探討2.0時代下的電視音樂節(jié)目對華語樂壇的影響

音樂的傳播途徑原本主要是現(xiàn)場，于科技進(jìn)步早期的磁帶、廣播、CD等媒介發(fā)展到如今的網(wǎng)絡(luò)下載，非現(xiàn)場聽賞占據(jù)很大市場。近年來，音樂傳播的側(cè)重點(diǎn)又轉(zhuǎn)向音樂節(jié)目和現(xiàn)場表演，如演唱會、現(xiàn)場直播等。反觀唱片和網(wǎng)絡(luò)下載的可復(fù)制性，現(xiàn)場模式的節(jié)目獨(dú)有的不可復(fù)制性使其得以迅速流行，因此該領(lǐng)域的就業(yè)人群對音樂引用人形成壓力和競爭相對較小。此外，現(xiàn)在的音樂傳播媒介和電視節(jié)目仍然有所關(guān)聯(lián)，許多歌曲除現(xiàn)場表演外，同時也會在網(wǎng)上進(jìn)行傳播，形成互動的新狀態(tài)。

一、電視節(jié)目的當(dāng)下和過去

1.何為“2.0時代”

業(yè)內(nèi)將過去的電視音樂節(jié)目稱為“1.0時代”，主要指十幾年前的第二季“超級女生”這樣通過短信投票與觀眾互動的選秀類節(jié)目。

電視音樂節(jié)目的“2.0時代”主要指自2012年?duì)N星制作的第一屆“中國好聲音”引發(fā)廣泛影響關(guān)注以來的一系列音樂電視節(jié)目，包括2012年東方衛(wèi)視的“聲動亞洲”、湖南衛(wèi)視的“我是歌手”，2013年東方衛(wèi)視的“中國夢之聲”、湖南衛(wèi)視2013重啟“快樂男聲”、江蘇衛(wèi)視的“全能星戰(zhàn)”、CCTV3的“中國好歌曲”，包括近兩年的“天籟之戰(zhàn)”“蒙面歌王”“我想和你唱”等節(jié)目。

2.2.0時代和1.0時代的區(qū)別

兩者的區(qū)別主要體現(xiàn)在音樂形態(tài)、音樂節(jié)目技術(shù)、專業(yè)音樂評論參與以及制作規(guī)模投入程度四方面。

（1）音樂形態(tài)

相對1.0時代形態(tài)較單一的電視音樂節(jié)目，2.0時代的音樂形態(tài)更豐富，主要可以分為以下幾種類型：選秀型，如“超女”“快男”“中國好聲音”“新歌聲”“中國夢之聲”等；明星競技類如“我是歌手”“中國之星”“不朽之名曲”“全能星戰(zhàn)”等；民間音樂人和明星對戰(zhàn)交流類，如“天籟之戰(zhàn)”“我想和你唱”“夢想的聲音”等；原創(chuàng)作品類，如《中國好歌曲》《High歌》等。除此之外，還有偶像養(yǎng)成類、中國方言類、電音類等。這些節(jié)目不僅僅是為了娛樂觀眾，更將重心放在了建立更大的平臺上，給民間音樂人更多的機(jī)會與音樂界專業(yè)人士接觸，進(jìn)一步提升專業(yè)水平，全方位立體展現(xiàn)音樂的各個專業(yè)層面。

（2）音樂節(jié)目技術(shù)

相對1.0時代下以基于演唱結(jié)合伴奏的帶現(xiàn)場直播或小規(guī)模電聲樂隊(duì)伴奏或全回放為主的音樂電視節(jié)目技術(shù)，2.0時代下的節(jié)目技術(shù)更加多樣，在更傾向于現(xiàn)場直播的同時，也增加了現(xiàn)場樂隊(duì)的規(guī)模和比重。其中有以“我是歌手”“天籟之戰(zhàn)”“蒙面歌王”“中國之星”為代表的專業(yè)類的頂級音樂節(jié)目，采用管弦樂混合電聲樂隊(duì)的大型豪華編制；也有“中國好聲音”“中國新歌聲”“中國好歌曲”為代表的素人類節(jié)目，前期幾段采用配置伴唱的中小型流行電聲樂隊(duì)編制，且此類節(jié)目多根據(jù)比賽的階段進(jìn)行樂隊(duì)規(guī)模會逐漸升級。

