郭沫若就任第三廳廳長的問題上體現(xiàn)得最充分。周恩來曾說，要是郭沫若不出任三廳廳長，他那個政治部副主任就沒多大價值。開初，郭沫若不愿做蔣介石的這塊“招牌”，想組織一個藝術表演團到南洋募捐支援抗日，征求陽翰笙的意見。陽翰笙對郭說：“這個問題不取決于你和我，而取決于黨組織，要聽從周恩來同志的意見?！彼灰騼扇岁P系彌篤而放棄原則，遷就于他。恩來同志曾對陽翰笙說：“沫若老是清高，他不想干廳長，這種思想是不正確的。我們是到尖銳復雜的環(huán)境中去工作，去斗爭。我們不是去做官，我們是去干革命嘛！你不干，我不干，那么誰來干？你和他關系深，要做他的工作。同時，要做民主黨派、人民團體的同志們的工作，讓大家熱情地而又很清醒地、很有警惕地去參加第三廳的工作?！敝芏鱽磉€對陽翰笙說：“我看你也不大想干這個工作？”陽翰笙說：“是的，我缺乏這方面的經(jīng)驗，怕搞不好。”恩來同志耐心地給陽解釋這工作的重要性，最后說：“有黨支持，我也在政治部，怕什么！”第三廳組建工作，難度很大。比如管一般宣傳的第五處的成立就遇到不少麻煩。先是恩來同志集中大家意見，決定請沈鈞儒先生領導的救國會派人出任處長，要陽翰笙去落實。他先找鄒韜奮，韜奮罵了一通國民黨后婉言謝絕；又找該會的金仲華，金仲華也不愿干；又拜托金去說服該會的胡愈之。幾經(jīng)曲折，四處奔波，苦口婆心地解釋說服，最后才確定下了人選。其間甘苦可想而知。

l938年4月l日，第三廳正式成立。這是中共統(tǒng)戰(zhàn)方針的又一勝利。中共利用在國統(tǒng)區(qū)取得的部分合法地位，把第三廳建設成為自己直接領導的、夾在國民黨政權機構中的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線、包括文藝界的統(tǒng)一戰(zhàn)線在內的戰(zhàn)斗堡壘。其在國統(tǒng)區(qū)抗日民主運動和抗戰(zhàn)文藝運動中發(fā)揮了巨大的作用。1940年秋，由于國民黨一再破壞和迫害，我方才被迫從三廳撤離。陽翰笙后來總結三廳的十件大事，其中有關發(fā)動抗戰(zhàn)文藝運動的就有四條，都是他親手組織并參與其事的。比如，三廳剛成立幾天后在武漢舉行的抗戰(zhàn)擴大宣傳周，就是由周恩來同志直接領導，責成陽翰笙具體組織發(fā)動的。這次宣傳，包括文字、口頭、藝術等多種宣傳形式。在引導抗戰(zhàn)文藝運動的深入開展上，“宣傳周”的意義不可低估。

退出三廳后，在中共南方局周恩來同志的巧妙斗爭、積極爭取下，又成立了仍隸屬于政治部管轄的，由郭沫若任主任，陽翰笙任副主任的學術性機構——文化工作委員會。

文工會成立于l940年10月1日，被迫解散于l945年3月30日。它名義上是個學術團體，但實際受我黨南方局和周恩來同志的直接領導，堅決貫徹黨的指示和斗爭策略，領導了國統(tǒng)區(qū)的進步文藝運動，使抗戰(zhàn)文藝運動與民主運動相結合而走向新高潮，成為黨在國統(tǒng)區(qū)的文化戰(zhàn)斗堡壘。當時群眾稱之為“第三紅巖”或“（八路軍）第二辦事處”。

陽翰笙參加組建文工會并一直承擔繁重的行政、組織工作，在郭沫若出國訪問期間曾代理主任，全盤主持會務。文工會雖是我黨領導的第三廳的繼續(xù)，但其性質、任務和斗爭方式卻與前者不同。它不能以國家行政機關的名義來公開宣傳群眾、組織群眾，而只能作為一個學術研究團體，在艱苦復雜的條件下去巧妙靈活地領導文藝運動，開展斗爭。

