“硬漢子”面具下的海明威

摘 要：海明威的一生經(jīng)歷了狩獵、垂釣、戰(zhàn)爭與種種冒險(xiǎn)，他作品中的人物也時(shí)常給人一種健壯勇敢而又豪放不羈的感覺。然而由于受童年經(jīng)歷、父母，還有愛情經(jīng)歷的影響，在他硬漢子形象的后面，隱藏著一個(gè)軟弱、悲觀、多愁善感的普通男人的形象。他有外在英雄氣概的一面，也有內(nèi)心膽怯懦弱的一面。海明威本人的性格特點(diǎn)和在作品中所表現(xiàn)出來的性格特點(diǎn)的巨大差異恰好反映了榮格提出的“人格面具”理論。

關(guān)鍵詞：海明威 原型 人格面具 自卑

海明威被認(rèn)為是20世紀(jì)最著名的小說家之一，他因“硬漢精神”“迷惘的一代”“冰山理論”和《老人與海》《太陽照常升起》等一系列著名作品而被人們所熟知，從《永別了，武器》中即使迷惘但是依然不輕易妥協(xié)的亨利，到《喪鐘為誰而鳴》中寧愿選擇光明的死而不是和瑪麗浪漫攜手共度一生的喬丹，再到《老人與海》中與自然殊死搏斗的桑提亞哥，他的作品幾乎都表現(xiàn)了十足的“硬漢精神”。

然而，海明威的恩師格魯特·斯坦因曾對海明威的性格做過這樣的評述：“他用殘忍當(dāng)盾牌，以掩蓋其驚人的膽怯和敏感?！盵1]（P27）著名的海明威學(xué)者杰弗里·邁耶斯教授也一針見血地指出：“海明威在外表上極力壓制他性格上多愁善感的一面，裝出一副男子漢豪放不羈的形象?！盵2]（P17）庫·辛格認(rèn)為，“海明威外表粗魯健壯而又勇敢，頗具男子漢氣概。但在內(nèi)心里，他有一種女人的直覺、善感、溫情，容易落淚”[3]（P93）。海明威在作品中極力地掩飾著自己的脆弱，真實(shí)的海明威悲觀而又多愁善感，弗洛伊德與榮格的理論中的“潛意識兩性化”正可以解釋他的這種矛盾。弗洛伊德、榮格通過對意識與無意識的分析，指出人類的言行在很大程度上僅僅是一種“裝飾作用”[4]，一種現(xiàn)象與本質(zhì)相悖謬的“人格面具”，它隱去了人的真實(shí)企圖。榮格認(rèn)為，有四種原型在每個(gè)人的人格結(jié)構(gòu)中起著至關(guān)重要的作用，它們分別是：人格面具、阿尼瑪和阿尼姆斯、陰影以及無意識自我。人格面具一詞原來指的是一種演員戴的面具，這種面具可以使他在戲中扮演一個(gè)具體特定的角色。在榮格的心理學(xué)理論中，人格面具原型所起的作用同演員戴用的面具作用是相似的，它使得一個(gè)人能夠去扮演并不一定是他本人的角色。人格面具是人在公眾場合所展現(xiàn)的面具或者外觀，其意圖在于呈現(xiàn)對自己有利的形象，這樣，社會就會悅納他。這種人格面具也被稱為“從眾求同原型”。海明威的傳奇經(jīng)歷和其書中人物所表現(xiàn)出的硬漢子精神，使海明威本人與其作品貼得很近，這樣一來，每一部作品中的主人公都好像是海明威自己，他就可以以一種硬漢形象展示在大家面前，以一種大家喜歡崇拜的角色站在大家面前，而不是那個(gè)內(nèi)心脆弱的自己。

一、海明威作品中人格面具的表現(xiàn)

在海明威筆下主人公的一生中，沒有家事沒有瑣事，只有奮斗的事業(yè)，打打殺殺，流血犧牲，風(fēng)風(fēng)火火而從不懼怕。海明威極其熱愛生命，也愛挑戰(zhàn)死亡。第一次世界大戰(zhàn)過后，身為記者的海明威不顧父親的反對前往戰(zhàn)爭前線，在德國炮火轟炸之下的巴黎停留，走近戰(zhàn)場親眼目睹了戰(zhàn)爭的殘酷，在一戰(zhàn)中還親手殺死過德國兵。他經(jīng)常去狩獵、捕魚，熱愛穿梭于野獸出沒的叢林。1937年，他又以戰(zhàn)地記者的身份奔波于西班牙內(nèi)戰(zhàn)前線。在第二次世界大戰(zhàn)期間，他又參加了解放巴黎的戰(zhàn)斗，在日后的生活中他還參加了不少與戰(zhàn)爭有關(guān)的活動，他對殺戮情有獨(dú)鐘，六歲時(shí)曾在學(xué)校的柴房里把一只睡著的豪豬捆住，然后頗為殘忍地將其砍死。

