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    田園與鄉(xiāng)愁

    2018-01-09 23:13趙永生
    湖?!の膶W(xué)版 2017年2期
    關(guān)鍵詞:田園鄉(xiāng)愁書(shū)寫(xiě)

    趙永生

    幾年前,我讀孔令玉散文集《陌上纖花淺淺開(kāi)》時(shí),感覺(jué)到濃濃的鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)戀與鄉(xiāng)思。之后,又陸續(xù)讀了些她的散文,亦如是。這次讀完《田園畫(huà)角》,發(fā)現(xiàn)這是她一貫的文學(xué)情懷:田園與鄉(xiāng)愁。

    田園書(shū)寫(xiě),是中國(guó)文學(xué)的母體。從詩(shī)經(jīng)開(kāi)始,到南北朝的駢文,唐詩(shī)宋詞元曲,明清小說(shuō)等,都是從田園寫(xiě)起的。我們不能說(shuō)人類(lèi)就是由類(lèi)人猿進(jìn)化而來(lái),也不能說(shuō)是海洋中某一細(xì)胞裂變而成,但可以肯定,無(wú)論是從猿起步,還是由海洋細(xì)胞裂變,最終都生長(zhǎng)在土地上,由土地的勞作改變形態(tài),從爬行到直立,直至走向遠(yuǎn)方,鄉(xiāng)愁也由此依附著田園。

    孔令玉寫(xiě)田園,是從她生活寫(xiě)起的,她以《午后》為題,寫(xiě)她家生活的一段時(shí)光?!拔绾蟮年?yáng)光,透過(guò)槐樹(shù)枝葉間的縫隙,落在庭院里,落到在庭院里坐著的母親身上,隨風(fēng)在母親的頭發(fā)上臉腮上跳動(dòng)著,滑落到母親腳邊的針線匾里,把針線匾里的彩色絲錢(qián)和花花綠綠的布頭映照得明晃晃的耀眼?!蹦赣H的午后,大都屬于這些針頭線腦。在那個(gè)年代,要把一家人收拾得體面些,全靠女人的針線活,日子就是在女人細(xì)密的針腳中顯現(xiàn)精彩。母親的針線活是莊上出了名的,而每當(dāng)這個(gè)時(shí)候,又總有一些姑娘媳婦們圍著,當(dāng)手藝學(xué)……槐樹(shù)下、光影中,一群女人在行針走線,如此悠閑,可見(jiàn)歲月靜好。今年夏天西行,在延安一家陳列館,看到幅1942年的木刻畫(huà),抗戰(zhàn)后方,一群婦女在樹(shù)下納鞋底、上鞋幫,支援前線。國(guó)難當(dāng)頭,女人能做的就是讓男人腳上有雙鞋,好跑路。跑得快,或許就能留條命。后來(lái),在西安博物館,看到唐朝的一幅工筆畫(huà),也是樹(shù)下。是柳樹(shù),柳絲隨風(fēng),綠色如煙,兩三女人,圍坐而繡,像是在斟酌某個(gè)細(xì)節(jié),散淡在幸福時(shí)光里。讀了《午后》,我就想,要是存有這張照片,多好!不知是哪位先賢說(shuō)過(guò),女人的生活狀態(tài),是社會(huì)文明的一個(gè)縮影。起初,我并沒(méi)有在意這句話,現(xiàn)在想想,頗感深刻。