戈寶權回憶說：“我們采用所謂舉辦‘紅白喜事來進行活動，如每年都要舉行魯迅和高爾基的逝世紀念會，每逢端午節(jié)舉行紀念屈原的詩人節(jié)。‘皖南事變后，又采取祝壽辦法，如先后為郭老、茅盾、老舍、洪深、葉圣陶等人祝壽，把大家團結起來，壯大文藝界氣勢，這是一種很巧妙的政治斗爭方式?！绷硗?，文工會還通過一系列的討論會、讀書會、研討會、專題講座、座談會等多種形式抨擊敵人，增強團結，鼓舞斗志，從而把抗戰(zhàn)文藝運動引向深入。endprint

1992年，我謁訪翰老時，問及他在文工會期間親自主持的一些活動背景和目的時，他激動地回憶說：“那是為了揚正氣、斗邪惡；樹典型，批反面；是黨在特殊的環(huán)境下的一種戰(zhàn)術，即周恩來同志指示的‘跳出圈子，以學術、文藝等多種活動方式進行斗爭，實際是將抗戰(zhàn)文藝運動納入民主的軌道。”（《陽翰笙訪談錄》）比如1941年11月，就在重慶舉行了盛況空前的郭沫若誕辰50周年和創(chuàng)作生活25周年慶祝會、展覽會、演出會。此前，l0月上旬，周恩來在郭沫若家就把這個重大任務交給陽翰笙去組織籌辦。恩來同志說：“這是一場重大的政治斗爭。通過這次斗爭，我們可以發(fā)動一切民主進步力量來沖破敵人的政治上和文化上的法西斯統(tǒng)治。”他要求陽翰笙：“建立一個廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線的籌備組織，由各方面的人來參加?！?/p>

陽翰笙先將文工會馮乃超等20余人組成一個工作班子，而后找“文協(xié)”的老舍，“救國會”的沈鈞儒和陶行知，中蘇文協(xié)王昆侖及各民主黨派、無黨派著名人士，組成一個籌備委員會，包括了國民黨的張治中、邵力子、馮玉祥等人；又按周恩來同志指示，代南方局起草為郭沫若祝壽的通知，并印發(fā)至成都、昆明、桂林、香港等中共地下組織。16日這天，重慶各界兩千余人舉行慶祝大會，其余各地也同時舉行慶祝。各種報刊雜志作了報道，發(fā)了詩文，重慶辦了展覽，搞了專場演出。周恩來給陽翰笙下達指示：“對郭老《棠棣之花》，只準演好，不準演壞?！标枮榕浜线@次祝壽，專門寫了歷史劇《天國春秋》一起演出。演出轟動了山城，是對蔣介石同室操戈，破壞抗日罪行的一次強烈聲討。

這次祝壽活動“進一步發(fā)動了文化文藝界的抗日民主力量，增強了隊伍的團結，加強了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，壯大了文藝隊伍，沖破了國民黨文化專制，使國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝運行獲得生氣蓬勃的轉機?！?/p>

這里要特別提一下關于歷史劇《屈原》的演出。

祝壽的成功，激發(fā)了郭老的激情。他只用了10天就寫出《屈原》的劇本。周恩來囑咐陽翰笙：“配置強有力的演出陣容，必須保證劇本的演出效果?！标柡搀喜回摵裢?，在演員選擇上下了大功夫。他四處奔走，商借名演員，請名家導演、監(jiān)場、配樂和美術設計，做了大量準備工作，累得吐血。而當《屈原》演出轟動山城，在重慶舉行慶功宴時，他卻病倒在賴家橋鄉(xiāng)下。后來他在《回憶錄》中卻謙虛地說：“郭老以他的才情學力作了貢獻，而周恩來同志和黨組織為劇本的創(chuàng)作和演出付出了巨大的心血。”他絲毫沒有提及自己的努力。

抗戰(zhàn)時期的戲劇運動，是抗戰(zhàn)“文運”最有力的方面軍。無論從戲劇組織、戲劇理論、劇本創(chuàng)作、演出團體和演出活動，都達到空前的高度。陽翰笙是戲劇運動的發(fā)動者、領導者、實踐者之一，其卓越的貢獻有目共睹。

