張英書法風(fēng)格的確立及其存疑作品考辨

文_孫永玉 熊言安

安慶師范大學(xué)

張英（1637—1708），字敦復(fù)，安徽省桐城人，清朝大臣，張廷玉之父。張英擅書法，其書學(xué)“二王”、米芾和董其昌，亦學(xué)蘇軾，而受董其昌影響最大。清張鵬翮《文端張公墓志銘》稱其：“尤工書法，行楷并絕倫。上集歷代名人書為《懋勤殿法帖》，獨采公書入本朝?！盵1]可見其書法造詣之深。

一、張英書法風(fēng)格的確立

張英傳世書法作品不多，且歷來文獻中鮮有介紹其學(xué)書經(jīng)歷和書法面貌的資料，故而學(xué)界對張英書法風(fēng)格尚缺乏全面的認識。筆者試圖從以下兩個方面對其書法風(fēng)格進行系統(tǒng)的研究，確立判斷標準，以達到去偽存真的目的。

（一）從《聰訓(xùn)齋語》看張英的書法審美取向

圖1

圖2

圖3

《聰訓(xùn)齋語》二卷，系張英寫給兒孫的訓(xùn)誡之文，如上卷張廷瓚題識曰：“康熙三十六年丁丑春，大人退食之暇，隨所欲言，取素箋書之，得八十四幅，示長男廷瓚，裝成兩冊，敬置座右，朝夕覽誦，道心自生，傳示子孫，永為世寶。廷瓚敬識?！盵2]又如下卷張英曰：“辛巳春分前一日，積雪初融，霽色回暖，為三郎廷璐書此，遠寄江鄉(xiāng)，亦可知翁針砭氣質(zhì)之偏，流覽造物之理。有此一知半見，當(dāng)不至于汩沒本來耳?！盵3]文中有較多的論書文字，從中可以看出張英崇尚晉韻的書法審美取向。

在楷書學(xué)習(xí)方面，張英主張取法“二王”。張英曰：“《樂毅論》如端人雅士，《黃庭經(jīng)》如碧落仙人，《東方朔像贊》如古賢前哲，《曹娥碑》有孝女婉順之容，《洛神賦》有淑姿纖麗之態(tài)?！边@些字帖歷來被視為“二王”楷書的代表作，對其人格化的解讀，顯示了張英對“二王”小楷的推崇。

在行書學(xué)習(xí)方面，張英主張學(xué)王羲之《蘭亭序》和董其昌。張英曰：“細玩《蘭亭》，委蛇生動，千古如新。董文敏書大小疏密，于尋行數(shù)墨之際最有趣致。學(xué)者當(dāng)于此參之。”這說明張英對《蘭亭序》和董其昌的行書有很深的理解。此外，張英認為趙孟的行書也值得學(xué)習(xí)。趙孟行書之所以可學(xué)，是因為其書豐神清貴，出自王羲之《圣教序》和《蘭亭》。

無論是楷書還是行書，張英皆以“二王”書法為代表的晉韻為準則，而這些論書文字無疑是確定張英書法面貌的一個重要依據(jù)。

圖4

（二）從幾件作品看張英的書法風(fēng)格

張英書法風(fēng)格確立的前提是對其署名作品真?zhèn)蔚呐袛嘁韵轮饕詮堄⑴c他人合作的冊頁為依據(jù)，并結(jié)合其《聰訓(xùn)齋語》中的論書文字以及其他相關(guān)文獻資料，對張英署名書法作品進行分析，以確定其書法風(fēng)格。

第一，《為靖公老年翁作絕句二首冊》，此件是張英與潘恒、欽棨、徐青、尤采、成兗、孫在豐、沈荃、史鶴齡、李天馥等人合作的書畫十開冊之一，結(jié)合諸家書畫作品，可以確定此件作品為張英真跡。此件無年款，然其中第一幅畫落款為：“癸丑年夏，仿郭河陽筆意為靖老年親翁政，潘恒。”張英題跋（圖1）即為這幅圖而作，以此可推，其書寫時間應(yīng)在康熙十二年（1673）夏日或稍后。

這幅作品用筆爽勁，橫畫起筆較重，行筆和收筆較輕，轉(zhuǎn)折處多用方筆，結(jié)構(gòu)欹側(cè)，左低右高，形成一種飛動峭拔之勢，頗有米芾筆意。但結(jié)構(gòu)比米芾寬博，章法上字字獨立，上下筆意不夠連貫，左右缺乏照應(yīng)，顯示了張英早期的書法面貌。

前幅作品是張英五十六歲時所書，起筆多用側(cè)鋒，行筆轉(zhuǎn)為中鋒，折筆多用圓筆，結(jié)體寬博，風(fēng)格平實秀潤，書卷氣很濃，受“二王”楷書影響較大。后幅作品是張英六十二歲所書，用筆上與前幅相近，但字形比前幅修長，結(jié)構(gòu)更加嚴謹，筆意愈顯豐富，章法上疏朗蕭散，頗具董其昌之風(fēng)，也體現(xiàn)了張英個性的謙和與內(nèi)斂，是張英楷書的代表作之一。

第三，《致高士奇書札》，文曰：“具疏陳乞，蒙恩俞允，衰暮得以歸里，真高天厚德之恩！從此南山之南，把晤無期，未知與老先生良會當(dāng)在何時？回思舊日聚首，晦明風(fēng)雨，殆如河漢，難可得也。容再布，不一。江村先生，弟張英頓首，小兒瓚同頓首?！逼浜笥懈呤科骖}跋，曰：“公得請后即寄札相問，疇昔之雅，洋溢行墨間，深可感也。士奇?！备呤科媾c張英曾同朝為官，且于康熙十七年（1677）十二月一同入值南書房，兩人交情深厚，信札中所敘之事應(yīng)當(dāng)是可信的，故而此件書札應(yīng)為張英真跡。又據(jù)《清史稿·張英傳》：“（康熙）四十年，以衰病求罷，詔許致仕?！盵4]張廷玉《府君行狀》載：張英“十月具疏乞休”，“二月初六日出都”，“三月初三日抵里門”。[5]由此可推，此件書札應(yīng)作于康熙四十年（1701）十月或稍后一段時間。（圖4）