    也是《午后》,孔令玉寫(xiě)她父親釣魚(yú),“與父親同在的,是清凌凌的水波,……藍(lán)瑩瑩的天空和潔白如絮的云彩……過(guò)去的池塘不像現(xiàn)在這般貧瘠,父親每次都有或多或少的收獲。釣到魚(yú),父親會(huì)讓母親挨次分一些給左鄰右舍,有時(shí)釣得多,魚(yú)香遍布大半個(gè)莊子?!笨琢钣駨哪莻€(gè)時(shí)候的環(huán)境寫(xiě)起,寫(xiě)清凌的水波,寫(xiě)茂密的蘆葦,寫(xiě)池塘邊上的樹(shù)木,寫(xiě)如絮的云彩,她父親隨便在哪一棵樹(shù)旁坐下,把魚(yú)鉤撂塘里,觀察著水中細(xì)微,肯定很愜意。我曾電話問(wèn)孔令玉那塘還在嗎?她說(shuō)在,可更多的塘沒(méi)有了。莊戶(hù)人家自古就有近水而住的習(xí)慣,特別是蘇北平原地帶,每個(gè)莊子都被河流環(huán)繞,或是在河灣上,散戶(hù)人家,門(mén)前或屋后,都有口不大不小的池塘。塘邊長(zhǎng)著樹(shù),與墩子旁的樹(shù)連成一片,一戶(hù)人家,遠(yuǎn)望就是一片綠地。樹(shù)下是一些瓜豆或時(shí)令蔬菜,適當(dāng)?shù)奈恢眠€會(huì)有雞舍或鴨欄,雞在岸上,餓了吃青草,饞了吃螞蚱;鴨在水中,淺處淘著田螺,深處追食小魚(yú),農(nóng)家的生活就是這樣的實(shí)實(shí)在在。后來(lái)的條田化、集體農(nóng)莊,現(xiàn)在的土地整理,把所有的溝塘都填平了,其實(shí),用不著過(guò)度整理,留著溝塘,保持原來(lái)生態(tài),對(duì)機(jī)械化作業(yè)也不會(huì)有太大的影響,轉(zhuǎn)個(gè)彎抹個(gè)角,我們有的是時(shí)間。整理出來(lái)的土地,置換到城里開(kāi)發(fā)房地產(chǎn),未必是好事。而在農(nóng)田的某個(gè)角落,突然豎起十來(lái)層樓房,總覺(jué)得怪怪的,生活在樓房里的農(nóng)民也挺別扭,鄉(xiāng)民們沒(méi)了村莊,就沒(méi)有了鄉(xiāng)村的感覺(jué),再高的樓也換不回“那大半個(gè)莊子的魚(yú)香”……

    鄉(xiāng)愁依附著田園,田園承載著鄉(xiāng)愁。離開(kāi)了田園,鄉(xiāng)愁如同縷縷炊煙,無(wú)形無(wú)根;沒(méi)有了鄉(xiāng)愁,田園也就沒(méi)了靈性?!斑@是個(gè)極普通的農(nóng)家小院,幾間舊平房,旁邊拖一間矮矮的小廚房,順邊,一溜兒排開(kāi)去的,是雞舍,豬舍,然后是一片園地,長(zhǎng)五顏六色的瓜果蔬菜。”《這世界有你真好》“門(mén)前小河邊的蘆花呈暗紫色,院子里堆著敗了園的枯萎的辣椒茄子秸,地面上曬一大片金黃色的玉米。我坐在小登子上摘枯秸上遺留的青的和紅的辣椒,一只小花狗靜靜地蹲在我的腳邊。突然間,腳邊的小花狗猛地躥起來(lái),踢翻了盛放辣椒的小竹籃,沖出院子,汪汪大叫?!薄?982年秋天》“尚未改建的老街,老得像從久遠(yuǎn)的黑白電影里剝離出來(lái)的片斷。灰瓦斷裂,墻體斑駁,背面零星點(diǎn)綴一棵棵老柳,幾根枝條從空中斜垂下來(lái),懨懨的,在風(fēng)中在瓦片上,蕩悠著,慢吞吞的樣子?!薄对偕粋€(gè)》孔令玉就這樣隨意地書(shū)寫(xiě),如同隨意的日子,閑淡如常,沒(méi)有一點(diǎn)做作與賣(mài)弄。不在意生活,就不會(huì)有鄉(xiāng)愁。沒(méi)有對(duì)生活的理解,也寫(xiě)不出鄉(xiāng)愁,所謂的愁,只是個(gè)人恩怨,只是在選擇給予與索取時(shí)的糾結(jié)。

