《乘風(fēng)破浪》：韓寒的青春烏托邦

作者簡介：郎朝然（1993-），女，漢族，河北省石家莊市人，四川大學(xué)新聞與傳播學(xué)業(yè)碩士，研究方向：影視傳播方向。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-35--02

韓寒的新片《乘風(fēng)破浪》，在以豆瓣7.0的高分在擁擠的春節(jié)檔脫穎而出。這部1.6億元制作成本，三個(gè)月的制作周期的劇情片無疑是今年春節(jié)檔最大的贏家。

而《乘風(fēng)破浪》從最初不被市場看好到成功逆襲，并不是因?yàn)榍捌诘男麄?。相反，前期宣傳中帶有矮化女性的歌曲遭到了不少女性主義的抵制，“直男癌”在上映前期一直成為消極話題不斷擴(kuò)散。然而，上映三天后，隨著“自來水”在豆瓣、知乎、和微博對(duì)《乘風(fēng)破浪》這部電影作出的極高的評(píng)價(jià)，掀起了一場“韓寒熱”。他的影片也順勢而上，逆襲成為一匹黑馬，殺出爛片如云的春節(jié)檔。

韓寒，他的標(biāo)簽眾多，“叛逆”、“輟學(xué)”、“才華”，一直是圍繞在他身邊，從《三重門》到《1988》再到電影《后會(huì)無期》，韓寒在完成了從作家到導(dǎo)演身份的轉(zhuǎn)變的同時(shí)，也為中國青春題材電影增添了一抹獨(dú)特的“韓寒色彩”。如今上映的新電影《乘風(fēng)破浪》更是看出了韓寒對(duì)待電影的態(tài)度以及捕捉觀眾吸引力的巧妙之處。不論是《后會(huì)無期》還是《乘風(fēng)破浪》，韓寒似乎與世界來了一次意味深長的和解，他不再執(zhí)著于辛辣的諷刺和深刻的批判，而是將筆觸對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)前的生活，友情、親情、愛情也不再是他描寫用以揭露人性的手段。溫情和講道理成為他電影的兩大主題。

《乘風(fēng)破浪》是一部青春題材的電影，此類影片離不開兩個(gè)字——懷舊。 和電影市場上其他的青春故事不同，韓寒的《乘風(fēng)破浪》是一部半自傳性質(zhì)的小鎮(zhèn)故事，是對(duì)韓寒本人曾經(jīng)生活的上海某小鎮(zhèn)的影像回憶。他并沒有對(duì)鏡頭下的青春愛情進(jìn)行過度的包裝、對(duì)人物對(duì)白進(jìn)行詩意的書寫，對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷的鞭撻對(duì)理想崇高的美化，而是以1998年為時(shí)間點(diǎn)，以那個(gè)滿載青春與理想的亭林鎮(zhèn)為空間而展開的一段奇幻經(jīng)歷。這就使得《乘風(fēng)破浪》這部影片更加私人化，也使眾多對(duì)青春題材的影片審美疲勞的觀眾眼前一亮。可見，懷舊這一命題下，舊時(shí)光不再是引發(fā)觀眾共鳴的利器，舊時(shí)光中相同的人生體驗(yàn)和感悟才是制勝的法寶。

說起韓寒，就不得不提起他的第一部電影——《后會(huì)無期》，這部公路電影作為韓寒的處女作，雖然也有許多韓寒的個(gè)人經(jīng)歷，但經(jīng)過太多變奏，虛構(gòu)的成份較多，遠(yuǎn)不如《乘風(fēng)破浪》自傳性色彩濃烈。心靈雞湯、搞笑段子也因刻意穿插而飽受詬病，但其鮮明的主題和各位主演準(zhǔn)確的表演，讓這部電影不至于落入“外行電影”的行列。

尤其是在自己熟悉的題材——賽車上，韓寒對(duì)影片的駕馭能力比處女作要更加得心應(yīng)手。影片開頭便是一場激烈又刺激的賽車比賽，從場外到控制室多個(gè)鏡頭的交替切換，賽車手的局部和細(xì)節(jié)特寫，以及賽車專業(yè)術(shù)語的疊加使用，一下子將觀眾拉入到這個(gè)新奇、富有感染力的情景中。而主演徐太浪獲得冠軍的發(fā)言也將影片的主線拉開。提醒觀眾徐太浪與父親的矛盾是第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，一個(gè)不被父親認(rèn)可的賽車手，一個(gè)古板頹喪的父親，二人的矛盾為之后故事的發(fā)展埋下了伏筆。

在一場車禍中，青年賽車手徐太浪離奇穿越回到了父親生活的九十年代。他不僅與父親成為了哥們，和父親經(jīng)歷了熱血又有些許殘酷的青春歲月，了解了母親的身世和命運(yùn)，找回到缺少了的母愛，同時(shí)在加入到父親的“正太幫”后也贏得了六一、小馬等一些兄弟的真摯友情。

影片的背景是1998年的亭林鎮(zhèn)，徐太浪的父親、錄像廳老板徐正太為首，包括耿直的六一、想法奇特的小馬和漂亮的小花，是小鎮(zhèn)青年群體形象的縮影。而“正太幫”在亭林鎮(zhèn)高揚(yáng)‘懲惡揚(yáng)善的旗幟，捍衛(wèi)KTV只唱歌不賣身的理想等，更像是韓寒所構(gòu)建的烏托邦。當(dāng)然，無論是在90年代，還是當(dāng)今社會(huì)，都是無法實(shí)現(xiàn)的。但徐太浪在此過程中，與父親論江湖義氣，與母親交心暢談，親眼見證父親青春時(shí)代的熱血張狂，都讓他對(duì)父親的態(tài)度得到了一定的轉(zhuǎn)變，父子兩人的矛盾也有了緩解。

