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    滿繡:一針一線繪制錦繡芳華

    2018-01-02 18:31:26馮姝婷
    百科知識(shí) 2018年23期
    關(guān)鍵詞:繡品滿族枕頭

    馮姝婷

    《延禧攻略》女主角魏瓔珞初入宮廷時(shí)是繡坊的繡女,繡工了得,技高一籌。無(wú)論是小小的定情信物荷包還是至高無(wú)上的皇后鳳袍,只要經(jīng)她的巧手加以繡制,件件精妙無(wú)雙。牡丹錦雞圖、用鹿尾絨線代替孔雀羽線完成皇后鳳袍、用發(fā)絲為太后繡觀音像……一件件可圈可點(diǎn)的刺繡作品,讓人大開眼界。熱播的清宮劇不僅“捧紅”了皇帝后宮里的諸位嬪妃,也“捧紅”了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)—滿族刺繡。

    畫金刺繡滿羅衣

    打造精品清宮戲離不開精致考究的清宮服,劇中每一件精致的服飾,都是一段可觀可感、觸手可及的歷史。明清時(shí)期是中國(guó)傳統(tǒng)刺繡發(fā)展的巔峰時(shí)期,出現(xiàn)了大量的刺繡作坊,既有規(guī)模宏大的皇家官坊,也有平民百姓的個(gè)人私坊,刺繡工藝空前繁榮,先后產(chǎn)生了蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡,還衍生出發(fā)繡、透繡、紙繡、戳紗繡、貼絨繡、平金繡等獨(dú)特技藝,大大拓展了刺繡工藝的范疇。

    劇中展示了手推繡、打籽繡、盤金繡、補(bǔ)繡、發(fā)繡、珠繡等多種刺繡工藝,即便是最普通的宮女服,也采用了很多種繡法精心繡制而成。

    手推繡繡法是用專供刺繡的縫紉機(jī),配合靈活的手部操作進(jìn)行推繡。手推繡要求繡品針跡平直圓潤(rùn),繡面平服光潔,邊緣整齊平滑,絲縷齊順一致,配色明快豐富,花樣立體靈動(dòng)。技藝高超的手推繡師傅加工出來(lái)的繡品,可以與純手工刺繡相媲美。

    打籽繡是滿繡的常用繡法,在古老的鎖繡基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。它有別于傳統(tǒng)刺繡以線代面的表現(xiàn)形式,繡時(shí)針從繡地的背面刺向正面,將針尖在絲線底腳卷上兩轉(zhuǎn),繞成粒狀小圈,繡一針,形成一?!白选保蚨妹按蜃选?,一針一結(jié),也有“心有千千結(jié)”之意。用打籽繡工藝?yán)C出的花紋頓現(xiàn)異峰突起的效果,強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和突起飽滿的顆粒感,展示了紋樣的獨(dú)特質(zhì)感。打籽繡技藝更能體現(xiàn)繡者對(duì)色彩的理解和刺繡技法的功力,如《雪宧繡譜》中所云:“力不勻則重則子大,輕則子小,或且肥瘦?!贝蜃牙C高手能運(yùn)用二十多種打籽小結(jié)的打法,打出花卉的花芯和動(dòng)物的眼睛,使繡品富于精妙的變化,且耐磨耐用。

    盤金繡繡法是將金線回旋放在初具輪廓的圖樣邊緣,用顏色相近的絨線將金線鎖在圖案上,為圖案鑲上一條金邊,起到裝飾繡面、調(diào)和色彩的作用。因其線條方向依樣盤旋,故稱盤金繡。宮廷里的盤金繡繡線是用黃金錘箔、捻線而成的純金線,兩根金線并在一起繡稱雙金繡,一根金線獨(dú)繡則稱為單金繡。用盤金繡技法繡出的龍袍,方能顯示統(tǒng)治者的高貴地位,劇中乾隆皇帝的龍袍采用盤金繡技法繡制而成,金龍浮于繡面的正面,金光閃閃,背面卻無(wú)跡可尋?;实坌凶咧g,栩栩如生的金龍?jiān)邶埮凵蟻?lái)回游走。

