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    王安憶【三戀】中的女性意識(shí)解讀

    2018-01-02 16:45:39朱風(fēng)晴
    牡丹 2017年33期
    關(guān)鍵詞:金谷母性王安憶

    朱風(fēng)晴

    王安憶是中國當(dāng)代文壇最具影響力的作家之一,中篇小說《小城之戀》《荒山之戀》《錦繡谷之戀》(并稱為“三戀”)無疑是其扛鼎之作。在“三戀”里,王安憶另辟蹊徑,以一種悲壯的基調(diào)書寫了男女之間的性別關(guān)系,將筆觸伸向以往文學(xué)與道德禁區(qū)的幽深領(lǐng)域——女性欲望,引起人們的廣泛關(guān)注。本文從女性意識(shí)角度對“三戀”文本進(jìn)行分析,在欲望敘事方面,女性以“婚外情”和“性”作為顛覆男權(quán)的武器;在兩性關(guān)系中,女性占據(jù)話語中心成為強(qiáng)者;在母性的皈依中,女性被升華而男性被邊緣化,從而揭示了女性主體意識(shí)的覺醒。

    一、欲望敘事:以“婚外情”和“性”作為顛覆男權(quán)的武器

    (一)反婚姻姿態(tài)——以婚外戀為主要形式

    在傳統(tǒng)的男權(quán)文化規(guī)定的婚姻制度中,女性在家庭的“食物鏈”中處于最末端,必須遵守三從四德,無條件地服從長輩和丈夫,生兒育女,為家庭付出,在屈辱的環(huán)境中掙扎生存。大提琴手的母親就是這樣一位傳統(tǒng)女性,忍受著老太爺?shù)墓靼?,對待婚姻忍受順從。而“三戀”中的其他女主人公對待婚姻有著截然不同的態(tài)度。閱讀具體文本,人們可以發(fā)現(xiàn),三組故事中愛情的發(fā)生都不是在婚姻中或者以婚姻作為最終歸宿的,由此可以窺見王安憶的反婚姻姿態(tài):婚姻不一定是愛情的最終歸宿,也并不一定能給女性帶來幸福。她將愛情放置在婚姻關(guān)系外,用“婚外戀”來反駁男權(quán)社會(huì)的傳統(tǒng)婚姻制度。

    《荒山之戀》中的大提琴手和金谷巷女孩是在雙方都有家庭的情況下相戀的,都背叛了自己的婚姻。金谷巷女孩美麗耀眼,風(fēng)流早熟,從小看著媽媽與各種男人周旋,過早地體會(huì)到了女人的性角色與性功能,對她來說最好玩的游戲便是和男人周旋。她是一個(gè)喜歡操縱一切的人,對丈夫出擊,只是因?yàn)檎煞蜃龀鲆桓辈皇苷瓶氐臉幼?,激起了她的征服欲。兩人的結(jié)合是另一場戰(zhàn)爭的開始,真是棋逢對手,婚后丈夫想盡一切辦法來拴住她,雖給予了她一定的自由卻還是束縛了她的手腳,阻礙了她在婚姻中完完全全地自由發(fā)揮。金谷巷女孩與大提琴手的相愛便成了命運(yùn)的必然。當(dāng)兩個(gè)人逢場作戲的感情終于弄假成真,她才發(fā)現(xiàn)自己從未這樣愛過一個(gè)人,向來驕傲自信的她連性情都改變了,她這才意識(shí)到,生命中真正的愛情覺醒了。于是,她拋夫棄子,奮不顧身地與他相愛。被丈夫發(fā)現(xiàn)后,她對丈夫的巴掌無動(dòng)于衷,丈夫加緊地揍,她便向他提出“離婚吧!”。在丈夫的巴掌下,她將自己對丈夫所有的債都償還清了,對自己的出軌已沒有任何愧疚,于是便輕松起來。

