淺議紀(jì)錄片前期拍攝的技術(shù)性與真實(shí)性

馬亮

【摘 要】 本文以紀(jì)錄片真實(shí)性的這一本質(zhì)屬性為出發(fā)點(diǎn)，從先進(jìn)攝像設(shè)備和嫻熟拍攝技術(shù)兩方面探討了獲取真實(shí)拍攝素材的技術(shù)要求。指出，紀(jì)錄片記錄的是客觀物質(zhì)世界的人和事，客觀物質(zhì)世界是發(fā)展變化的，是絕對(duì)運(yùn)動(dòng)的，人物、事件、時(shí)間、空間都是運(yùn)動(dòng)和變化的，在絕對(duì)運(yùn)動(dòng)的物質(zhì)世界里，記錄下不變的真實(shí)瞬間，同時(shí)帶給人們某種歷史或現(xiàn)實(shí)的啟迪，這就要求紀(jì)錄片在前期拍攝過程中必須具備嫻熟的拍攝技術(shù)并使用先進(jìn)的拍攝設(shè)備。

【關(guān)鍵詞】 紀(jì)錄片拍攝;技術(shù)性;真實(shí)性

在紀(jì)錄片的整個(gè)創(chuàng)作過程中，影響紀(jì)錄片真實(shí)性的因素非常多，如前期的素材拍攝，后期的制作，導(dǎo)演的感情以及整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的職業(yè)精神等。而前期的素材拍攝是整個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作真實(shí)性表達(dá)的基礎(chǔ)，這一基礎(chǔ)的實(shí)現(xiàn)是靠先進(jìn)影像設(shè)備和嫻熟拍攝技術(shù)進(jìn)行的，因此這兩方面的技術(shù)在紀(jì)錄片的真實(shí)性中尤為重要，因?yàn)橐獎(jiǎng)?chuàng)作出有價(jià)值的紀(jì)錄片，必須在素材來源上先要達(dá)到絕對(duì)真實(shí)，這樣后期制作人員才能根據(jù)導(dǎo)演的意圖，創(chuàng)作出既有藝術(shù)價(jià)值，又有高度紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片。

一、先進(jìn)的影像技術(shù)是紀(jì)錄片真實(shí)性的依托

影像技術(shù)是人類目前最先進(jìn)的保存和記錄技術(shù)，現(xiàn)實(shí)的真實(shí)記錄和保存是離不開影像技術(shù)的。影像是技術(shù)的產(chǎn)物，影像產(chǎn)品依托于技術(shù)之上，離開現(xiàn)代技術(shù)是不可能有先進(jìn)的影像技術(shù)的。而紀(jì)錄片真實(shí)素材的獲取，又是通過影像拍攝設(shè)備來實(shí)現(xiàn)的。攝影師們?yōu)榱伺臄z到彌足珍貴，從未有人拍攝過的，真實(shí)的精彩鏡頭，就必須依托先進(jìn)的影像設(shè)備來完成。先進(jìn)的技術(shù)對(duì)打造一部精品紀(jì)錄片的作用是巨大的。

1、航拍技術(shù)在紀(jì)錄片拍攝中被廣泛應(yīng)用

航拍又稱空中攝影或航空攝影，就是使用先進(jìn)設(shè)備從高空對(duì)地面進(jìn)行拍攝，獲得相應(yīng)的俯視圖，由于其獨(dú)有的鳥瞰視角，能將一些我們無法看到的角度有效的體現(xiàn)出來，因此航拍技術(shù)在紀(jì)錄片的拍攝中被廣泛應(yīng)用。

