傳承視角下的土布肌理再造及應(yīng)用

任紅霞，李曉英，金玉

(河北科技大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，河北 石家莊 050018)

土布，其概念并不統(tǒng)一，“舊時(shí)常關(guān)所稱土布系指狹幅手工織品寬不過一尺三寸”“海關(guān)所謂土布，以行銷南洋為多，多有小工場(chǎng)出品，亦即家庭手工業(yè)所產(chǎn)之改良布、愛國(guó)布等類……則其寬度可定位24吋，長(zhǎng)度為40碼……”[1]以上為舊時(shí)文獻(xiàn)中所記載的土布概念?，F(xiàn)代通常把土布稱為老土布、老粗布、手織布、粗布，包含舊時(shí)成紗、織布均為手工的布，也包含機(jī)織紗線手工織造而成的布。土布是人們沿用至今的一種純棉手工紡織品，其鄉(xiāng)土氣息濃郁，地域特色鮮明，種類包括山東色織土布、江蘇南通藍(lán)印花布、河北魏縣土布、瑤族挑花土布等，每種都有其不同的色彩、肌理、織造特征及悠久歷史，且在中國(guó)紡織史上占有非常重要的地位。

隨著時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展和人們審美觀念的轉(zhuǎn)變，土布面料作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的積淀品，在不斷被延續(xù)、被傳承的同時(shí)，也面臨著新技術(shù)、新面料層出不窮的沖擊。當(dāng)下土布的形式語(yǔ)言在肌理上、色彩上、圖案上，都應(yīng)有新的創(chuàng)新，使其在保護(hù)、傳承的宗旨下得到拓展，在現(xiàn)代化發(fā)展的主題下得到延伸。因此，需將普通土布改造出新的肌理效果，在保留原有優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，豐富其外在形態(tài)，逐步創(chuàng)造出別具一格的特點(diǎn)。這種延伸改造一方面可在織造印染的過程中實(shí)現(xiàn)，另一方面可借鑒面料二次改造的各種手法形成新的視覺效果[1]。二次改造的方法從基本再造原理上看，可歸納為加法、減法、綜合設(shè)計(jì)等；從創(chuàng)新手法上看，可以分為系扎、褶皺、拼接、絎縫、抽絲、鏤空、編織等[2]。文中針對(duì)不同土布面料的特點(diǎn)，進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)新改造，以期形成全新的視覺形象。

1 增型設(shè)計(jì)

增型設(shè)計(jì)通過各種材料在已有面料上的堆砌、組合、疊加，增添面料的形態(tài)特征，改變?cè)胁馁|(zhì)的表面肌理形態(tài)，從而形成新的立體藝術(shù)效果，使其具有強(qiáng)烈的觸摸感，在造型外觀上給人以嶄新的形象。增型方法包括褶皺、拼接、拱縫、印染等。

1.1 褶皺

褶皺設(shè)計(jì)時(shí)常對(duì)面料進(jìn)行有序或無序的揉捏、疊加、堆砌等效果處理，再通過定型使平面面料具有浮雕般的立體效果[3]。大多數(shù)土布的手感粗硬，面料較厚，有利于褶皺手法的實(shí)現(xiàn)，但在對(duì)其褶皺處理時(shí)，也需根據(jù)實(shí)際效果權(quán)衡褶量，避免褶皺密度過大，出現(xiàn)粗重、拖沓的現(xiàn)象。褶皺再造效果如圖1所示。實(shí)施時(shí)采用折紙的方法設(shè)計(jì)褶皺，用熨斗壓燙固型,制作過程需要把握好熨燙時(shí)間。熨燙完成后的面料立體化浮雕感較強(qiáng)，有一定的視覺沖擊力。

