實(shí)用電子音樂創(chuàng)作中樂器比例與相位層次設(shè)置

鮑 偉

（山西機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 長(zhǎng)治 046011）

實(shí)用電子音樂創(chuàng)作中樂器比例與相位層次設(shè)置

鮑 偉

（山西機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 長(zhǎng)治 046011）

在實(shí)用電子音樂創(chuàng)作中，樂器比例與相位層次直接影響到作品的仿真程度和表現(xiàn)力，雖然目前許多虛擬樂器均采樣自真人演奏的音色（本文稱仿真音色），但由計(jì)算機(jī)進(jìn)行操控演奏時(shí)，依然缺少人性化的表現(xiàn)和特征。為彌補(bǔ)計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中這一缺陷，本文主要針對(duì)交響樂隊(duì)中樂器的比例與相位層次展開論述，為提高虛擬樂器的表現(xiàn)力，模擬真實(shí)樂隊(duì)的演奏效果探尋更好的方法和途徑。

電子音樂；樂器；仿真音色；比例；聲相

在實(shí)用電子音樂創(chuàng)作中，為提高作品的表現(xiàn)力達(dá)到更好音響效果，通常會(huì)將樂器進(jìn)行不同位置的擺放，如果所有樂器都由一個(gè)位置或方向發(fā)出聲響，這樣的聲音是渾濁的，沒有層次的。這其實(shí)和現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)演奏是一樣的道理，當(dāng)樂手在前、后、左、右不同的位置演奏時(shí)，樂器聲音的位置及縱深感也不同。在實(shí)用電子音樂創(chuàng)作中，合理地安排和擺放樂器的位置是非常重要的，這不僅可以使聲音回響在各個(gè)相位層面，拓寬聽眾的聽覺層次感，還可以提高樂器聲音的清晰度，使音樂表達(dá)的更加細(xì)膩。下面以交響樂隊(duì)中的樂器為例，來了解一下在實(shí)際創(chuàng)作中，如何對(duì)各類樂器進(jìn)行擺放，如何把握樂器的比例及音量。

一、樂器的相位層次設(shè)置

實(shí)例1：在交響樂隊(duì)中，各樂器的前、后、左、右位置安排是不同的。距離指揮最近的是弦樂組樂器，第一小提琴組在左前方，第二小提琴組在左中前方，中提琴組在中前方，大提琴組在右前方，低音提琴組在大提琴組后方，中提琴組后方是木管組樂器，最后方是銅管組及打擊樂器組。參見下圖：

圖1 交響樂隊(duì)中各樂器位置分布

通過圖1，可以了解在一般交響樂隊(duì)中各樂器的位置分布，針對(duì)不同編制的交響樂隊(duì)，其樂器位置也會(huì)有略微不同。在現(xiàn)如今的各類交響樂隊(duì)演出中，有時(shí)還會(huì)將鋼琴等較重要的獨(dú)奏樂器放在樂隊(duì)的最前方，甚至在一些為電影配樂的交響樂隊(duì)中，將各類樂器進(jìn)行麥克風(fēng)錄音并通過調(diào)音臺(tái)的控制，由不同位置擺放的音箱實(shí)時(shí)回放給聽眾（如電影配樂《指環(huán)王》交響詩現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)）。其實(shí)這種音響形式已經(jīng)屬于人為控制聲相位置的一種方式，這種方式也最接近計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中的調(diào)控模式，區(qū)別不同的是現(xiàn)場(chǎng)演奏中控制的是真實(shí)樂器的聲相，計(jì)算機(jī)作曲中控制的是虛擬音色的聲相。

針對(duì)上述幾種情況，在實(shí)際音樂創(chuàng)作中，可以對(duì)樂器的左、右和前、后位置進(jìn)行擺位和設(shè)置。在調(diào)節(jié)樂器的左、右位置時(shí)，可以通過音序器或音色插件中聲相（Pan）的左、右參數(shù)來進(jìn)行設(shè)置，Pan的具體參數(shù)由L（Left左邊位置）和R（Right右邊位置）來進(jìn)行調(diào)節(jié)。通常情況下，音色插件中Pan的控制和音序器中Pan的控制是對(duì)應(yīng)的，所控制聲相的范圍也是相同的，但參數(shù)的值有時(shí)是不相同的，這種情況要看具體是什么音序器對(duì)應(yīng)的什么音色插件。例如在音序器CUBASE和音色插件Kontakt中，CUBASE的Pan值在最左和最右邊時(shí)為-64（實(shí)際顯示為Off）和64，Kontakt的Pan值在最左邊和最右邊時(shí)為100L和100R，說明CUBASE中的Pan值-64和64等于Kontakt中的Pan值100L和100R，區(qū)別只是顯示的參數(shù)不同。了解了聲相Pan的功能，可以針對(duì)交響樂隊(duì)中各類樂器的左、右位置，根據(jù)實(shí)際情況來調(diào)節(jié)聲相Pan的位置。

