談速寫對(duì)水墨人物畫的重要作用

劉 勇

（滇西科技師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，云南 臨滄，677000）

談速寫對(duì)水墨人物畫的重要作用

劉 勇

（滇西科技師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，云南 臨滄，677000）

速寫作為一種造型手段與造型方法運(yùn)用于水墨人物畫，對(duì)水墨人物畫的綜合繪畫能力的提升具有重要作用。速寫提高了水墨人物畫繪畫者對(duì)生活形象的觀察能力、判斷能力和表現(xiàn)能力，能激發(fā)創(chuàng)作靈感，收集現(xiàn)實(shí)生活的題材，尋找到符合繪畫的創(chuàng)作素材。長(zhǎng)期不懈地堅(jiān)持畫速寫，可以提高繪畫“造形”與“造型”的能力。水墨人物畫與速寫有著穩(wěn)、快、準(zhǔn)及隨意的共同特性，水墨人物畫結(jié)合速寫語言的探索，可以形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

速寫；靈感；造形；造型；風(fēng)格

“速寫”二字之命名來源于西方，它作為一種造型技術(shù)手段與概念，在繪畫中存在著一定的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)?！八佟弊鳛樽鳟嫷臅r(shí)間概念，可分為內(nèi)在速度和外在速度。內(nèi)在速度是繪畫者能以較高的藝術(shù)修養(yǎng)與審美判斷力來獲取動(dòng)態(tài)與靜態(tài)客觀對(duì)象的美，以及外形、特征、狀態(tài)等，并迅速地加以提煉、歸納；外在速度是技法上的時(shí)間體現(xiàn)，繪畫者要用較快的筆法記錄內(nèi)心感受，它服務(wù)于“寫”，與“寫”相互區(qū)別又密不可分?！皩憽弊鳛橐环N技法呈現(xiàn)，《辭海》釋義為“寫字或作畫；抄寫、譽(yù)錄；描摹、模擬，如：寫生，寫真”。“寫”在繪畫中是一種表達(dá)狀態(tài)的方式，是繪畫內(nèi)涵表達(dá)的本質(zhì)，是連接內(nèi)心感悟與繪畫實(shí)現(xiàn)的橋梁?！皩憽笔且馕吨茉跁r(shí)間的局限下從容不迫地表現(xiàn)客觀對(duì)象，做到眼中有物、心中有數(shù)、手中有畫，是心、手、眼三合一的高度集中境界。由此可見，“速”與“寫”在繪畫過程中是既相互聯(lián)系又相互制約的關(guān)系?！八賹憽币辉~在《辭海》中釋義為：“繪畫術(shù)語。素描之一種。一般指用簡(jiǎn)練的線條在短時(shí)間內(nèi)扼要地畫出對(duì)象的形體、動(dòng)作和神態(tài)的簡(jiǎn)筆畫。其目的在于及時(shí)記錄生活，反映現(xiàn)實(shí)；為創(chuàng)作準(zhǔn)備素材；培養(yǎng)敏銳的觀察力及迅速捕捉對(duì)象特征的能力”。針對(duì)辭海中對(duì)速寫的概念、內(nèi)容、形式、方法、結(jié)果的闡述，我們需要清楚地認(rèn)識(shí)到，速寫不僅可以作為一種藝術(shù)門類，更重要的是它能作為現(xiàn)代水墨人物畫的基礎(chǔ)，并培養(yǎng)出綜合繪畫能力，使繪畫更具有獨(dú)特、鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

