國(guó)產(chǎn)古裝電視劇中服飾妝型色彩與角色塑造

王錚

摘要：本文基于服飾色彩的角度，研究其對(duì)國(guó)產(chǎn)古裝電視劇中角色塑造的意義，對(duì)近年來(lái)的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)古裝電視劇中的角色進(jìn)行分析，從人物服飾妝型的色彩應(yīng)用角度，剖析劇中的人物形象塑造，闡明通過(guò)服飾妝型中的色彩設(shè)計(jì)與搭配的應(yīng)用，塑造電視劇中角色的外在形象與內(nèi)在性格的重要意義。

關(guān)鍵詞：服飾造型 色彩 角色 塑造

中圖分類號(hào)：J918 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）23-0162-03

近年來(lái)，電視劇作為以獲取最廣泛觀眾群體認(rèn)可為基本要求的藝術(shù)形式，其人物角色塑造在當(dāng)下文化創(chuàng)作業(yè)內(nèi)的重要價(jià)值性越來(lái)越受到重視。從角色塑造的角度對(duì)當(dāng)前優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)古裝電視劇的創(chuàng)作規(guī)律與優(yōu)勢(shì)進(jìn)行分析與梳理，勢(shì)必推動(dòng)同類電視作品的藝術(shù)創(chuàng)作水平。與電影、戲劇等藝術(shù)形式相比，電視劇因在接受、播出及篇幅容量等方面所具有的特殊性，使其角色塑造更加獨(dú)特，也更加體現(xiàn)差異。

國(guó)外電視劇中的人物形象設(shè)計(jì)，主要以服飾體現(xiàn)作品表達(dá)意義，強(qiáng)調(diào)特定時(shí)代背景與特殊題材下的特效服飾與妝容，如《都鐸王朝》中的皇室服飾與妝型體現(xiàn)，《冰與火之歌》中的魔幻類服裝服飾設(shè)計(jì)與實(shí)施，《唐頓莊園》里中世紀(jì)英國(guó)貴族服飾妝型，都是順應(yīng)商業(yè)影視作品的流行主線。這些電視劇往往是基于影視作品的背景與題材需求，而疏于挖掘服裝服飾、妝型設(shè)計(jì)、色彩選擇與搭配等基本要素對(duì)角色塑造尤其是性格塑造的表現(xiàn)要求。與此同時(shí)，不斷發(fā)展的國(guó)產(chǎn)古裝電視劇，隨著觀眾審美需求提高帶來(lái)的壓力，電視劇制作日趨精良，更多的專業(yè)人員也逐漸進(jìn)入制作團(tuán)隊(duì)，在服飾妝型方面精益求精，尤其在服飾色彩上，充分體現(xiàn)出對(duì)角色的塑造、劇情的推動(dòng)、情節(jié)的沖突等方面的重要作用。

一、服飾色彩與人物塑造

近年來(lái)，熱門IP進(jìn)入影視作品中的趨勢(shì)越演愈烈，尤其是對(duì)長(zhǎng)盛不衰的一些題材，在收視率與票房上有保證，在宣傳與推廣上投入低，在受眾心中有情懷和感召力，因此層出不窮。以熱門IP金庸作品《射雕英雄傳》為例，平均翻拍的時(shí)間間隔為3-5年一次，2016年上映的新版《射雕英雄傳》，也因其制作精美受到大眾的關(guān)注。在劇中，黃蓉這個(gè)角色的服飾色彩，多為白色、淺青色、淺黃色，服飾材質(zhì)為麻、絲等較為輕盈的材質(zhì)，一方面將黃蓉的蕙質(zhì)蘭心、冰雪輕盈恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了出來(lái)，另一方面也體現(xiàn)了她相較于傳統(tǒng)女性不同的活潑狡黠、聰明伶俐。而劇中人郭靖的演員，本身符合當(dāng)下流行的小鮮肉氣質(zhì)，但縱觀全劇，他的服飾色彩都是白色與咖啡色、灰色、湖藍(lán)色、褐色等相搭配，風(fēng)格也主要為騎射民族的服飾特征，這是與劇中角色的成長(zhǎng)背景相關(guān)，也是與角色人物塑造有密切聯(lián)系的。郭靖的性格敦厚穩(wěn)重，誠(chéng)實(shí)堅(jiān)毅，搭配色調(diào)和演員本身形象與氣質(zhì)上的不足，增加了人物的厚重感，同時(shí)選擇的顏色明度較高，也體現(xiàn)出角色的品質(zhì)與個(gè)性的單純與善良。對(duì)于其他角色的服飾色彩，也可以有很明顯的區(qū)分度，如黃藥師的白色修長(zhǎng)寬松的服裝，飄逸輕盈的發(fā)式，都揭示了他不循規(guī)蹈矩、個(gè)性自由、情緒化的角色形象；西毒歐陽(yáng)鋒的性格陰毒狠辣，工于心計(jì)，因此整個(gè)劇中以黑色的長(zhǎng)袍、藏青色的披風(fēng)，黑色厚重的發(fā)式為主，把角色形象恰如其分的展現(xiàn)出來(lái)。