    (二)肯定女性長期被遮蔽的情欲、本能欲望

    當(dāng)王安憶對愛情、婚姻的思考陷入無解的困境時(shí),對欲望敘事的第二個(gè)主題——性愛的高揚(yáng)就浮現(xiàn)出來。數(shù)千年來的男權(quán)社會(huì)中,男性中心意識(shí)已經(jīng)成為一種集體無意識(shí),女性是缺席和緘默的,只能作為男性的“附屬物”求生存。而“性”對女性來說只是生兒育女、為男性傳宗接代的途徑,一貫被視為淫穢和丑陋的象征。這樣的性文化要求女性“存天理,滅人欲”,女性的天然欲望被壓抑封鎖,中國女性將自我貶低至奴婢的地位,對性的回避與曲解成為她們精神上厚重的枷鎖。在歷代文學(xué)作品中,性是一個(gè)神秘幽閉的領(lǐng)域,過于直白顯露的性描寫更是被認(rèn)定為傷風(fēng)敗俗、道德淪喪。

    但是,在“三戀”中,王安憶直面“性”這個(gè)主題,張揚(yáng)女性主體意識(shí),直白地抒寫女性長期被遮蔽的情欲、本能欲望,描繪女性在性愛中真實(shí)的自我感受。王安憶曾與陳思和在一次談話中說:“如果寫人不寫其性,是不能全面表現(xiàn)人的,也不能寫到人的核心,如果你真是一個(gè)嚴(yán)肅的、有深度的作家,性這個(gè)問題是無法逃避的?!彼龑⒐P觸直接伸向文學(xué)作品中向來諱莫如深的男女性愛,展現(xiàn)了性的創(chuàng)造力與毀滅力?!叭龖佟敝械呐魅斯辉僦皇切詯鄣谋粍?dòng)承受者,而是主動(dòng)參與體驗(yàn)其中,甚至成為男性的啟蒙者與引導(dǎo)者。

    金谷巷里的女孩與眾多男孩調(diào)情,小小年紀(jì)就敢在春游的時(shí)候偷親小男生。在媽媽的耳濡目染之下,她心里很明白,“女人身上的法道多著呢,守住那最寶貴的,也可算作一項(xiàng)法道了”,因此她一直未越過底線。不得不說,這樣的性意識(shí)隱喻著男權(quán)文化對女性身體和精神上的雙重壓制,母女倆把貞操作為左右男人的“法道”,以為守住貞操便可獲得“女人的尊嚴(yán)和價(jià)值”,殊不知,男人一面渴望女人的身體,把女人當(dāng)作泄欲工具,一面又輕視侮辱失貞的女人,要求女性畫地為牢,帶著人性的枷鎖屈從于男權(quán)社會(huì)規(guī)則。

    在這樣的社會(huì)道德約束和自我心理壓抑下,一旦禁忌解除,欲望的迸發(fā)便如洪水猛獸般無法控制。所以,當(dāng)金谷巷女孩結(jié)婚后涉足性愛禁區(qū),伴隨著尖銳疼痛的是欲望終于被釋放的極致快樂。她覺出了性愛的美好,一個(gè)嶄新的舞臺(tái)拉開了帷幕,她的“才華”與智慧有了盡情發(fā)揮的余地,生命的活水源源不斷地注滿她的身心。這時(shí)的她真心地感激自己的丈夫,感激這個(gè)男人帶領(lǐng)她走進(jìn)這片領(lǐng)域,使她享受到了這快樂。當(dāng)已為人妻的她遇到大提琴手后,覺出在自己的靈魂和欲念極深處的沉睡被攪亂了,她發(fā)現(xiàn)男人和男人是很不一樣的,見慣了丈夫的霸道,大提琴手清冷的愛撫是她從未體驗(yàn)過的,激起了她火一般的激情。她繼續(xù)在大提琴手身上盡情釋放自己的欲望,甚至用死亡來捍衛(wèi)自己的愛情,勇敢決絕而義無反顧。盡管她的姿態(tài)是果毅的,但是情欲無所顧忌的釋放使她走向了自我毀滅。

    王安憶在審美層面對性愛進(jìn)行肯定,肯定了女性欲望在人性和道德層面存在的合理性,尤其贊美女性在性愛中的生命力與戰(zhàn)斗力,著意刻畫女性無所顧忌釋放自己欲望的性心理和性行為。她筆下的女性一方面想要解放自我,釋放長久以來被壓抑的性本能,一方面又深受社會(huì)道德的約束,很不幸地陷入這種悖論中。結(jié)果女性在恣意釋放欲望后,很容易陷入情欲的深淵,走向滅亡。