水墨人物畫是在中國(guó)畫遭受質(zhì)疑甚至是革命打擊的背景下，經(jīng)幾代人的努力探索而獲得發(fā)展、繁榮的，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，水墨人物畫從造型上看似特點(diǎn)為“似與不似”，但是觀察后會(huì)發(fā)現(xiàn)繪畫者對(duì)客觀人物的狀態(tài)、特征等表現(xiàn)是極其準(zhǔn)確到位的，如南宋梁楷的《潑墨仙人圖》（圖1），畫家用潑灑般粗闊與含蓄的水墨描繪了一個(gè)醉意朦朧、步履蹣跚，而又袒胸露懷、寬衣大肚、憨態(tài)可掬的仙人形象，將仙人超凡脫俗、幽默詼諧、洞察世事、難得糊涂的精神狀態(tài)活靈活現(xiàn)并淋漓盡致地抒寫出來。隨著西方素描觀念的進(jìn)入，特別是水墨人物畫技法與速寫技法相結(jié)合，在不斷探索后發(fā)現(xiàn)，加強(qiáng)速寫訓(xùn)練可以使水墨人物畫在中國(guó)傳統(tǒng)人物畫意象造型的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出的畫面造型更加準(zhǔn)確到位，人物造形更具有廣度、深度、厚重，畫面內(nèi)容更加豐富而有趣。中國(guó)水墨畫工具材料的特殊性決定了繪畫時(shí)筆墨線條在宣紙上所產(chǎn)生的濃淡干濕、黑白虛實(shí)、剛?cè)嵯酀?jì)等等繪畫屬性是可把控性和不可把控性的相互結(jié)合。所以在水墨人物畫繪畫時(shí)就要更加注重速寫的重要性，因?yàn)樗賹懣梢杂弥饔^化的表現(xiàn)手段來掌控水墨人物畫的創(chuàng)作，使繪畫具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫與西方繪畫的綜合特征。還可以通過速寫來準(zhǔn)確把握客觀對(duì)象的形象特征、內(nèi)心世界、瞬間神態(tài)、活動(dòng)狀態(tài)等等，同時(shí)也要結(jié)合其它繪畫形式探索繪畫語言，形成個(gè)人獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

一、速寫可激發(fā)現(xiàn)代水墨人物畫的繪畫靈感

速寫的突出表現(xiàn)就是面對(duì)面地對(duì)景或物的寫生，“師今人，不若師古人；師古人，不若師造化”。速寫是獲取與激發(fā)繪畫靈感的重要途徑，“搜盡奇峰打草稿”，在水墨人物畫創(chuàng)作之前，深入生活，尋找生活點(diǎn)滴并用速寫的方式記錄下來，激發(fā)繪畫靈感。所謂“靈感”，并不是曾經(jīng)有人故弄玄虛的“太虛幻境”，也不是那種故作神秘的“仙山瓊閣”，如果排除那些唯心主義虛幻的妄說，以唯物主義的觀點(diǎn)來看，真正從生活實(shí)際出發(fā)，生活中的某些事、某個(gè)人偶然觸動(dòng)了作家，引發(fā)了他無限的思緒，激起了他強(qiáng)烈的感情，產(chǎn)生出一種不可抑制的迫切要求表達(dá)出來的熱切愿望和創(chuàng)造能力，這種顯現(xiàn)于創(chuàng)作時(shí)無法遏制的熱烈情懷，也是人們常說的創(chuàng)作沖動(dòng)或創(chuàng)作激情，就可以稱之為“靈感”[1]。靈感的出現(xiàn)是激發(fā)繪畫的原始動(dòng)力，是繪畫創(chuàng)造的條件，而靈感的出現(xiàn)是需要速寫這種特定的繪畫技法來捕捉的，捕捉到的靈感引領(lǐng)繪畫表現(xiàn)美好生活，表達(dá)人物思想感情，并使繪畫者用飽滿的熱情進(jìn)行水墨人物畫創(chuàng)作。

