塑造質(zhì)樸感人的公仆形象
——觀晉劇《焦裕祿》有感

季翠霞

塑造質(zhì)樸感人的公仆形象
——觀晉劇《焦裕祿》有感

季翠霞

季翠霞，女，山西省戲劇研究所，助理研究員。

9月22日晚，我在南宮劇場觀看了首屆山西藝術(shù)節(jié)暨第十五屆“杏花獎(jiǎng)”參評劇目由介休市晉劇團(tuán)移植演出的晉劇《焦裕祿》。每個(gè)時(shí)代對優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的形象都有不同的闡釋，而焦裕祿屬于我黨上世紀(jì)60年代的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、模范基層干部?！督乖５摗芬粍≌蔑@了共產(chǎn)黨人無私奉獻(xiàn)、艱苦奮斗、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)娜嗣窆托蜗?，是一部歌頌?dāng)代共產(chǎn)黨人光輝形象、宣揚(yáng)主旋律、歌頌正能量的作品，這是一部永遠(yuǎn)不朽的體現(xiàn)共產(chǎn)黨人形象的主題作品，也是一部思想性強(qiáng)、內(nèi)涵極為豐富的優(yōu)秀題材作品。劇中沒有什么豪言壯語，但卻通過幾個(gè)生動(dòng)的事例詮釋了中國共產(chǎn)黨實(shí)事求是的路線，潤物細(xì)無聲，真切動(dòng)人。

晉劇《焦裕祿》是一出既有思想深度又有一定尖銳度的好戲，是一部反映我國上世紀(jì)60年代社會問題的戲。編劇的切入點(diǎn)選擇得非常好，其中涉及了具有時(shí)代特點(diǎn)的典型事件甚至是激烈事件，比如寒冬臘月蘭考人民因?yàn)轲囸I外出逃荒，因?yàn)榕聛G臉而阻止人民外出的勸退辦公室的設(shè)立以及勸退辦人員與外出人民群眾的矛盾激發(fā)。再比如春耕時(shí)節(jié)青黃不接，人民不僅要春耕還要忍饑挨餓，得浮腫病的人越來越多，而焦裕祿書記與縣長等到登封縣購買議價(jià)糧以度難關(guān)的籌謀又因被人舉報(bào)而遭遇困難，議價(jià)糧被扣，焦裕祿面臨接受調(diào)查受到處分的危險(xiǎn)。又比如，受浮夸風(fēng)的影響，貧困縣里的貧困公社——瓦窯公社居然弄虛作假虛報(bào)產(chǎn)量，瓦窯公社的百姓面臨“豐收時(shí)節(jié)”也得外出逃荒的困境等等。編劇編得特別巧妙，特別高明，所有的事件都有交代，令人信服。第一場中勸退辦的撤銷，焦裕祿自己送逃荒的蘭考百姓外出以求活命，并殷殷囑托記得春耕時(shí)候回來。而勸退辦也被焦裕祿改成了治理風(fēng)沙內(nèi)澇鹽堿地的辦公室，職責(zé)轉(zhuǎn)變成為治理三害。再如購買議價(jià)糧被舉報(bào)，焦裕祿勇于擔(dān)當(dāng)，準(zhǔn)備自己擔(dān)責(zé)，還成功說服了已經(jīng)調(diào)到地委負(fù)責(zé)查處此次事件的顧主任，將議價(jià)糧發(fā)到了人民群眾的手中?？傊?，激烈的矛盾都得到圓滿的處理，可見編劇的匠心。

晉劇《焦裕祿》屬于移植劇目，豫劇《焦裕祿》由河南豫劇院三團(tuán)創(chuàng)排演出，于2011年首演。編演現(xiàn)代戲是河南豫劇院三團(tuán)的強(qiáng)項(xiàng)，曾經(jīng)紅遍全國的現(xiàn)代戲《朝陽溝》《李雙雙》均為他們的代表劇目。豫劇現(xiàn)代戲《焦裕祿》也成就斐然，曾榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，第十五屆“文華大獎(jiǎng)”榜首。該劇不僅僅是歌頌英雄，還是一部真正觸及干部心靈深處的好戲，是近年來我國戲曲藝術(shù)中的現(xiàn)代戲高峰之作。移植《焦裕祿》這樣的精品劇目，對于介休市晉劇團(tuán)來說也是一次對其自身演出能力、移植水平的考驗(yàn)。雖然免去了劇團(tuán)編寫劇本的過程，但對于音樂轉(zhuǎn)換、搬演效果等方面來說，挑戰(zhàn)還是存在的，同時(shí)也是對介休市晉劇團(tuán)難得的磨練過程。