    二、兩性關(guān)系:女性占據(jù)話語中心成為強(qiáng)者

    (一)圣化的女性形象

    女性主義文學(xué)批評認(rèn)為,“整個(gè)文學(xué)史就是一部‘陽性崇拜和‘父權(quán)制的得意史”。文學(xué)創(chuàng)作往往是父權(quán)價(jià)值觀施展權(quán)力的場所,傳統(tǒng)文學(xué)中的女性形象被男性作者類型化,她們大多圣潔完美、無私奉獻(xiàn),對待男權(quán)唯命是從,默默地忍受種種屈辱與不公。男性中心社會(huì)將這些有著女性形體的“假面”強(qiáng)加給女性,寄托著對女性的社會(huì)理想,實(shí)際上,女性的本真并非如此。為了突破傳統(tǒng)的思維定勢,為女性贏得自由的生存空間,許多女性作家在作品中放大女性的反叛性和破壞力,試圖塑造叛逆甚至夸張變形的女性形象,卻忽視了女性特有的妻性和母性。王安憶另辟蹊徑,她圣化筆下的女性形象,凸顯女性作為妻子和母親的主體地位。

    “三戀”中的女性,勇敢堅(jiān)強(qiáng),充滿旺盛的生命力,一旦投入感情,便奮不顧身。無論是當(dāng)妻子、情人還是母親,她們都能完美駕馭。這里的女性再也不用依附于男性而生存,她們英勇地面對人生的風(fēng)浪,成為自己命運(yùn)的主人。面對艱難的生活,她們撐起整個(gè)家庭,默默忍受生活的粗糲。面對懦弱自私的男性,她們雖感到失落不滿,卻心甘情愿地用自己寬廣的胸懷接納、庇護(hù)他們。

    大提琴手的母親是典型的傳統(tǒng)女性,在那座高大陰森的大宅里,老太爺是家里的“佛”,是絕對的權(quán)威,他手中的龍頭拐杖專打媳婦,大提琴手的母親便時(shí)時(shí)生活在棍棒下,忍受著殘酷的禮教束縛和人性壓抑。她又是極富有智慧和自尊的,從不因?yàn)樵趦号媲鞍ち斯墓照榷プ饑?yán)。她是全家的依靠,即使家計(jì)艱難,要強(qiáng)的她也絕不肯向兒子求援。在這個(gè)封建色彩濃厚的家庭里,父親只是“像風(fēng)一樣沒有聲息地飄過”的存在,強(qiáng)大的母親成了柔弱的大提琴手的依靠,母親溫暖柔軟的胸懷是令他安心的棲息地。

    大提琴手的妻子看似柔弱文靜,實(shí)則擁有強(qiáng)大的內(nèi)心和廣博的胸懷,足以保護(hù)一切脆弱的靈魂。她聽出了大提琴手琴聲里的苦楚,青春純潔的柔情被打動(dòng)了,心里涌起深深的憐惜。她走近他、幫助他,他們擁有了一個(gè)小小的家。日子雖清貧,賢惠能干的她用溫暖安心的胸懷包裹大提琴手,心甘情愿地被他依賴,讓他每時(shí)每刻都能感受到家的溫馨可靠。有了這樣的呵護(hù),大提琴手漸漸做出積極的改變??粗约旱恼煞蜃兊糜赂?、開朗,她既欣慰又驕傲,感受到了愛情和人生的充實(shí)。兩人的感情融入了母性,母愛所占的比例大大超過了男女情愛。即使后來大提琴手背叛了她,和金谷巷女孩相愛,她表現(xiàn)得相當(dāng)冷靜,不吵不鬧,仍然希望用自己的溫暖召他回來。盡管她的寬大并沒有讓大提琴手回心轉(zhuǎn)意,在大提琴手殉情后,她卻不恨他,反而體諒大提琴手幾十年來所受的苦,感到無比心疼。她對大提琴手的包容就像是無私的母親無條件地原諒自己的孩子,有著自我犧牲的偉大。作者完全理解她的做法,并在文本中做出了解釋:“可是,女人愛男人,并不是為了那男人本身的價(jià)值,而往往只是為了實(shí)現(xiàn)自己愛情的理想?!?/p>