隨著科技的不斷進(jìn)步和影像技術(shù)的發(fā)展，為了較快地抓住客觀對(duì)象，特別是人物的動(dòng)態(tài)特征，照相技術(shù)在現(xiàn)代繪畫素材收集中被廣泛運(yùn)用，更有甚者用照片取材來代替繪畫寫生，所以速寫往往被忽略。然而，繪畫是生動(dòng)的、具體的、表達(dá)主客觀內(nèi)心的，特別是水墨人物畫。水墨人物畫是從現(xiàn)代人生活中來的，要表現(xiàn)的是現(xiàn)代人的生活狀態(tài)，雖然照片能較好捕捉與定格客觀對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)與狀態(tài)，可往往缺乏主、客觀情感，也缺乏主觀內(nèi)心與客觀對(duì)象情感的交流，這樣的取材相對(duì)于對(duì)景寫生的速寫取材所繪畫出來的作品缺乏真實(shí)感，且極其缺乏生氣，更談不上繪畫意境的問題。所以，任何機(jī)械技術(shù)手段都不能取代速寫在水墨人物畫中的作用與地位。在水墨人物畫中探索速寫的技巧與技術(shù)方法能夠使繪畫者對(duì)生活充滿“發(fā)現(xiàn)美”的眼光，使他對(duì)繪畫越來越充滿激情，繪畫作品更具有生命活力。李苦禪也說：“速寫是向大自然求畫稿的最好方法。”

圖1 《 潑 墨仙人圖》 梁楷 南宋

二、速寫是提高現(xiàn)代水墨人物畫“造形”與“造型”能力最直接的手段

水墨人物畫追求的是現(xiàn)代“造型”的科學(xué)藝術(shù)規(guī)律和中國(guó)傳統(tǒng)“造形”的尚意情趣與審美意味的相互結(jié)合。顧愷之《論畫》所說：“凡畫，人最難，次山水，次狗馬……此以巧歷不能差其品也?！痹谥袊?guó)傳統(tǒng)繪畫描繪的自然萬物中, 以人物作為主體的繪畫具有形體結(jié)構(gòu)復(fù)雜、內(nèi)心活動(dòng)豐富、個(gè)體機(jī)能完善、造型優(yōu)美的特征，人物畫不同于其它繪畫種類的難點(diǎn)就在于更注重其人物的準(zhǔn)確性、傳神性與生動(dòng)性的把握。水墨人物畫具有中國(guó)古典工筆畫中“以形寫神”、“形神兼具”的嚴(yán)謹(jǐn)，也具有傳統(tǒng)寫意人物畫的尚意與傳神的“造形”特征。速寫是在相對(duì)時(shí)間內(nèi)將客觀事物通過感性的主觀化表現(xiàn)手段定格在平面上的造型方式[2]，速寫這種快捷的繪畫形式，其造型也與水墨人物畫“應(yīng)物象形”的造型規(guī)律相吻合，這里探討的速寫注重的是“應(yīng)物”后的“象形”，它的“形”是主觀認(rèn)識(shí)與表達(dá)客觀對(duì)象相結(jié)合的“形”,水墨人物畫的“象形”包含了人物自然之形和繪畫藝術(shù)創(chuàng)造之形。水墨人物畫造型上要借鑒速寫用理性分析和掌握客觀對(duì)象自然規(guī)律的方式，將繪畫表達(dá)建立在繪畫科學(xué)基礎(chǔ)之上，造形時(shí)秉承中國(guó)傳統(tǒng)畫論里如“傳移模寫”、“目識(shí)心記”等繪畫理論，這樣“造形”與“造型”出來的水墨人物畫的形象才能“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

速寫中體會(huì)“寫”的內(nèi)涵對(duì)水墨人物畫中“以形寫神”、“得意而忘其像”、“意在傳神”等傳統(tǒng)繪畫精神具有促進(jìn)作用。水墨人物畫追求整體造型的表現(xiàn)力、沖擊力以及寫意性，是將人物及畫面整體的結(jié)構(gòu)比例、空間透視、體積光影等等深入研究后對(duì)形體的準(zhǔn)確把握。不斷的速寫練習(xí)會(huì)使繪畫者擁有區(qū)別于常人對(duì)審美形象的更加敏銳的感受能力、快速地捕捉刻畫客觀人物形態(tài)特征的造形能力，以及迅速敏銳的思考與把握畫面整體造型的能力，作品同時(shí)也會(huì)更加具有主客觀相互結(jié)合后的審美趣味性和深遠(yuǎn)的繪畫意境。這樣“寫”出來的“形”與“型”既符合藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，契合現(xiàn)代人的審美意識(shí)與審美需求，又具有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)特質(zhì)。