在紀(jì)錄片《航拍中國》中，為了拍攝到新疆地區(qū)的天山山脈連綿不絕的2500公里山脈走勢(shì)，就充分應(yīng)用了航怕技術(shù)。通過航拍，將跨越四國的巨大山系真實(shí)的展現(xiàn)在了觀眾的面前，觀眾不僅看到新疆天山山脈的天格爾峰和博格達(dá)峰的真實(shí)面貌，也看到海拔5000多米山峰上的常年積雪和溝壑交錯(cuò)的地貌。在BBC紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)2》里，攝影師通過充分利用航拍技術(shù)，準(zhǔn)確的捕捉了生活在阿爾卑斯山脈的金雕在冬季捕獵的畫面，這一真實(shí)過程的還原就充分利用了航拍技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的。為了用全新角度來展示盤旋在群山之間的金雕生活，BBC的攝影師們以地面拍攝和航空拍攝兩種不同的方式，全方位的進(jìn)行了拍攝。傳統(tǒng)的野生攝制組近距離，拍攝金雕地面奪食和趕走其它掠食者的畫面。近距離的特寫鏡頭，真實(shí)的記錄了金雕高速俯沖到地面的震撼畫面。航空組在高空捕捉金雕在群山間盤旋、滑翔、俯沖的畫面。為了從金雕俯沖的視角展示金雕的俯沖這一生動(dòng)真實(shí)的飛行過程，攝像師采取了極端的航拍方法，讓專業(yè)的滑翔員頭戴攝像機(jī)，然后自己操控滑翔傘，模擬金雕俯沖的飛行過程。BBC紀(jì)錄片《藍(lán)色星球2》中，利用無人機(jī)超清航拍技術(shù)真實(shí)的拍到了寬吻海豚沖浪戲水畫面，成群的寬吻海豚在巨浪下盡情的飛躍和戲耍真實(shí)畫面，被無人機(jī)全部拍到。

2、與魚共舞的水下拍攝技術(shù)

自然類紀(jì)錄片，由于其承擔(dān)的科普教育功能，因此對(duì)于此類紀(jì)錄片真實(shí)性的要求是絕對(duì)的，同時(shí)也要求了攝影師必須拍攝到最真實(shí)的素材。浩瀚如宇宙的茫茫深海，是自然紀(jì)錄片永遠(yuǎn)無法回避的領(lǐng)域，如何突破環(huán)境的限制，拍出前所未有的畫面，這就需要許多水下先進(jìn)拍攝設(shè)備的協(xié)助。

在BBC紀(jì)錄片《藍(lán)色星球2》中，水下拍攝團(tuán)隊(duì)為了拍攝到真實(shí)細(xì)膩的水下畫面，啟用了全新的水下設(shè)備，如循環(huán)呼吸機(jī)、吸盤攝像機(jī)、微型廣角鏡頭以及水下探測(cè)攝像機(jī)等。由于這些先進(jìn)和創(chuàng)新的拍攝設(shè)備的使用，使這樣的自然紀(jì)錄片以前所未有的視角和真實(shí)畫面，給觀眾展現(xiàn)出了一個(gè)波瀾壯闊、豐富多彩的海洋世界。循環(huán)呼吸機(jī)，是一種不會(huì)釋放氣泡的密閉式呼吸裝置，攝影師可以坐下來靜靜觀察海洋生物的行為，與它們進(jìn)行近距離接觸。在循環(huán)呼吸機(jī)的幫助下，《藍(lán)色星球2》中拍攝到豬齒魚為了吃到珊瑚碎石和沙子中的小蛤蠣，先用嘴搬開珊瑚碎枝，再用魚鰭扇開海床泥沙，發(fā)現(xiàn)下面的小蛤蠣后，用嘴把帶有堅(jiān)硬外殼的小蛤蠣，帶到巨大的碗狀珊瑚里，用嘴不停摔打小蛤蠣外殼。如果沒有循環(huán)呼吸機(jī)的幫助，這些珍貴的真實(shí)畫面是無法完整拍攝到的。吸盤攝像機(jī)是吸附在鯨魚、鯊魚、海豚等動(dòng)物皮膚表面，觀眾可以直接從動(dòng)物的視角，看到他們?cè)诤５子涡?、捕食、獵殺、哺乳、學(xué)習(xí)、交流等真實(shí)的畫面。微型廣角鏡頭以及水下探測(cè)攝像機(jī)，就在阿拉斯加海域里拍攝到了海底的巨藻森林，在這些茂密的藻林中，觀察到細(xì)小的海洋生物，在海藻和珊瑚的裂縫中拍攝到小型魚類，真實(shí)地再現(xiàn)了藻森林中的生命活動(dòng)。