陽翰笙于全面抗戰(zhàn)初，即奉命組織了全國“劇協(xié)”，這是最早的文藝界積極抗敵組織。它開展了一系列活動?！巴钅鲜伦儭焙?，戲劇界人士轉移外地，初期的熱勁降溫。陽翰笙時刻牢記周恩來“以戲劇為突破口”的指示，于194l年3月從高縣老家探親回來，就考慮如何將幾個電影廠的戲劇人才，如編劇、導演、演員、舞臺美術人員等“采取適當方式把他們組織起來，給反動派以有力反擊”。（在“三廳”時，陽兼任中國電影制片廠編導委員會主任，關系很熟。）陽翰笙在周恩來的首肯和鼓勵下，經(jīng)過幾個月的奔波籌措，終于在同年10月建立了以應云衛(wèi)任社長的中華劇藝社。直到l946年5月結束，這個團體都是黨領導重慶“劇運”的中堅陣地。陳白塵在《陽翰笙與中華劇藝社》一文中寫道：“‘中藝能在敵人心臟地區(qū)輾轉達6年之久，演出了包括戲劇文學史上將長放光輝的大型劇本不下50多種（如《天國春秋》《屈原》等），演出場次在300場以上，觀眾約200萬人次，而且為未來的新中國鍛煉出一批戲劇骨干。這一偉大成績的取得，歸根結底由于有黨的領導。上有‘胡公（周恩來）這‘總司令，而始終具體領導著‘中藝的則是陽翰笙?！?/p>

周恩來作為中共南方局的領導，對陽要求異常嚴格，常把艱巨、緊急的任務交給他，下死令限期完成。這充分說明恩來同志對陽翰笙的信賴，是知人善任。而生活上，他們又是親密無間的知己。情深誼重，感人至深。

在武漢期間，他們兩家時相過從，彼此往來像一家人。陽翰笙的家成了抗日人士的接待站，周公要跟人秘密談話，就選陽翰笙家，而陽夫人唐棣華就當警衛(wèi)和“火頭軍”。到了重慶，在重慶中共辦事處籌備期間，周恩來、鄧穎超就在曾家?guī)r漁村12號陽翰笙家就餐，連同陽的家人，10來口人的伙食全由唐棣華悉心照料。唐棣華是上海大學社會系畢業(yè)生，是老共青團員。她幾次向周恩來要求入黨，但周勸她就留在黨外做秘密工作。唐服從組織安排，一直留在黨外。

其時，唐棣華懷有身孕，生下女兒后，鄧穎超特別高興，為女嬰取名，將自己與產(chǎn)婦的名字各取一個字組成超華；還認她為干女兒。“文革”中，超華對江青不滿，到天安門廣場貼詩、抄詩，歌頌周總理，責罵江青，結果被“四人幫”迫害致死。鄧穎超得知后傷心地說：“我就這么兩個女兒（包括孫維世），結果都被迫害死了。”

在重慶期間，由于工作關系，周恩來與陽翰笙幾乎朝夕相處，形影不離。

曾在“第三廳”“文工會”工作過的著名畫家王琦回憶說：“翰笙同志和馮乃超同志不僅是郭老的左右手，又是周恩來在文化界進行工作的重要參謀。恩來同志常來指導工作，經(jīng)常有陽、馮二人陪同，在街上也不離左右。同志們都稱兩位是‘周公的左右臂?！保ā痘貞浥c祝愿》）。在《陽翰笙日記選》中，我們可以看到他們朝夕相處工作生活的一些情景——

“1942年8月24日，午后偕夏（夏衍）陳（陳白塵）搭車進城，晚訪豪（周恩來），談至深夜始歸寢?！睋?jù)編者注：當晚陽翰笙向周恩來匯報了文藝界特別是戲劇界的種種困難情況。周指示，目前能堅持就是勝利，要有敢于克服一切困難的精神。

“1942年8月26日，豪兄請洪（洪深），應（應云衛(wèi)）、夏（夏衍）、羊（白楊）在郭（沫若）寓午餐，作陪?！睋?jù)編者注，恩來同志聽了陽的反映，立即宴請戲劇界知名人士，在會上談了國共兩黨的斗爭形勢，要求大家有克服一切困難的決心和勇氣。endprint

“1942年8月27日，晚，偕超兄（馮乃超）去豪兄府，當夜就睡在山上（指紅巖村）?！?/p>

“l(fā)942年8月28日，晨，與豪兄漫談鄉(xiāng)情至快。午飯后，休息一會，即將《草莽英雄》（陽的劇本）對諸友好念了一遍，念完時天色已將晚矣！此劇頗得朋友們的贊揚，有許多批評的意見。豪兄對保路同志會更作了精辟的分析，主張加強這方面的戲。”

