淺談演員塑造角色的重要性

張穎鋒

摘 要：文章從探究演員與其塑造人物之間的關(guān)系入手，研究了人物形象塑造對演員表演起的重要作用、演員如何能有效地塑造人物、演員在塑造角色中如何很好地將第一自我與第二自我融合。通過分析和探討，列出觀點(diǎn)，查閱文獻(xiàn)及實(shí)踐總結(jié)得出結(jié)論，希望幫助讀者在塑造角色上更加靈活，更加直觀地找準(zhǔn)關(guān)系，更加明白演員塑造角色的重要性。

一、演員與其所塑造角色之間的關(guān)系

1.演員與角色的矛盾

“演員和角色之間有很大差別，有各自不同的生活經(jīng)歷，看待問題的立場亦不同，故而處理問題的方法也不相，由此就構(gòu)成了演員和角色之間的特殊性。”演員與劇作家所創(chuàng)造出來的角色本就存在很大差異，演員在生活習(xí)慣、性格、年齡、生活背景上都可以能與其所演角色大有不同。一個(gè)演員對人物的演繹不是表現(xiàn)自我，而是在締造、創(chuàng)作一個(gè)和自己存在很多不同的新人物。演員在塑造這個(gè)新人物時(shí)，必須從自身著手，以自身?xiàng)l件來作為創(chuàng)作的工具，來詮釋出一個(gè)不同于自己的新人物。所以演員和角色之間必然存在著矛盾。

2.演員與角色的統(tǒng)一

“演員只有進(jìn)入角色，演出人物，塑造形象，角色與人物才是統(tǒng)一的?！闭?yàn)檠輪T是有意識地完成自己的創(chuàng)作，所以演員可以運(yùn)用自己的身體和情感投入，使自己接近角色，尋找自身與角色的相似之處，用自身的創(chuàng)作工具和素養(yǎng)將自己與角色的相悖之處弱化，首先將自己身上不是角色所需要的特質(zhì)拿掉，最終慢慢地進(jìn)入角色，真實(shí)地感受“我”此刻就是角色，“我”不是“我”自己，從而慢慢融入角色，與角色統(tǒng)一。但這種統(tǒng)一并不是完全的統(tǒng)一，無論一個(gè)演員再優(yōu)秀或者與某個(gè)角色有多少相似之處，他也永遠(yuǎn)不會與角色完全相同，或者說他就是這個(gè)角色。

二、人物形象塑造對演員表演的重要作用

1.怎樣對人物形象進(jìn)行塑造

（1）“認(rèn)識”自己、理解人物。一個(gè)演員要正確全面地認(rèn)識自我，了解自己身上的優(yōu)勢、劣勢，找到自己的魅力，將自身的魅力和角色結(jié)合來進(jìn)行人物塑造。對自己的優(yōu)劣勢有清楚的認(rèn)識后，理解人物也是關(guān)鍵。“對于演員而言，如何把人物形象塑造到位，關(guān)鍵是在理解人物和體現(xiàn)人物上下功夫?！?/p>

（2）體驗(yàn)生活。藝術(shù)是來源于生活的，所以想表現(xiàn)好一個(gè)角色，體驗(yàn)生活是最基礎(chǔ)的且必須做的，演員應(yīng)盡可能地讓自己具備豐富的生活經(jīng)驗(yàn)。有很多形式化、僵硬化的表演，一部分原因在于演員缺乏生活體驗(yàn)。

（3）熟悉劇本，分析人物性格。拿到一個(gè)角色首先要熟悉角色的身份、思想、經(jīng)歷、外貌、性格，根據(jù)人物所處的環(huán)境背景找準(zhǔn)人物的性格基調(diào)。生活中要善于觀察微小的事物，再將日積月累的生活經(jīng)驗(yàn)和所學(xué)的知識糅合到一起運(yùn)用進(jìn)塑造人物中去。

（4）挖掘人物潛臺詞。對人物形象的塑造還要學(xué)會深入挖掘人物的內(nèi)心潛臺詞，這就需要演員有自身積累的文化素養(yǎng)以及觀察和分析能力?？偠灾?，對人物形象的塑造首先要從生活中積累，再分析結(jié)合劇本，根據(jù)自己的文化素養(yǎng)以及一些表演的技巧來完成。

2.演員在塑造人物的注意事項(xiàng)

（1）一定要找準(zhǔn)人物的性格基調(diào)?！案爬ㄕf來，演員塑造人物形象包含兩個(gè)方面：一是理解人物，二是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提；體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。”所以想要表現(xiàn)一個(gè)角色，首先要理解它，要找準(zhǔn)這個(gè)人物的性格基調(diào)。

（2）表演要有控制力，掌握分寸感。要有節(jié)制，在表演時(shí)不能太“過火”了，又不能太“松散”了，不能該達(dá)到的達(dá)不到，不能太激進(jìn)或太過火，所以就需要演員掌握分寸感，做到恰如其分才好。這需要演員有控制力，小到控制一個(gè)微表情，大到控制整個(gè)肢體，學(xué)會控制表演才能不夸張又能達(dá)到表現(xiàn)情感的高度。

（3）自我創(chuàng)作，拒絕程式化表演。斯坦尼說過：“我們自出生就有創(chuàng)作的才能，內(nèi)心就有這樣的一個(gè)體系。創(chuàng)作是我們的自然需求。但好像根據(jù)體系，我們是不應(yīng)當(dāng)會創(chuàng)作的。令人奇怪的是，當(dāng)我們來到舞臺上，我們卻丟失了天性賦予我們的東西，我們開始裝相、佯裝、做作表演?！闭?yàn)槲覀冇欣蠋?，有前人的表演，有劇本、有?dǎo)演、劇作家的規(guī)范，使得一些表演非常程式化，當(dāng)我們可以針對這些規(guī)范化的內(nèi)容進(jìn)行自我創(chuàng)作，那么表演就會變得有價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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