    盤金繡所用材料除了金線,還可以用珍貴的孔雀羽線。劇中為了準(zhǔn)備皇后千秋節(jié)的賀禮,張嬤嬤讓魏瓔珞用內(nèi)務(wù)府特供的孔雀羽線為皇后繡鳳袍??兹赣鹁€的制作工藝繁復(fù),能工巧匠將孔雀羽絨剪成小段,與金絲銀線一根根地捻在一起,同時(shí)旋轉(zhuǎn)線陀,讓孔雀羽絨和金絲銀線均勻纏繞,一天只能捻成一米多長(zhǎng)的孔雀羽線,十分珍貴??兹赣鹁€呈現(xiàn)金翠色,用孔雀羽線繡制龍袍上的盤龍,在陽(yáng)光下會(huì)泛出“金翠輝煌、碧彩閃爍”的光澤,立體感強(qiáng),永不褪色。

    補(bǔ)繡在宮廷刺繡中常用于官員身上的“補(bǔ)子”,即官服胸前和后背上的方形圖案,文官繡飛禽,武官繡走獸,象征著官員的地位品級(jí),或稱補(bǔ)袍?!稘M洲老檔秘錄》中載有“天命八年(1623)派七十三人織蟒緞補(bǔ)子”,這補(bǔ)子便是滿族早期的刺繡作品。滿族民間刺繡中的補(bǔ)繡紋樣多以黑白為底色,用粗獷的黑線包裹中間的圖樣、文字,在質(zhì)樸簡(jiǎn)單中尋求豐富變化,表達(dá)民眾對(duì)吉祥喜慶、幸福美滿的追求。如補(bǔ)繡枕頭頂紋樣“榴開結(jié)百子”“吉祥盤長(zhǎng)”,含有多子多福、生活美滿、長(zhǎng)久吉祥的美好寓意。

    在中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念中,身體發(fā)膚,受之父母,不能輕易損傷。劇中魏瓔珞用發(fā)絲代線替太后繡制觀音像,以體現(xiàn)對(duì)佛祖的誠(chéng)心和虔敬。唐代佛教鼎盛時(shí)期,信女用纖發(fā)在絲絹上繡如來(lái)、觀音像,是發(fā)繡的源頭。元末明初,發(fā)繡不再局限于表現(xiàn)人物肖像,它推陳出新,將畫繡結(jié)合,創(chuàng)造出山水畫、書法、動(dòng)植物寫意畫等作品,富含古典東方藝術(shù)氣息。發(fā)繡以質(zhì)樸素凈取勝,堅(jiān)韌光滑、色彩柔和,呈現(xiàn)出不施丹青而光彩照人之美,如國(guó)畫中的白描,色澤經(jīng)久不衰,可謂“細(xì)若紋睫、侔于鬼工”的神來(lái)之作。

    珠繡起源于唐朝,據(jù)《通典》記載,隋代京城里的藝人們“盛飾衣服,皆用珠翠”。珠繡屬于中國(guó)四大名繡“粵繡”中“潮繡”工藝的一種,滿繡借鑒珠繡的繡法,用針線穿引珍珠、玻璃珠、寶石珠,在面料表層繡成圖案。繡線在珠繡工藝中并不凸顯,只起到連綴作用,而珠子、亮片的光澤感使繡品珠光燦爛、絢麗多彩,既時(shí)尚浪漫、典雅亮麗,又層次清晰、立體飽滿。珠繡分全珠繡、半珠繡兩種,全珠繡是在面料上繡滿玻璃珠,半珠繡則是在部分面料上繡制玻璃珠,和面料的質(zhì)地、色彩交相輝映,韻味十足。

    “中國(guó)清朝皇族刺繡”

