播音主持語言中的“播音腔”問題分析

文/ 楊旭川，河南工業(yè)大學

播音主持語言中的“播音腔”問題分析

文/ 楊旭川，河南工業(yè)大學

本文摘要：我國新聞的播報以及文化傳播基本都是通過廣播電視來傳播的，而廣播電視中的播報員在其中起到了很多的作用，在播音過程中隨著不斷的發(fā)展和進步，逐漸形成了一種獨特的播報腔調——播音腔，這也成為人們議論的熱點和焦點。本文就針對播音主持語言中的播音腔進行探討，研究其未來發(fā)展方向和趨勢。

播音主持；語言創(chuàng)作；播音腔

播音語言在廣播電視的創(chuàng)作中具有自身獨特的語言樣式，同時也具備有獨特的個性魅力。播音主持者在電視中向觀眾傳達意思以及內容的同時就是進行語言的交流，播音主持者在運用語言表達內容的同時也要注重自身風格、形象，語言的表達不僅需要精準的字、詞、句，還需要具備自身的風格和創(chuàng)造，這種創(chuàng)作就使得枯燥的語言形式更加生動化和形象化。隨著播音主持節(jié)目的不斷發(fā)展和革新，“播音腔”在播音主持中也顯得尤為重要。

1 “播音腔”的概述

腔，其實就是不同語言方式的特點，例如在唱歌過程中會有唱腔，根據(jù)唱法和表達形式的不同，其腔調又被分為美聲唱法或者是通俗唱法。唱戲也有其獨特腔調，按照地域的不同和唱腔的不同分為京腔、黃梅戲等。不同地區(qū)的語言文化差異會對其形成的語言腔調有影響，而播音腔作為播音主持所具有的播音腔調，具有積極和消極兩個方面的意義。從積極方面去理解，則是因為播音主持者需要保持“字正腔圓”的主持風格，也凸顯了主持過程中的表達風格，而從消極的方面去理解則體現(xiàn)出了主持者千篇一律的主持風格，表現(xiàn)了主持者的裝腔作勢的狀態(tài)。

2 “播音腔”的形成和發(fā)展

播音腔是一門語言藝術形態(tài)，是傳統(tǒng)的播音主持者們在不斷的發(fā)展變化和探究中尋找到的一種獨特的播音方式和語言形態(tài)。隨著時代的發(fā)展和積淀，在播音主持方面也出現(xiàn)了很多有意義有影響力的播音作品，顯示出了播音的巨大藝術魅力。

廣播電視在其發(fā)展過程中，也經(jīng)歷了很多的曲折和坎坷，隨著不同時期的國家政策的不同，廣播電視無論在播音主持方式還是形式上都有所變動，直至發(fā)展至今，以往的無稿播音已經(jīng)完全被拋棄，取而代之的是有稿播音，而在播音過程中則要求一個字也不能出錯，為其播音提出了更高的要求和挑戰(zhàn)，而這種強制性的播音形式也無疑打擊了播音的創(chuàng)作機會。就以中央臺的新聞聯(lián)播為例，里面的播音主持人在播報新聞過程中要注重個人禮儀和形象，端坐在攝像機前，并且播音腔調要保證字正腔圓，不容許有一個字的錯漏和發(fā)音錯誤，而其他一些地方的電視臺的新聞播報大多效仿這種主持播音方式，導致整個節(jié)目顯得枯燥呆板。經(jīng)過一段時期的發(fā)展，隨著人們的需求變化已經(jīng)社會形式的改變，有些地方臺開始轉變這種播音方式，要求播音者在播音過程中注重于觀眾的互動和交流，隨著無稿播音的發(fā)展，各種播音形式也在逐漸涌現(xiàn)。當然，無論播音腔調如何豐富和發(fā)展，最終離不開主持者個人的深厚功底和優(yōu)質嗓音，通過真情流露來拉近與觀眾的心靈距離。

3 “播音腔”的積極方面

播音腔作為廣播電視播音中的一種聲腔，具有極強的規(guī)范性，播音腔中強調播音主持者在主持節(jié)目過程中對于內容要在用詞以及語言表達上面做到嚴謹規(guī)范，普通話標準，這種播音形式也有利于推廣我國的普通話，在一定程度上對我國優(yōu)秀的文化也起到一定的宣傳作用，更是體現(xiàn)出了我國文明進步的象征。

播音主持將單一的文字內容，通過形象的語言表達出來，通過形象的語言可以將文字轉變?yōu)榭梢愿兄氖挛?，而且通過播音主持者的語言魅力和主持風格來調動人們的積極性?！安ヒ羟弧钡陌l(fā)展以及轉變是隨著時代的變遷而改變的，因此不同時期呈現(xiàn)出的播音腔具有當時時代特點，滿足不同時期人們的需求。而不同的播音聲調和腔調的運用也可以表達出不同的情感。播音腔調的控制和轉變可以讓觀眾體會到不同的感受，或莊重、或親切，一切都在于播音主持者對于播音腔調的把控能力上。

4 促進“播音腔調”發(fā)展的方式

首先，播音作為一種語言藝術，在語言表達方式上需要具備自身的特色，而特色來源于創(chuàng)作。從傳統(tǒng)的播音員開始一直發(fā)展到現(xiàn)代的播音方式，每一個階段的播音腔調都反映了當時社會、民族以及時代的特征。而曾經(jīng)有人對播音主持人的總結就是，這類人出現(xiàn)在觀眾面前就是要說話，而其說話的方式及風格是吸引觀眾的重要條件，播音主持并不是簡單的將文字閱讀出來，而是在講述過程中滿含情感，用心靈才能感受到高于生活的存在。因此作為播音主持者，其主要工作內容就是說話，并且是說好聽的話，讓觀眾愛聽的話。

其次，播音內容和腔調需要貼近生活，這也是播音腔調不斷發(fā)展的根本點。時代的發(fā)展進步導致人們的思想觀念也在不停的變換，為了滿足人們變化的思想需求，播音腔也要不斷的隨著時代潮流發(fā)生變化，藝術來源于生活，播音腔作為語言藝術也應該來源于生活。來源于生活并不代表播音過程中其播音風格要保持一成不變，而是根據(jù)實際的情況和當時所處的時代背景為依據(jù)，將語言進行有效的加工，轉變?yōu)橐环N獨特的語言魅力。

5 總結

播音應該具備一定的腔調，這就是本文所探討的播音腔，作為一門語言藝術，無論是播還是說其藝術形式和內容都應該來源于生活而又高于生活，在其播音過程中也要注意尊重語言的表達規(guī)律，播音主持者在進行語言創(chuàng)作的前提就是具備深厚的播音功底。觀眾通過播音主持創(chuàng)作后的獨特播音腔調中回歸到語言的自然，將播報的內容更加親切化和生活化，從而讓觀眾更容易的理解播報內容，感染觀眾心靈，形成獨特的播報風格，從而讓觀眾深刻的感受到播音語言的獨特藝術魅力。

[1]高麗鳳,帖洪宇. 追求播音主持語言創(chuàng)作“說話”的實質——論“播音腔”的含義[J]. 戲劇之家. 2015(13)

[2]劉雯雯. 播音主持的個性化創(chuàng)作探析[J]. 科技傳播. 2015(09)