3、深海中的紅外攝像技術(shù)

深海是無陽光的，那么生活在深海的生物究竟是什么樣的。完整真實(shí)地還原在沒有陽光，沒有聲音的深海中，那些動(dòng)植物活動(dòng)狀況，就必須借助紅外水下拍攝技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。深海中是沒有光線完全漆黑的，在這種環(huán)境下的生物，基本上對(duì)光都是敏感的，如果在這種環(huán)境中打上一道白光，那些敏感的魚肯定會(huì)躲在洞里不出來，會(huì)給深海拍攝帶來極大困難，使用紅外拍攝技術(shù)，那些敏感的魚是探測(cè)不到紅外線的，這意味著就算攝影師在完全漆黑的環(huán)境里，也可以通過取景器看到發(fā)生什么，攝影師照樣能捕捉到前所未見的動(dòng)物真實(shí)行為?！端{(lán)色星球2》就在深達(dá)1000米的幽靜海床里，使用紅外攝像技術(shù)拍攝到了泥堆里的生命——單棘躄魚。單棘躄魚大張著嘴巴極有耐心地、靜靜地伏在海床上，靜待食物從身邊“路過”，這一過程，被攝影師用水下紅外攝像技術(shù)真實(shí)清楚的拍到。通過水下紅外技術(shù)的長期記錄，攝影師發(fā)現(xiàn)單棘躄魚在長期的趴伏下，為了便于它能在海床上拖著腳步行走，它的鰭變成了更有用的器官——足。這個(gè)現(xiàn)象不僅僅是論述了真實(shí)性，還更好的表達(dá)了現(xiàn)代技術(shù)是如何推進(jìn)科學(xué)研究的。

4、各種自制攝像機(jī)的綜合使用

在紀(jì)錄片拍攝過程中，市場(chǎng)上各種最新攝像設(shè)備的使用之外，根據(jù)實(shí)際拍攝需要自制攝像機(jī)，也是獲取真實(shí)素材最常規(guī)的方法?！端{(lán)色星球2》攝影師們?yōu)榱伺臄z到分層畫面，即可以同時(shí)看到水下和水上的場(chǎng)景，還不使畫面失真，不出現(xiàn)散焦情況，便專門打造了直徑為60厘米的半球型攝像機(jī)。在BBC紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)2》中為了捕捉到雪豹這種習(xí)性極為隱匿的動(dòng)物的身影，攝像師們自制了野外防水自動(dòng)攝像機(jī)，利用這種自制的防水自動(dòng)攝像機(jī)，最終捕捉到了爬上山頂?shù)难┍耙愿吒琛钡漠嬅?。攝像師們?yōu)榱伺臄z到大象的生活方式，自制大象糞便攝像機(jī)。運(yùn)動(dòng)的自制攝像機(jī)跟著大象的步伐，拍攝到小像尋找媽媽的全部過程，同時(shí)也真實(shí)的記錄下了象群的一舉一動(dòng)。為了讓觀眾近距離感受魚類的速度和捕獵的刺激畫面，《藍(lán)色星球2》的攝影師們還自制了拖拽攝像機(jī)。拖拽攝像機(jī)能跟著旗魚、長吻原海豚、寬吻海豚等，以相同的速度游行拍攝，拍攝到它們的并肩游行和協(xié)同捕獵的畫面，讓觀眾更真切地感受到魚類的速度和捕獵畫面。

5、不斷發(fā)展的超高清數(shù)碼技術(shù)