周恩來非常關心陽翰笙的業(yè)余創(chuàng)作。每當陽寫好劇本，周恩來都要他帶去紅巖村向大家征求意見。盡管日理萬機，周每次都認真聽完并提出寶貴意見。陽翰笙的《草莽英雄》被國民黨禁演后心情不佳，一度怨憤苦惱。周恩來知道后開導他說：“你要想開一點。一個作家的作品，只要能代表人民，一時不能演出、出版不要緊。敵人害怕的正是人民擁護的。”鼓勵他繼續(xù)寫出有生命的作品來。陽翰笙為革命而創(chuàng)作，有的作品的主題得力于恩來同志的提示啟發(fā)。有一次陽翰笙聽了他對形勢的分析，即蔣介石專門制造矛盾，利用矛盾，大耍兩面派手法，腦子里立即浮現(xiàn)出兩面派的藝術典型。當時葉挺也曾向他建議寫類似典型。陽翰笙便寫出《兩面人》的劇本，寫作過程中得到周恩來的具體指導。l943年至1944年，當《兩面人》在重慶上演時，觀眾反應十分強烈。《新華日報》接連發(fā)表了許多篇評論，借以揭露國民黨兩面派的兩面手法。周恩來同志還把陽翰笙的劇本推薦延安演出。陽翰笙的《李秀成之死》《塞上風云》在延安公演，引起轟動。其時正是皖南事變之后，針對性相當強烈。毛主席、朱老總都親臨觀賞，贊揚劇本是“以史為鑒，以史育人”。有的單位還開座談會討論。提起恩來同志對他的關心、愛護，陽翰笙感慨萬端地寫道：“恩來同志總是細致周到地關懷我。該進的時候讓你進，該退的時候讓你退；當你受到挫折的時候，及時給以溫暖。他在艱難復雜的環(huán)境中統(tǒng)籌全局，還能在百忙中關心一個干部的情緒……”

當年在延安中央軍委政治部工作的朱子奇則回憶說：“周副主席、鄧穎超大姐，每次從大后方回延安后，幾乎都應邀向干部作報告，常常談到為大家關心的文藝界人士在危難中苦斗的感人事跡，特別提到陽翰笙同志，說他一面積極做文藝界的疏導工作，開展統(tǒng)戰(zhàn)，還要‘為延安服務；一面又利用業(yè)余時間緊張寫作，寫出戰(zhàn)斗性很強的作品?！保ā毒拺殃柡搀稀?，載《文藝報》1993年8月7日）當時在延安放映的電影《列寧在十月》《虹》等，都是陽翰笙從重慶搞來的。

高山流水，知音知心。面對周恩來這樣的良師、益友和領路人，陽翰笙不只一次講：我能有這樣的人生知己而深感終身幸福！

抗戰(zhàn)勝利后，陽翰笙處理完“文工會”善后事宜，立即趕赴上海，根據(jù)周恩來的指示，同蔡楚生、史東山、鄭君里等，以戰(zhàn)前聯(lián)華影業(yè)公司同人的名義組織了影藝社，在非常困難和簡陋的條件下，陸續(xù)拍出進步電影《八千里路云和月》《一江春水向東流》等片子。l947年，又奉命將上海聯(lián)華影藝社改組，籌建為昆侖影片公司，并任昆侖編導委員會主任委員。為抵制國民黨當局指令拍《共匪暴行實錄》和《共匪禍國記》，陽翰笙以“拖垮”和上《武訓傳》的策略，使這兩部片子直到中華人民共和國成立前夕都未能拍成。

三、青山夕照：始終追隨周恩來

中華人民共和國成立后，陽翰笙任政務院（周恩來為總理）文化教育委員會委員兼副秘書長及機關黨組書記。從1950年下半年到1954年下半年，他調任周總理辦公室副主任，負責文藝、教育兩個組，協(xié)助總理制定文化政策、落實組織措施，發(fā)揮了重要作用。羅青長回憶說：“1949年進北平后，我和陽翰笙都任周恩來辦公室的副主任。我清楚記得1949年7月召開第一次全國文代會和9月召開第一屆中國人民政治協(xié)商會議。由于陽翰老對文藝界情況很熟悉，特別是他能夠團結各方面的人士，所以這兩個會的籌備階段，他協(xié)助周恩來同志做了大量的工作?！泵飨半p百”方針提出后，陽翰笙征得周恩來總理同意，送四川的川劇到法國演出。當時我國同法國尚未建交，對川劇能不能打響，周總理十分關心，天天晚上都要問消息。當?shù)弥诎屠柩莩鲂Ч芎脮r，周總理極為高興。