在調(diào)節(jié)樂器的前、后位置時(shí)，最直接的方法是設(shè)置樂器的音量大小，我們知道音量大則靠前，音量小則靠后，這是一個(gè)基本的物理聲學(xué)現(xiàn)象。當(dāng)然還有一些別的因素，也會(huì)影響到樂器的前后位置。在目前許多管弦樂等仿真音色中，并沒有可以直接控制聲音前后的效果設(shè)置，但在廠商生產(chǎn)音色時(shí)，大都為音色設(shè)置了多種模式的演奏環(huán)境。例如：在一個(gè)10平米的房間內(nèi)演奏樂器，對(duì)于聽眾來說，聲音相對(duì)要近一些，聲音的反射時(shí)間會(huì)短一些；如果在一個(gè)100平米的房間內(nèi)演奏樂器，對(duì)于聽眾來說，聲音相對(duì)要遠(yuǎn)一些，聲音的反射時(shí)間會(huì)長(zhǎng)一些。這表明不同的演奏環(huán)境對(duì)于樂器的前、后位置也有一定的影響，其中可以根據(jù)聲音的反射時(shí)間，通常我們稱為“回響”，來判斷演奏環(huán)境的大小。在計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中針對(duì)這種“回響”現(xiàn)象，可以通過調(diào)節(jié)混響效果器的方法來實(shí)現(xiàn)。圖2為小提琴音色在混響處理前和處理后的頻譜對(duì)比：

圖2 小提琴音色頻譜對(duì)比

實(shí)例2：從圖2中可以看到采樣自小提琴音色的兩段音頻波形，兩段波形采樣的演奏力度和速度都是相同的，但經(jīng)過混響效果處理后的音頻時(shí)間和音量分貝均發(fā)生了變化。對(duì)比圖中的兩條紅線，可以看出無混響處理的音色音量分貝比處理后的音量分貝高一些，證明混響處理后的音色位置要靠后一些，相比音量也小一些。無處理的音頻時(shí)長(zhǎng)約為2.372秒，處理后的音頻時(shí)長(zhǎng)約為2.830秒，相比無處理的時(shí)間長(zhǎng)了0.458秒，說明處理后的音色位置遠(yuǎn)了一些，聲音的反射時(shí)間也長(zhǎng)了一些。

下面了解一下在調(diào)節(jié)樂器前、后位置時(shí)混響效果器的具體設(shè)置。目前，混響效果器種類繁多、形態(tài)各異，不同混響效果器的計(jì)算方式和調(diào)節(jié)設(shè)置也有較大差別，可以根據(jù)自己的操作和使用習(xí)慣，選擇混響效果器的類型。

圖3 Native Reverb Plus混響效果器

實(shí)例3：圖3是TC Electronic公司出品的一款Native Reverb Plus軟件混響效果器，這款混響效果器為VST①插件格式。從圖中可以直觀的看到此混響效果器中各種控制器的功能，只需調(diào)節(jié)對(duì)應(yīng)功能的滑鈕即可實(shí)現(xiàn)效果設(shè)置。首先了解一下圖中混響各參數(shù)編輯區(qū)中的功能設(shè)置，請(qǐng)看圖4：