    (二)弱勢的男性形象

    “三戀”中的男主人公在兩性關(guān)系中完完全全地處于下風(fēng),無論是懦弱自卑的大提琴手,還是《小城之戀》里卑瑣、狂躁的男孩,再或者是《錦繡谷之戀》里淡出敘述話語、形象模糊的男作家,都無法成為女性的依靠,反而需要女性來呵護(hù)、體貼他們。這些處于弱勢的男性已經(jīng)淪為女主人公展示自我的背景板。

    大提琴手不僅外表“頎長纖弱”,內(nèi)心也是柔弱、卑微的,這在他年少時(shí)與大哥等家人的相處過程中已經(jīng)表現(xiàn)得十分明顯。即使經(jīng)歷了退學(xué)、下鄉(xiāng)、火災(zāi)等一系列生活的風(fēng)浪,他依然沒有成長起來,內(nèi)心柔弱得仍像個(gè)半大的孩子。他需要的是像他母親一樣強(qiáng)大的女人,可以撫平他心中的痛苦與不安,讓他放心地依賴,“不僅是要有溫暖柔軟的胸懷,還要有強(qiáng)壯有力的臂膀,那才是他的棲息地,才能叫他安心”。當(dāng)在小樹林里哭泣時(shí),他終于遇到了這樣的一位女人——他理想中的妻子。年幼時(shí)母親是他的依靠,年少求學(xué)時(shí)大哥又成了他的依靠,現(xiàn)在,他又把這種依賴感轉(zhuǎn)移到了妻子身上。他仿佛生來就在等著妻子的愛撫,這愛撫將他從創(chuàng)痛中拯救出來,讓他加倍地感到幸福。在妻子的培養(yǎng)下,他終于在生理和精神上都長成了一個(gè)男人。這樣的夫妻關(guān)系自然是不平等的,大提琴手每每在妻子面前都能感受到自己的軟弱無助,他永遠(yuǎn)無法超越這個(gè)女人。于是,他需要另外一個(gè)舞臺(tái),好證明自己已經(jīng)足夠強(qiáng)大。

    這個(gè)時(shí)候,大提琴手遇到了主動(dòng)挑逗、引誘他的金谷巷女孩,他覺得他們兩個(gè)人是平等的,他和她同病相憐,這才體會(huì)到什么是愛情。然而大提琴手以為的強(qiáng)大只是他在自我認(rèn)知上的錯(cuò)覺,天生的性格弱點(diǎn)使得他在和金谷巷女孩的相處中仍然很被動(dòng)。兩人的感情暴露后,他只是一味地逃避退縮,既不愿放棄這段感情,又不愿直面世俗的沖擊,幾乎要向妻子妥協(xié)。即使后來殉情,那也是金谷巷女孩一路把他帶到荒山,將毒藥親自喂給他喝。歷來文學(xué)作品中通常是強(qiáng)大的男性保護(hù)柔弱的女性,如常見的“英雄救美”模式,王安憶卻將這一模式倒置,塑造了這樣一位需要女性保護(hù)的男性形象,主要是用男性的柔弱襯托出女性的剛強(qiáng)。

    三、母性的皈依:女性的升華和男性的邊緣化

    王安憶發(fā)現(xiàn),女性欲望即使得到釋放,同樣面臨著困境——滅亡。于是,王安憶找到另一個(gè)人類本能——母性作為依托,以母性主題試圖擺脫男權(quán)文化規(guī)范,謳歌女性與生俱來的自然母性,并以此為武器進(jìn)行女性自我拯救,更進(jìn)一步地從性別指認(rèn)方面重新定義女性。女性的生育能力決定了她們生來懂得如何做母親,母親是神圣而偉大的,“母性”不受道德與倫理的束縛,不受男性統(tǒng)治,母親甚至是男性的養(yǎng)育者,舐犢之情是“自然母性”的自然萌發(fā)。