隨著720p 、1080p、2K高清和超清畫質(zhì)影像設(shè)備的逐步使用，4K超高清分辨率畫質(zhì)的影像設(shè)備在紀(jì)錄片拍攝中也已逐漸開始廣泛使用，觀眾可以看清畫面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)特寫，使畫面之美和奇妙的世界完美結(jié)合。高端4K影像設(shè)備的使用，使紀(jì)錄片畫面干凈細(xì)膩，銳度驚人。熱帶森林的飛禽走獸，廣袤草原奔馳的駿馬，無垠沙漠長途跋涉的獅子，及各種壯觀、壯麗的景色，都會(huì)被4K拍攝設(shè)備強(qiáng)大的捕捉能力真實(shí)準(zhǔn)確的捕捉到，4K超高清的畫質(zhì)對(duì)紀(jì)錄片畫面的真實(shí)性有著巨大作用。同一紀(jì)錄片，用4K拍攝設(shè)備拍攝，就能看到885萬像素的超精細(xì)畫面;用2K拍攝設(shè)備拍攝，能看到的是221萬像素的超清畫面;使用全高清拍攝設(shè)備拍攝，只能看到的是207萬像素的超清畫面。超高清和超清有近四倍的像素差別，普通靜態(tài)的畫面影響較小，但動(dòng)態(tài)航拍畫面失真情況尤為嚴(yán)重，如拍攝海邊成片起飛的海鷗，畫質(zhì)不高，基本看不清飛的是什么，航拍南極企鵝集群在陸地上繁衍的畫面，畫質(zhì)不夠，看到的只是黑白相間的一大片。清晰，自然，細(xì)膩的超高清的畫質(zhì)，更貼近真實(shí)，對(duì)于紀(jì)錄對(duì)象的真實(shí)記錄，起著非常大的推動(dòng)作用。

二、嫻熟的拍攝技術(shù)是紀(jì)錄片真實(shí)性的保證

紀(jì)錄片是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，它既有藝術(shù)審美的價(jià)值追求，也有高度紀(jì)實(shí)的宗旨需要。這就要求在紀(jì)錄片的整個(gè)拍攝過程中，必須具備非常嫻熟的拍攝技術(shù)，并能將眾多的攝影技巧在時(shí)間的一維性和空間的多維性碰撞過程中，及時(shí)地、準(zhǔn)確地、靈活應(yīng)用。紀(jì)錄片創(chuàng)作的成功與否與拍攝技巧有著直接關(guān)系，拍攝技巧運(yùn)用是否得當(dāng)，直接影響著紀(jì)錄片的整體效果和真實(shí)性的表現(xiàn)。[1]

1、實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片真實(shí)性需要正確的構(gòu)圖

畫面構(gòu)圖是紀(jì)錄片拍攝取景的基礎(chǔ)，是鏡頭語言最直觀的表現(xiàn)，構(gòu)圖是否合理直接影響鏡頭的張力。拍攝一部紀(jì)錄片不像故事片一樣，需要很多鏡頭的分解，不會(huì)全景、近景、特寫的頻繁切換，大部分時(shí)間都是跟隨畫面主題不斷移動(dòng)變化，因此畫面構(gòu)圖就顯得很重要。其中幾種最常見、應(yīng)用最廣的構(gòu)圖方式有：九宮格構(gòu)圖，是將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上，[2]“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置，既能給主體一個(gè)好的空間，也能使邊框點(diǎn)綴更豐富?！包S金分割”構(gòu)圖法，即數(shù)學(xué)中黃金比的使用，由于比例背后的奇妙關(guān)系，它被廣泛應(yīng)用于建筑、攝影、藝術(shù)、電影中，這一美妙的線段關(guān)系，是畫面比例最好的分割方式，因此也被經(jīng)常應(yīng)用于攝影當(dāng)中。對(duì)角線構(gòu)圖法，線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，把人們視線由四周引向中心，景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。三角形構(gòu)圖法，是三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，三個(gè)視覺中心上的景物，構(gòu)成一個(gè)三角幾何形狀，這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角，[3]幾何三角形的穩(wěn)定性，是三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)?！癝”構(gòu)圖法，畫面上的景物呈“S”形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，整個(gè)畫面看上去富有優(yōu)雅、協(xié)調(diào)的韻律感。[4]日常的拍攝中還有許多的構(gòu)圖形式，如均衡式構(gòu)圖、變化式構(gòu)圖、緊湊式構(gòu)圖、向心式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、對(duì)分式構(gòu)圖等。在紀(jì)錄片的拍攝中，構(gòu)圖的正確與否，對(duì)畫面的影響意義重大。無主題，畫面太滿的構(gòu)圖，會(huì)導(dǎo)致畫面雜亂無章，根本不知道畫面在展現(xiàn)什么。拍攝動(dòng)物捕食、打斗、攻擊、逃生等畫面時(shí)，拍攝對(duì)象都處在高速運(yùn)動(dòng)中，構(gòu)圖不正確，極有可能使這些精彩畫面跑到取景器以外，就會(huì)捕捉不到這些精彩真實(shí)的畫面。