圖4 混響基本參數(shù)設(shè)置

在此編輯區(qū)中包含5個(gè)功能的設(shè)置：①設(shè)置第一反射聲的電平分貝；②設(shè)置混響分貝值；③設(shè)置最初反射聲的發(fā)聲點(diǎn)，發(fā)生點(diǎn)的范圍為最小時(shí)間0ms，最大時(shí)間100ms，此發(fā)聲點(diǎn)不能移動(dòng)到②衰減值的后面；④設(shè)置衰減發(fā)聲點(diǎn)，其參數(shù)可以調(diào)節(jié)更多的混響效果；⑤設(shè)置混響衰減時(shí)間，它的參數(shù)值在0.10s到10s。此編輯區(qū)中的5個(gè)功能主要調(diào)節(jié)混響的基本參數(shù)，設(shè)置完成后還可以對(duì)圖3中的干濕比例、環(huán)境狀態(tài)、擴(kuò)散效果、聲音色彩等參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)。其中干濕比例主要調(diào)節(jié)混響的釋放量；環(huán)境狀態(tài)主要用來選擇不同的演奏環(huán)境和調(diào)節(jié)環(huán)境空間的大小，此混響效果器中提供了圓形、半圓加方形、方形三種不同的演奏環(huán)境；擴(kuò)散效果主要調(diào)節(jié)聲音反射后的混響清晰度；聲音色彩主要調(diào)節(jié)混響的飽滿程度，其中暖色調(diào)為飽滿，冷色調(diào)為不飽滿。當(dāng)了解混響效果器中各功能控制后，可以根據(jù)創(chuàng)作中的實(shí)際情況，針對(duì)不同的演奏環(huán)境和位置進(jìn)行聲音的前、后設(shè)置。

以上內(nèi)容，主要針對(duì)如何調(diào)節(jié)樂器的演奏位置進(jìn)行了分析。在實(shí)用電子音樂創(chuàng)作中，各演奏樂器的數(shù)量及比例也是人性化表現(xiàn)的一個(gè)重要因素。我們知道不同交響樂隊(duì)的編制和規(guī)模是不一樣的，通常交響樂隊(duì)以木管樂器作為判定編制的標(biāo)志。如果常用的每一種木管樂器都用上兩件，即構(gòu)成“雙管”編制的樂隊(duì)；用上三件，即構(gòu)成“三管”編制的樂隊(duì)；用上四件，即構(gòu)成“四管”編制的樂隊(duì)。為了合理安排各組樂器之間的數(shù)量比例，隨著木管樂器的增減，弦樂器及其它樂器的數(shù)量也要隨之變化，以保持聲部音響的平衡。在實(shí)際創(chuàng)作中，可以參照交響樂隊(duì)的編制考慮樂器的數(shù)量和比例。其中樂器的演奏人數(shù)，通常是以樂器的發(fā)音量來衡量的，由于木管和銅管樂器的音量較大，弦樂的音量較小，所以弦樂組的人數(shù)也最多。參見下表（下表引用樸東生所著《合奏與指揮》中的樂隊(duì)編制表）：

表1：

長(zhǎng)笛1長(zhǎng)笛2長(zhǎng)笛2長(zhǎng)笛3雙簧管1雙簧管2雙簧管2雙簧管3英國管英國管英國管1英國管1單簧管1單簧管2單簧管2單簧管3低音單簧管木管組低音單簧管單簧管1低音單簧管1低音大管1大管2大管2大管2-3低音大管低音大管低音大管1低音大管2-1小號(hào)1小號(hào)2小號(hào)3小號(hào)4圓號(hào)2圓號(hào)3-4圓號(hào)4圓號(hào)6-8長(zhǎng)號(hào)1長(zhǎng)號(hào)3長(zhǎng)號(hào)3-4長(zhǎng)號(hào)4大號(hào)大號(hào)1大號(hào)1-2大號(hào)2-3豎琴豎琴1豎琴1豎琴1豎琴1打擊樂含鍵盤打擊樂2打擊樂3打擊樂4-5打擊樂6-8銅管組小提琴Ⅰ10小提琴Ⅰ12小提琴Ⅰ16小提琴Ⅰ18小提琴Ⅱ8小提琴Ⅱ10小提琴Ⅱ14小提琴Ⅱ16中提琴6中提琴6中提琴8中提琴10低音提琴2低音提琴4低音提琴6低音提琴8弦樂組

二、樂器的數(shù)量和比例設(shè)置

在實(shí)用電子音樂創(chuàng)作中，樂器的數(shù)量和比例主要通過實(shí)際音響效果來體現(xiàn)。在制作樂器群組演奏的聲部時(shí)，有些仿真音色往往從音響上達(dá)不到樂器實(shí)際的演奏數(shù)量和豐滿的群奏效果，總會(huì)感到音色的單薄。針對(duì)這一情況，可以通過兩種疊加音色的方法，從音響效果上改善樂器的演奏數(shù)量和比例。