此件書札因為是刻帖，字體略微有些變形，但從用筆和結(jié)體看，明顯受到蘇軾書法的影響，如“歸”“厚”“從”“舊”等字，都是蘇軾的面貌。因為是書札，行筆更加自由活脫，書寫性很強，顯示了張英后期書法風(fēng)格變化的軌跡。

二、張英的存疑書作考辨

根據(jù)上述張英書法風(fēng)格的變化，大體可以推斷出張英存疑書作的情況。個別館藏和拍賣行收藏的張英存疑作品有不少，茲選擇一些比較富有特征的作品加以考辨，以期起到舉一反三的作用。

（一）《唐律三首仿東坡書法》

此幅作品傳為張英所作，61.5cm×29cm，山東省博物館藏。此作選自劉廷鑾、鐘永誠、魯文生編《清代書法選》，山東美術(shù)出版社2007年版。從落款看，這幅作品是仿照蘇軾書法的，但筆力較柔弱，結(jié)體上與蘇軾扁闊的體勢不符合，即使是張英書法，也是早年所作。所鈐“大學(xué)士章”印的疑點更大。從張英生平可知，張英于康熙三十八年(1699）授文華殿大學(xué)士兼禮部尚書，此時張英已六十三歲，豈能有如此幼稚之作？這枚印章大小與字體大小相差很大，形式上給人有草率之嫌，不符合張英的做事風(fēng)格。而且，張英書法作品鈐蓋的多是閑章，如“花嶼”“西淵”“龍眠圃翁”“西龍眠”“躬耕”之類，而所謂“大學(xué)士章”則有自我標榜的色彩，與張英謙遜恬淡性格不一致。還有，這枚印章也未見于張英其他書作，故而此幅作品可置于存疑作品之列。

圖5

圖6

（二）《行書祝周老伯母七旬壽冊》

此件署款為“桐山張英”，是與萬斯同、勞之辨、尤珍、譚瑄、鄭梁、梁清標、黃百家等人合作的八開冊頁之一，今藏寧波市天一閣文物保管所。八人的祝壽詩文落款均未署時間，然查檢尤珍《滄湄詩鈔》卷四《周敉寧為母陳太君求詩》：“舅作忠臣夫孝子，一門氣節(jié)著當(dāng)年。艱危共舉梁鴻案，隱遁同耕冀缺田。風(fēng)雨漂搖蘭玉長，雪霜凜冽竹松堅。白頭留得兒孫好，看舞斑衣戲膝前?！盵6]（后三句墨跡本作“冰霜寂歷竹松妍。白花潔白南陔養(yǎng)，好補笙詩入管弦”。）此詩作者自編次于康熙辛未（1691），以此可推，《行書祝周老伯母七旬壽冊頁》應(yīng)作于此年。此件作品主要是趙孟的風(fēng)貌。從《聰訓(xùn)齋語》論書文字看，張英可能也學(xué)過趙孟，但從傳世書作看，張英入趙不深，因此此幅作品書風(fēng)與張英不甚相合。關(guān)鍵的問題是，此幅作品與張英次年（壬申，1692）清明所書的《松湖詩》（《題李〈山水畫冊〉》之一）相比，字體變得修長，結(jié)構(gòu)更加嚴謹，布局比較板滯，這顯然是不正常的。故而此幅作品屬于他人代筆的可能性較大。（圖5）

（三）《行書謝朓詩》

此件作品選自《2015中國藝術(shù)品拍賣年鑒·書法》，寫的是謝朓《和徐都曹出新亭渚詩》前六句。從內(nèi)容看，張英書法多書寫自己的詩文，很少抄寫別人的詩文。從書法特征看，這幅作品主要呈現(xiàn)的是顏真卿行書面貌，如“滿”“州”“青”“華”等字，結(jié)體寬博，用筆外拓，與張英的內(nèi)筆法大相徑庭，尤其是“際”的捺筆，蠶頭雁尾，透露出學(xué)習(xí)顏真卿的筆跡。此外，款下有“學(xué)士宗伯之章”，未見于張英其他書作，而且這枚印章也同樣帶有自我標榜色彩，與張英謙遜嚴謹?shù)男愿癫环?。故而此幅作品也?yīng)歸于存疑作品之類。(圖6）

總之，張英楷書學(xué)“二王”，行書學(xué)米芾、董其昌和蘇軾，而受董其昌影響最大?？v觀其書法作品，始終以“二王”為代表的晉韻為準則，體現(xiàn)了張英書法宗晉的書法審美追求?；蛟S是因為張英傳世書作較少，且缺乏介紹和總結(jié)張英書法風(fēng)格的文獻資料，學(xué)界對張英的書法的研究也比較缺乏，故而確立張英的書法風(fēng)格并非易事。這給作偽者帶來了方便，也給張英書法真跡的鑒定帶來了困難。

[1][5]張英.張英全集：下冊[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，2013：507，440.

[2][3]張英.張英全集：上冊[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，2013：516，529.

[4]趙爾巽，等.清史稿[M].北京：中華書局，1997：9966.

[6]尤珍.滄湄詩鈔[G]//四庫未收書輯刊：第8輯.北京：北京出版社，2000.