（3）專業(yè)音樂評論參與深度

2012年至今在音樂節(jié)目品質(zhì)提高的同時，音樂評論也得到了飛躍性的發(fā)展，這些評論對于大眾也有很好的引導(dǎo)和導(dǎo)賞作用。但真正從事一線制作的音樂專業(yè)人士很少參與評論，導(dǎo)致樂評內(nèi)容缺乏對于專業(yè)音樂技能的客觀分析。筆者作為電視音樂節(jié)目的音樂總監(jiān)，堅(jiān)持從音樂專業(yè)性的角度出發(fā)，在學(xué)習(xí)并了解節(jié)目模式的前提下，保持其與眾不同的獨(dú)有特性和節(jié)目模式。

（4）資金投入程度

相較于1.0時代的電視節(jié)目，2.0時代對歌手陣容更重視，對音樂音響的投入呈幾何倍數(shù)上漲，在音樂音響的專業(yè)性方面達(dá)到或超過了華語一線巨星音樂現(xiàn)場演唱會的頂級水準(zhǔn)。這些電視音樂節(jié)目中，華語一線樂手、音響、編曲、制作人幾乎都參與其中，這在1.0時代是難以想象的。各節(jié)目在后期、陣容、團(tuán)隊(duì)上的互相競爭，使得其整體音樂水準(zhǔn)上升到一個較高的層面。

二、2.0時代下的電視節(jié)目的歌唱技能特征

電視音樂節(jié)目的核心是歌唱表演者本體，歌唱者的演繹和呈現(xiàn)是音樂節(jié)目的關(guān)鍵因素，除了一些基本的演唱技能之外，電視音樂節(jié)目也有很多的綜合因素的考量，綜上所述，電視音樂節(jié)目在演唱方面，由6個要素構(gòu)成，各要素均有其側(cè)重面，當(dāng)歌手具有某項(xiàng)優(yōu)勢時，則其才藝才能可得以展現(xiàn)并被發(fā)掘。

1.聲音

類似于人臉識別，人的聲音同樣可以具有可識別性。但這更多的取決于天賦，獨(dú)特的嗓音可以并給觀眾留下深刻印象。對于歌手來說，無論是在一首歌曲還是在一個音樂節(jié)目中，聲音都是一個重要的要素，擁有與眾不同的聲音可以為自己加分。這方面最具特征性的是“中國好聲音”“中國新歌聲”，因?yàn)閷?dǎo)師和選手之間存在視覺的阻斷，所以歌手聲音的特色被更加的聚焦和放大。除了嗓音特色之外，歌手的天然聲音能力、音域、力度等也是極為重要的組成部分。

2.演唱技巧

聲音和演唱技巧有一定的聯(lián)系，演唱技巧是非常重要的，可以迅速感化觀眾。當(dāng)歌手具有優(yōu)秀具有魅力的演唱水平時，甚至可以不需要編曲以及很先進(jìn)的設(shè)備。如果歌手演唱水平本身存在一些問題，如節(jié)奏或音準(zhǔn)不佳時，則需要采用其他手段來輔助解決：如將歌曲改編為適合其演唱的版本、用高端設(shè)備來彌補(bǔ)音樂方面的缺陷、調(diào)整音樂編排和文藝創(chuàng)作的比例等。如畫面剪輯節(jié)奏或故事節(jié)奏，這與音樂編排的高潮呈現(xiàn)點(diǎn)有很大聯(lián)系。從音樂專業(yè)角度來解釋，這種手法可以理解為合理運(yùn)用文藝創(chuàng)作的“黃金分割點(diǎn)”，從而合理安排“高潮到來前的預(yù)備”“高潮出現(xiàn)的方式”“改變高潮到來的時間”等，使作品結(jié)構(gòu)比例更完美。而優(yōu)秀的音樂編排常?？梢哉故狙莩讲蛔愕娜秉c(diǎn)。因此，當(dāng)演唱技術(shù)和音樂技能達(dá)到一定程度后，就需要更專業(yè)的業(yè)內(nèi)人士來給予更客觀合理的評價。