2、巧妙的用光技巧是實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片真實(shí)性的保障

沒有光就沒有顏色，世界上的一切都是漆黑一片，光在藝術(shù)攝像和藝術(shù)造型的表現(xiàn)力中起著至關(guān)重要的作用，特別是藝術(shù)攝像，光就是藝術(shù)攝像的生命，如果沒有光，鏡片就會(huì)像蓋子一樣黑。要想達(dá)到逼真、細(xì)膩、豐富的藝術(shù)效果，就必須調(diào)整和利用好光。

攝影所定義的光可以分為許多種，硬光、軟光、背光、側(cè)光、主光和互補(bǔ)光等，這些都屬于攝影的定義。在紀(jì)錄片的拍攝中，為了拍攝到真實(shí)的畫面，必須是環(huán)境光和補(bǔ)光互相作用，不同特性的光綜合使用，在特殊的情況下還需要一些特殊技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)。自然光是最常用和最真實(shí)的光，在紀(jì)錄片拍攝中，大部分光線實(shí)際上都來自自然光，自然光通常與鏡頭的角度和位置有關(guān)，如背光、側(cè)光和暗光等，在攝影師實(shí)際拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到類似于逆光、側(cè)光、暗光等問題。在人物紀(jì)錄片中，為了防止背光攝影造成拍攝對(duì)象臉部黑影，攝影師們經(jīng)常會(huì)在不遠(yuǎn)處的地下補(bǔ)一個(gè)光源，這樣可以提高人物面部亮度，捕捉一些細(xì)節(jié)來描述人物的真實(shí)性格。例如在拍攝一個(gè)農(nóng)民大叔背對(duì)太陽勞作的場(chǎng)景，本意是想通過太陽逆光使人物輪廓形成一個(gè)漂亮的剪影，來渲染耕種時(shí)候的人物形象，但是往往會(huì)使得拍攝中人物面部的表情無法捕捉，這個(gè)時(shí)候我們有很多種辦法來解決，最簡(jiǎn)單的就是在逆光方向加一個(gè)合適的補(bǔ)光，既能看到漂亮的輪廓，也能看到農(nóng)民大叔勞作時(shí)的面部表情甚至汗水流淌。對(duì)于攝影師來說，光線是一種非常微妙的鏡頭語言表達(dá)方式，它不僅可以為鏡頭提供光線，還可以加強(qiáng)影片的特點(diǎn)和風(fēng)格，更能準(zhǔn)確真實(shí)反映被拍事物的真實(shí)面貌。在實(shí)際拍攝的時(shí)候，還會(huì)遇到許多因自然光失真和無意義的拍攝，逆光拍攝只是復(fù)雜用光技巧的一方面，比如雖然是順光拍攝，但是順光記錄的對(duì)象，本身就反光，處理不當(dāng)就會(huì)曝光，致使畫面徹底失真。畫面的比例和結(jié)構(gòu)不斷變化。如果在強(qiáng)光環(huán)境下，鏡頭中的人物比例直接與鏡頭的入射光量有關(guān)，這將使鏡頭顯得明亮和黑暗。