    “鄉(xiāng)愁”二字成為中國(guó)人的熱點(diǎn)詞匯,是20世紀(jì)70年代初,余光中一首《鄉(xiāng)愁》的詩(shī),16行,不足百字,喚起了兩岸三地及全球華人的集體記憶。2013年12月中央城鎮(zhèn)化會(huì)議上提出“讓居民望得見(jiàn)山、看得見(jiàn)水、記得住鄉(xiāng)愁”的要求,接著就是中央電視臺(tái)的百集大型紀(jì)錄片《記住鄉(xiāng)愁》的播放,不斷喚起人們的鄉(xiāng)愁意識(shí)。其實(shí),這一種思念與記憶,本來(lái)就存在著。鄉(xiāng)愁不一定是愁,不一定是李清照那種物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流的“這次第,怎一個(gè)愁字了得”的哀愁,也不一定是余光中的“是一方矮矮的墳?zāi)?,我在外頭,母親在里頭”的離愁。鄉(xiāng)愁,有時(shí)只是一種心境,是思念,是回望,是記憶的另一種表達(dá)。在孔令玉筆下,鄉(xiāng)愁總是與鄉(xiāng)情連在一起的?!澳悄?,梨子已經(jīng)罷市了,只有高高的枝頭上還掛著幾只,是我們不時(shí)趕走偷襲的鳥(niǎo)雀保存下來(lái)的,黃黃的,誘得我們只想流口水?!彼齻?cè)缇痛蜻@梨子的主意,可都沒(méi)有能如愿。母親說(shuō)要留著中秋節(jié)賞月,于是,她們就盼月圓中秋。后來(lái),村部里住著的那個(gè)知青小王,破碎了她們的夢(mèng)。夏末后,小王就一直咳嗽,吃藥也不見(jiàn)效,母親說(shuō),這孩子大老遠(yuǎn)來(lái)我們這里,離開(kāi)父母,怪可憐的。那個(gè)下午,她們還沒(méi)放學(xué),“梨樹(shù)枝頭幾只大大的黃梨,滾進(jìn)了母親竹竿頂端纏著的那個(gè)網(wǎng)兜,成了小王止咳的偏方。放學(xué)后,望著黃昏中冷清的梨樹(shù)枝頭,妹妹哭了?!保ā堕T(mén)前那排果樹(shù)》)。這排果樹(shù),從繁花似錦,到果實(shí)壓枝,再到圍著樹(shù)轉(zhuǎn)的那些鄉(xiāng)村孩童,落下了多少長(zhǎng)成的故事?,F(xiàn)在,父母都不在了,老屋也拆了,門(mén)前那排果樹(shù)依然如故。妹妹守著這塊宅地,也守著那排果樹(shù)。樹(shù)在,與樹(shù)一起生長(zhǎng)的故事就在,隨著歲月的久遠(yuǎn),也就成了往事的坐標(biāo)。endprint

    鄉(xiāng)戀,是孔令玉鄉(xiāng)愁書(shū)寫(xiě)的一種境界。落葉歸根,是一個(gè)久遠(yuǎn)的鄉(xiāng)戀話題,現(xiàn)在不再是鄉(xiāng)戀的唯一,落葉不歸根也是一種狀態(tài)?!霸谒鶜q的時(shí)候,父母用一條船把家搬走了。那時(shí),他不知道這一去究竟有多遠(yuǎn),只覺(jué)得有種說(shuō)不出的難受。月光下的打谷場(chǎng),屋后的蘆葦蕩,奶奶的菜園地,爺爺拄的拐杖……”(《依戀》)現(xiàn)在想來(lái),這些從未留意過(guò)的東西,那一刻倍生無(wú)端不舍,有種搬到船上一同帶走的欲望。隨著城市化進(jìn)程的加快,搬家成了社會(huì)生活的新常態(tài),可是對(duì)于進(jìn)城的農(nóng)民子弟而言,已經(jīng)無(wú)家可搬了,把一切都放在村里的老家,只是在城里安個(gè)新家。只身擠進(jìn)城市,那鄉(xiāng)村的壇壇罐罐在城市的空間里是找不到位置的,但對(duì)于他們來(lái)說(shuō),搬不走的豈止是那些壇壇罐罐?是曾經(jīng)生活的全部,包括那些順心的或不順心的事。這位中年人的回望,想得更多的是鄉(xiāng)村往事。而“他”在深秋季節(jié),接到兒子的最后“通牒”,說(shuō)他必須進(jìn)城,同他們一起住。道理很簡(jiǎn)單,他們不可能回鄉(xiāng)照顧他了,他自己也照顧不了自己,只有進(jìn)城。這個(gè)落葉歸根的季節(jié),他卻要遠(yuǎn)離,他有點(diǎn)傷感?!暗却齼鹤觼?lái)接的日子,他每天的事情,就是沿著熟悉的小路,尋找著曾經(jīng)走過(guò)的足跡,讓發(fā)生在這片土地上的往事,往心里填?!保ā兑缿佟罚┛琢钣竦纳⑽牟皇悄欠N空靈得令人無(wú)法捉摸,而以紀(jì)實(shí)懷人,通過(guò)不同人生把鄉(xiāng)愁書(shū)寫(xiě)在鄉(xiāng)戀里,入木三分。