3.作品

選擇作品時應(yīng)自我定位清晰，選擇適合自身演唱的作品。一般來說，民間音樂人的演唱水平和對音樂的感悟能力相對較弱，他們常常憑借質(zhì)樸來打動觀眾，比如“中國好歌曲”戴荃的《悟空》，周三的《一個歌手的情書》，趙照的《當(dāng)你老了》等等。而明星比民間音樂人往往更清楚自己的優(yōu)勢與劣勢。因此民間音樂人類節(jié)目中常常會讓選手演唱各種類型的歌曲，幫助其更清楚地自我評價，從而培養(yǎng)挑選適合自身演唱作品的能力。

4.表演

表演、現(xiàn)場掌控力往往與歌手的個人氣質(zhì)密不可分。有些歌手雖然唱功及外貌各方未必很出色，但卻仍然能打動人心，這主要是由于其個人氣質(zhì)容易與觀眾產(chǎn)生共鳴。比如第一季“中國好歌曲”的最后兩首歌曲《卷珠簾》和《要死就一定死在你手里》。在最后兩輪投票前，《要死就一定死在你手里》相對領(lǐng)先，不過最終《卷珠簾》以微弱優(yōu)勢奪冠?；糇鸬摹毒碇楹煛匪w現(xiàn)的“從容之美”不用撕心裂肺地大聲喊唱，仍然深深打動觀眾，這主要是因?yàn)榛糇鸬牟蛔鲎鞯膫€人氣質(zhì)，歌唱時情緒純凈動人，給一種人“夢回唐朝”的感覺。此外，有些節(jié)目適當(dāng)?shù)奈枧_秀的編排，伴舞、燈光舞美的設(shè)計(jì)等元素也能夠給表演以很好的襯托作用。

5.綜合能力

即以上聲音、演唱水平、作品、表演4點(diǎn)的融合度。歌手選擇作品的時候，要考慮到自己音色或是音域的駕馭能力，同時作品的內(nèi)容和自己的藝術(shù)呈現(xiàn)目標(biāo)的關(guān)聯(lián)度以及表演上的設(shè)計(jì)，自己個人的定位，甚至是同場節(jié)目的競技預(yù)判等，是全方位的綜合設(shè)計(jì)?！拔沂歉枋帧边@類的職業(yè)歌手競唱類節(jié)目，也將歌手的綜合能力發(fā)揮淋漓盡致。有的歌手每場都求新求變，努力呈現(xiàn)一個全能的自我。有些歌手立足于呈現(xiàn)中國元素，堅(jiān)持以世界音樂風(fēng)格為其核心音樂形象。有些歌手立足于高音的技巧展示和高難度的聲音技術(shù)。有些歌手反其道而行之，立足于細(xì)膩?zhàn)咝?，塑造自己人文的音樂形象等等?/p>

6.音樂專業(yè)之外的因素

親身經(jīng)歷、真人秀、人物性格、對話談吐，對歌手選拔的影響及作用也往往不容忽視。比如，有些選手臺風(fēng)極佳，談話環(huán)節(jié)講述的內(nèi)容精煉真是且有價值，這往往能受到評委和觀眾的額外關(guān)注。

此外，歌曲傳播的其中一種媒介是電視媒體，有些歌曲的現(xiàn)場形式感很強(qiáng)，但并不能流傳廣泛，因?yàn)檫@最終還是取決于大眾對歌曲的接受度與認(rèn)可度。舉例來講，第二季“中國好聲音”總決賽有兩部作品，分別為《杭蓋》和《野子》。從目前市場反饋的結(jié)果來看《野子》很成功，但在比賽現(xiàn)場《杭蓋》更受歡迎，因?yàn)槠錃鈩莺甏?，形式主義的氣場很強(qiáng)，在此類比賽中占優(yōu)勢，它用外延的方式震懾了現(xiàn)場觀眾，所以當(dāng)時的打分會相對較高。

目前的電視音樂節(jié)目都是現(xiàn)場觀眾投票，由于現(xiàn)場無法修音，故可以更真實(shí)地反應(yīng)歌手的各方面能力。在筆者看來，不同的音樂節(jié)目存在不同的音樂訴求，歌手在考慮迎合觀眾前首先要感動自己。音樂表現(xiàn)不是絕對的量化，需要注意音樂的風(fēng)格區(qū)分和合理分配，使得每位歌手具有自己獨(dú)有的標(biāo)簽。音樂中不能存在虛偽的東西，一部作品或一位歌手的成功與否，取決于能否吸引并感動觀眾，令觀眾感受到其閃光點(diǎn)，從而引起共鳴，為其整體加分。