3、熟練的拍攝手法是實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片真實(shí)性的首要途徑

拍攝手法即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式，又稱綜合鏡頭，具體來講即推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸等拍攝方法。[5]“推”是指拍攝對(duì)象不動(dòng)，鏡頭慢慢推進(jìn)拍攝對(duì)象，逐漸推成人物近景或特寫的鏡頭;“拉”便是“推”的反向運(yùn)動(dòng);“搖”是指攝影機(jī)放在固定的位置，搖攝全景或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝;“跟”是攝像機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝對(duì)象。作為紀(jì)實(shí)性非常強(qiáng)的自然紀(jì)錄片，為了拍攝到同一對(duì)象的一系列真實(shí)的畫面，跟拍是極其常見的。在BBC紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)2》里攝影師為了拍到全球最大的蝗蟲群，在馬達(dá)加斯加驅(qū)車數(shù)百公里跟拍，突破重重困難，一路跟拍超級(jí)大蝗蟲群，才拍到大蝗蟲群完整的故事線。在央視紀(jì)錄片《自然傳奇》老虎紀(jì)事里，為了拍到這一族群的繁衍和開辟新領(lǐng)地的整個(gè)過程，攝影師們長達(dá)幾年跟拍這一老虎族群，才真實(shí)準(zhǔn)確的拍到這一族群的繁衍過程?！吧笔侵干仙R頭，即攝像機(jī)慢慢升起，形成俯視拍攝，以顯示廣闊的空間，下降鏡頭則相反，在紀(jì)錄片《大美陜西》中拍攝大雁塔的時(shí)候，就采用的是慢慢升起然后俯瞰大雁塔的拍攝方式。

三、結(jié)語

隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，高清數(shù)碼技術(shù)在很大程度上改變了紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展進(jìn)程，大膽運(yùn)用創(chuàng)新科技，無疑將在新的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中贏得主動(dòng)權(quán)，也為未來高端紀(jì)錄片的發(fā)展提供了新的方向。紀(jì)錄片作為一種藝術(shù)形式，它承載著生活本身，也客觀地還原著真實(shí)生活，還有藝術(shù)價(jià)值的審美需要。為了同時(shí)滿足這些功能，就離不開創(chuàng)新科技支撐。技術(shù)的不斷創(chuàng)新是紀(jì)錄片所有創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)，當(dāng)然也包括紀(jì)錄片的真實(shí)性，如果創(chuàng)作者欲通過對(duì)真實(shí)人物和事件的記錄與表達(dá)，喚起觀眾在情感上、思想上的深層共鳴，他就必須以真實(shí)為前提拍攝素材，為了突破客觀環(huán)境對(duì)真實(shí)的素材拍攝的限制，就不得不去發(fā)展和使用新技術(shù)，高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的紀(jì)錄片從來都離不開新技術(shù)，新技術(shù)一直都是紀(jì)錄片創(chuàng)作的有力保障，這也是“工欲善其事，必先利其器”的道理所在。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 傅秀政.論紀(jì)錄片真實(shí)性及其與技術(shù)性關(guān)系[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2017.

[2][3][4] 劉宏烽.淺析人物攝影的構(gòu)圖技巧[J].魅力中國，2014.

[5] Christopher Kenworthy.大師鏡頭（第三卷） 導(dǎo)演視野-讓電影脫穎而出的100個(gè)鏡頭調(diào)度[M].北京：電子工業(yè)出版社，2014.

【作者簡(jiǎn)介】

馬 亮（1989.9—）男，陜西洋縣人，影視動(dòng)畫特效師，研究方向：影視創(chuàng)作.