陽翰笙在貫徹執(zhí)行黨的統(tǒng)戰(zhàn)政策和文藝方針，協(xié)助周總理團結文藝界各方人士方面，做了大量卓有成效的工作。那還是臨近中華人民共和國成立前夕，陽翰笙奉周恩來之命通過趙清閣促請滯留海外的老舍、冰心、王瑩等文友回國。1949年l2月9日，老舍從國外歸來，陽代表總理到機場迎接，并為之舉行茶話會。中華人民共和國成立后，陽登門造訪言情小說家張資平、張恨水，給他們帶去黨的政策的溫暖，解決他們工作和生活中的實際困難。1949年后，周作人在家賦閑，生活無著，便上書周總理，總理即轉呈毛主席。毛主席那“養(yǎng)起來，做翻譯工作，以后出版”的批示，就是總理交陽翰笙具體執(zhí)行的。（按，周作人寫的資料和翻譯作品“文革”后已陸續(xù)出版。）1954年，陽翰笙兼任中國人民對外文化協(xié)會副會長、黨組書記，同時還任中央國際活動指導委員會委員。周總理為了廣泛建立邦交，開拓和平的國際環(huán)境，以文化交流和貿(mào)易互惠為前導，增進友誼，逐步達到建交目的。短短數(shù)年，經(jīng)過精選的京劇團、歌舞團、雜劇團頻繁出訪，加之貿(mào)易交往和其他政治因素，使許多國家紛紛與我國建交，取得了輝煌成果。在中外文化交流方面，陽翰笙、楚圖南是堅持貫徹總理外交思想的具體組織者和領導者。特別是在中日關系的改善方面，組團出訪，接待交流，都是在周總理親自運籌，陽翰笙與廖承志具體安排下完成的。

周恩來深知，陽翰笙在日本有一批朋友。這些朋友分兩類。一類是作家，如魯迅舊友鹿地亙、內山完造等；一類是“反戰(zhàn)同盟”成員，其中不乏改造好的戰(zhàn)俘。其中“反戰(zhàn)同盟”是全面抗戰(zhàn)期間，由周恩來指示建立的，在重慶、延安都成立了組織?！胺磻?zhàn)同盟”集中日本戰(zhàn)俘集訓，而后開展活動，讓他們到前線喊話瓦解日軍。當時，在重慶的實際負責人是陽翰笙。他始終按恩來同志指示耐心做說服工作，使“同盟”中的一部分人回日本后成了中日友好運動的積極分子，有的幾十年間一直跟陽翰笙保持聯(lián)系，有書信往來。1981年4月，陽翰笙應日本有關人士邀請，率中國文聯(lián)代表團訪問日本，還會見了一些老朋友。

總之，在中日關系的改善方面，陽翰笙與廖承志忠實地執(zhí)行了毛主席、周恩來的外交思想，積極開展工作，作出了積極的貢獻。

l960年7月，陽翰笙奉周恩來之命，負責籌備第三次文代會。會上，陽翰笙當選為中國文聯(lián)副主席、秘書長，并被任命兼黨組書記。其時，隨著國民經(jīng)濟的調整，文藝界在周恩來的領導下，也進行糾正“左”的錯誤的工作，調整了文藝政策。

在1961年6月于北京舉行的“新橋會議”、l962年3月于廣州舉行的“座談會”上，周恩來都作了重要講話。對這兩次被視為“調整”政策的講話，陽翰笙都提供了大量資料。其中在廣州召開的“話劇、歌劇、兒童劇座談會”（陽任會議黨組書記），是周恩來直接指導、關懷并委托陽翰笙籌辦的。陽作為中心發(fā)言人，對周恩來、陳毅在京和穗兩次大會上的講話都作了深刻的闡述。

在中國文聯(lián)的領導崗位上，陽翰笙為一些錯劃右派進行申訴；通過周總理的干預，給一些人摘掉了帽子。著名老作家舒湮，就曾獲得陽翰笙的幫助而得以昭雪。他無限感慨地說：“翰老是周總理的得力助手。從黃埔軍校到建國后的‘周辦，始終追隨左右。他深受周總理雍穆謙沖的風格感染，使人與之接觸時如坐春風，宛若周恩來在座。”（見《北京晚報》1992年11月11日）老舍生前就把陽翰笙比成“文藝界的周恩來”。于此可見周恩來對陽翰笙影響之深。

作者：四川省人民政府文史研究館館員

中國作家協(xié)會會員endprint