圖1 褶皺再造Fig.1 Fold reconstruction

1.2 拼接

拼接，顧名思義，就是面料與面料之間的相互連接、拼合。拼接既是一種破壞性，又是一種創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)手法，設(shè)計(jì)師打破原有的設(shè)計(jì)理念，將完整的布料分割，并與其他不同材質(zhì)的布料進(jìn)行拼接組合，塑造出時(shí)尚美感[4]。拼接效果通過印花和不同顏色的組合來實(shí)現(xiàn)，由此可根據(jù)土布的顏色、圖案等具體特點(diǎn)設(shè)計(jì)拼接方案，營(yíng)造獨(dú)特效果。

1.2.1同拼接 土布的色彩具有濃郁的裝飾性，其色彩純度較高，視覺沖擊力強(qiáng)，如山東的色織土布以高飽和度的大紅、明黃、寶藍(lán)等純色為主，河北魏縣土布多以大紅、橙色、翠綠、天藍(lán)、橘黃等“鮮”色為主。因此設(shè)計(jì)時(shí)可采用同材質(zhì)的異色拼接，在保留原有色彩的基礎(chǔ)上，輔助搭配黑白等素色。當(dāng)然，也可以根據(jù)色彩流行趨勢(shì)，進(jìn)行當(dāng)下流行色與原有經(jīng)典色的搭配拼接。

同材質(zhì)拼接不僅可以針對(duì)其色彩，還可根據(jù)特有的圖案或面料肌理進(jìn)行。魏縣土布的同拼接設(shè)計(jì)如圖2所示。沿用土布的團(tuán)花圖案，提取圖案中紅色與藍(lán)色，搭配紅藍(lán)相間的格紋粗布，將格紋與花卉圖案結(jié)合，色彩呼應(yīng)，形成簡(jiǎn)繁襯托。

圖2 同拼接Fig.2 Same splice

1.2.2異拼接 異拼接主要指不同材質(zhì)面料的結(jié)合，它將具有不同觸感和藝術(shù)感的面料融合在一起，發(fā)揮不同面料的優(yōu)勢(shì)，也使再造物品的藝術(shù)價(jià)值更加豐富。例如，根據(jù)部分土布材質(zhì)較硬、較厚的特點(diǎn)，將其與鉤編技法結(jié)合，綴于產(chǎn)品邊緣，起到裝飾效果(見圖3)。這種裝飾手法現(xiàn)已廣泛應(yīng)用于服裝、家用紡織品等設(shè)計(jì)作品中。反之，部分材質(zhì)略薄的土布，則可與棉、麻、絲綢等相對(duì)較軟的面料結(jié)合，以達(dá)到特殊的視覺及觸覺之美。異拼接通過打散與重構(gòu)的方法，可使面料獲得“重生”的力量，形成新的視覺形象。

1.3 拱縫

拱縫是在原布紋理或圖案上縫補(bǔ)新線跡的設(shè)計(jì)手法，其縫紉線顏色多與面料色彩略有不同，以起到裝飾作用。該手法要求在純色土布上先繪制出所要表現(xiàn)的圖形，再選用白色棉線按照所繪線跡拱縫，形成裝飾點(diǎn)綴效果，具體如圖4所示。拱縫目前已被應(yīng)用于一些新穎、時(shí)尚的土布服裝設(shè)計(jì)中，市場(chǎng)反饋效果也相對(duì)較好。

圖3 異拼接Fig.3 Different splice

圖4 拱縫Fig.4 Pick

1.4 印染

藍(lán)印花布、絞染、拓印、扎染、型染、草木染等傳統(tǒng)手工印染工藝與土布文化緊密相連，如江蘇南通藍(lán)印花布、浙江桐鄉(xiāng)藍(lán)印花布、河北沙河豆面印花布等，各色土布色彩鮮亮、紋樣考究，一直以來深受消費(fèi)者喜愛，也是學(xué)者們研究的重要內(nèi)容，其印染工藝、色彩文化及面料特性等都對(duì)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)產(chǎn)生了一定的影響。雖然彩印花布圖案能夠映射出人們的所感所想，但其傳統(tǒng)的造型方法與色彩搭配形式阻礙了這門傳統(tǒng)民間藝術(shù)在現(xiàn)代生活中的推進(jìn)與發(fā)展，因而設(shè)計(jì)創(chuàng)造出新的花布圖案尤為重要[5]。印染的發(fā)展需保留傳統(tǒng)土布的特色部分，從圖案、色彩、印染手法等方面著手，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，拓展其原有的表現(xiàn)形式，更多地融入現(xiàn)代審美視點(diǎn)，在保留傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也更符合當(dāng)下流行趨勢(shì)。