該劇結(jié)構(gòu)緊湊，發(fā)展脈絡(luò)清楚，戲劇沖突激烈。飾演焦裕祿的主演劉鐵生唱功很好，嗓子具有磁性，演出了焦裕祿的氣質(zhì)，塑造了焦裕祿鮮活生動(dòng)、質(zhì)樸感人的形象。其他演員的表演也很好，包括宋鐵成的妻子，車站一場的演唱哀婉感人，干凈蒼涼，特別精彩。又比如宋鐵成的母親，焦裕祿頂風(fēng)冒雪送救濟(jì)糧上門，宋母強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，為右派兒子遮掩，她的戲份不多，但鮮活生動(dòng)，栩栩如生，令人印象深刻。焦裕祿的妻子其演唱也深情動(dòng)人，很有功底。劇中兩段舞蹈包括植樹舞和抗洪舞都編得不錯(cuò)，有劇情要求的情緒表達(dá)，有群舞要求的整齊變化的審美特征，其中舞美設(shè)計(jì)虛實(shí)結(jié)合，實(shí)多于虛，舞臺效果逼真、震撼，給人身臨其境的感覺。劇中的伴唱悅耳動(dòng)聽，對塑造人物、烘托氣氛起到很好的作用。結(jié)尾也非常好，泡桐花燦爛耀眼，具有浪漫主義的色彩。而習(xí)總書記的《念奴嬌》一詞，使全劇具有了時(shí)代感，好像人民的好公仆焦裕祿穿越時(shí)空，真真切切來到我們面前。謝幕很有特點(diǎn)，演員漫步而上，亮相成為我們熟悉的焦裕祿真切自然的姿態(tài)。此時(shí)，焦裕祿高大光輝又樸實(shí)無華的形象展現(xiàn)在我們面前。

該戲也有一定的不足，比如，戲劇演出應(yīng)該虛實(shí)結(jié)合。劇末焦裕祿病房中的一場戲，病房外群眾焦急等待看望焦裕祿，舞臺顯得呆板，需要藝術(shù)化處理。末場本應(yīng)是全劇的高潮，焦裕祿的唱腔還有待完善。何為議價(jià)糧，什么是右派？劇中交代歷史很有必要。劇本乃是一劇之本，部分場次存在劇本沒有吃透，演員的演出顯得有隔膜，劇情節(jié)奏的把握也稍有欠缺，觀眾可能會在情緒高昂的時(shí)候反被卸勁。劇中宋鐵成是餓死還是勞累而死，沒有表現(xiàn)充分。全劇唱詞樸實(shí)，很有生活氣息，焦裕祿這位高大上的人物塑造得真實(shí)可信，真切感人。但部分情節(jié)的唱詞稍微有些跳脫，與全劇整體風(fēng)格不符。可見一些細(xì)節(jié)問題尚有加工的空間。

值得提出的是，我省縣級劇團(tuán)大都屬于自負(fù)盈虧，作為縣劇團(tuán)，參加“杏花獎(jiǎng)”評比演出需要不小的花費(fèi)，會面臨很多的困難。對此，介休市晉劇團(tuán)團(tuán)長梁建龍激勵(lì)全團(tuán)演職人員的口號是：“用焦裕祿精神打造精品《焦裕祿》”。他用自己的親情、友情、同學(xué)情“綁架”適合晉劇《焦裕祿》演出的演職人員，將他們召喚到晉劇《焦裕祿》的演出陣營，卻并不能拿到相應(yīng)的報(bào)酬，這個(gè)團(tuán)隊(duì)用焦裕祿的精神，辦成了焦裕祿式的實(shí)事，他們克服重重困難，終于成功地將一部移植精品奉獻(xiàn)給大家。

但是，《焦裕祿》本次參評演出，上座率并不是很高，這可能有兩個(gè)方面的原因：其一，焦裕祿屬于老基層老題材作品，人們先入為主，認(rèn)為演不出什么藝術(shù)高度。其次，主旋律題材的作品往往偏于說教、灌輸，人們普遍存在逆反心理，想當(dāng)然的放棄觀看，反而錯(cuò)過了一場好戲。

一個(gè)困難重重的縣級劇團(tuán)如何走好自己的路？一部克服重重困難終于出臺的好戲如何才能有更好、更多的演出市場？這些都值得我們?nèi)ニ伎?。我們祝福介休市晉劇團(tuán)，希望介休市晉劇團(tuán)能夠獲得更好的發(fā)展，祝福晉劇《焦裕祿》，希望它能夠走得更好更遠(yuǎn)。

（責(zé)編：于小軍）