在海明威發(fā)表的第一部重要小說《太陽照常升起》中，主人公杰克·巴恩斯曾親自參加了第一次世界大戰(zhàn)，戰(zhàn)后他在美國一家報(bào)館做記者。作為戰(zhàn)爭的幸存者，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷不僅表現(xiàn)在他的肉體上，更深深地影響了他的心理，戰(zhàn)爭使他空虛迷惘，他開始尋歡作樂，放縱自己。但杰克不甘心如此消沉低靡，不甘心向命運(yùn)低頭。于是他和幾個(gè)朋友去比利牛斯山旅行，通過游于山水，感悟自然來擺脫精神上的苦悶。面對這樣的生活，杰克從不抱怨從不輕言放棄，承受著痛苦。盡管困難重重，但他卻努力地以一種超然灑脫的態(tài)度去迎接生活。他并不以自己本來的傷痛去面對大家，而是在他人面前強(qiáng)顏歡笑，來掩飾自己脆弱的一面，維護(hù)自己在他人面前的英雄形象。這正是海明威“重壓下優(yōu)雅風(fēng)度”的體現(xiàn)。

在他最被人熟知的《老人與?！分校鳛橐粋€(gè)鮮明的硬漢形象，桑提亞哥——一個(gè)風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，但是他卻不肯認(rèn)輸，在第八十五天釣到一條身長十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚，但是因?yàn)樘兀篝~將船拖向海里，桑提亞哥依然不放手，在經(jīng)歷過兩天兩夜與大馬林魚的斗爭后，他終于把魚殺死，然而卻又有許多鯊魚來搶奪戰(zhàn)利品，老人又開始了與鯊魚的斗爭，孤獨(dú)無助的桑提亞哥為了保護(hù)自己的勞動果實(shí)，即使他滿手血污，沒有一絲力氣，仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈地支撐著，夜里大鯊魚又來糾纏，老人在沒有銳利武器的情況下仍然戰(zhàn)斗，他的大魚雖然被吃光了，但鯊魚也被他打得落荒而逃。雖然老人并沒有保護(hù)到戰(zhàn)利品不被侵犯，但在精神上他是勝利的，最后他將一副骨架拖回去，向世人證明了他的能力。在桑提亞哥心里，最重要的是不向困難低頭，維護(hù)自己的尊嚴(yán)，成敗如何并不重要，但是絕不能被打敗。

《喪鐘為誰而鳴》中，喬丹為西班牙的共和事業(yè)而努力，盡管他知道炸橋成功與否都不能改變戰(zhàn)爭失敗的結(jié)果，即使遇到了喜歡的瑪麗，也無法阻止喬丹要去炸橋的想法。最終，喬丹炸了橋，以精神的堅(jiān)持完成自己的使命。對于喬丹來說，做的事情是否有意義已經(jīng)無所謂，重要的是他要去完成自己的精神追求。在這些作品里，海明威筆下的主人公都是歷經(jīng)苦難、無奈、無助，卻依然選擇完成精神的追求。這些主人公無疑富有悲劇色彩，而正是這種悲劇色彩超越了失敗本身，升華了他們存在的意義，使他們的日常生活成為人類的典型經(jīng)歷。精神上的勝利給了這些失敗者勇氣，給他們戴上一副副面具，以掩蓋其內(nèi)心深處的脆弱。

二、人格面具的形成原因

如此來看，海明威作品中的主人公雖大都是勇敢而不畏生死的硬漢子形象，但根據(jù)格魯特·斯坦因和庫·辛格等人的描述來看，海明威本身卻沒有一個(gè)完完全全的硬漢性格，雖熱愛打獵，也曾不止一次去往戰(zhàn)爭前線，但他的內(nèi)心卻是一個(gè)柔軟而溫情的人，究竟是怎樣的原因造成這種人格面具的形成呢？

（一）童年的經(jīng)歷使冒險(xiǎn)成為海明威生活常態(tài)