2 減型設(shè)計(jì)

面料再造的減型設(shè)計(jì)是按設(shè)計(jì)構(gòu)思對(duì)現(xiàn)有的面料進(jìn)行破壞，如采用鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等手法，形成錯(cuò)落有致、亦實(shí)亦虛的效果[3]。面料再造的減型設(shè)計(jì)與增型設(shè)計(jì)相反，通過減的設(shè)計(jì)手法，以減為加，突出原有部分或減少部分，形成新的視覺感受。土布面料質(zhì)地略厚、經(jīng)緯紗向明顯，且裁剪后布料邊緣紗線的脫散性較弱，因此可以對(duì)面料采用撕、剪、磨、刮、鏤空、抽紗、拉拽等破壞方法進(jìn)行減型設(shè)計(jì)。

2.1 抽紗

抽紗是刺繡的一種，亦稱“花邊”。相傳抽紗起源于意大利、法國(guó)、葡萄牙等國(guó)，是在中古世紀(jì)民間刺繡的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。抽紗時(shí)依據(jù)設(shè)計(jì)圖稿，將底布的經(jīng)線或緯線酌情抽去，然后加以連綴，形成透空的裝飾花紋[6]。面料再造手法中，可以根據(jù)經(jīng)緯紗線的編織特點(diǎn)，去除一根或多根紗線，或同時(shí)同比例去除經(jīng)紗緯紗，使經(jīng)緯方向編織的緊密度變?nèi)酰喚€疏密產(chǎn)生變化，形成特殊肌理。抽紗設(shè)計(jì)時(shí)選用普通純色土布，確定面料上肌理效果寬度，保留土布的緯向紗線，抽出并剪除部分經(jīng)向紗線，即可形成一定的抽紗效果(見圖5)。運(yùn)用該手法亦可形成多種肌理圖案，運(yùn)用范圍廣泛。

圖5 抽紗Fig.5 Drawnwork

2.2 拉拽

拉拽手法主要是借助外力改變織物原有密度，形成肌理的變化效果。選用相對(duì)較薄的純色土布，水洗脫漿后，通過拉拽使經(jīng)緯紗線緊密度減弱，繼而用外物頂起土布繼續(xù)進(jìn)行拉拽處理，整個(gè)過程需注意力度。由于水洗拉拽過的紗線較軟且稀松，又有外力頂拽，因而可使面料形成疏密對(duì)比、凹凸起伏的視覺效果(見圖6)。

圖6 拉拽Fig.6 Pull the fabric

2.3 鏤空

鏤空指運(yùn)用剪切、撕扯、燒花、編結(jié)、雕花、抽紗等手段織造出有規(guī)則或者無規(guī)則的空洞，從而使面料形成透空風(fēng)貌。鏤空面料是運(yùn)用鏤空手法對(duì)面料進(jìn)行再造所形成的有空洞的面料[7]。鏤空是當(dāng)代時(shí)尚界常用的一種表現(xiàn)方式，近年來設(shè)計(jì)師對(duì)鏤空面料的不斷創(chuàng)新和重新演繹無不證明其非凡的藝術(shù)魅力。對(duì)土布面料進(jìn)行鏤空設(shè)計(jì)時(shí)，需考慮到剪切后邊緣部分紗線易脫散等弊端，注意收邊手法。土布面料的鏤空效果如圖7所示。對(duì)土布面料進(jìn)行鏤空處理后，用同色紗線進(jìn)行鎖邊，避免紗線脫散，同時(shí)還具有一定的美觀性。