    鄉(xiāng)思,是孔令玉鄉(xiāng)愁書(shū)寫(xiě)最為直接的表達(dá),是除了對(duì)家鄉(xiāng)不舍之外的思考,這種思考體現(xiàn)在對(duì)人的生存環(huán)境、生存狀態(tài)的反思與人性關(guān)懷上。“除了春節(jié),村莊里幾乎沒(méi)有年輕男人的身影,他們把老人把孩子把整個(gè)村莊都交給了一群女人。這群女人,照顧老的,養(yǎng)育小的,伺弄幾畝地,養(yǎng)群雞鴨鵝……再在孤燈黑夜里想一些不為人知的心事……”(《留守女》)。這是寫(xiě)留守女生活的。這是一個(gè)特殊的群體,她們放棄了自己的追尋,把希望押在守護(hù)上,她們守護(hù)的不僅僅是家,不僅僅是家鄉(xiāng)的那塊土地,而是遠(yuǎn)行人的歸宿,是社會(huì)和諧。因?yàn)槿藷o(wú)論走到哪里,都必須有個(gè)家。有家的人才有牽掛,有家的人才能踏實(shí)做事老實(shí)為人,因?yàn)橛辛素?zé)任。人人有家,社會(huì)才有和諧安定。這就是留守女的作為。“……夜晚,我蜷縮在被窩里,強(qiáng)迫自己入睡,可越強(qiáng)迫大腦活動(dòng)的頻率就越高……突然就覺(jué)得窗外似乎有影子在晃動(dòng)……望著這些黑影,心跳得比屋外的鐘擺聲還響……還沒(méi)有從昨夜的驚恐中安定下來(lái),黑夜又來(lái)了……那時(shí),我最大的愿望就是在黑夜里安安穩(wěn)穩(wěn)地進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)……”(《留守女》)。這是留守女的“寂寞時(shí)光”,這樣的時(shí)光與其說(shuō)是奉獻(xiàn),倒不如說(shuō)是折磨。有時(shí),奉獻(xiàn)就意味著折磨。當(dāng)外出打拼的男人在外事業(yè)有成也步入“花叢”時(shí),就不再是墻外的黑影讓她無(wú)法入睡了……“那個(gè)女人已懷孕5個(gè)月了,等孩子生下來(lái),給她一筆錢(qián),從此不相往來(lái)……”(《留守女》)。我們總是想讓每一個(gè)人都活得有尊嚴(yán),可我們沒(méi)有夠足的資本,讓每個(gè)人都活得有尊嚴(yán)的要素不具備。但是“我”完全可以讓自己活得有尊嚴(yán),這是孔令玉散文一個(gè)亮點(diǎn)?!澳莻€(gè)在賭場(chǎng)上一輩子沒(méi)有贏過(guò)的人,在一次醉酒后栽進(jìn)了村后的池塘,娟子的母親用汗水伴著淚水還清了丈夫留下的債務(wù)……”(《今夜風(fēng)清月明》)。 孔令玉長(zhǎng)期工作在農(nóng)村,也關(guān)注農(nóng)村與農(nóng)民,所以她的田園與鄉(xiāng)愁書(shū)寫(xiě),情深意切。從另一個(gè)角度看,也存有不足,就是小情小調(diào)有余,人文關(guān)懷不足。我不贊成每個(gè)人的書(shū)寫(xiě)都要恢弘主題與宏大敘事,但如果留意點(diǎn)過(guò)往歷史與鄉(xiāng)民訴求,是不是更能體現(xiàn)一個(gè)作家的責(zé)任擔(dān)當(dāng)?我靜候著她更為出彩的美文。

    是為序。

    2016.12.12endprint

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