海明威出生于美國伊利諾斯州芝加哥附近的奧克帕克，童年的他在家里并不是一個(gè)受寵的孩子，一家六個(gè)孩子，他是第二個(gè)。他母親讓他練習(xí)拉大提琴，他父親要他學(xué)習(xí)釣魚和射擊，只有這樣他才能獲得父母的寵愛。十五歲時(shí)候他來到芝加哥，在這個(gè)充滿暴力和性的邪惡世界，他的心靈遭受到了強(qiáng)烈的創(chuàng)傷。在這里他目睹了死亡、暴力、罪惡，看到了許多可怕的事，這些都使海明威陷入一種苦悶而無處發(fā)泄的境地，經(jīng)歷的種種創(chuàng)傷使得海明威滋生了自卑。第一次世界大戰(zhàn)之后，本應(yīng)該讀大學(xué)的海明威為了獲得榮譽(yù)證明自己的能力，違背父親意愿要去當(dāng)兵，雖然沒有成為一名戰(zhàn)士，但他依然以救護(hù)隊(duì)的中尉隊(duì)員身份來到前線。在前線，他在槍林彈雨中摸爬滾打，無比勇敢，就像他作品中的那些人一樣具有硬漢風(fēng)格。1919年，當(dāng)他回到美國故土的時(shí)候，他帶回了意大利政府授予他的三枚獎?wù)拢菏周姽φ?、銀質(zhì)獎?wù)潞陀赂要務(wù)?，海明威?shí)現(xiàn)了他的愿望，獲得了他日夜渴求的榮譽(yù)和功勛。在日后的生活中，他因?yàn)樵谕崴垢浇颢C時(shí)獵槍子彈片傷害眼睛而差點(diǎn)喪命，在與妻子瑪利去非洲狩獵旅行時(shí)，遇到飛機(jī)失事，他的下脊椎骨受到重傷，第二次飛機(jī)失事更是造成了他一生中最嚴(yán)重的腦震蕩，可以說他的一生無數(shù)次與死亡擦肩而過。正是由于這些經(jīng)歷，海明威對死亡的恐懼要比他人深刻許多，許多精神上的勝利者的形象因此而漸漸豐滿起來?！蹲员芭c超越》一書中，阿德勒指出“人類所有的行為，都是出自自卑感以及對于自卑感的克服和超越”[5]。海明威的信徒諾曼·梅勒說：“海明威不是個(gè)勇敢的人，他追求危險(xiǎn)只是為了能讓其周圍的人知道自己，為了讓白己獲得一種轟動感。海明威真實(shí)的漫長的生命歷程是不斷地同自己的怯懦作斗爭的過程。”[6]（P79）他所做的一切可以證明自己的事情，都是在同自卑作斗爭，是為了顯示自己力量的強(qiáng)大，怕別人輕視自己，就是這種渴望強(qiáng)大、渴望超越自己的強(qiáng)烈愿望，使他經(jīng)歷了如此多的生死瞬間，寫出了如此多的硬漢形象小說。

（二）童年的性別定位造成海明威內(nèi)心自卑

海明威父親是個(gè)性格孤傲、酷愛釣魚打獵的醫(yī)生，他決心把兒子培養(yǎng)成自己忠實(shí)的接班人——一個(gè)真正的男子漢。于是，海明威很小的時(shí)候就帶他去打獵或釣魚，尋找一切機(jī)會強(qiáng)化他的男性意識。而海明威的母親則是個(gè)文雅而有修養(yǎng)的教徒，她喜歡音樂，她希望把兒子培養(yǎng)成一個(gè)音樂家，來彌補(bǔ)自己年輕時(shí)的遺憾。于是，她不僅讓幼年時(shí)期的海明威練習(xí)拉大提琴，還給他女孩的衣服，把他和他的姐姐打扮成同性別雙胞胎，以至于模糊了他的性別意識。在雙方的影響下，一方面，海明威不僅有了父親的倔強(qiáng)與勇敢，另一方面，母親對待他的方式使自己一度懷疑自己的性別。這種雙重定位和性別模糊的恐懼給海明威帶來了極度的不安、恐懼與自卑。為了掩飾這種不安與恐懼，海明威時(shí)時(shí)刻刻都在展現(xiàn)自己的男性特征，在眾人面前狂飲，并故意露出胸毛以示陽剛之美。他還在《永別了，武器》的扉頁的照片上故意挽起袖子，露出胳膊上濃密的汗毛。海明威對其他男人對他身體的某個(gè)部位的評論非常敏感，他不只一次地對朋友說，如果他喪失了性功能，他就自殺，他最害怕的就是喪失性功能。縱使內(nèi)心柔弱，他在外人眼里，是一個(gè)戰(zhàn)士、狩獵者，是愛斗牛、愛喝酒、男人味十足的硬漢。