水墨人物造型要追求“速寫性”的意向造型，也就是用“寫意”的表達(dá)加上干、濕、濃、淡的筆墨形態(tài)和粗細(xì)、曲直、方圓、剛?cè)帷㈤L(zhǎng)短等不同的用線方式相互結(jié)合創(chuàng)作出來的繪畫造型。水墨人物畫與人物速寫在用線展現(xiàn)造型方面是相同的，現(xiàn)代水墨人物畫線條所表現(xiàn)出的長(zhǎng)短粗細(xì)、曲折交錯(cuò)、錯(cuò)落有致、濃淡虛實(shí)、皴擦干濕等特征，在速寫訓(xùn)練時(shí)就需要充分而不斷地反復(fù)思考、練習(xí)與揣摩。

速寫中體會(huì)到的意境感受可以促進(jìn)水墨人物畫的“造形”與“造型”，從對(duì)物“寫實(shí)”到造物“傳神”再到創(chuàng)物“妙悟”，使繪畫意境升華，這樣的繪畫作品是“透過鴻蒙之理，堪留百代之奇”的。速寫的表現(xiàn)形式和現(xiàn)代水墨人物畫的特質(zhì)決定了繪畫受時(shí)間的制約，所以在現(xiàn)代水墨人物畫以點(diǎn)、線、面相結(jié)合的整體造型各個(gè)方面都要借助速寫的不斷研究，造形與造型能力才能不斷提高與完善，這樣的繪畫造型才能生動(dòng)感人。

圖2 《 韓 熙載夜宴圖 》 局部 顧閎中 南唐

三、速寫是形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的重要途徑

《文心雕龍·比興·贊曰》中有“擬容取心，斷辭必敢”之句，在速寫中不斷鍛煉出自己高超的審美判斷力與創(chuàng)新能力，對(duì)促進(jìn)水墨人物畫個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成是極其重要的。“文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)造，不是復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界，而是以藝術(shù)符號(hào)構(gòu)建一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界不同的藝術(shù)世界”[3]。水墨人物畫繪畫時(shí)用速寫所鍛煉出來的審美判斷力來選擇與觀察客觀對(duì)象，捕捉其主客觀人物生命與本質(zhì)，充實(shí)于自己的意象、意蘊(yùn)、想象中，使藝術(shù)形象的塑造在表達(dá)內(nèi)心情感的同時(shí)具有個(gè)性鮮明的筆墨語言，從而體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)的個(gè)人風(fēng)格。吳作人先生認(rèn)為“速寫是畫家畢生的作業(yè)”，我國(guó)近現(xiàn)代許多人物畫大家如周昌谷、劉文西、盧沉、周思聰?shù)榷际窃诮邮軐W(xué)院嚴(yán)格造型技法學(xué)習(xí)后，又堅(jiān)持到生活中畫速寫而走向成功的。現(xiàn)代水墨人物畫在宣紙上作畫時(shí)需要穩(wěn)、快、準(zhǔn)的揮寫，作為繪畫對(duì)象的“人物”也不同于一般自然物，繪畫受繪畫材料與繪畫對(duì)象的限制，也受到時(shí)間與繪畫方式的限制，往往需要在較短時(shí)間內(nèi)把握人物特征與外形表現(xiàn)，用最準(zhǔn)確的線條、筆墨來塑造人物形象，這樣的準(zhǔn)確性需要表達(dá)作者自己和人物對(duì)象的情感和心理，達(dá)到主客觀合一。所以，繪畫表達(dá)上主要側(cè)重的是客觀對(duì)象的形體特征，并結(jié)合現(xiàn)代水墨人物畫的各種繪畫技法，創(chuàng)造出一種適合自己的、具有獨(dú)特風(fēng)格特征的繪畫語言與繪畫技法。