圖7 鏤空Fig.7 Hollow out

3 綜合設(shè)計(jì)

綜合設(shè)計(jì)相對(duì)于上述單獨(dú)的設(shè)計(jì)手法更為豐富，可以將加法設(shè)計(jì)與減法設(shè)計(jì)的優(yōu)點(diǎn)融合，同時(shí)運(yùn)用于面料再造中，形成新的層次感、視覺感與觸感。面料的綜合設(shè)計(jì)更能充分展現(xiàn)三維化、現(xiàn)代化、時(shí)尚化的面料形態(tài)，賦予其新的生命[8]。

3.1 拼接與裝飾線

3.1.1色彩裝飾為主 采用傳統(tǒng)而又多樣的藍(lán)印花土布，利用顏色深淺變化的不同，將其剪切拼接，并選用深藍(lán)色棉線進(jìn)行縫紉裝飾，行線間距1 cm，形成層疊錯(cuò)落有致的變化效果，使整體裝飾線具有一定的秩序感，具體效果如圖8所示。也可根據(jù)土布的色彩特點(diǎn)搭配其他流行色，使其在保留原有色彩特征的基礎(chǔ)上融入新穎的配色方式，更加符合現(xiàn)代潮流趨勢(shì)及人們的時(shí)尚審美觀。色彩的裝飾搭配重組需注意各種色彩間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免產(chǎn)生雜亂感。

圖8 色彩拼接裝飾Fig.8 Color stitch fabric

3.1.2單色圖案裝飾為主 運(yùn)用拼接手法，將土布剪出所需圖形固定于底布上，并加以裝飾線，以突出圖案效果。拼接時(shí)采用單色土布，依據(jù)設(shè)計(jì)圖案進(jìn)行裁剪，繼而選擇與面料色彩不同的藍(lán)灰色棉線縫制固定。裁剪后的土布邊緣紗線易脫散形成毛邊，恰與質(zhì)地較粗的土布相稱，可形成粗放、隨性感，裝飾性較強(qiáng)(見圖9)。

圖9 單色拼接裝飾Fig.9 Monochrome stitch fabric

3.2 剪貼與釘綴

剪貼是直接用剪刀在服裝面料特定部位剪出所需造型，或剪開后再通過縫補(bǔ)和補(bǔ)綴做出造型的方法[3]。剪貼包括剪縫、補(bǔ)綴、剪切等手法。以兵馬俑盔甲為靈感來源，將土布面料剪成大小相同的2 cm×2 cm方格，再將其均勻拼接于底布上，根據(jù)土布較為粗獷的風(fēng)格特點(diǎn)，選用多股細(xì)紗線將其固定，相互疊壓增添層次感，既能固定線外漏又可豐富其空間感(見圖10)。若該設(shè)計(jì)手法在服裝中大面積使用，需注意其輪廓造型。

圖10 剪貼裝飾Fig.10 Clip art

3.3 抽紗與編織

抽紗編織再造效果如圖11所示。對(duì)面料局部進(jìn)行抽紗處理，將剩余緯線擰編，并取一根經(jīng)紗將其固定，形成圖11中左側(cè)鏤空效果；同樣，在右側(cè)搭配圖案位置抽取經(jīng)紗，以抽取點(diǎn)開始進(jìn)行編織處理，亦可形成鏤空效果；中間部分則用紗線進(jìn)行裝飾性縫紉，即可形成完整的抽紗編織再造效果。該手法的圖案搭配變化較多且易實(shí)現(xiàn)，可根據(jù)應(yīng)用品的不同采取相應(yīng)的細(xì)節(jié)變化。

