影視聲音的造型性分析

康銳

【摘 要】不同的影視聲音在塑造不同的人物形象上起到很大的作用，在影視劇中很多影視聲音造型的水平都會給影視劇本身帶來很大的影響。影視聲音和影視畫面二者巧妙的結(jié)合能夠參與到影視形象的塑造和氣氛的渲染中，表達影視人物的情緒變化，給影視劇創(chuàng)造審美觀念和價值觀念。

【關鍵詞】影視聲音；造型；影視鑒賞

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）32-0093-02

影視技術(shù)是視覺和聽覺二者結(jié)合的藝術(shù)，在影視的制作過程中，對影視人物形象的塑造不僅僅是通過影視畫面來表現(xiàn)的，影視聲音造型也起到了很大的作用。好的影視聲音造型塑造，能夠更加吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的觀看興趣和好奇，能夠為影視劇創(chuàng)造更大的影視價值。其中，影視造型塑造包括人聲元素、音響元素以及音樂元素三大類。

一、聲音元素的內(nèi)容淺析

（一）人聲元素。聲音元素中的人聲可以分為旁白、對白以及獨白。人生元素和影視畫面的結(jié)合，不僅能夠為觀眾帶來更好的觀影感受，還能夠塑造更加立體的人物形象、充實影視的意義、為后續(xù)電影情節(jié)做好鋪墊。對白是指影視中的人物進行交流、對話；旁白一般起到對影視情節(jié)或者人物活動解釋說明的作用，讓故事發(fā)展更加順暢；獨白則是人物內(nèi)心活動的表現(xiàn)，獨白的出現(xiàn)，最大程度的降低了演員表演的難度，也能夠讓觀眾更加深刻的體會到影視人物的感受。

（二）音響元素。音響元素的范圍較廣，是指影視劇中除了人聲和音樂元素外，其他的所有元素。在影視劇中起到渲染氣氛的作用。比如在電影《唐山大地震》中第11分30秒的時候，電影畫面所展示的是因為地震所帶來的晃動而導致房屋不斷得倒塌，還有出現(xiàn)在天空中的雷電，以及各種各樣的人在抱頭逃竄的畫面，在這個畫面中所出現(xiàn)的音響元素有：建筑物倒塌聲、雷電的轟鳴聲、人們的叫喊聲。較暗的畫面色調(diào)加上各種音響元素，然觀眾感受到撲面而來的壓抑感，更快的進入到沉痛的氛圍之中。[1]

（三）音樂元素。音樂元素和影視畫面二者的完美結(jié)合，能夠更加鮮明的傳遞主人公的內(nèi)心感情，讓觀眾聽到主人公的內(nèi)心世界。例如在宮崎駿的電影《哈爾和他的移動城堡》中，女主人公蘇菲第在被士兵調(diào)侃時，奏響的由久石讓配樂的《空中漫步》，男主人公哈爾就這樣出現(xiàn)了，再配上從下到上的長鏡頭，當鏡頭掃到哈爾的水滴型吊墜時，閃光的音效，讓我們發(fā)現(xiàn)男主人公和女主人公的愛情開始在此刻。音樂元素對主人公動作的強調(diào)性，能夠有效的強調(diào)畫面的視覺效果。

二、簡述影視中聲音元素表現(xiàn)的功能

影視語言中最關鍵的一部分就是影視中的聲音元素。在現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)中，聲音的作用不容小覷，影視中聲音元素的出現(xiàn)，有效地增強了影視帶給我們的感染力和表現(xiàn)力。從小的技術(shù)層面上來看，聲音的處理編要求并不高，但從電影的整體美學上來看，對聲音的處理又有著極高的要求。要求音頻編輯人員在對音頻進行編輯的過程中，不僅要考慮到音頻的協(xié)調(diào)性，還要考慮到音頻對影視聲音造型塑造性，只有這樣才能夠顯著的提高電影的整體格調(diào)。

三、聲音造型的選擇條件

（一）對白音效剪輯。對白剪輯是影視中通過聲音來塑造影視人物形象中最基礎的一步。影視劇中對于對白的要求較高，需要編輯人員一字一句的核對，確保對白和影視劇中人物對話的一致性和準確性。[2]如果在影視劇的拍攝中發(fā)現(xiàn)演員的音色不符合角色定義，就要選擇使用配音，例如演員楊冪在拍攝《扶搖》的過程中，就選擇使用了配音，因為楊冪本身的聲音比較細、音調(diào)比較高，更加偏向于甜美的風格，而扶搖的角色設定則是更加的倔強、有氣場，使用演員原音會有違和感，所以在最后采用配音演員喬詩語的版本。