三、目前華語音樂節(jié)目的瓶頸

目前華語音樂節(jié)目雖繁榮發(fā)展，但仍然存在一些瓶頸，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1.作品風(fēng)格較為單一

相對于歐美和日韓，華語音樂整體作品庫的風(fēng)格較為單一，即使將一首歌曲進(jìn)行改編或串接形成多種不同風(fēng)格，但這首歌曲最初版本的風(fēng)格仍然存在。相比而言歐美音樂市場作品風(fēng)格非常豐富又極具特色，如搖滾、重金屬、R&B、慢搖滾、爵士樂、華爾茲、桑巴、恰恰、倫巴、探戈、迪斯科等等。

2.節(jié)奏和律動不足

目前華語音樂作品普遍存在節(jié)奏和律動不足的問題，有些歌曲甚至沒有節(jié)奏，這對電視節(jié)目會產(chǎn)生一定影響。因?yàn)?，?dāng)歌曲的律動不盡人意時，現(xiàn)場氣氛的高漲會顯得不自然，電視節(jié)目觀眾會感覺是特意營造的氣氛，這甚至?xí)绊戨娨暪?jié)目的質(zhì)量。

3.缺乏原創(chuàng)作品

以改編作品為主，缺乏原創(chuàng)作品是目前華語音樂節(jié)目的最大問題。從觀眾角度來看，他們未必愿意在一年內(nèi)聽到某首歌的十幾個版本，因?yàn)橛袝r新版本表現(xiàn)不如原版。這主要是因?yàn)楦枋衷诠?jié)目中更在乎競技得失，導(dǎo)致選曲更加功利，相比冒險(xiǎn)地選取原創(chuàng)作參賽，改編曲目更能與觀眾引起共鳴。

四、2.0世代下的電視音樂節(jié)目

對華語樂壇的影響

1.電視音樂節(jié)目對音樂人的影響

電視音樂節(jié)目對音樂人的正面影響是容易引起話題關(guān)注，同時也提升了歌手現(xiàn)場演唱的技能。目前的電視音樂節(jié)目仍然以真唱為主同時結(jié)合相關(guān)舞臺表演，這可以提升歌手的知名度，使其商業(yè)市場價值能在短期內(nèi)迅速提高。同時，電視音樂節(jié)目也可以提高歌手現(xiàn)場演唱的技能，從而改變早期錄音棚歌手獨(dú)占市場的局面。如今新生代的歌手，基本都接受過電視選秀節(jié)目的磨練，“選秀”已逐漸成為新人出道的試金石和傳播渠道。

2.電視音樂節(jié)目對觀眾的影響

電視音樂節(jié)目雖然難以提升整個中國社會的音樂欣賞水平，但是仍然可以對觀眾產(chǎn)生潛移默化的影響。對于專業(yè)音樂人和電視音樂節(jié)目制作人來說，若能保證高水準(zhǔn)高要求的音樂質(zhì)量，那么觀眾就會被慢慢吸引并被逐漸影響。筆者認(rèn)為，電視音樂節(jié)目藝術(shù)總監(jiān)不僅僅是工作，更是一種使命，應(yīng)通過制作人的音樂技能和專業(yè)知識，使節(jié)目達(dá)到一定的水準(zhǔn)，從而潛移默化地影響社會觀眾的音樂欣賞水平。

總的來說，2.0時代下的電視音樂節(jié)目已經(jīng)成為一種重要的音樂形式和生態(tài)，但其僅僅是音樂的一部分，仍然存在一定的局限性，無法承載振興華語音樂的全部使命。

3.電視音樂節(jié)目終端技術(shù)的局限性

從傳播途徑上，受到電視終端播放設(shè)備的音質(zhì)影響，很難復(fù)原演唱會的現(xiàn)場感和震撼度，相信此缺憾將伴隨科技進(jìn)步，家庭收視設(shè)備終端的改進(jìn)而得以補(bǔ)償。

安棟 上海音樂學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，音樂工程系副主任

（責(zé)任編輯 金兆鈞）