（三）愛情的打擊使海明威排斥女性

在《太陽照樣升起》里，海明威對女人的看法是：“反正是女人都見鬼去”；在《永別了，武器》中，海明威讓凱瑟琳死于難產(chǎn)；在《喪鐘為誰而鳴》里，海明威筆下的另一位好女人被法西斯分子強(qiáng)奸；在《老人與?！防?，圣提亞哥的妻子早就不在人世，照片也被壓在舊衣服下面。海明威在作品中對待女性的態(tài)度時(shí)常讓大家認(rèn)為他是在歧視女性，以埃德蒙·威爾遜為代表的一部分評論家指責(zé)海明威是一個(gè)“男性沙文主義豬玀”，他認(rèn)為海明威對女性有著極強(qiáng)的敵對意識，然而聯(lián)系海明威一生中的感情經(jīng)歷，我們便可以知道他為什么這樣做。海明威生活在父權(quán)文化占統(tǒng)治地位的社會中，從小他就認(rèn)為男人象征著權(quán)威與尊嚴(yán)，隨著日后女權(quán)主義的興起，不少女性開始了自己的覺醒，海明威深深感受到了來自女性的威脅。這種威脅使他面對愛情產(chǎn)生了強(qiáng)烈的自卑感。海明威的一生有過四任妻子，除了這四任妻子他還有許多情人。在這些女人中，對他影響最大的是初戀艾格尼絲，艾格尼絲拒絕海明威的求婚，深深地打擊了海明威，使他在日后與女人的相處中出現(xiàn)了強(qiáng)烈的自卑感而開始肆意妄為。在面對女性時(shí)，海明威還是習(xí)慣了戴上面具，即使有著妻子，他也在不斷地給自己尋找情感上的備胎，生怕被女人拋棄，與兩個(gè)女人或者多個(gè)女人同時(shí)交往似乎成了海明威面對女人掩蓋其自卑的最好的辦法。所以在作品中，海明威刻意放低了女性的地位，重新將男性放在一種舉足輕重的地位，《喪鐘為誰而鳴》中喬丹不會因?yàn)楝旣惗艞壖词挂呀?jīng)沒有意義的炸橋行為，《乞力馬扎羅山的雪》《士兵之家》等短篇小說里的女主角大多令人厭惡，以此來掩蓋自己在女性面前的自卑。

正是為了證明自己的強(qiáng)大，為了掙脫母親加給他的女性情結(jié)，為了掩蓋自己面對女性時(shí)的強(qiáng)烈危機(jī)感，海明威不得不在其一生中和作品里極力地表現(xiàn)出歐洲傳統(tǒng)男性的一些明顯的特征：勇敢、頑強(qiáng)，像騎士或俠客一樣喜歡流血與暴力，并且忽視女性。

三、結(jié)語

海明威用筆營造了一個(gè)虛假的世界，在這個(gè)世界里，這個(gè)人是在炮火中救助戰(zhàn)友的英雄，是不怕死的斗牛士，是個(gè)不知畏懼的記者，是個(gè)在女性世界中無堅(jiān)不克的人物……為了隱藏自卑“他只好寫故事，以創(chuàng)造和虛構(gòu)相同情況的方式來努力克服內(nèi)心世界的混亂……他比任何人都更習(xí)慣于借助藝術(shù)來再造他的生活”[7]（P198）。所以就導(dǎo)致了作品中的人格面具的產(chǎn)生，在這種人格面具下，海明威不用展示真實(shí)的自我，而是以一種“硬漢子”形象面對觀眾，在這個(gè)人格面具下，沒有為了證明自己而苦苦挑戰(zhàn)死亡的海明威，沒有為了掩蓋自己的自卑而去放低女性的海明威，只有那個(gè)咧著嘴大笑，手上拿著酒杯，身旁掛著一條大魚或者躺著一只大獵狗的海明威，一個(gè)生活中的強(qiáng)者，精神上的不敗者的形象。

注釋：

[1]林基海譯，卡洛斯·貝克：《海明威傳》，長沙：湖南文藝出版社，1992年版。

[2]蕭耀先譯，杰弗里·邁耶斯：《海明威傳》，北京：中國卓越公司，1990年版。

[3]周國珍譯，庫·辛格：《海明威傳》，杭州：浙江文藝出版社，1983年版。

[4]尹立：《意識、個(gè)體無意識與集體無意識》，社會科學(xué)研究，2002年，第2期。

[5]李青霞譯，阿德勒：《自卑與超越》，沈陽：沈陽出版社，2012年版。

[6]邱平壤：《海明威研究在中國》，哈爾濱：黑龍江教育出版社，1990年版。

[7]董衡巽：《海明威談創(chuàng)作》，北京：三聯(lián)書店，1992年版。

參考文獻(xiàn)：

[1]范革新.海明威的硬漢子精神與同性戀恐怖癥[J].外國文學(xué)研究，1999，（2）.

[2]裴立鵬，張敏.自卑與超越——海明威“硬漢性格”的心理成因[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)，2000，（3）.

[3]吳曉蕓.海明威的自卑情節(jié)及其在創(chuàng)作中的治療[J].三峽大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，（3）.

（韓思雨 陜西漢中 陜西理工大學(xué)文學(xué)院 723001）