（二）動效音效剪輯。動效聲音剪輯就是指影視作品中各種動作的聲音效果，很多動效聲音都來自于生活中的音響元素，能夠增加影視劇的真實感，[3]隨著現(xiàn)代科技的進步，動效聲音并不需要聲音編輯自己去收集，在網(wǎng)上的動效聲音手機庫里就能夠找到合適的聲音資源，大大降低了影視聲音編輯者的工作難度。很多動效聲音也可以由其他聲音來代替，比如電影人物走在雪地上的聲音是非常難以捕捉的，就可以用折扇桿的扭動來代替，也一樣能夠達到相同的效果。

（三）環(huán)境音效剪輯。在拍攝的過程中，給影視劇中的每一個環(huán)境都加上環(huán)境音響，能夠有效的增加畫面的質(zhì)感，讓觀眾好像身臨其境一樣。在電影拍攝的過程中一般都會收集每個場景的環(huán)境音響，但是由于環(huán)境音響的手機難度將加大，對設備的要求較高，所以在影視的制作中會選擇進行后期配音。[4]《亮劍》的制作過程中，很多背景音效都是后期制作的成果，并非實景收集。

（四）音樂音效剪輯。背景音樂是影視作品的點睛之筆，對背景音樂的選擇需要集合多種情況，既要在畫面中表現(xiàn)出音樂的魅力，又要和影視的畫面二者相得益彰、互相襯托。影視中的音樂剪輯包括“片頭音樂、主題音樂、背景音樂、片尾音樂”等。在選擇音樂的過程中，不僅要選擇合適的音樂，還要注意到音樂的主題和音量的大小，在使用音樂的過程中，要尊重音樂創(chuàng)作者所想要表達出來的主題思想。

四、聲音元素如何造型

（一）聲音造型。不同的人物在說話的時候有著不一樣的語速、語調(diào)以及語色和習慣，而這些因素的細小區(qū)別就是我們在塑造影視人物的過程中需要注意的幾點。比如年輕人和老年人的語色就有很大的差別，年輕人的聲音更加中氣十足，老年人的聲音就比較虛弱；男人和女人的音色也會有很大的差別，由于生理結(jié)構(gòu)的不同，女人在說話的時候聲音往往會更細、音調(diào)也往往會更高，男人的更加低沉渾厚，所以在影視劇中男扮女裝配音時，男人往往會捏著嗓子說話，以達到更加細膩的語調(diào)。這些都是在我們的生活中常見的現(xiàn)象，所以可以說“藝術(shù)來源于生活。”

（二）音響造型。音響聲音通常是與影視中的人物、事物以及抽象概念相聯(lián)系的。音響造型塑造的聲音通常都是具有特定屬性的聲音以及一系列的聲音。音響造型能夠幫助電影制作刻畫更加鮮明立體的人物形象，還能夠在電影過程中渲染固定的氣氛。比如在描述下雨的過程中，想要表達雨下得很大時，一般都會采用豆子掉落的聲音，然后通過后期對于頻率和強度的調(diào)整來達到想要的效果。通過音響來塑造電影形象，能夠更加吸引觀眾的注意力，讓觀眾在觀看電影的過程中投入更多的精力和感情。

（三）音樂造型環(huán)節(jié)。不同的電影作品塑造的影視形象不同，所以配樂時的旋律、節(jié)奏、合聲、音色也會有很大的差別。影視形象就是通過音樂和其他因素一起表現(xiàn)出來的。電影音樂造型的創(chuàng)作要結(jié)合生活中的實際情況，并考慮到影視中塑造的人物思想和性格。比如在電影《紅色娘子軍》中，作者考慮到主人工瓊花的生活環(huán)境和地理特點，就在音樂的選取中優(yōu)先選擇了當?shù)氐拿褡逡魳?，并結(jié)合當時的時代特征和地方民謠。[5]又比如在電影《唐人街探案2》的配樂過程中，有一個鏡頭是王寶強飾演的神探和劉昊然飾演的結(jié)巴少年在紐約街道上大步奔跑，這個鏡頭選擇了泰勒斯威夫特的《welcome to New York》，不僅能夠增強喜劇的感染力，還能夠讓觀眾們感受到紐約的熱情和活力。

總之，影視聲音為影視總體效果起到的幫助是顯而易見的。隨著我國的影視劇創(chuàng)作技術(shù)的增加，聲音造型水平也應該得到相應的增長，只有二者之間相得益彰的配合才能夠讓我國的電影業(yè)更上一層樓。

參考文獻：

[1]王子威.幼效聲在全景制作中的應用[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2014，（01）：01-02.

[2]迅迅.影視聲音造型——以動畫片曖昧《冰雪奇緣》為例[J].新聞研究導刊，2014，（04）：02-03.

[3]陳功.電影后期藝術(shù)創(chuàng)作——聲音元素的選擇和組合初探[D].上海音樂學院，2009，（01）：01-03.

[4]章象青.論聲音處理在影視后期制作中的重要性[J].理論創(chuàng)新，2013，（02）：09.

[5]伍健陽，趙晶晶.影視聲音的“熾體”—聲音自身的剪輯呈現(xiàn)[J].中國傳媒大學學報，2007，（01）：01-02.