因?yàn)槭谴┰筋}材，徐太浪在那個(gè)時(shí)代，更像是先知。他不屑于父親和六一一直高喊的“這個(gè)世界是不會(huì)變的”口號(hào)，而是將自己所生活時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)、房地產(chǎn)、電影院等很普遍的事物與他們進(jìn)行“對(duì)接”，這種時(shí)空的交錯(cuò)，自然會(huì)產(chǎn)生幽默的效果，但有趣之余，也反映出迅速的社會(huì)變遷中，人性的矛盾和可愛之處。

在一個(gè)穿越過程中，所構(gòu)建的虛實(shí)相生的影像空間，韓寒的浪漫主義表露無遺。雖然主人公的原型是韓寒逝去的朋友——賽車手徐浪，但角色本身的塑造又和韓寒的性格有共通之處[1]。小鎮(zhèn)上的青年，浪漫的愛情，真摯的友情，熱血的江湖，體現(xiàn)了以韓寒為代表的80后那一代人的體驗(yàn)和追求。觀眾的買賬也是對(duì)一般性國產(chǎn)青春片審美疲勞后，對(duì)有獨(dú)特韓寒風(fēng)格的青春片的一種寬容與渴望。

電影無論是怎樣講故事，其最重要的使命就是呈現(xiàn)問題，并解決問題。《乘風(fēng)破浪》的問題很簡單，一開始便有所表現(xiàn)。即性格鮮明的賽車手徐太浪與反對(duì)其夢想的父親徐正太之間的沖突。親情的隔閡是本片最大的矛盾，要解決此矛盾的方法，就是影片的所采取的“穿越”。當(dāng)前的所有穿越性質(zhì)的電影，要解決的問題，是使主人公的態(tài)度和觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變，才算是“穿越成功”，也就是這個(gè)“穿越”的設(shè)定是可行的。否則，整個(gè)劇作會(huì)很單薄無意義。

《乘風(fēng)破浪》就是要解決父子親情的問題，修復(fù)親情是他此行的目的。然而，從徐太浪穿越過后與父親相見的那一刻起，兩人的矛盾似乎就煙消云散了，換句話說，兩人的“親情矛盾”這個(gè)情節(jié)點(diǎn)就不成立。穿越后的90年代的時(shí)空里，人物關(guān)系沒有變化，親情態(tài)度沒有一個(gè)由憎恨到諒解的實(shí)質(zhì)性轉(zhuǎn)變，在一定程度上，弱化了影片的思想性和藝術(shù)性。

很多影評(píng)人提到《乘風(fēng)破浪》與陳可辛導(dǎo)演的《新難兄難弟》劇情內(nèi)容和人物設(shè)置的相似性。無論是借鑒還是致敬，《新難兄難弟》在穿越這一設(shè)置上，做到了無懈可擊。梁朝偉飾演的兒子不認(rèn)可梁家輝飾演的父親“我為人人”的道德理念，梁朝偉也陰差陽錯(cuò)地穿越回當(dāng)年那個(gè)香港經(jīng)濟(jì)還未騰飛、街坊四鄰?fù)鹑缫患胰说臅r(shí)代，在和父親成為兄弟之后，與他共同經(jīng)歷了種種，并親眼見證了父母親的愛情。最后他終于受到父親的感染而轉(zhuǎn)變了利己主義的態(tài)度，認(rèn)可了父親“我為人人”的理念。

韓寒的《乘風(fēng)破浪》在這一方面顯然是有漏洞的。

穿越回去，是為了緩解和父親的矛盾，而和父親的矛盾很大程度上是由于不曾有記憶，但最后抑郁自殺的母親，這件事在未穿越之前，一直讓他耿耿于懷。然而，穿越到亭林鎮(zhèn)后，母親產(chǎn)后抑郁跳樓自殺比起哥們兒兄弟的江湖恩仇，顯得無足輕重。

所以，韓寒應(yīng)在人物性格刻畫上下更大的功夫，對(duì)人物性格特征及其變化的原因做出一定交待，才能讓觀眾明白，小花的自殺，小馬的出走是符合故事發(fā)展的必要。且六一的“赴死”在一定程度上有些牽強(qiáng)，似乎是為了引出父親坐六年牢生硬地塞進(jìn)去的一段劇情，而非敘事的正常邏輯，會(huì)顯得十分突兀。

但總體來說，作為一個(gè)新銳導(dǎo)演，比起其他跨界的導(dǎo)演來說，韓寒的進(jìn)步有目共睹。起碼，他拍了一部真正的電影。親情的矛盾，真實(shí)又無奈的愛情、真摯簡單的友情，以及穿越的設(shè)定，賽車、港劇、小鎮(zhèn)等元素的介入，使得整部影片飽滿、有序，其主旨也較為突出，能給觀眾帶來啟發(fā)和共鳴。并且，一部喜劇，最重要不是讓人笑出來，而是笑出來之后，知道自己的笑是有內(nèi)容的、不落俗套的。

韓寒的這部作品是值得肯定的，雖然在細(xì)節(jié)處理和“借鑒或是抄襲”的問題上，飽受爭議和詬病，但一部不算狗血的青春片，是韓寒對(duì)電影的態(tài)度。每個(gè)電影人，都應(yīng)一步一個(gè)腳印，踏實(shí)地走。

參考文獻(xiàn)：

[1]周斌.《乘風(fēng)破浪》：一部融入了人生感悟的懷舊青春片[N].中國電影報(bào)，2017-02-22（2）.endprint