又如近年大熱的古裝電視劇《瑯琊榜》，主角“江左梅郎”梅長(zhǎng)蘇身負(fù)家國(guó)覆亡之責(zé)，命運(yùn)多舛、聰慧堅(jiān)韌卻又不得不面對(duì)各種沖突，他在國(guó)仇家恨、兄弟情義的漩渦中步履維艱卻又堅(jiān)忍不拔，精心謀劃取得最終的勝利。他的服飾色彩，長(zhǎng)袍都是全素的白色、湖藍(lán)色、青褐色，中間少許的色彩搭配以褐色，同時(shí)在多處使用貂皮的圍巾，一方面顯示其讀書人儒雅的身份與高級(jí)孤傲的性格，一方面也顯示其富貴氣質(zhì)的血脈背景、聰慧智謀過(guò)人的心力其來(lái)有自，同時(shí)也顯示出其體質(zhì)孱弱，與其堅(jiān)毅的個(gè)性形成巨大的反差，突出了戲劇性特征。又如霓凰郡主，在劇中她是武藝高強(qiáng)，又是“守護(hù)一境邊防護(hù)佑一方百姓的藩王帥將”“還是大梁皇帝的高貴郡主”。在劇中她的服飾有兩類，在金陵城外霓凰郡主比武時(shí)，鐵質(zhì)鎧甲、內(nèi)里襯戰(zhàn)袍，與蒙摯皮革式護(hù)甲形成鮮明對(duì)比；而日常的禮服，如她進(jìn)宮時(shí)多著的素色服裝，上有色澤的暗紋，材質(zhì)多為絲綢，均體現(xiàn)出穆霓凰身份的高貴與氣質(zhì)的典雅?？ぶ鞯姆椛试O(shè)計(jì)成功體現(xiàn)了小說(shuō)中對(duì)她“豪闊宏量，霽月光風(fēng)”的評(píng)價(jià)。梅長(zhǎng)蘇的貼身護(hù)衛(wèi)飛流，是一個(gè)心智不全卻武功奇高的角色，他始終以一顆單純之心陪伴著梅長(zhǎng)蘇，一步步走完艱難的沉冤昭雪之路。在劇中，飛流的服飾色彩絕大多數(shù)是藍(lán)色，無(wú)論深藍(lán)色還是淺藍(lán)色，在色彩心理學(xué)中都代表深遠(yuǎn)、永恒、沉靜、理智、誠(chéng)實(shí)、寒冷，而這恰好是劇中所要體現(xiàn)表達(dá)的角色形象。

二、服飾色彩與情節(jié)沖突

情節(jié)沖突是影視作品藝術(shù)表現(xiàn)力的最好體現(xiàn)，也是豐滿主要角色形象、推動(dòng)劇情發(fā)展的直接動(dòng)力。以國(guó)產(chǎn)古裝電視劇《甄嬛傳》為例，刀光劍影的后宮斗爭(zhēng)，一次又一次的矛盾沖突的萌芽、推動(dòng)、爆發(fā)、化解，都是通過(guò)角色的表達(dá)得以實(shí)現(xiàn)的。劇中的甄嬛，從一個(gè)善良單純的女子一步一步走向后宮之主的王座，其性格成長(zhǎng)的經(jīng)歷是本劇的主線，甄嬛的服飾色彩變化，也體現(xiàn)出情節(jié)沖突中人物個(gè)性的發(fā)展。剛?cè)雽m選秀時(shí)，甄嬛的的妝型為略施粉黛的淡妝，服飾色彩是淺藍(lán)色與粉紅色為多，服飾上的繡花和發(fā)式的配飾都體現(xiàn)出她良好的家世，也反映出她溫和明理的性格。當(dāng)伴隨著她受到皇帝的寵愛不斷增加，在后宮中的位置不斷鞏固上升，甄嬛的服飾色彩也逐漸由淺變深，由淡變濃，由清雅變得富貴，其妝型與配飾也越發(fā)華麗濃烈。當(dāng)甄嬛在后宮中確定了地位，被封為熹貴妃時(shí)，她的服飾色彩多為深紅、正黃、暗黑色的搭配，配飾也鑲金配鉆，極盡炫目，象征著甄嬛獲得的權(quán)勢(shì)與威懾力，也昭示著她在后宮斗爭(zhēng)中逐漸成為一名善謀略、能決斷、懂取舍、有手腕的成熟女性。

同樣在2016年上映的新版《射雕英雄傳》中，以穆念慈這個(gè)角色為例，紅色與人物的命運(yùn)息息相關(guān)。甫一出場(chǎng)為比武招親，穆念慈一襲紅衣，這里的紅色是暗紅色，從此拉開與楊康的感情大幕，注定其悲慘；在日常則為一身紅衣，這里的紅色，是粉紅色，加上緊身的裝束，可見其武藝；在和楊康決裂跳崖時(shí)，還是一襲紅衣，這里的紅色是玫紅色，鳳冠霞帔，足見其慘烈。穆念慈在2016版《射雕英雄傳》里，不同于以往版本塑造的角色形象，而是堅(jiān)毅意志與柔軟情愫并存，理智決斷與情感困惑交雜，她對(duì)楊康的愛恨糾纏無(wú)法自拔，因此她服飾妝型上的種種紅色，隱喻著縈繞其一生的命運(yùn)，永遠(yuǎn)無(wú)法是正紅色、大紅色。楊康與她的感情交織纏繞，愛恨糾葛，究其一生終老，永遠(yuǎn)參雜著選擇與堅(jiān)守、容忍與退讓、決斷與放棄。endprint