圖11 抽紗編織再造Fig.11 Drawnwork intertexture reconstruction

3.4 抽紗與點(diǎn)綴

借用抽紗手法，將色彩不同的兩層土布進(jìn)行協(xié)調(diào)搭配，底層使用脫漿且質(zhì)地略軟的土布面料，而上層土布要求質(zhì)地較硬，有利于紗線的抽取。間隔挑起上層土布緯紗，把填充物固定，使其略微凸起；也可將填充物挑出形成不規(guī)則點(diǎn)狀物，使整個(gè)織物點(diǎn)、線、面相互聯(lián)系，無形中也豐富了面料圖案，且兩種不同色彩的土布搭配避免了整體的單調(diào)感，具體效果如圖12所示。此手法亦可用于多色織物，運(yùn)用顏色對(duì)比形成新的肌理。

圖12 抽紗點(diǎn)綴再造Fig.12 Drawnwork ornament reconstruction

4 土布再應(yīng)用

4.1 服飾品應(yīng)用

在當(dāng)今崇尚綠色、回歸自然的消費(fèi)理念下，純棉質(zhì)地且手工織造的土布服飾受到眾多消費(fèi)者青睞。在應(yīng)用時(shí)根據(jù)土布原有肌理對(duì)面料進(jìn)行二次加工，運(yùn)用包括褶皺、拼接、染色、釘珠、刺繡等手法，使其產(chǎn)生新的面貌。這種土布面料再造在市場(chǎng)上已較為普遍，將該手法運(yùn)用到服飾品中不僅突出了服裝的造型結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了面料的獨(dú)特韻味，也使土布服飾內(nèi)涵更加豐富，表現(xiàn)形式更為多樣。

4.2 家居軟裝飾品應(yīng)用

家居軟裝品設(shè)計(jì)越來越受到消費(fèi)者關(guān)注，在國(guó)內(nèi)發(fā)展迅速，其良好的發(fā)展前景不容小覷。由土布織造或經(jīng)改良的家居軟裝飾品目前已出現(xiàn)于家具、燈飾、布藝織物等產(chǎn)品中，如運(yùn)用拼接手法搭配的床品(枕套、床單)、桌旗、桌墊及家居小裝飾品等都已在市場(chǎng)中銷售，既詮釋了傳統(tǒng)土布文化，又滿足了現(xiàn)代家裝設(shè)計(jì)需要。

4.3 旅游紡織紀(jì)念品應(yīng)用

近年來，隨著中國(guó)國(guó)際社會(huì)影響力的提升，國(guó)內(nèi)旅游業(yè)迅速升溫，中國(guó)已成為真正的旅游大國(guó)，而市場(chǎng)上常見的紡織類旅游紀(jì)念品受到各方游客的喜愛。具有地域文化主題的旅游紡織紀(jì)念品，如布藝折扇、壁掛、地毯、玩具及包裝類產(chǎn)品越來越多。設(shè)計(jì)這些產(chǎn)品時(shí)通過綜合運(yùn)用多種肌理再造的手法豐富表現(xiàn)形式，使產(chǎn)品造型別具一格。例如在兒童虎頭鞋塑造時(shí)，為表現(xiàn)立體動(dòng)物形象，在土布面料上運(yùn)用拼接、染色、裝飾手法，將動(dòng)物具象化，產(chǎn)品造型深受消費(fèi)者喜愛。這些旅游紡織紀(jì)念品結(jié)合傳統(tǒng)地域特色，適當(dāng)改變了面料及造型，既帶動(dòng)了產(chǎn)品形式的創(chuàng)新，又刺激了地域經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

5 結(jié)語(yǔ)

土布作為民間手工藝術(shù)文化的組成之一，曾活躍于人們生活中，是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的緊密結(jié)合，具有濃郁的時(shí)代意義。因而在進(jìn)行土布肌理再造時(shí)，需尊重其傳統(tǒng)特色，包括色彩、材質(zhì)、紋樣等，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代流行結(jié)合，在保護(hù)、繼承、革新、發(fā)展的理念下，不斷進(jìn)行特色的、務(wù)實(shí)的、合乎需求的創(chuàng)新，豐富土布的形式面貌，守住文化之根，使中華文化遺產(chǎn)得到進(jìn)一步弘揚(yáng)。

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