    關(guān)于滿族刺繡的起源,最早可追溯到金代的“女真刺繡”。滿繡大約形成于明代,《李朝實(shí)錄》對(duì)努爾哈赤的衣著有這樣的記載:“身穿五彩龍文天蓋,上長(zhǎng)至膝,下長(zhǎng)至足,背裁剪貂皮,以為緣?!边@“五彩龍文”即為衣服上的刺繡。隨著清帝國(guó)的建立,滿繡走進(jìn)紫禁城,搖身一變,成為宮繡,被稱為“中國(guó)清朝皇族刺繡”。在不斷發(fā)展的過(guò)程中,滿繡既保留了自身的藝術(shù)特色,又借鑒了蘇、湘、蜀、粵四大名繡的獨(dú)家技藝,登上了藝術(shù)的頂峰。滿繡見證了滿族發(fā)展興盛的光輝歷史,2008年,滿族刺繡被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    滿族刺繡分為宮廷刺繡和民間刺繡,宮廷刺繡用于繡制帝王龍錦、皇后鳳袍和宮廷文武官袍,象征著皇權(quán)與地位、身份和等級(jí)。滿繡繡風(fēng)大氣粗獷,柔中帶剛,粗中有細(xì),用氣勢(shì)恢宏的龍紋圖案裝飾龍袍,足以彰顯皇家富貴尊榮、榮耀騰達(dá)的氣派。

    流傳于民間的滿族刺繡,俗稱“針繡”“扎花”,雖不像宮廷刺繡那般華麗顯貴,卻也風(fēng)格獨(dú)特、耐人尋味。以家織布為底襯,以象征八旗的紅、黃、藍(lán)、白各色絲線,經(jīng)過(guò)圖案設(shè)計(jì)、選擇材料與工具、花樣上布、繡布上繃、繡花、整理和裝裱六個(gè)步驟,才能完成一件質(zhì)量上乘的繡品?!皩訉觿兤?,疏密相間,疏能跑馬,密不透風(fēng)”是傳統(tǒng)滿族刺繡的構(gòu)圖法則,精巧的繡品往往能夠?qū)Ⅻc(diǎn)、線、面有機(jī)結(jié)合,各種幾何圖形巧妙穿插,且冷暖色調(diào)對(duì)比鮮明,呈現(xiàn)出凝重艷麗的色彩效果。

    滿族民間刺繡記錄著滿族人民從漁獵游牧生活步入農(nóng)耕定居生活的歷史變遷,保留了滿族先祖漁獵、農(nóng)耕等生產(chǎn)生活方式的痕跡,造型質(zhì)樸、粗獷,體現(xiàn)了本民族的原始思維意識(shí)、別具一格的審美特征和古樸厚重的民俗傳統(tǒng),具有鮮明的地域特色和民族風(fēng)格。滿繡繡品題材廣泛、風(fēng)格多樣,山水、花鳥、草蟲、走獸皆可入畫,有時(shí)也以民間傳說(shuō)、戲曲故事中的人物和場(chǎng)景為素材,繡品中“凡圖必有意,有意必吉祥”,紋樣大多表達(dá)福祿壽喜、富貴吉祥等美好祝愿,“富貴牡丹”“福壽雙全”“鴛鴦戲水”“比翼雙飛”“鐘馗捉鬼”“騎虎娃娃”“連生貴子”“榴開百子”……一幅幅情趣盎然、寓意深刻的繡品,反映了滿族民眾對(duì)自然萬(wàn)物的熱愛和對(duì)美好生活的向往。

    同時(shí),滿族繡品的實(shí)用性很強(qiáng),在日常生活用品和服飾中均有滿繡的身影,如虎頭帽、頭帕、云肩、繡裙、肚兜、繡鞋、鞋墊等服飾上的繡品,荷包、香囊、幔帳、門簾、被面、枕頭頂?shù)热沼闷分械睦C品,蓋頭、新娘嫁衣、壽帳、幡帳等喜慶節(jié)令繡品,個(gè)個(gè)圖案精美,巧奪天工。

    此外,滿繡與薩滿文化聯(lián)系密切。滿族先民信奉萬(wàn)物有靈,遵循自然法則,敬畏天、地、山、水、植物、動(dòng)物,以自然崇拜、祖先崇拜、圖騰崇拜為題材的刺繡作品比比皆是,如“生命樹”“柳樹媽媽”“薩滿祭祀”“嬤嬤人”等圖案,反映了滿族民眾心中根深蒂固的薩滿信仰,具有濃郁的薩滿文化氣息。

