淺析影視動(dòng)畫后期剪輯技術(shù)

周濟(jì) 胡南南 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

淺析影視動(dòng)畫后期剪輯技術(shù)

周濟(jì) 胡南南 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

隨著我國經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)不斷的發(fā)展，作為新興產(chǎn)業(yè)的影視動(dòng)畫已經(jīng)成為了人們?nèi)粘蕵沸蓍e放松的一種方式，也是人們獲取各種新聞信息的接收渠道。影視動(dòng)畫后期剪輯技術(shù)則是影視動(dòng)畫的主要組成部分。因此，想要影視動(dòng)畫不斷發(fā)展和進(jìn)步可以從影視動(dòng)畫后期剪輯出發(fā)。

影視動(dòng)畫 后期剪輯 技術(shù)

1 后期制作在影視動(dòng)畫中的位置

在影視動(dòng)畫中后期剪輯制作是整個(gè)步驟中最為關(guān)鍵的一步，他取決著整部影視動(dòng)畫的成功和失敗。后期剪輯要求制作人員需要有一定的個(gè)人審美觀的天賦，然后通過熟練掌握專業(yè)的制作軟件，最后一步步的把畫面、聲音、文字、場(chǎng)景以及特效等各種視聽素材進(jìn)行剪輯和合作，最后制作出一部影視動(dòng)畫作品。

2 后期制作的主要內(nèi)容

后期剪輯簡(jiǎn)單來說就是運(yùn)用專業(yè)的制作軟件把多種素材不斷的進(jìn)行混合、分開、結(jié)合處理成連貫的畫面的過程，它在整個(gè)影視動(dòng)畫制作工藝流程中是必不可少的一個(gè)工作環(huán)節(jié)。后期剪輯技術(shù)它能決定著這部影視動(dòng)畫能否有吸引觀眾目光的資本，能否具有較強(qiáng)的視覺感染力。比如，二維動(dòng)畫階段發(fā)展到三維動(dòng)畫階段，最明顯的可以從整個(gè)畫質(zhì)效果上提現(xiàn)出，通過仿真的模擬技術(shù)達(dá)到在視覺上的流暢性和真實(shí)性，這就是對(duì)影視動(dòng)畫進(jìn)行后期剪輯出現(xiàn)的效果，它把各種素材整理出來，然后根據(jù)素材根據(jù)分類成不同圖層結(jié)合、混合與單一的處理，最后形成一個(gè)可視化短篇或者影視作品，觀眾在觀看作品的時(shí)候帶著欣賞的水平去觀看。并且，這可以減低工作的拍攝任務(wù)，減低成本，從而降低投資風(fēng)險(xiǎn)，還能加入現(xiàn)實(shí)中不存在的或者難以到達(dá)效果的虛擬元素，也可以對(duì)畫面有瑕疵的地方進(jìn)行修復(fù)。

剪輯對(duì)不是從事這行的人來講，他們覺得這個(gè)是一件很簡(jiǎn)單的工作任務(wù)，無非就是把一個(gè)個(gè)鏡頭剪切開、然后各種組合就行的。其實(shí)現(xiàn)實(shí)工作卻不是這樣的，他需要工作人員反反復(fù)復(fù)的思考在什么場(chǎng)景應(yīng)該運(yùn)用什么鏡頭，這些鏡頭應(yīng)該從哪里剪掉，然后另一個(gè)鏡頭應(yīng)該從哪來接上去，這個(gè)鏡頭需要多少的時(shí)間，是需要長一點(diǎn)還是短一點(diǎn)，這組鏡頭需要提前一些還是推遲一些，并不斷的進(jìn)行大量的嘗試，這些繁重的工作量，還需要一定的創(chuàng)新能力。畢竟最終想要在各系列的影視動(dòng)畫中脫穎而出被導(dǎo)演或者制作人得到認(rèn)可。

3 后期剪輯技術(shù)的注意要點(diǎn)