水墨人物畫的速寫訓(xùn)練可以加強(qiáng)繪畫記憶力與默寫能力，不斷地提高心、腦、手、眼的協(xié)調(diào)和配合能力，尤其是組合速寫、記憶速寫、場(chǎng)景速寫的鍛煉，可以使繪畫者在整體繪畫造型，畫面構(gòu)圖章法、默寫、創(chuàng)作上的能力有較大提高。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中多數(shù)采用的是記憶式繪畫方式，如《洛神賦圖》、《韓熙載夜宴圖》等，《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中所作，據(jù)記載他就是憑借著自己敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過程默記在心，回家后便立刻揮筆作畫，成就了這一幅傳世精品（圖2）。水墨人物畫要想捕捉客觀人物對(duì)象與客觀自然物在自然生活過程中瞬間發(fā)生并能持久存在于心的美感，就要抓住主客觀人物存在的本質(zhì)與內(nèi)心情感的外化。曠日持久的速寫與水墨人物畫相結(jié)合，不斷地訓(xùn)練與摸索后，畫家富于個(gè)性特點(diǎn)的藝術(shù)表達(dá)就會(huì)出現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征，形成鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。所以在水墨人物畫繪畫中，人物速寫、場(chǎng)景速寫、記憶速寫等速寫能力與水墨人物畫創(chuàng)作能力的相互融合轉(zhuǎn)化對(duì)促進(jìn)水墨人物畫個(gè)人整體風(fēng)格的形成至關(guān)重要。

四、結(jié)論

水墨人物畫表現(xiàn)與記錄了現(xiàn)代人的具體生活狀態(tài)，反映了現(xiàn)代人的文化與審美價(jià)值觀。繪畫時(shí)使用速寫技術(shù)手段可以更好地第一時(shí)間記錄生活，積累和收集繪畫素材，解決在創(chuàng)作中遇到的形象問題和畫面整體造型問題，并將速寫獲得的資源信息有效貫穿于繪畫過程，醞釀出具有更高審美價(jià)值的繪畫作品。通過速寫不斷提高畫家自身的綜合繪畫能力，同時(shí)將速寫的造型技術(shù)手段融入到水墨人物畫技法中，可以使水墨人物畫繪畫技法更加準(zhǔn)確、充實(shí)、靈動(dòng)，并具有科學(xué)性、現(xiàn)代性、傳神性與生動(dòng)性的特征。速寫提高了水墨人物畫繪畫者對(duì)生活形象的觀察能力、判斷能力和表現(xiàn)能力, 激發(fā)了創(chuàng)作靈感，提高觀察生活、表現(xiàn)生活的激情。速寫是形成水墨人物畫獨(dú)特繪畫語言的方式之一，我們要認(rèn)識(shí)到其重要性，并持之以恒地運(yùn)用下去。

[1]胡德培．藝術(shù)規(guī)律探微——及時(shí)捕捉“靈感的火花”[M]．吉林：時(shí)代文藝出版社，1985：10．

[2]張春新．速寫教程[M]．北京：高等教育出版社，2003．

[3]胡經(jīng)之．論藝術(shù)創(chuàng)造[M]．北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2001．

The Importance of Sketching on Ink Figure Painting

LIU Yong
(School of Art, Dianxi Normal University of Science and Technology, Lincang 677000, China)

As a kind of modeling means and method, sketching is applied to ink figure painting, and it has an important role in the improvement of the comprehensive ability of ink figure painting. Sketching improves the ink figure painters’ observing, judging, and expressive abilities of life images, stimulating creative inspiration, collecting real-life themes and finding creative materials that conform to painting. The long-term persistence of sketching can improve the ability of "shaping"and "modeling". Ink figure painting and sketching have some common characteristics such as "stable, fast, accurate and casual", and the exploration of the ink figure painting and sketching can form an unique artistic style.

sketching; inspiration; shaping; modelling; style

姜 通）

J212

A

CN22-1285（2017）057-061-05

10.13867/j.cnki.1674-5442.2017.06.10

劉勇（1973- ），男，滇西科技師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士，主要研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。