    小軒窗前綺羅香

    滿族民間刺繡主要流傳于遼寧、吉林滿族人民聚居地區(qū)。我國(guó)東北地區(qū)的冬季漫長(zhǎng)而寒冷,長(zhǎng)期生活于此的滿族先祖養(yǎng)成了“貓冬”的習(xí)慣,百姓室內(nèi)活動(dòng)相對(duì)較少,刺繡成為女性消磨時(shí)間、增進(jìn)情感、交流技藝的重要活動(dòng),母女婆媳的物傳心授、姑嫂妯娌的交流切磋、鄰里之間的相互教授使刺繡技藝代代相傳。

    《考工記》有云:“天有時(shí),地有氣,材有美,工有巧,合此四者,然后可以為良。”這一樸素的工藝觀,指引著滿族民眾在刺繡時(shí)不僅講究天時(shí)地利,而且注重材美工巧,四者皆宜才能繡制出花生香、鳥能鳴、虎能跑、人傳神的作品。滿族姑娘主張因材施藝,根據(jù)材料的自然品質(zhì)選用適宜的圖案、題材、針法和技法,使得刺繡的底布、繡線、點(diǎn)綴品相得益彰,充分展現(xiàn)作品的匠心和情致。

    “三月里來(lái)柳絲長(zhǎng),大姑娘窗下繡鴛鴦……”這是滿族女性的日常生活場(chǎng)景。女人們圍坐在熱炕頭上,邊嘮家常邊繡花樣,“替樣”“描稿”“納紗”“繡錦”……因此,滿族民間刺繡又被稱為“炕上活”。

    在古代,心靈手巧的滿族少女們從十三四歲起就開始學(xué)刺繡,繡枕頭頂、幡帳、鞋幫等作為嫁妝。滿族的枕頭用布縫制,在枕頭的兩個(gè)堵頭上繡花納朵以作裝飾,于是產(chǎn)生了枕頭頂刺繡藝術(shù)。枕頭頂刺繡是滿族民間刺繡的重要組成部分,與滿族婚俗、生產(chǎn)生活方式與居住氣候環(huán)境息息相關(guān),地方特色鮮明,民族特性濃厚,形式多樣、題材豐富、針法繁多,是姑娘們施展刺繡技藝的重要載體。

    “天打雷,地下雨,張家姑娘過(guò)大禮。兩腳蹬著描金柜兒,扎花枕頭十六對(duì)兒……”結(jié)婚前,姑娘們要繡幾十對(duì)甚至上百對(duì)枕頭頂,繃到苫布上,稱為“枕頭簾子”,作為嫁妝送到夫家,以展示新娘的手藝?!逗}埧h志》記載:“結(jié)婚當(dāng)天紅男綠女咸來(lái)瞻仰,不夸刺繡好,即稱活計(jì)高?!崩C品的好壞是評(píng)價(jià)新媳婦的標(biāo)準(zhǔn),來(lái)趕禮的親朋鄰里往往以此來(lái)品評(píng)新媳婦的勤勉和手藝,一手上好的針線活遠(yuǎn)比一張漂亮的臉蛋更討喜,甚至決定了女子婚后在夫家的地位,因此刺繡技藝被滿族姑娘視為第一女紅。

    結(jié)婚第二天,新娘要把象征如意吉祥的繡花枕頭作為見面禮分送給公婆、兄嫂、小姑、小叔等婆家人,俗稱“認(rèn)大小”“散箱子”。剩下的枕頭頂則要小心珍藏起來(lái),終身相伴或傳給后人。據(jù)說(shuō),每個(gè)滿族姑娘都有一個(gè)精心收藏的繡樣本子,是姑娘們的貼身之物,出嫁時(shí)要作為陪嫁一起帶到婆家。妯娌、姑嫂之間互換枕頭頂,品評(píng)繡樣,切磋刺繡技藝,以此增進(jìn)溝通,交流情感。滿族刺繡是少女們靈魂深處綻放的絢爛之花,承載著她們的喜怒哀樂和所思所想,上下翻飛的纖纖玉指,撥動(dòng)著人們的心弦,為滿族民間藝術(shù)留下了濃墨重彩的華章。

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