觀看舞臺(tái)劇時(shí)，觀眾的視線一直隨著戲劇本身的邏輯劇本和演員的對(duì)白以及走位，從一個(gè)角色轉(zhuǎn)移到另一個(gè)角色上。而對(duì)于觀看影視動(dòng)畫的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)這個(gè)角色所面向的事物時(shí)鏡頭就展現(xiàn)出來，接洽的隨其自然，不會(huì)出現(xiàn)一種刻意的尷尬的畫面。這就是為什么觀眾更喜歡看電影或者電視劇的原因。但是不是所有的剪輯的鏡頭的順序都得滿足觀眾所希望的，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用倒序也能得到不一樣的效果。切記不能把鏡頭根據(jù)自己的想法想怎么剪輯鏡頭切換就怎么切換，這可能會(huì)脫離故事主線，不符合傳統(tǒng)電影制作的觀念，更談不上成為一部成功的作品。

在形體動(dòng)作方面，它指的是角色在運(yùn)動(dòng)時(shí)的結(jié)構(gòu)動(dòng)作，通過角色的日常行為活動(dòng)來表達(dá)情緒意志和故事情節(jié)，最終推動(dòng)劇情的發(fā)展，這是剪輯中運(yùn)用的最為廣泛的一種技巧，也是剪輯的基本形式要素。并分為了語言動(dòng)作、心理動(dòng)作以及景物動(dòng)作。其一的語言動(dòng)作，則就是動(dòng)作結(jié)合角色語言或者跟語言相關(guān)的，語言動(dòng)作表達(dá)的是角色的思想情感和自身性格，通過語言讓角色與角色之間進(jìn)行思想感情的交流，為劇情增加了豐富的感染力。其二的心理動(dòng)作則就是由每個(gè)角色的心理活動(dòng)以及情緒變化來帶動(dòng)角色外在的行為動(dòng)作。它為描述角色人物的內(nèi)心思想活動(dòng)以及人物的情緒的變化，深度刻畫角色的多面性，并推動(dòng)劇情的發(fā)展以及協(xié)調(diào)了合理的發(fā)展趨向。并對(duì)于角色來說動(dòng)作、語言以及心理都能進(jìn)行獨(dú)立發(fā)展也能相互聯(lián)系、相互配合以及相互推動(dòng)劇情的發(fā)展。其三的景物動(dòng)作，它就是通過自然或者人為制作的景物的動(dòng)作來烘托環(huán)境氣氛，增加意境和趣味，與人物形象相互映襯，并在三維動(dòng)畫方面起到逼真現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，為塑造人物形象和營造氛圍起到了直觀的作用。

在塑造造型方面，得把握好總體的形象感和統(tǒng)一感，在色彩、光線等造型上要保持和總體的人物形象在動(dòng)作、方向等符合規(guī)律的一致。在造型上體現(xiàn)人物的鮮活和協(xié)調(diào)統(tǒng)一性，并且可以體現(xiàn)造型的多樣性，確保表現(xiàn)力強(qiáng)。

影視動(dòng)畫的劇本一旦定下來后就規(guī)定好了劇情發(fā)展和主體動(dòng)作以及規(guī)定的人物活動(dòng)的時(shí)空等，這后續(xù)就不能隨意的更改。這就需要后期進(jìn)行剪輯合作，并正確的使用時(shí)間空間技術(shù)來體現(xiàn)原著的思構(gòu)藝術(shù)，達(dá)到編輯以及導(dǎo)演的創(chuàng)作要求。

4 總結(jié)

影視作品的成功與否取決于后期的剪輯效果，是電影制作中必不可少的一個(gè)步驟，也是影視動(dòng)畫藝術(shù)的一個(gè)重要部分，它隨著電影的發(fā)展而應(yīng)運(yùn)而生，并趨于成熟完善，并推動(dòng)著影視技術(shù)的發(fā)展和提高。影視后期剪輯的要求運(yùn)用富有的創(chuàng)新思維結(jié)合合理故事劇情來增加電影的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)能力。想要到達(dá)這樣的效果是需要準(zhǔn)備大量的素材畫面，并對(duì)每個(gè)畫面進(jìn)行分析，最后正確靈活掌握動(dòng)作、造型以及時(shí)空三大要素。

[1]曾海著.影視后期編輯[M].清華大學(xué)出版社,2011.8

[2]李相臣,李愛平.淺析影視后期剪輯編輯藝術(shù)[J].電影評(píng)價(jià).2008（10）：68

[3]李晨曦.動(dòng)畫短片的后期剪輯藝術(shù)[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）,2012,11

胡南南（通訊作者），沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院，講師，研究方向：動(dòng)畫。