第一種方法是對(duì)相同樂器進(jìn)行相同音色的疊加。我們知道在現(xiàn)實(shí)交響樂隊(duì)演奏中，由十位不同的小提琴演奏者同時(shí)演奏時(shí)，其速度、力度、起弓、揉弦等還是有略微差別的，每位樂手的演奏既有共性，又有不同的個(gè)性發(fā)揮，不可能絕對(duì)的整齊一致。這一特征也是計(jì)算機(jī)音樂過于準(zhǔn)確化、模式化，難以模仿真人演奏的一大缺陷。在計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中，如果只是對(duì)相同演奏表情的音色進(jìn)行復(fù)制加倍，其實(shí)際音響效果只是增大了樂器的音量。因此，針對(duì)真人演奏的諸多個(gè)性特征，可以利用MIDI鍵盤等控制器進(jìn)行多次演奏錄制來疊加音色。由于每次錄制時(shí)形成力度、速度等表情的差異，也正是這些不同差異產(chǎn)生了不同的個(gè)性發(fā)揮，使樂器的群奏感加強(qiáng)，豐滿了群組演奏的音響效果，以達(dá)到樂器間比例和數(shù)量的平衡。

第二種方法是對(duì)相同樂器進(jìn)行不同音色的疊加。由于各類仿真音色采樣自不同的樂器、演奏者及環(huán)境，其音色的音響效果是有較大差別的，也正是由于不同仿真音色采樣制作時(shí)的差異，使相同樂器的不同音色在疊加演奏時(shí)具有了群組演奏的效果。在對(duì)相同樂器進(jìn)行不同音色的疊加時(shí)，要注意疊加的音色和當(dāng)前音色是否在同樣的空間范圍演奏，如果不在一個(gè)空間環(huán)境演奏，會(huì)使樂器的演奏位置出現(xiàn)混亂的現(xiàn)象，導(dǎo)致整個(gè)樂曲的樂器比例失衡，反而破壞了整體的音響效果。如果樂器演奏的空間較小，在疊加音色時(shí)應(yīng)通過調(diào)節(jié)混響或延遲等效果器的方法，盡量使疊加的音色和之前的音色保持演奏空間相同。下面具體看一下相同樂器由不同音色演奏時(shí)的頻譜對(duì)比：

圖5 相同樂器不同音色的頻譜對(duì)比

實(shí)例4：圖5中兩段音頻的音色采樣自LA Scoring Strings（以下簡(jiǎn)稱LASS）和Vienna Symphonic Library（以下簡(jiǎn)稱VSL）中的小提琴長(zhǎng)音音色。從圖中可以看出兩段音頻的整體音量和頻響范圍均有一些差別。LASS小提琴音色的起音較早，音頭力度也要重一些。VSL小提琴的起音較慢，音頭力度相對(duì)弱一些。但從持續(xù)的長(zhǎng)音范圍看，LASS小提琴音色整體力度相比VSL小提琴音色力度要弱一些。LASS小提琴的尾音結(jié)束較慢，力度有明顯的漸弱進(jìn)行。VSL小提琴的尾音結(jié)束較快，力度為突然的減弱。對(duì)比兩段音頻的頻譜和音響，可以發(fā)現(xiàn)LASS小提琴音色的頻響范圍較大，音量幅度也較大。VSL小提琴的音量幅度較小，但整體音量較大，主要原因是在采樣音色時(shí)，設(shè)置的拾音量較大。通過以上同樂器不同音色的特征對(duì)比，說明將不同特征的音色進(jìn)行疊加，也可以從音響上達(dá)到群組演奏的效果。

三、結(jié)語

本文通過兩種方法，針對(duì)實(shí)用電子音樂創(chuàng)作中如何設(shè)置虛擬樂器進(jìn)行了論述，通過若干實(shí)例，有針對(duì)性地進(jìn)行實(shí)際操作與分析，為提高虛擬樂器（仿真音色）的表現(xiàn)力，模擬真實(shí)樂隊(duì)的演奏效果探尋更好的方法和途徑?！?/p>

注釋：

① Virtual Studio Technology的縮寫，它基于Steinberg公司開發(fā)的軟件效果器技術(shù)，以插件的形式存在，可以運(yùn)行在當(dāng)今大部分音序器及音頻處理軟件中。

[1]樸東生.合奏與指揮[M].上海∶上海音樂出版社,2007,11(1)∶16-17.

鮑偉（1981-），男，山西長(zhǎng)治人，山西機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：音樂、藝術(shù)類課程的教學(xué)研究。