    王安憶巧妙地用男性不可能擁有的生育經(jīng)驗(yàn),使女性的精神與心理發(fā)生了質(zhì)的升華,最終男性在“性”和“生育”的迷局里徹底迷失了自我,而女性則因?yàn)楹⒆拥慕瞪玫骄融H。就最終的結(jié)局來看,男性早已失去了以往的強(qiáng)勢地位,已經(jīng)沒有資格談“自我”,而淪為一個(gè)弱小的“他者”。“母性”的復(fù)蘇拯救了女性的身體與靈魂,女性比往昔任何時(shí)候都要純潔,境遇發(fā)生了逆轉(zhuǎn),強(qiáng)大的女性站在絕對制高點(diǎn)上俯瞰已淪落在泥淖中的男性。

    傳統(tǒng)的男權(quán)文化中,女性只能依附于男性生存。然而王安憶用母性的復(fù)蘇讓筆下的女主人公成為男主人公的依靠,乃至控制男主人公的命運(yùn),《荒山之戀》里大提琴手纖弱的氣質(zhì)將妻子沉睡的母性喚醒,使得尚未做母親的她對大提琴手流露出深厚的憐惜,將他視作自己的孩子,以母親一般博大的胸懷庇護(hù)他;又在戀愛、結(jié)婚、調(diào)動(dòng)工作等大事上溫柔地管束他,既考慮他的情緒,又不容他逃避。妻子顯然處于這段感情的主體地位,成為他在情感和生活上的“母親”。結(jié)婚不久大女兒出生,她一下子擁有了兩個(gè)孩子,只是一個(gè)是她精神上的孩子,一個(gè)是從她體內(nèi)分娩出去的。此時(shí)的她感到了更多的責(zé)任感,帶著一種無私奉獻(xiàn)的犧牲精神去守護(hù)自己的丈夫和女兒,她已經(jīng)真正成為一名偉大的母親。

    大提琴手的妻子和金谷巷女孩看似是完全不同的兩個(gè)女人,一個(gè)寬容隱忍,一個(gè)熱情強(qiáng)勢,但是對愛情的追求是相似的,她們需要的都是那種性格軟弱、依賴性強(qiáng)的男人,通過慰藉他們來使自己的愛情和人生充實(shí),并證明自己的強(qiáng)大,以此獲得滿足感。遇到孱弱的大提琴手后,她們體內(nèi)的母性都復(fù)蘇了,都想要用自己的愛來體貼這個(gè)本配不上她們?nèi)绱藫磹鄣哪腥?,并展開了一場較量。大提琴手最終的命運(yùn)已經(jīng)完完全全掌握在這兩個(gè)女人手中,一面是要他調(diào)動(dòng)工作離開此地的妻子,一面是要他離婚一起私奔的金谷巷女孩。妻子想要獲勝,金谷巷女孩也毫不示弱,大提琴手早已喪失了意志,任憑兩個(gè)女人的爭奪。此時(shí)的男性已經(jīng)失去了話語權(quán),最終的命運(yùn)要由女性來定奪,這是作者對男權(quán)中心主義的又一次有力沖擊。

    四、結(jié)語

    在“三戀”系列小說中,女性主體意識(shí)得到彰顯,但又因?yàn)樘幱谀袡?quán)話語的陰影下,不免流露出女性自我貶抑的意識(shí)?!叭龖佟敝械呐允敲艿模齻兤疵叵虢夥抛晕?、與男權(quán)社會(huì)抗?fàn)帲蛛y以擺脫傳統(tǒng)文化對她們的禁錮。雖然王安憶以母性作為武器對女性進(jìn)行自我拯救,但事實(shí)上,即使擁有超過男性的力量和智慧,她們依然無法回避自己的女性身份,她們生之為女人,并且始終是女人。只要男權(quán)社會(huì)統(tǒng)治秩序沒有發(fā)生根本性的改變,男權(quán)中心主義的霸主地位沒有動(dòng)搖,她們就不可避免地被置于男權(quán)話語控制下,因此也不可能徹底戰(zhàn)勝男性。精神上無法擺脫千百年來的思想重負(fù),又懷抱一顆被男權(quán)文化扭曲的心靈的女性,是很難獲得自我解放并實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的,這也是王安憶對男權(quán)話語下女性生存困境與命運(yùn)的反思。

    (揚(yáng)州大學(xué))

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