讀書(shū) 讀城 讀人
——系列紀(jì)錄片《一本書(shū)一座城II》創(chuàng)作感悟

文/李晗

2017年10月，得知浙江省紀(jì)錄片協(xié)會(huì)把第一屆丹桂獎(jiǎng)“最佳系列片”獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了《一本書(shū)一座城》，我頗感意外，又深感欣慰和榮幸。緊接著11月，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)、電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)把第23屆中國(guó)紀(jì)錄片系列片“十佳作品”及“最佳音效獎(jiǎng)”頒給了我們；12月初，在第四屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)暨2017絲綢之路國(guó)際紀(jì)錄片學(xué)術(shù)盛典（雙年展）上，《一本書(shū)一座城》又獲“十佳作品”大獎(jiǎng)。這些專(zhuān)業(yè)評(píng)委的肯定，給了我很大的鼓勵(lì)。

回望過(guò)去兩年的創(chuàng)作歷程，這樣一套以小人物生命故事為主、個(gè)人色彩較重的城市文學(xué)紀(jì)錄片，要處理“一帶一路”的宏大主題，實(shí)在是處處艱難。如何拿捏歷史敘述和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)之間的分寸？如何處理主旋律論述和個(gè)人化風(fēng)格之間的沖突？羅馬、伊斯坦布爾、布拉格、圣彼得堡、烏魯木齊、銀川、福州、西安，八座城市，不同規(guī)模不同量級(jí)不同特色，怎樣才能既保證每座城市的特色足夠突出，又保證整個(gè)系列片的一致性？

我們竭力避免兩種極端，一是過(guò)于抽象的描述，它會(huì)因?yàn)榇蠖鵁o(wú)當(dāng)而失去準(zhǔn)確性和穿透力；二是過(guò)于細(xì)碎，沉迷于人物細(xì)節(jié)鋪陳而忘記城市全貌。我們追求的，是一種中間狀態(tài)，就像社會(huì)學(xué)家羅伯特·默特說(shuō)的“中層理論”。我們需要一個(gè)不大不小的切口，一個(gè)清晰準(zhǔn)確的問(wèn)題意識(shí)。我們不斷提醒自己，如何用一句話，讓人記住這座城市的特別之處，然后用三十分鐘的片子，去豐富和打破這一句話。這句話越準(zhǔn)確，片子的拍攝剪輯才會(huì)越順利。

“西安是千年都城，有輝煌的歷史，現(xiàn)在失去以前的光輝?！薄昂玫摹Ｄ橇_馬也是，現(xiàn)在的羅馬也不復(fù)舊日光彩。這兩座老都城面對(duì)昔日榮光的態(tài)度又有什么不同呢？”

“布拉格的特質(zhì)比較陰郁?！薄鞍亓忠碴幱?，也有戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的黑暗色彩。布拉格的陰郁有什么不同之處？”

……

“以書(shū)讀城，以城閱書(shū)”的要義是如何在城市、文學(xué)和人物三者之間取得平衡。文學(xué)給了我們一把打開(kāi)城市密碼的鑰匙，讓我們可以穿透表象，直抵城市的命脈所在。帕慕克，卡夫卡，布羅茨基，賈平凹，張賢亮，這些文學(xué)大家的文字自然精妙絕倫，但是我們向大師們借用的并不是具體的描述，而是一個(gè)坐標(biāo)和一個(gè)視角。

坐標(biāo)限定我們要觀察的時(shí)間和空間。比如卡夫卡在1900年代生活的布拉格的老城廣場(chǎng)，比如帕慕克在1970年代博斯普魯斯海峽岸邊看到的伊斯坦布爾，比如張賢亮描寫(xiě)的1960年代的銀川農(nóng)場(chǎng)里的知青生活。有了這樣的基座，我們才有訪問(wèn)和了解這座城市現(xiàn)今生活的依據(jù)。視角則是作者觀察的角度，比如卡夫卡的永恒主題——異化和反抗，帕慕克的“呼愁”，張賢亮的移民情結(jié)等等。關(guān)于那個(gè)時(shí)代，那片土地，這些偉大的觀察者在思索什么？

當(dāng)現(xiàn)在的我們站在作者原來(lái)的位置，沿著作者同樣的視角看過(guò)去，我們所看到的，和作者用白紙黑字固定下來(lái)的那座城市，又有了怎樣的變化？有人說(shuō)，《一本書(shū)一座城》里面總有種淡淡的憂傷。我想，這并非有意為之，而是時(shí)間的質(zhì)感。這樣的文學(xué)之旅，本身就像是去捕捉時(shí)光流逝的影子。尼采說(shuō)，當(dāng)你把思想用文字固定下來(lái)，它就死在了文字上。那個(gè)時(shí)代已經(jīng)封存在文學(xué)大師的文字里。當(dāng)你想穿過(guò)變化無(wú)常的世間百態(tài)，去觸摸那個(gè)不變的時(shí)代底座時(shí)，最多的感受只會(huì)是惘然，不是嗎？

如果說(shuō)文學(xué)是線索，那人物則是講述的根本。歸根結(jié)底，城市是人的城市。城市的氣質(zhì)，其實(shí)就是生活在城市里的人身上那縷煙火氣。從本質(zhì)和手法上說(shuō)，《一本書(shū)一座城》是以紀(jì)實(shí)手法為底、以人物故事為主的紀(jì)錄片。在每座城市里，我們依據(jù)作者的視角，挑選出四五個(gè)人物，他們有的是大人物，像帕慕克、賈平凹，更多的則是平凡的普通人，搖滾樂(lè)手、雕塑家、跑酷者、教授、守墓人、街頭藝人、農(nóng)場(chǎng)工人、兵團(tuán)人等等。

這些人物是《一本書(shū)一座城》的活力所在，他們組成了一個(gè)個(gè)活生生的煙火氣十足的城市。這是紀(jì)實(shí)拍攝的魅力，是文字和解說(shuō)所無(wú)法表現(xiàn)的。比如布拉格雙面間諜說(shuō)完“在這座城市沒(méi)有人理解我”之后扭頭時(shí)臉上的一絲苦笑，比如羅馬文化沙龍里知識(shí)分子高談闊論的自在，比如銀川民歌手唱歌時(shí)工友們喝著酒在陽(yáng)光下打鬧傾聽(tīng)，用多少文字都描畫(huà)不出那一瞬的豐富。在這些瞬間里，你不是用理性思維來(lái)理解這座城市，而是在觸摸它、感受它。這是傳統(tǒng)意義上的專(zhuān)題片難以提供的細(xì)膩質(zhì)感?！兑槐緯?shū)一座城》第二季總共拍攝了四十多個(gè)人物，而在每個(gè)人物三五分鐘的速寫(xiě)里，總有那么一兩個(gè)瞬間，可以打動(dòng)我們，讓我們跳出來(lái)想想自己的生活。

在這場(chǎng)絲綢之路上的文化之旅里，我們借用文學(xué)大師的犀利視角剖析城市，用紀(jì)實(shí)拍攝挖掘他們書(shū)中所關(guān)注的城市居民的故事，然后用細(xì)膩的審美去匹配他們精致的文學(xué)，期冀最終觀眾會(huì)以同樣的情懷，去感受絲綢之路上異鄉(xiāng)人的生活。至少，它做了一個(gè)有益的嘗試：用柔軟的、有溫度的、個(gè)人化的態(tài)度來(lái)譜寫(xiě)主旋律的宏大主題。