三、服飾色彩與群像角色

服飾妝型色彩對(duì)人物形象的塑造，不僅體現(xiàn)在劇中主要角色上，也在情節(jié)沖突中的群組角色描摹上，得以充分的體現(xiàn)。較為熱播的國(guó)產(chǎn)古裝網(wǎng)絡(luò)電視劇《河神》，因其情節(jié)曲折動(dòng)人、人物塑造鮮明、劇情懸疑曲折，受到了較高的評(píng)價(jià)。如劇中的神婆母女，老神婆內(nèi)心性格活潑可愛，在劇中的服飾妝型風(fēng)格較為夸張。如她的頭上滿是紅藍(lán)色花朵的發(fā)飾，服裝色彩也多種顏色混雜搭配，顯示出她活潑愛搞怪的性格；在儀式上她的服裝一身米白色，材質(zhì)為緊密的鏤空花紋，頭頂巨大的白色草帽，而鮮紅色的系帶，和白色形成巨大的反差，塑造了一個(gè)活潑跳躍、性格舉止與年齡不相符的人物形象。小神婆個(gè)性活潑，武藝高強(qiáng)，服裝多以大紅大綠搭配，風(fēng)格也較為夸張奇特，在符合神婆這一角色特征的同時(shí)，也體現(xiàn)出她的善良正直與勇敢。神婆母女在對(duì)手戲時(shí)，通過(guò)服裝服飾色彩的相似與相異，加上她們的言行舉止與表情，又體現(xiàn)出同為神婆母女的差別與親緣，增加了電視劇角色塑造和沖突發(fā)展的戲劇性。

同樣借助服飾色彩體現(xiàn)角色群像的差異，在電視劇中比比皆是。如在《瑯琊榜》中忠直淳厚的靖王因其個(gè)性而被放逐于權(quán)力之外，在沙場(chǎng)上馳騁而不得進(jìn)入權(quán)力中樞，在營(yíng)地面見梁王時(shí)，靖王滿面風(fēng)塵、內(nèi)著青灰色戰(zhàn)袍外批戰(zhàn)甲，其蒙塵垢面的裝扮。而太子、譽(yù)王的服飾色彩則為意含富貴之氣的深紫色衣服，這種色彩反差巨大的鮮明對(duì)比，將靖王的低下的地位暴露無(wú)遺，而與譽(yù)王四只龍爪的精致紋樣相比，靖王禮服上所繡的紋樣為夔龍紋，更體現(xiàn)出其被邊緣化與放逐的境遇。而常一起出現(xiàn)的梁帝，對(duì)權(quán)力的渴望與迷戀，讓其陰暗與猜疑的性格越發(fā)濃重，在服飾色彩上，他出現(xiàn)的場(chǎng)合，永遠(yuǎn)是群像中色彩最重最暗的，明亮的黃色也顯得壓抑而沉默，五爪金龍的紋樣、精細(xì)的頂冠，也凸顯出他的地位和對(duì)權(quán)力的癡迷。同樣身處后宮的靜妃，其地位不斷提升，其權(quán)力變化在服飾色彩的表達(dá)上更為明顯。在開場(chǎng)時(shí)，靜妃的服裝色彩主要為素色，在配飾上僅用一根玉簪，而皇后和越貴妃服飾顏色更深，發(fā)簪更加耀眼華麗，兩相對(duì)比，突出了靜妃地位的卑微。但伴隨著靖王的地位提高，靜妃服裝的顏色也由素色變?yōu)樗{(lán)色、橘色，玉簪也被光芒奪目的金發(fā)簪替代，整個(gè)人物形象與氣質(zhì)從溫和雅致變?yōu)槿A麗尊貴，標(biāo)志著其在后宮角色群像中的地位不斷提升。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，一批國(guó)產(chǎn)古裝電視劇抓住服飾色彩對(duì)于塑造人物形象的特殊作用，遵循非其人不得服其服的原則，以精致入微的服飾造型、尤其是服飾色彩設(shè)計(jì)與搭配，完善角色性格的表現(xiàn)。在復(fù)雜的情節(jié)沖突中強(qiáng)化主要角色和次要角色的性格特征，對(duì)群像角色的服飾色彩也體現(xiàn)出巨大的反差，使服飾色彩設(shè)計(jì)與人物角色塑造相得益彰，提升了國(guó)產(chǎn)古裝電視劇的制作水平與美譽(yù)度，也凸顯了服飾色彩對(duì)人物角色塑造的重要意義。endprint